董其昌的書法以“淡”著稱，但若你認為他的字只是用墨淡，那就過於片面了。

1、用筆虛靈。

虛靈是一種縹緲靈動的表現，但又虛而不弱。用筆虛的關鍵是要提得起筆，轉處多暗中轉動轉鋒，筆畫之間多連帶。如米芾的作品中虛筆就比較多。

董其昌在用筆上的“虛”，正是其書法“淡”意的體現，也是帖學的較高境界。

2、結體空靈。

結體上董其昌倡導以欹側取態，反對過於平正的書風。其結字疏朗空靈之意非常明顯，他並非以氣勢取勝。

3、章法疏朗。

董其昌的作品字距、行距較大，佈局清朗開闊。這種獨特的章法形式，密處疏，寬處緊，作品形散而神聚。

4、用墨淡雅。

董其昌用墨推崇“寧潤毋枯，寧淡毋濃”。一般認為，墨淡傷神，即淡墨寫出的字沒有神采。但董其昌透過墨色的豐富變化，“淡”出了別樣風采。

只有正確理解了董其昌的“淡”，才能在用筆、結字、用墨、章法等方面，透過具體的技法，來綜合表現董其昌溫潤淡雅、蕭散清遠、秀逸儒雅、飄然欲仙的書風。

1、調墨

調墨之法與其他沒有什麼不同，將墨汁倒入容器後，往其中邊加水邊用筆試濃度。只不過，較其他書風用墨稍淡，但切不可過淡，比平常用墨多加幾滴水即可。

2、用紙

要寫出董其昌的“淡”意，其實用紙才是關鍵中的關鍵。

寫董其昌一定要用熟紙！！！

各位不妨用生宣試一下，看你能不能寫出董其昌的味道？

你再試一下普通的A4列印紙，用淡墨寫出的效果如何？

董其昌是如何調墨的，說句實話，我還真不知道。

根據本人寫字的習慣，談一談個人的幾點認識。

一：因紙調墨。

紙質不一樣，對於墨的濃淡要求也不一樣。

二：因墨調墨。

古人用墨是硯出來的，應該是邊硯邊調的。我寫字用的都是墨汁，是隨用隨調的。不同品牌的墨汁其膠性不同，濃淡的程度也不同。

三：因書體調墨。

因為我們所寫的書體不同，對於墨汁的濃淡的要求也不同。

四：根據自己的書寫習慣和偏好調墨。

自古就有濃墨宰相，淡墨探花之說。

要求濃而不疆，淡而有韻。

過濃過淡都是病態，這就有個度的問題。

五：因筆調墨。

用的筆不同，墨的濃淡也是要調的。

歸結一句，紙墨想發筆相稱，遲速飛白說淡濃。

淺見，僅供參考。

下面的字用的紙質不同，字型不同，用墨的濃淡也不同。

就是字不咋的，現醜了！