我是一人。這個問題很值得思考。

首先一個非常重要的問題，任何人都會出現敗筆，不管是誰都會出現敗筆和錯漏。書法高手的敗筆，一般不會出現需要修修補補的那種。書法高手就算他們自己覺得哪裡寫的不好，可能我們看是看不不出哪裡不好的。

書法高手的敗筆不會像我們平常人，非常的難看，難看到看不下去的地步的那種。

敗筆也有很多種，我們拿一些舉例。

敗筆：多指某件事中或某件物品不完美的部分。所以敗筆不單單只是一個字中的某一筆寫的不好，不單單只是指細微的錯誤。

比如說王羲之的字，拿天下第一行書《蘭亭集序》舉例。

《蘭亭集序》確確實實是書法作品中的高峰，甚至可以說絕大多數人認為是最好的書法作品。但是這卷《蘭亭集序》是王羲之微醺之後所寫的”草稿“。

上圖《蘭亭集序》中的”歲“字，如果按照”書法作品“的要求，不管什麼原因，出現上圖的分叉，這個肯定是算敗筆。如果你現在參加書法展，出現這樣的情況評委會扣分。

《蘭亭集序》非常的優秀，如果王羲之自己看，肯定能夠找到自己哪個字不足。像我只能找找他的一些不重要的瑕疵，或許”歲“的這個分叉是收藏《蘭亭集序》造成的，但是隻要出現這樣的分叉就一定敗筆。

有單字的敗筆，還有整個寫歪了的情況看，比如下圖董其昌《赤壁賦》。

上面這幅字很明顯看到，字都是朝著右上角偏斜。這幅字算不算出現了敗筆，所有的字都偏了。

如果一般水平的人寫歪了，那麼可能不能看了，但是董其昌寫歪了，就有點”勢“的感覺。甚至可以說他寫字的時候，取這樣的”勢“。這幅字寫的怎樣，董其昌自己的想法不知道是好還是不好。

每個人對欣賞書法的感受不一樣，標準也不一樣。

我們大眾覺得好的字，如果是按照王羲之的標準看可能就不覺得好了。

比如有些人看到田英章的字，覺得很多“敗筆”。

比如有些人看到沈鵬先生的字，覺得看不到“敗筆”。

書法高手一些書法水平很高的人，他們的字不會出現非常一眼就能看到明顯的敗筆，除非他不是書法高手。

第一，一般看作品是從整體篇幅去看的，區域性筆畫的細節只要不影響整篇的視覺效果，一般都沒多大影響，也不能稱的上是敗筆。

第二，人們在寫作品時，難免會出現走神或者是想換個詞，把原來不恰當的詞或句修改一下，這時會透過塗抹掉錯字或者是用厚重的字把錯字覆蓋掉，如蘭亭序、祭侄文稿中都是透過塗抹來處理的。還有一種辦法就是在錯誤的字後面點三點，也是代表這裡寫錯了。相對於塗抹，這種看起來給人的感覺能好一些，如孫過庭書譜。

塗和描，也有塗描不了的。

現在網路發達，隨時可以在影片上看到，一些現代書法大家，在公共場所表演書法的時候，一些人每個字都寫不到位，每個字都要塗一下或者描一下，來達到理想的效果，一些人從小養成的習慣，不塗描一下感覺不會寫字了！這些敗筆多數時候是在轉折上出問題，功夫不到家，沒有掌握好提和按，轉折處線條就斷開，或者線條太細，需要透過描來彌補缺陷。

還有一些不好塗描的，如大書法家懷素《自敘帖》裡面一些字，為了不影響整體書法作品的效果，就沒有塗描去破壞整體效果，只能放之任之，保留下來。

敗筆的出現，也可以讓後人知道，他們創作時的情況，心情的好和壞，怎麼創作的。如王羲之的《蘭亭序》，顏真卿的《寄侄兒稿》裡面或多或少都有敗筆，由於書法的不可複製性，所以只能保留了。

書法是一門遺憾的藝術，只能一次成型，又不能重複寫出同模同樣一幅書法作品，書法作品要有生命力，就不可能完美無瑕，這樣的作品是不存在的，或多或少都會出現這樣那樣的小問題，才使作品有了鮮活的生命力，受到人們的喜愛。

但是現在這些書法家們塗描的壞毛病要不得，需要公眾監督，使他們下功夫練習，提高自己的水平，改掉塗描這樣的壞毛病。

書法高手的作品一般是不會出現敗筆的，看看歷代書法名家碑帖就知道了。

為什麼？因為書法不是書寫，書法是掌握了中鋒用筆的筆法的書家寫出來的，所以稱為書法。書法家運腕揮毫，出手就是入木三分的錐畫沙，最多寫得稍弱一點。要讓他寫個敗筆也難，就像不懂筆法者寫不出錐畫沙一樣。

所以筆法是書法的一個關，過了關就是書法，不過關就是書寫。過了關即掌握了運腕用鋒的技巧，一般是不會寫出敗筆來的。就像會唱歌的人在唱歌時最多唱得差一點，決不會在歌聲中冒出一句說話來。而不過關即只會書寫不知筆法的人，是不可能在說話中說出歌聲來的，不是嗎？

那麼書法家偶然馬失前蹄出現了敗筆以後怎麼辦呢？寫錯或寫壞了字可以點去後重寫，也可以塗改重寫，無傷大雅，就像王羲之寫《蘭亭序》。即使不改，也無關緊要，因為整篇書法的總體精神尚在，就像黃庭堅寫《諸上座》。

當然，如果名家書法中出現了明顯的敗筆，而且不止一處，那就要考慮是否真跡了，就像米芾寫《研山銘》。

筆者認為，這與書者的學識、藝術功底、當時心情、藝術假想的實力及火候不夠等原因造成的。我想，應該如此，大家都知道創作是一個人事，而一個人上面提到的方面因素的影響。書法講求用筆，這個用筆就是敗筆原因產生的關鍵所在，書者如何運用手中的筆，如何儘可能的避免敗筆的現象的發生，這是我們值得探討的問題。

敗筆產生的形式有以下幾種：

一、基本筆畫功底不到“家”，出現敗筆

這是造成筆畫敗筆的主要原因，這一原因產生的根源在於書寫的基本筆畫書寫功底不紮實，比如該圓潤的地方，他寫成了方折，該寫成方折的地方他寫成了不像形狀的筆畫，或者避免其寫法換成不倫不類的寫法，比如把楷書的筆畫用到隸書中去，把隸書的筆畫用到楷書中去，或者把行書的筆畫用到楷書中去，等等，這些都是筆畫敗筆的現象，一般的人以為是他個人的獨創，其實不然，那是他無法表達本來的藝術效果，而採取的替代法。

這種敗筆，雖然避免的單一敗筆（即各體中的自我敗筆），但這種寫法使得整體給人的感覺古里古怪的，缺少了藝術的完美性。因而，我們在書寫過程中應抓好基本筆畫的練習，避免這種不正常的現象發生，這樣才有助於提高本身的藝術水平，從而為未來的創造打下堅實的基礎，而那種似類非類

二、結構佈局的敗筆

這也是我們在書法創作過程中常出現的問題，造成這一原因在於，由於作者的間架結構佈局基礎不牢，或者當時創作心情不穩定、對某些部位有些懼怕感（總認為自己寫不好）、無意識結構敗筆等。間架結構佈局基礎不牢，這是結構敗筆的主要原因，書寫者具體表現出來的形式在於，手感不靈敏造成使結構移位，書寫者本身沒有把握好字型結構或者一直沒有在意字型的間架結構（審美意識不到位），出現這一些情況的朋友應多看別人的書寫結構和學習名家的結構佈局、練習基本功等。這種結構敗筆較之筆畫敗筆難一些，所以很難更改，但只要作者長期堅持也必能收到好的效果。

當時創作心情的結構敗筆這也是結構敗筆的原因之一，出現這種原因可能是由於心情激動、緊張，注意力不集中等原因，這種敗筆機會不是很多，但的確是存在的，我們在書寫的過程中應注意認真對待。對某些部位有懼怕感是指，書寫者由於在書寫過程中可能會遇到本身覺得難於書寫的字、部首、偏旁、單字區域性等，他們在創作中看到後就產生一種害怕書寫的感覺，從而創作中出現的結構敗筆，這種情況實質上在筆畫敗筆中也有，不過相對來說與之少得多。遇到這種情況我們應儘量克服，平時也應多注意練習，使之成為自己的強項這也是很有可能的，條件是自己要戰勝自己，克服心裡因素等，從根本改變自己不利的因素，這樣才有利於創作。

無意識結構敗筆，這是指創作中可能這是平時寫得最好的，也不至於很差，可在創作時突然寫得很差，自己本身沒有預料到的情況，遇到這種情況時，可能與很多因素有關，比如心裡、基礎、筆畫、結構等都有聯絡，這就要靠我們自己應注意，這是完全可以改變的，不需要很長時間就能改過來，但這種情況重複出現的頻率較高，也是我們頭痛的事情之一。

三、整體佈局敗筆

這是指創作的整篇作品中的敗筆，主要包括氣勢敗筆（行氣敗筆）、整體結構敗筆等。氣勢敗筆是指在創作中，開始書寫的水平較高，由於時間長或作者本身的運筆、行氣不足（底氣不足）而形成的一種整體區域性敗筆，比如字型開始大中間小末尾大、開始小中間大末尾小、開始大中間、末尾都小等，另外就是位置移位，如向左移、右移、上移、下移了很多。如出現這些情況，要注意克服，這些都是行氣不佳引起的，平時訓練時多注意這些方面的內容就行了，過一段時間自然而然就改變過來了。整體結構敗筆是與整體區域性敗筆相對而言，它與整體區域性敗筆是大同小異的這裡不再講述

四、敗筆可能也成為一種創造

這是對於書法家或具有較高的藝術功底的人來說的，正是由於敗筆是可能或不可能避免的，而產生的敗筆的效果又不相同，有的看起來是敗筆的，經過別人的品評可能還不失為一種創造。

這一點具有較高的書法藝術水平的人是經常體會到的（米芾作品不少詭異卻驚人的“敗筆”）。“屋漏痕”的字型創造，就是由於敗筆引起的書法家的創造，這可以說是敗筆的原因產生的效果，所以，我們有時候對敗筆也不要太悲觀，要真正找出敗筆的原因，進一步提高自己的書寫水平才是重要的。在這裡要特別強調的是初學書法者不可忽視敗筆現象的產生，因為由於自身的學識、技法等方面的原因不能完全評價自己，所以，應儘量避免敗筆的產生，這樣才能在書法中不會鬧笑話。

總之，敗筆是創作當中不可避免的，只是在創作中表現得是否突出罷了，一個書法藝術高的人他的作品中會出現較少的敗筆現象，但不可能沒有，書法是人們追求完美的事物，但往往是無法完美，只能相對的說較之其它來要好得多，不能說是完全完美之作。

正是由於人有優缺點，所以，敗筆也與之相對應，因為不同的性格的人書寫的作品也就不同，而敗筆產生的原因也不同，能把敗筆轉化為創造的人為數也不多，所以，我們在日常創作中應儘量減少敗筆的現象發生，為自己的作品的完美增加一點兒水準才是真的。把中華傳統的書法藝術發揮到極至，讓藝術的氣息隨時在生活中瀰漫。

1.基本筆畫功底不到家。這主要是書法的基本筆畫功底不紮實，結果把楷書的筆畫寫成了行書，該方折的卻寫得圓潤等等。也就是所謂的“筆法”。這是基礎。所以要熟練基本筆畫，掌握某種字型的基本筆畫書寫的方法和技巧。

2.字型結構的敗筆。有些朋友在書寫過程中遇到，難寫的部首，偏旁，及複雜的單字出現敗筆。出現這種情況要多讀帖，多臨帖，學習名家的結構佈局。掌握每個結字的每一筆所處的位置，及每一筆之間的關係，掌握了這些，敗筆就減少了。

3.整體結構敗筆。主要是氣勢的敗筆，在創作中，由於久坐或作者本身的運筆及行氣不足形成，如左移，右移，上移，下移。所以在書寫過程中一定要掌握好整體的佈局和變化。

4.敗筆也可能成為一種創造。這是對於書法家或具有較高藝術功底的人來說的，如米芾作品不少詭異卻驚人的“敗筆”，“屋漏痕”的字型創造，就是由於敗筆引起的創造。所以我們對於書寫中出現了敗筆，不要悲觀，找出原因，提高書寫水平才是重要。

書法中的敗筆，高手一般如何處理？

古語說：“把字寫正不算本事，要有偶一敗筆撥亂反正的手段“。

在書寫時，任何人都有出錯的時候。出錯了怎麼辦？就要看書寫者的補救功夫了。補就得好，往往比中規中矩的寫出來更生出許多的意趣。我們以王羲之《蘭亭序》來做範例。

《蘭亭序》第一行的最未兩字“初會”，我們看的時候不會覺得有任何的問題。但當我們把這兩個字分開，單看“初“字的時候，你就會發現，這個字明顯的存在結構上的嚴重缺陷，右邊的“刀“太高了。單獨這樣的寫，形態並不好。應該把右邊的“刀”往下稍稍移一點，大家可以寫寫看，是在上面好看還是寫下來好看。在《蘭亭序》中，“初會”這兩個字貼得很緊。為什麼要寫的這麼緊密呢？原因就是“初”字出現了失誤，把“會”字貼上去，彌補了“初”字右邊的空缺，使偏斜的形態回到了正路上。

在《蘭亭序》中，失誤的地方比比皆是。王羲之都能巧妙的化解。“惠風和暢”的“和”，很明顯寫錯了。但大家都不覺得錯。“暢敘幽情”的“暢”，左邊申字的長豎，起筆時出現了失誤，後人不但不以為錯，還紛紛仿效。這就是高手補救的手段。

良工理材，不露痕跡。補救的手段，要在大量的創作中才能練就出來。我們不能為了補救而故意把字寫錯，故意的敗筆，就有嬌揉造作的嫌疑。補救是在萬不得已的情況下才進步的措施。不能為了補救而補救。

書法中的敗筆，高手一般直接圈塗，這在唐顏真卿的《祭侄顏稿》，和毛主席的書跡當中比比皆是，千萬不可左描右劃，弄巧成拙！

要分敗筆是如何造成的：有結構性的，有佈局上的。敗筆無法處理，只能成名以後，就會背認為是奇貨，或被認為是一種創造。

一敗筆的產生是多種多樣的主要原因有二1是技術不過關，包括用筆和章法錯誤和不美觀。2是創作時候的心情好壞，天氣情況等。總之要做到筆墨相發，心手雙暢，再去進行創作，更容易出精品。二一旦出現了敗筆還是用有嚴謹的態度進行重新創作。一件好的作品是在不斷改進後形成的。在進行不斷改進後感覺可以了，再呈現給別人。這樣做既能提高自己，也能給別人美得享受。

真正的書法高手，根本不會有敗筆！

所謂敗筆，通常是指作品出現作者意料之外的失誤，比如出現錯別字、某個字的間架結構失衡、不慎灑落墨滴、欽印出現文字倒掛、相同字過於雷同、作品佈局前松後緊甚至出現“終點站擁堵”現象等等，多如牛毛，說不完！

對於普通書家或書法愛好者來說，實際創作出現敗筆的可能性非常大，為了避免出現敗筆，我都會先在廢舊宣紙上寫一兩遍試試手，找找感覺，儘管這樣，仍然難以完全避免出現敗筆，一旦出現敗筆，會讓人覺得很掃興，書寫靈感頓時消失的無影無蹤。面對敗筆，有人寫一個字改上半天（書協裡就有位書法家就是這樣改的，看他寫字真讓人捉急），有人索性把宣紙揉成一團，重來！我就是這樣的。而真正的書法高手，可以駕馭一切突發意外，因勢利導，絕不會縫縫補補，更不會推到重來，率性而為，一氣呵成，往往佳作天成，妙筆生花！

一代偉人毛主席的書法就像他的領袖魅力、人格風範、詞作風格一樣排山倒海，氣貫長虹，引領風騷。他的作品中也會有常人眼裡意料之外的細節出現，但這正如斷臂女神維納斯一般，不能補臂，補臂就更不完美，就失去真氣！我貼上幾幅毛主席作品，大家感受一下真正書法高手登峰造極的氣勢吧!

毛主席批閱檔案

毛主席伏案疾書

蝶戀花 答李淑一

七律 登廬山

七律 到韶山

【高手處理書法敗筆：因地制宜】

文章·攝影／祥福君

書法家們沒有人願意寫成敗筆，也沒有喜歡敗筆，但書法家還經常會遇到，也是不可免的。

書聖王羲之的書法作品中，仍然有數量不多的敗筆畫數，但他的敗筆就讓人覺察不到，這就是書法頂尖高手。

書法家們在處理自己創作之書法中，大多都採取“因地制宜”等方法，用巧妙之法掩蓋敗筆，使人毫無覺察，並認為其成功之作。

在當代書法家中，大多數都學習和模仿古代書法家敗筆之趣；而普通人則不可，如果在書法創作中出現了一個甚至幾個敗筆畫，就能使得整幅書法作品之藝術感覺相差太大，就如白紙上有幾點黑點一看便知。所以常人練習創作書法規矩點為好。

書法高手是怎樣處理敗筆的？

針對作品來說，真正的高手出現敗筆是個罕見現象，因為真正的高手有非常關健的“自知自明”。

什麼意思？因為高手們會根據自己的實際能力而創作，這也是對自己的自重與保護。

也就是說，真正的高手們所認為的敗筆，絕不是常人所認為的錯別字式的底級別敗筆，而是涉及作品整體性內容~氣場平衡。

草稿式的小字塗鴉修改都屬於正常現象，這正是草稿的特質，書面有塗鴉最終被人包容而成了一個性格與隨性。試想一下，針對大字作品發生這種草稿式的錯誤，天下有誰能忍受會包容？

答案是肯定的，史上留傳下來的大字經典作品都沒有塗抹修改的案例。難道說就真的沒有修改了嗎？當然有修改囉，除了在題款時註解說明外，還有一種修改是需要裝裱師配合來完成的。

高手們會對不滿意的一些字重新寫，挖出不滿意的字一起交給裱畫師去作修補處理，就這麼的簡單與任性。

只有這個方法才能解決大作品的不足問題。

有時出現敗筆馬上補正一下，確實無法補就旁邊另寫，確實不行就重寫，這是我觀察的，不全面不準確。本人雖然寫不好，但有完整癖性，一字不滿意都重來。

文化自信首先書法自信！書法自信首先楷書自信！楷書最有個性顏柳歐趙，今楷沒個性無沈旭劉張。宋體千篇一律無薛褚虞鍾！天下三大行書建立在三大楷書。例如寒食帖建立在楷書表忠觀碑。楷書產生了張旭，晉楷產生了二王，唐楷產生了懷素！顏楷產生宋四家，中國通史749頁。魏楷沒有產生書法家！贊魏碑美的康有為取法唐楷為書法基礎，如圖。無楷產生“醜怪亂射”！書法面前人人平等：書法有法即美，書法無楷即醜。與人嘴說無關！書法人生即書楷人生例如書法家鍾少京。攀比李斯如同攀比“魯迅不懂手機”是無理取鬧！書協主席無楷自稱書法家，反映一個人品德！

初學書法易在這兩方面犯錯——立筆與節奏

本人業餘寫了多年的毛筆字，雖然在慢慢進步，但總覺得不盡人意，總寫不出滿意的線條，筆畫也沒張力，雖然也知道一些中鋒行筆等大家常說的理論，但因沒有老師的當面指導，所以雖然寫不好，但不知原因，直到發現自己的切筆的切面總不夠齊整，才發現自己寫字時，筆桿不經意間會向右歪倒，雖然歪得不多但影響了筆畫的質量，不僅切面不齊，橫豎畫也是一側線條光滑，另一側毛糙。注意把筆桿立正，效果立現。另外自己寫的筆畫無力的重要原因是寫筆畫沒有快慢的明顯變化，大都是在勻速的描字，雖然臨帖時和原帖形似，但缺乏神采，主要是該頓筆時沒有頓筆蓄勢，導致行筆無力，筆畫缺乏張力。這兩點稍加註意，對初學者的書法水平會迅速提高。