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1 # 勃朗寧WU
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2 # 相當旺德福
現掛≠砸掛。
有兩種情況，很容易讓人錯誤的理解為“現掛”。
第一，事先排好的，詞兒裡有的，不是現掛。
比如：
少馬爺和黃族明先生：“又高又瘦那是你爸爸！”
再或者：“我舅舅是馬三立！你說！什麼氏？！”
還有蘇馬：“康聖人也沒見過這麼癟的人……”
這些都不是現掛，只能算是砸掛。
第二，隨機抖個機靈、翻個和上下文毫無關係(有的還支的老遠)的笑料，就算尺寸再好，也不是現掛。
這種抖機靈，只能算是小笑話、小笑料或者起飛智，也不是現掛。
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綜上，其實絕大多的“現掛”，不是現掛。
按照題目的要求，試舉幾個印象比較深的好現掛，分享一下：
(那些個久遠的，只有耳聞沒親見的，暫且不提)
給我印象比較深的現掛，有馬三立老人從藝80週年暨告別舞臺演出中的《勸人方》：
“人生在世……我跟著您的板兒走，逮不著我您就走您的…”這段兒馬老真是忘詞兒啦(因為把幾十年的老詞臨時改了)，年已耄耋的馬三爺這反應、這能耐，不服不行！
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還有少馬爺和大黃先生：
黃：我說“上”！
馬：我對“下”…
黃：我說“天”？
馬：我對“地”……
黃：我說“好”……
馬：你漏了“言”了……這個“栗子”怎麼找補都回不來，少馬爺乾脆破罐子破摔，給挑明瞭。
您說怎麼那麼寸兒，漏的偏偏是個“言”字？一語雙關，妙的緊吶！
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岳雲鵬孫越的《當行論》：
這次嶽嶽吃的栗子，是“唱當”的第一番當中，把“救火用的”說成了“旅行用的”。按理說這個見怪不怪，孫越的處理也中規中矩：
“你拿我們開心吶？這嘴呀就別說了！”
絕的是到了唱當的第二番…
嶽：旅行用的“小皮洗臉盆兒”一～個～
(臺下開始起鬨，孫越意識到觀眾還沒忘了前面那一番兒，於是將錯就錯：)
孫：(加重語氣)旅！行！用！的！
(岳雲鵬心神領會，將錯就錯再就錯)
嶽：你昨兒就說是旅行用的！這個現掛，不知是有心還是無意，使到後來居然有鋪有墊、有翻有抖、有繫有縫，成了一個漂亮的圓包袱！
這是我近些年來，親眼見到的，最好的現掛之一。
不能不說岳嶽的走紅，不只因為他的“賤風”和有一個好搭檔。
岳雲鵬自身傑出的控場能力，也是他能走到如今這一步的主因之一。
以上……
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3 # 用馬甲註冊
郭麒麟：來，喊哥哥
觀眾：哥哥
于謙：爸爸抱抱
在郭麒麟臺詞的檔口，觀眾冷不丁一嗓子，當時郭麒麟明顯有點慌，不知道該怎麼接了。可是于謙馬上接“爸爸抱抱”，既化解了郭麒麟的尷尬，又接上了觀眾的包袱，順帶著還佔了便宜，厲害！
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4 # 鹹魚茶館
跟現掛對應的一個概念，就是“準詞兒”。
相聲表演一般都是死綱死口，所有詞兒都是提前準備好的，有時候逗哏看上去突然襲擊，把捧哏弄得一臉懵逼，然後突然甩出一個巧妙的包袱，那不叫現掛，那就是預設好的舞臺效果。
其實郭德綱跟于謙大部分時候都有這種默契，很多效果都是提前演練過的。網上流傳那些于謙現掛集錦，大部分是有備而來，絕對算不上現掛。把那個當現掛的觀眾，行業裡面稱其為“血空”，也就是血外行的意思。
相聲表演出現現掛的情況，要麼是演員嘴瓢說錯詞兒，不得不臨時改詞兒圓回來。
比如馬志明黃族民有一回說《大保鏢》，少馬爺突然嘴瓢，所以不得不臨時加個現掛。
馬：十八般兵刃我是樣樣精通（這裡原詞兒是“樣樣稀鬆”，一個諧音梗。）黃：（有點愣）哦~好啊！馬：（開始現掛）我就不說稀鬆！您也不樂也沒意思，乾脆我就精通！黃：（配合）你差點把我誆出來啊！！！馬：（圓回來了）他還得精通！（使相）還等這句，這句沒了！
這裡就是非常巧妙的一個現掛，自己刨自己，而且笑果還不錯，所以大師不是隨便吹出來的。
另外遇到觀眾搗亂，比如刨活之類，那時候也需要現掛，這時候就得考驗演員的基本功和心理素質，一旦現掛火候把握不好，很可能會打起來。
比如傳統段子《汾河灣》，演員說到“我其實是個戲子”的時候，德雲社小劇場經常會有男觀眾搗亂，在下面喊“鴨子”。
張雲雷早年就遇到過，當時他反應特別差，滿臉通紅不知道怎麼接，還得靠楊九郎玩命往回拉。結果那個男觀眾一直不停喊“鴨子”，差點把整塊活都弄泥了。
相比張雲雷的稚嫩，以髒活著稱的閆雲達就反應非常快，一聽到臺下喊“鴨子”，立刻用手指著那人“瞧，我同行來了~”結果現場反應非常好，既回懟了搗亂的人，也丟了一個很響的現掛。
還有一種現掛不但不巧妙，反而是演員業務不行的證明，那就是演員忘詞兒了，然後開始胡亂現掛，這種瞎鬧胡演，很容易把一塊完整的活弄得支離破碎，而觀眾的也聽得雲裡霧裡，只能跟著演員一起瘋。
這種所謂的現掛，只對粉絲有效果，畢竟粉絲就是來看人的，無論演得怎麼稀裡糊塗，只要臺上站的是自己愛豆，那就能幸福到極致。
所以說現掛這玩意兒，偶爾一用還行，可以顯示演員的應變能力，但如果拿現掛當正活使，那就是糊弄觀眾的不負責行為，絕對不能提倡。
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5 # 棲鴻看紅樓
有一次岳雲鵬專場，自我介紹的時候觀眾反應平平，介紹孫越的時候歡聲如雷。
這是觀眾“日常撅角兒”的互動，也算一個默契了，岳雲鵬總是會表現出一臉委屈，還作勢罷演，要離開舞臺。
這時候呢，就需要孫越來“寵逗哏”，來哄他的小嶽嶽了。雖然明知是這樣的套路，觀眾也樂此不疲。
這次專場是在北展，孫越這樣哄小嶽：“我也沒想到，這不是離動物園近嗎。”
孫越曾在北京動物園工作了十年。“孫越養大象”，是小嶽嶽的百試不爽的包袱。現在孫越拿這個來砸掛，不僅觀眾會意大笑，連兩位角兒自己也笑了場。
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6 # 莫待曉風吹1
我以前在書上看過介紹侯寶林大師現掛的一個例子，有一次侯大師正在小劇場表現相聲，正說到以前新人結婚時要邁火盆，預示婚後日子紅紅火火......忽然街上傳來消防車路過的笛聲 ，場內 秩序有些混亂，觀眾注意力分散，場面要失控，這時侯大師 煞有介事的說，瞧瞧，這誰們家結婚邁火盒，不小心失火了。觀眾大笑，注意力又被拉回來。
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7 # 大肚腩
有一段郭德綱和于謙的《黃鶴樓》裡面。
于謙：劉皇叔。
郭德綱：留黃書？好書你都賣了？黃書你都留下了？有盤麼還？
于謙：再說我沒逮起來，你可快被逮起來了。
郭德綱：我沒留黃書啊。
于謙：你沒留黃書你惦記買黃書呢你！
郭德綱：怎麼的，留誰？
于謙：您要是喜歡您把這盤留下？
郭德綱：真是要了親命了，怎麼這麼亂啊。（拿手帕擦汗）
于謙：您還有一個擦汗的呢，我這兒都沒有知道嗎！？
我覺的于謙水平高就高在，這段說的越來越起勁著急的時候，看到郭德綱在擦汗，就順著說出這句話，我相信這段應該是臨場發揮的。
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8 # 五樓十二城主
過去很多經典，最近幾年很少了，一是因為主流相聲演員少在劇場演出，二是大部分演員都是死綱死口，很少使用現掛。
近兩年印象最深的，一個是謙兒哥和石先生、老郭群口兒時說的“真特麼好”，一個是欒雲平和高老師使“所答非所問”這塊活兒時那句“那個小孩兒不要再哭了”和“已經抱出去了”，再一個，就是有次臺下小孩兒的那聲哭聲，和現掛效果一樣……
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9 # FillingBugga
我感覺是張鶴倫和郎鶴焱在東北演出那次。
張鶴倫在臺上說：在東北，不能亂問。
對方問：你瞅啥！
你回：瞅你咋地！
就沒有第三句了，5分鐘後救護車進場！
然後教郎鶴焱，在東北，對面問你：你瞅啥！你要回答：我瞅你像我爸爸！
這時候，臺下觀眾搭腔：你瞅啥！全場爆笑，臺上張鶴倫也在笑，但是比較明顯，不知道怎麼接。
這時候，郎鶴焱接了一句：我瞅你像他爸爸！全場爆笑，氣氛到了高潮！
這就是現掛的妙處！
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10 # andy109770276
最牛的現掛當屬當年張壽辰和馬三立在園子時，現掛回擊前面下場演員的砸掛。張壽辰回擊榮劍塵，編個發壽貼的段子最後包袱是“兒子是賤辰，爸爸是壽辰”。馬三立那個編的是兒子買藥，大夫交代爸爸吃三粒兒子吃六粒，怕忘了一路唸叨，“我六粒我爸爸三粒”。兩位大師巧妙的用名字和倫理哏製造包袱，舞臺經驗，反應速度和藝術水平可以說登峰造極了。最難的的是不像一般的現掛一句兩句就完了，而是以講故事的方式鋪平墊穩，娓娓道來，最後出其不意把包袱翻出來。感興趣的可以網上找一下相關文章看看
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11 # 何用牛刀
有次去天津古文化街聽相聲，逗哏提到《金瓶梅》時，臺下有個貌似五、六歲的小女孩尖笑一聲，引得全場爆發大笑。逗哏顯然沒有料到這個意外，稍一停頓，接著對小女孩說：“你現在看《金瓶梅》還有點早。”捧哏介面道：“那多大能看了呢？”逗哏說：“怎麼也得上小學一年級吧！”又引起全場大笑。這個現掛充分體現了兩人臨場應變能力。是我在現場聽相聲印象最深的一次現掛。
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12 # 愛生活的樵夫
郭德綱：人家相聲說的都涼調 好多人送的鮮花 花籃
于謙：嗯
郭德綱：我說的那麼賣力氣 我連個花圈都沒有
于謙：還沒到時候呢
郭德綱：唉？ （老郭動手了）
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13 # 雜拌兒
少馬爺問大黃：你爸爸多大啦？
皇族民：什麼都不懂。問老年人歲數，應該說高壽。
少馬爺：高壽？又高又瘦？
大黃回了一句：又高又瘦那是你爸爸。
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14 # 真天下
郭:假如我在相聲界不受待見，
於:幹嘛假如啊。
郭:……
這兩句給我印象太深啦。
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15 # 黃瓜市首富
我看到最好的現掛出自李伯祥，是網上一段影片。當時是紀念趙振鐸先生專場，李伯祥、李金斗和李立山合說了一段兒扒馬褂，李伯祥打了兩段快板兒都被人家認出來了，著急了，說第三段兒你們還聽過我就如何如何，隨後衝趙振鐸先生遺像鞠了個躬:師哥，您多保佑。當時看的哈哈大笑，實在是了不起的現掛。
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16 # 金戈鐵馬98
相聲本身就讓人們藝術化了 其實沒那個高度 就是一個耍貧嘴 民間人才多了去了 全是現掛 居然成了藝術形式
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17 # 就飛起來了
忘了是哪年的春節晚會，馬三立大師單口說名字：我這名不好，馬三立，只有三條腿立著，馬季，馬季呀，這也不好，馬系，都捆上了能好了嘛，姜昆，這名也不行，前兩天有人送他一車，他還特別高興，我告訴他別要啊，千萬別要，那兒送一車，這就叫將了，老將困住了……哈哈
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18 # 使用者5149887279064
我說一個不是現掛，但覺得是最經典之一的。郭德綱說要買中南海的時候，相聲皇后說道：郭德綱，你胡說八道不要帶上我！那語氣，那恰如其分的停頓，那神情！除了相聲皇后，還了別人同樣一句話估計就沒有這個效果了！
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19 # 魚樂深海
相聲中最棒的現掛，必須得看看侯寶林和馬三立兩位大師，為我們獻上的精彩表演。
解放初期，侯寶林和郭啟儒兩位在一次演出中，就出現了一個很不和諧的情況。當時，二位正在表演時，侯寶林先生說，“我文化水平高，而且我還會說法國話。”還沒等捧哏的搭話，坐在前排的一位觀眾就很不高興地說了聲“cao”。
當時，觀眾們都在專心聽相聲，場子裡很安靜。因此，這句髒話就顯得特別刺耳。可是，臺上的演員，就算是不高興，也不能和觀眾對罵吧。如果裝作沒聽見，接著演，那麼，就會讓觀眾覺得這演員太沒本事，讓人罵了也不敢吱聲。
還是侯寶林大師經驗豐富，當場就指著臺下那位觀眾對大家說，“各位要是不信的話，下面這位就是我的同班同學，他剛才說的就是法國話。”
一句話，侯大師化解了尷尬，還抖出了一個包袱。臺下觀眾鬨堂大笑，為侯寶林先生的精彩表演鼓掌。而那位“會說法國話”的觀眾，更是被觀眾笑話得無地自容了。
在解放前，馬三立先生同樣遇到過一次這樣的尷尬。但那次製造麻煩的不是觀眾，而是單絃名家張伯揚。當時，馬三立在園子裡是壓軸出場，而張伯揚在馬三立前面表演。
那天，張伯揚表演的是水滸故事《獅子樓》中的一個片段。他在唱到最後一句時，突然改成了“要問武大郎長得怎麼樣，我下場來他上場。”然後倒退兩步，鞠躬下臺。
臺下觀眾先是愣了一下，以為他唱錯了。不過，馬止就明白過來了，這是張伯揚專門戲弄接下來上場的馬三立。又瘦又高的馬三立一上場，就成了又醜又矮的武大郎了。看他怎麼辦。
馬三立在後臺也聽出了問題。下面觀眾起鬨的聲音和口哨聲，已經響成了一片，大家都在等著看接下來的好戲。而馬三立又不能不出場，只得慢慢走上了舞臺。
等臺下稍微安靜下來，馬三立才開口說話，這張伯揚和我關係不錯，他不是故意給我難堪。他把這段唱詞，改成了江洋轍，那是因為他的嗓子不好，又鬧毛病了。
他們家裡人都這樣，他爸爸的嗓子就不好，也總鬧毛病。前兩天，他們爺倆還一塊去看病。到了醫院，大夫一檢查，張伯揚的嗓子都發炎了，就給開了藥，還囑咐他一定記住，每天得吃兩粒。
然後，又給他爸看了嗓子，一看不要緊，比張伯揚的還嚴重，這下兩粒就不夠了，得吃三粒。怕他爸爸歲數大了，記不住，就讓張伯揚記著。別記錯了，你是兩粒，你爸是三粒。
張伯揚還真聽話，回家一路上都在唸叨著，我兩粒，我爸三粒。我兩粒，我爸三粒。我兩粒，我爸三粒。這時，臺下觀眾早就聽明白了，這個現掛的包袱太精妙了。於是，爆發出了山呼海嘯般的笑聲。
馬三立像是沒事嘮家常一樣的說話，就把尷尬化解，還有力地回懟了過去。把故事情節和觀眾情緒完全都掌控在自己的手裡，只有真正的大師，才能做到這一點。
而此時，躲在後臺想看笑話的張伯揚也被馬三立的相聲功底折服，雖然吃了大虧，但也還是開心地笑了。
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20 # 遙遠救世主
我說一段吧，崔金泉年輕時候，應該是業餘相聲演員，有一次節假日在天津“工農兵小劇場”，就是現在濱江道和新華路交口“麥當勞”。返場演的《打噴嚏》，最後是山東人打噴嚏，打完噴嚏，正好工作人把全場燈開亮了，崔說我這個噴嚏把燈都震亮了，全場大笑。不知道有多少人知道崔金泉，當時雖然是業餘，但是說的已經很不錯了。
回覆列表
據馬季回憶，有一次侯寶林表演相聲《學法語》，臺底下一觀眾突然非常不屑的來了句“操……”，當時臺上臺下全楞了，侯大師趕忙接了一句“哎，這就是我同學……”，那意思這句不是罵人，是法語，觀眾們鬨堂大笑，那個人灰溜溜的走了。