日本作為世界ACG文化的重要發源地，所以在聲優這方面也是有很大的特點的。比如蘿莉音，御姐音等特色的。你看慣了日漫後再看一些國漫就會覺得有些死板，沒活力了。這也是不得不承認的國漫的一個落後點，國漫還需努力啊。

日本的聲優從出道到小有名氣不知道要配多少動漫，但是剛開始的肯定配一些小動漫，大公司的動漫也不會請你一個新人吧，除非你很有特色吧（滑稽）。

日本聲優的生活也是比較枯燥的，除非你出名了，那麼生活也會多很多樂趣了。

成為一名正式的聲優需要經過艱苦的訓練，這裡介紹最主要的兩種方式。

一、透過正規的教學後在劇團或影視組中錘鍊技術，最後被挖掘成為聲優。

如朴璐美就是被高達之父富野由悠季挖掘的，關俊彥出道較早，但也是走的這條途徑，其實這也是一批資深聲優的主要培養方式。白鳥哲，以及新星的生天目仁美是從舞臺劇被挖掘出來的。

進入上世紀九十年代，這類聲優出現了低齡化的趨向，一批中學生、小學生聲優開始出現，也就是所謂的童星，一般是邊讀書邊接“活兒”，從事配音工作，然後直接成為第一線的聲優，如牧野由依18歲就走上了偶像聲優的道路。

這類聲優的主要特徵業界背景紮實，專業知識完善，出道屬於順其自然，基本屬於實力派聲優或實力派（包括音樂系）向偶像化轉型的，屬於日本聲優界的主力軍。

二、由專門的聲優專門學校（相當於中國專科學校）培養，最後成為聲優。

這類也是日本聲優選拔競爭最激烈，淘汰率最高，但也是普通人圓“聲優夢”的唯一途徑，不少少年有志成為聲優的年輕人，都是走的這條路。

為了與第一種聲優區別開來，這裡要澄清的兩點：

第一，聲優學校與藝術院校不同，在日本，演藝學院基本都有配音這門課程，所以透過聲優學校走出來的和第一種有本質的區別，帶有速成班的味道。

第二，聲優學校的興起也是最近幾年的事情，中小學生志向填“聲優”，也是經過高達那一代年輕人之後才產生的，早期聲優事務所姑且招不滿人，更不要提什麼聲優學校了。

當然，申請聲優專門學校也不是那麼容易的。專門學校聲優專業對於日語的要求比較高。一般的專業，要求有日語N2做基礎就可以了，但聲優專業必須要達到N1，甚至更高，從日本聲優們流利的配音看也就可想而知了。