我認為是一個承上啟下的過度王朝，上接康熙下接乾隆的王朝。康熙為什麼看上雍正了，主要喜歡乾隆吧，

是一個改革的王朝，沒有雍正的改革是沒有接下來幾百年的基業。

有人說改了遺照，十四改成了於四，這是不可能的，因為都是滿文和漢字寫法不一樣，想改遺照幾乎是不可能的事情。

是一個有人監督的王朝，有很多王爺都在監督。

是一個利用文字獄殺人的王朝，曹雪芹的紅樓夢寫的多好啊。被雍正利用文字獄殺掉了。

是一個很精彩的王朝。看過李衛當官，還有聽過評書童林傳還有呂四娘刺雍正那都知道。

最後一點他是一個強硬派的皇帝。我最喜歡了。

儘管對雍正皇帝褒貶不一，但是，雍正對於貪官的整治力度還是很大滴，養廉銀的做法既杜絕了貪汙又有人情味，可惜，雍正辛辛苦苦建立起來的制度，攢下的家底到了乾隆時期瞬間消失，不得不說這就是人治的弊端吧。有一句話說雍正朝無官不廉，雖然可能有誇張的成分但是也反映了社會現實。文字獄又讓文化陷於災難。總得來說功大於過

個人非常喜歡這部連續劇！劇情緊湊，演員陣容強大，場景、道具、配樂、剪輯都非常專業，堪稱經典！在我所看過的連續劇裡，能排前三！

焦晃老爺子是真牛逼，把康熙身為帝王的喜怒哀樂，處理政務的信手拈來，演的是活靈活現，這特麼的哪是演皇帝，活脫脫的真皇帝啊這是！再加上一幫老戲骨的忖託，把一出九子奪嫡的大戲演的是活靈活現的。

當然，由於此劇是小說改編，難免會帶入作者個人的觀點，比如對雍正皇帝的歷史評價。我覺得這個問題還是仁者見仁智者見智，只是一部連續劇，沒必要過於較真。

最後掃個盲，清朝的傳位詔書是由滿、漢兩種文字形式書寫記錄的（或者是滿、漢、蒙三種文字，記不清了），要相信古人的智慧。那些把傳位十四皇子改為傳位於四皇子的野史，也是夠了。

這劇有多好，從它的影響力可見一斑。

第二點就是

@特別白說的，此劇催生了大量同人，也就是現在女性網文圈的清穿作品，她們所有穿越到清朝的作品都不是基於真實歷史，而是基於此劇。這個以男性為主的電視劇能吸引到那麼多年輕女觀眾本身就已經是巨大成功，而詭異的是，除了劇中很少出現的配角劉墨林和青年乾隆帝，幾乎沒有靠顏值取勝的角色，女性角色更是少之又少。

這部電視劇雖然有為當時某位大人物歌功頌德之嫌，這也是最為人所詬病的，但好就好在它創造的真。

一是場景道具真。此劇花了很大功夫用在復原清代民間生活上，給人的感覺是，若是回到清朝雍正年間，就應該是這個樣子。

二是人物活。此劇裡不光是幾個主演，幾乎每一個配角都在飈戲，尤其九龍奪嫡部分，幾個皇子同樣是天潢貴胄，卻都演出了不同，同樣是圈禁，太子、胤祥、十四王爺都各有性格特色，這點是非常難得的。所有配角幾乎都有自己的來龍去脈，在這個舞臺上生活，鄔思道、張五哥、李衛、孫嘉淦，過了十幾年，還似乎就在你眼前一樣。

三是劇情緊湊。《雍正王朝》尤其是前半部九龍奪嫡部分，幾乎是一環扣一環，間不容髮，一直到雍正登基才開始略有鬆懈，後期雖然節奏沒有前半部快，但能把雍正的改革跟所謂八爺黨的鬥爭聯絡到一起，基本劇情還是不脫離主線，原作裡廢了很多筆墨的喬引娣的故事線也果斷剪裁，故事更集中，沒有分散觀眾注意力。

這樣的水平，無論是此劇的導演胡玫、還是編劇劉和平，抑或主演唐國強都再沒有達到過，只能說一時風雲際會，成就了這部經典。編輯於 2015-06-25

從拍攝水準和演員表演水平來說，《雍正王朝》絕對是中國古裝歷史劇中可圈可點的一部。該劇內容雖來自二月河小說，但與歷史有較高切合度，主要情節與史實基本符合。劇情緊湊，感情戲基本點到為止，宮延爭鬥主要為男人戲，情節高潮迭起，甚至連配樂也比較講究。

《雍正王朝》的演員表現十分精彩，焦晃的康熙雍容華貴、不怒自威，演出了老年康熙那種憂心無耐；唐國強的雍正，一心為國，城府高深；還有王繪春的八爺、王輝的十三爺、徐敏的太子、杜志國的年羹堯，眾多演員都表現出色，就連唱曲的小太監，也有模有樣，演技甚至超過當今眾多的所謂流量明星。

但從該片的立意來看，我覺的歷史劇中《漢武大帝》的高度應該超過《雍正王朝》，因為《漢武大帝》主題不是突出宮庭爭鬥，甚至連漢武帝本人也不是，該劇突出的是漢民族波瀾壯闊的保護國家，可歌可泣的一段歷史，它弘揚的那種“犯我強漢者，雖遠必誅”的氣概，足以激起華夏兒女心中的自豪感，陳寶國演出了大漢天子那種豪情與霸氣，成為突出本片主旨的象徵。從這點意義上看，《雍正王朝》不如《漢武大帝》，但它不失為一部優秀的電視劇。

雍正王朝，一部非常優秀的電視劇，可以說是清宮戲的經典之作。

1、情節緊湊合理，波瀾壯闊。該劇前20集主要介紹了九王奪嫡的激烈爭鬥場面，後半部主要介紹了雍正皇帝推行新政的種種阻力，最終獲得勝利。該劇根據二月河《雍正王朝》而來，但是又不拘泥於原著，做了適當改變，沒有把雍正描寫的那麼壞，深受廣大群眾歡迎。

2、演員演技出眾，入木三分。劇中飾演康熙皇帝的焦晃，飾演雍正皇帝的唐國強，飾演八阿哥的王繪春，飾演十三阿哥的王輝都有非常優秀的表現。一些配角，比如圖理琛、佟國維、張廷玉，表現的都不錯。

綜合所述，雍正王朝是一部難得的電視劇，不僅在清宮戲中獨佔鰲頭，在歷史正劇中也非常出色，值得大家觀看。

《雍正王朝》是近些年來少有的比較有深意的電視劇之一，環環相扣，處處陷阱，每個劇中人都是高手，如果不能用心去看，很難發現裡面隱含的做人、做事的道理。

不說別的，就單單講開頭這一集，導演通過幾個片段，就把每個人的性格特點分析的通透，也讓人明白了，什麼才叫正確的格局！

籠統的來評價雍正王朝，不如針對一集來講：

一、

作為一部電視劇的開篇，能不能一下子擊中人心，讓人能欲罷不能的看下去，是一道難題。在這上面，雍正王朝是佼佼者，我相信，不僅楊角風被深深吸引，我們大家都是！

開篇首集，鏡頭對著的是一張龍椅，鏡頭往後拉，露出兩邊的對聯，緊接著就是皇帝的帽子珠子……

不知道大家有沒有看出來，其實這就是江山社稷圖，而這片江山就掌握在鏡頭前的這個人身上，這個人是誰？

就是當今皇帝——康熙帝。

只是現在的江山出問題了，啥問題？

江南受災了！

所以所有的大臣和阿哥們都跪在兩邊，康熙帝在中間走來走去，當他走到龍椅旁邊的對聯處定住了，抬頭往上看，這幅對聯是這麼寫的：

“弘敷五典無輕民事惟難。”

其實整副對聯是這樣的：

“表正萬邦，慎厥身修思永；弘敷五典，無輕民事惟難。”

在這裡康熙帝只盯著後面一句，後面一句的意思是說，治理天下要仿效先代聖賢的做法，但也不要忽視國計民生，要體會到其中的艱難。

開局這樣就算已經開好了，我們下面就看看各位皇子們都是怎麼表現的，又都展現了什麼樣的格局呢？

二、

大殿上，康熙帝轉了好幾圈，終於停住，問了一句：“太子呢？四阿哥呢？”

康熙帝首先問到了太子，這是正統的皇帝下一任人選，也是為皇帝排憂解難的首要人選。

可是這個太子爺此時在幹嘛？

在跟皇帝的妃子春華鬼混呢，一方面康熙帝愁的走來走去，各位大臣和阿哥們跪倒一地，一方面太子爺跟春華親親我我，急得春華直喊了好幾聲“太子爺”！

然後太子胤礽偷偷的溜進了大殿，康熙帝一轉頭就看見他了，肯定不能放過他啊，問他，太子你說怎麼辦？

可以這麼說，《雍正王朝》就是一部活生生的職場問答全書，如果換成你是太子，你該怎麼回答呢？這非常值得思考！

讓人失望的是，太子說出了：

“兒臣認為，應該馬上救災，修河堤。”

這就是一句廢話，說了等於白說，果然，康熙帝也聽出了這是廢話，於是加問了一句：

“怎麼救災？怎麼修河堤？”

這下太子傻眼了，支支吾吾了一會兒，把這個皮球又踢給了康熙帝：

“皇阿瑪英明睿斷，自有主張！”

弄得康熙帝比較尷尬，本來是給了一次太子展現的機會，結果這個笨蛋太子來了這麼一句！康熙帝非常失望，再問太子，太子還是說不出話來，底下的九阿哥和十阿哥已經開始對視一笑了……

可見，太子爺的心思根本就沒在災情上，也從來沒有思考過替皇帝解憂，格局可見一斑！

三、

此時的八爺不適時宜的站了出來，先是把皇帝大誇了一頓，然後提出自己的結論是：這次的災情可能跟康熙四十三年一樣，是底下的官員故意報的很嚴重，其實實際情況並沒有那麼嚴重。

救災無外乎從錢和糧兩個方面考慮問題，並且提出了自己的方案：

一是馬上從受災的臨近省份調糧過去，二是馬上從戶部撥款去賑災。

可是，很快四阿哥胤禛就打了八爺的臉，這時候有一個細節不知道大家發現沒有，那就是滿朝的文武大臣，只有四阿哥胤禛的鞋底是溼的，也從一個側面表明，四阿哥才是實幹家，因為他提前去查了臨省的糧食和戶部的存款。

按照後面的說法是他提前去查一下，好給太子報個底，其實真實情況並不是這樣的。自古以來，成大事者，發現了問題，首先要去查驗問題是否屬實，更重要的是查清針對這個問題的處理辦法，條件是否可行？

從這一點上看，八阿哥是失職的，因為他就是戶部的老大。因為四阿哥剛提到自己去戶部查驗，十阿哥就迫不及待地質問他，戶部可是歸八阿哥管的啊？

問題就在這裡，戶部已經無銀兩可以調撥了，怎麼賑災？怎麼修河堤？

康熙帝喃喃地說：

“玄燁把國事交給太子……”

頓了好幾秒，他突然想到了什麼，又加了一句：

“……還有你們這些阿哥們協同辦理，現在弄成這個樣子，我們還誰都不知道！胤礽，你怎麼說？”

由此可見，從皇帝的心中，太子的尊嚴還是要保的，不能把過錯都推給太子，務必帶上這些不稱職的阿哥們。

後面把八阿哥胤禩也數落一頓，作為掌管戶部的阿哥，自己的戶部虧空如此，還提什麼撥款賑災的方案，簡直就是愚蠢！

四、

後面四阿哥找太子爺商量賑災的事，結果太子想到的還是四阿哥是自己的人，萬一辦砸了，自己丟臉！四阿哥不適時宜的給太子爺上了一課，提出，賑災關係到大清的江山社稷，他要去賑災！

然後就有兩個強烈對比的鏡頭，展示給我們每位看官：

也就是這個鏡頭，揭開了其餘幾個阿哥們的格局到底是怎樣的？

十阿哥的意思是，四阿哥他們盯上了九哥的錢袋子，馬上給任伯安送信，別讓他們出錢！

九阿哥的意思是，損失點錢倒是沒什麼關係，但是四阿哥和十三阿哥要是辦成了事，咱們在皇上面前就失寵了。

八阿哥不愧是賢王，他說的是：

“這上百萬的災民過冬怎麼辦？”

由此可見，即使是好的穿一條褲子的八爺、九爺、十爺黨，他們三個人考慮問題的角度不同，所以得出的每個人覺悟和境界也完全不同的！

從這一點上來看，四阿哥的格局才是宏觀的，才是真心為皇帝、為百姓、為江山社稷著想啊！

而其餘幾個皇子，根本就沒有明白康熙帝為什麼要盯著大殿上的那副對聯的下聯看了那麼久……

由此可見，《雍正王朝》一開篇就非常有真實感和緊湊感，因為但凡真實一點的故事，大都不僅僅是勾心鬥角，是需要跟國家的經濟掛鉤的，也只有這樣，才能讓人身臨其境，意猶未盡！

所以一個小小的開局，就已經決定了後面幾十集的走向啊！

在眾多歷史劇中，《雍正王朝》是前三名。我覺得《走向共和》和《大明王朝1566》也很棒。

二月河三部曲，雍正年代最短，但最有味道。從康熙晚年的兩廢太子、所謂“九王奪嫡”，直到乾隆繼位，很有戲份。雍正作為主角，被成功改變了“暴君”的形象，處處“勤政愛民”。

小說中喬引娣與雍正的亂倫是個敗筆，類似於相聲的髒口。劉和平改編後的劇本比原著更好。

這部劇的成功很重要的是演員的出色！每一位形象都刻畫的入木三分。康熙、太子、雍正、八爺、十三爺、張廷玉、隆科多、年羹堯、鄔思道、李衛、…… 後來拍的《李衛當官》，除了李衛，大量原班人馬的加盟，直接加分很多。

這部劇把“心術”兩個字很好的表達了，無論是皇帝還是皇子，無論權貴，還是小吏，都有自己的小九九。“爭是不爭、不爭是爭”這句話最透徹的表達了“朝堂”的複雜。

這部劇還有一點好的，沒有把感情戲放大。鄭春華、年秋月、阿蘭、喬引娣，都是恰到好處的配角。

美中不足，這部劇篡改歷史的還很多，應該學學《三國演義》，主要人物生死年代、職務的大框架不要改變。

很高興和大家來聊一聊《雍正王朝》，這是紅雨很喜歡的一部電視劇，個人認為在中國電視劇拍攝歷史上可以排到前三的存在。《雍正王朝》中的無數個細節和每一個演員細緻的演出，都給人留下了深刻的印象，讓人驚歎。中央11臺戲劇頻道，幾乎每年都會重新放映《雍正王朝》電視劇，紅雨一家人會一同共享這部電視劇的精彩。

首先在角色選取上，真的是要對導演豎起大拇指。焦晃老爺子塑造的康熙皇帝，不怒自威，又隨意揮灑，閒庭信步，舉手投足彷彿讓我們又重新目睹了千古一帝的風采。唐國強對於雍正內心戲的塑造，孤臣形象的再現，真的是不能再贊。演員王輝對俠王胤祥的塑造也是入目三分。我想如果《雍正王朝》拍在現在的話，王輝絕對收穫一大群粉絲迷妹，成為又有流量又有演技的擔當。趙毅的李衛再加上專屬bgm，簡直成為這部劇的搞笑擔當。李定保老人的鄔思道先生言語中透露著山人自有妙計，彷彿天下的一切都在他的眼裡，在他的腦裡，在他的心裡。杜雨露的張廷玉，杜志國的年羹堯，王繪春的八阿哥每一位都讓人印象深刻，甚至一些配角坎兒高福，高無庸，劉八女，張五哥都塑造的十分經典。

再來看看編劇由中國一級編劇作家劉和平親自操刀。我們如果看過《大明王朝1566嘉靖與海瑞》，《北平無戰事》等經典劇目，必然對這位神級編劇佩服的五體投地，劇中很多改動，要比小說《雍正王朝》更加精彩，更加緊湊。比如鄔思道在雍正登基後離開，十三爺相送一段，比小說十三爺在雍正登基返回潛邸前先見鄔思道精彩很多。

我們再看看電視劇的拍攝，電視劇拍攝的時候，細節也做得十分到位。鄔思道離開時，對雍正的眼神特寫。鄔思道說雍正會狡兔死走狗烹的時候，幾聲背景的烏鴉叫。年羹堯臨死前與牧童下棋和牧童清脆的歌聲與年羹堯臨死的悲慘際遇相映成悲。嶽鍾琪在屠滅江夏鎮後，故意在臉上留下的傷口，電視劇中一直展現在臉上，有一道傷疤。

當然電視劇中自然存在很大的爭議，和歷史上有一些出入。比如雍正是否真的親手殺死了三阿哥弘時？佟國維本來是隆科多的父親，在《雍正王朝》中為隆科多六叔。李衛在歷史上是一個富二代，在《雍正王朝》中是一個乞丐，從11歲的時候被雍正收留。但是又何必糾結那麼多呢。想要了解歷史，大可以翻看史書，想要看劇情，那麼我們就先放下歷史，體會電視劇中的精彩。

其實雅俗共賞並不是百分百意義上的褒義詞，“雅”的人可能不以為意，“俗”的人則必定心生不忿，都是喜歡看劇的觀眾而已，不該有此類層次上的區分。所以一部好劇，贏人之處應該在於把雅俗共賞打造得不著痕跡，所謂大俗大雅，好看就是最高標準。《雍正王朝》正是這樣一部製作精良、契合幾乎所有收視群體的口碑佳作，至今無劇能出其右。

服化道尊重歷史、不搞噱頭

放眼當今影視劇市場，很多作品在籌拍之時都會強調自己的製作有多麼精良，同時兼顧創新，實際效果卻只流於表面，古裝題材更是重災區。該配套的偏偏拆開來穿，該色調濃郁的偏偏用亮色代替，不分場合，盡是噱頭，近景強調的細節隨處可見工業化批次生產的痕跡。《雍正王朝》則完全避免了上述問題，龍袍只在重要場合才需要穿著，平日裡著裝與大臣並沒有太大區別，只會在內襯等細節用顏色體現不同。

同時整體色調也非常厚重，令每件戲服、每樣道具，看上去都極有體量感，款式及刺繡紋樣都能結合劇中人的身份做出調整。

劇情嚴肅卻並不沉悶，講述歷史、體現人性

就像口水歌一樣，現在很多劇也採取同樣思路，只追求看劇時的爽快。對於《雍正王朝》來說，希望做到的不僅是令觀眾們看得爽，更要令其回味得爽，用嚴肅卻並不沉悶的方式講述歷史。皇帝也是人，他也會有煩惱跟情緒，再結合針對不同事件的處理方式，體現出難能可貴地人性。劇中不僅有步步為營，可能簡單一個舉動卻暗含幾層深意的燒腦部分，更不乏直白的熱鬧，比如“百官行述案”，觀眾們無論將自己代入何種情境，都能從中找到樂趣。

當然一些原著中沒有深入的部分劇情也做了改動，比如本無太多交集的人物，鄔思道及年秋月，透過交織盤節的感情塑造，對昇華主題產生很好的推動作用。

選角值得反覆推敲，尤其姿彩各異的女演員

全屏不見整容臉，根據角色特點，《雍正王朝》堪稱女演員選角教科書，不少年輕觀眾在初次觀看時會覺得這部分是弱項，並不亮眼，但仔細斟酌卻能品出其中滋味。當審美趨向一致，想看到靈動的表演幾乎成為不可能完成的任務，但這部20年前播出的片子卻做到了，胡玫導演嚴格用角色性格和歷史感做為標準，鵝蛋臉、瓜子臉，或圓潤或清瘦，每一位都彷彿來自真實，完全不會令觀眾齣戲。

無論從哪個角度進行分析，《雍正王朝》都是此類劇作中的佼佼者，每個鏡頭單獨截出亦寫滿用心。動不動就把劇荒掛在嘴邊的觀眾們，莫不如靜下心，試試這部好口碑實至名歸的經典劇集。

雍正王朝，中國產電視劇巔峰上的明珠之一

雍正王朝，根據二月河同名原著改編，還原了康熙晚年至雍正朝一系列驚心動魄又扣人心絃的歷史。

為什麼說他是中國產電視劇的一顆明珠？原因有三：

1.選角高明！

用高明一詞都不足以表達我們對這部劇導演選角眼光的崇拜和敬佩！

先說康熙的扮演者，焦晃。很多人對他有一個至高無上的評價，那就是：別人演康熙是在演，而他就是真的康熙。老爺子不怒自威，把帝王的氣質演繹的淋漓盡致，有時候我們會有一種錯覺：也許康熙真的就是這樣的。一個人扮演一個角色到這個地步了，夠了！

再說說唐國強老師。溢美之詞大家說的不少了，我重點說說他的眼神，看兒子，看老八，看隆科多，不同時期看不同的人，眼神都不一樣，都是故事。

還有其他的演員，如老八，老十三，雖各有千秋，但都完美的契合了原著，還原了歷史。

2.臺詞考究。

稍微舉幾個例子：第一個例子，第一集的時候，康熙說：今天大水淹的是百姓，如果不能好好感知天意，那麼，大水明天淹的就是紫禁城。多麼厲害的臺詞，有力量。

第二個例子，老十四跟康熙打擂臺，臺詞步步緊逼，要不是康熙拔劍殺人，我還真不知道他能說點什麼？

3.主題曲高大上

得民心者得天下，不用解釋了吧。

最近偶然點開《雍正王朝》,通觀全劇,印象最深的,是八王爺允祀。前半段九子奪嫡的劇情裡,允祀像是一個心裡只有權謀沒有蒼生的負面角色,但劇情推進到後半年羹堯在西北帶兵打仗期間,允祀盡心盡力地為其籌措軍餉糧草,還斥退了慫恿他暗中對年使壞的允糖和允硪,說自己是愛新覺羅的子孫,敵人都打到家門口了,他不能坐視不管。此刻八爺的形象瞬間光輝起來,原來他和那些酒囊飯袋之輩截然不同,重大關頭完全可以放下心中芥蒂,心一意地協助那個他並不完全服氣的皇上四哥打贏西北這一仗。籌措糧餉期間,國力本就羸弱但允祀還是有辦法從各省的稅銀中擠出上千萬兩運往西北。這也說明他的能力無愧於“總理王大臣”的職位。

後來年羹堯被賜死,西北諸軍擊退了劫營的敵宰卻被燒了過冬的糧草。西北將領將此事按“小勝”奏報朝廷,又請求朝廷支援一萬石糧草。雍正聽後勃然大怒，要將其制罪,此時允祀建言，駐邊將領素有諱敗為勝的習慣，何況能駐防西北荒無人煙之地多年已實屬不易;此時若再治罪，會心塞了邊境弟兄們的心;皇上對此事最好睜一隻眼閉一隻眼，先對其稍加嘉獎，再在密摺中點明，則其定會感恩戴德奮勇殺 敵。怪不得八爺被稱為“八賢王”，有這樣的情商和 手段，又如何不賢?

看到這裡不由覺得，八爺這個人物真是劇中最立體豐滿的。八爺的家被抄之後，他在滿地狼藉的書房裡對引弘時自嘲道，八賢王就是這個“賢”字毀了你八叔的一生啊。他的賢在攀附他的人眼裡，是正確站隊望風梯榮的符號，在他父皇康照眼裡，是結黨營私功高蓋主的忌諱 ;在和他競爭儲君之位的兄弟眼裡，是虛情偉圖謀不軌的手段。但也許只有他自己知道，與生俱來的對人情世故的敏感和爭強好勝的心性帶給他的賢名，是如何成就他和毀掉他的。

在此前的朝會逼宮一幕中，雍正曾厲聲問他:允祀 你想自絕於列祖列宗嗎?!允祀答道:是否自絕於列祖列宗，黃泉路上，自有印證!看來他已經做好了魚死網破的準備。朝堂逼宮那一場戲的確好看，堪稱經典。看似朝堂上的言辭較量，實際上是豐臺大營和西山銳健營的兵權之爭。當奄奄一息的十三爺允祥被抬進朝堂 ，宣告奪回兵權的時候，允祀知道自己失敗了。 他大笑道，皇上四哥，我輸了，可你並沒有贏! 滿朝文武，除了你曾為他掌過燈的王文昭，除了這兩個高官厚祿的軍機大臣，還有這個廢了的老十三，還有誰是站在你這邊的？言下之意，我允祀雖不是皇帝，卻已掌控朝野人心;你雍正雖登大位，但只是孤家寡人。他顯然至死都不甘心，不甘心以他天縱之才，屈從於一個不通人情又人心盡失的皇帝四哥。 這部劇裡允祀生前最後一場戲是他在家產被抄後 ，拿出縫在衣服裡的一摞銀票遺散妻子家奴。這幕頗耐人尋味。抄家前私藏財產說明他深險幾十年積下數目堪比國庫的一千萬兩銀子，說明他並不清廉，沒有自己揮霍而是交由妻子和奴僕，說明本質還有一顆仁後之心？一個王爺的虛偽與賢德，此刻交織呈現。