先說德雲社，郭德綱不用說了，高峰也不錯，但唱的少。另外小一輩的我看好陶陽，張鶴倫也還好。其他人都差點。

從德雲社走出來的曹雲金和何雲偉的四門功課是特別的紮實。客觀來講，從藝術水準來講，郭的徒弟中，能繼承郭的衣缽的人目前只有這兩位具備這個實力。

其他相聲團體，高曉攀以及陝西那個盧鑫基本功很不錯，而且他們還能與時俱進，加入新鮮元素。 而那個苗阜基本功雖然也可以說的上紮實，但是水準不高，尤其是嗓子不行。再一個這個人嘴太碎，這些缺點註定成不了大家。

再說主流屆，個人覺得方清平不錯。另外有個人很多可能不知道，我認為說學逗唱也不錯，就是王彤。年齡大一點的，我覺得有兩個也不錯，師勝傑，王謙祥。

以上說的都是逗哏，捧哏的由於舞臺分工不同，所以集中展示說學逗唱的機會也不多，就不列舉了。

這個問題恐怕又要有很大爭議了！因為鋼絲們仍然想把唱的基本功定性為太平歌詞，殊不知太平歌詞本不是唱，起源請百度，這裡不詳細說明。我想說的一點就是中國有一種人叫做粉絲。粉絲本是個人的愛好而已！不代表權威，可偏偏社會賦予了粉絲無限的權利，讓他們有了權威，試想一個僅憑個人愛好而定性的規則，能有多少權威可言呢？相聲界就是這種怪現象，他們因為喜歡偶像而把京劇，鼓書等都大加讚賞，好像自己真的聽到了傳統藝術，可明天讓他花高價去聽京劇，鼓書恐怕沒有一個人願意去聽了！呵呵！所以把這個群體冠名叫腦殘粉！

郭德綱領頭，郭德綱相聲基本功最紮實，不止顯露一兩次了。然後應該就是高峰了，高峰傳統相聲很好，但是個人不太喜歡，高峰說學逗唱也是經常表演，打快板溜得很。陶陽，張雲雷估計是郭德綱弟子中的翹楚，陶陽京劇出身，太平歌詞也都不錯。張雲雷更強大鼓，太平歌詞精通，誇大點可以說京評梆鼓曲都是他所精通的。

看了一些回答，幾乎都是說德雲社的，其實在天津的好多茶社和相聲園子裡就有好多說、學、逗、唱、捧、逗俱佳的年輕演員，他們在蟄伏、積累、沉澱，走的是不同的路，相信他們假以時日一定也會大放異彩的。

我覺得說學逗可以了就差不多了，既然唱老郭說的是太平歌詞，那個東西只要不是五音不全都能唱，更何況聽兩次我就不愛聽了，不覺得好聽！至於學，京評梆谷曲，那要看自身條件，侯寶林和郭德綱都是打小學的自然基本功要比半路的紮實，但是話又說回來了，我覺得這都是演員偶爾賣弄一下給驚喜的地方，要是大段以唱為主的，還是真的不願意聽，聽他們唱不如聽專業的了，我覺得做為一個相聲演員嘴皮子利索，反應速度快，真是懂幽默就好了，現在相聲包袱密度要比以前密集很多！

應該還是郭德綱吧，這是大多數人認可的。不過郭德綱也有他的短板，我說出來可能會有人不贊同，我只是講一下我個人的感受。這個短板就是他真不適合捧哏，這方面跟于謙比差很多，因為郭德綱捧哏時顯得過於強勢，有時捧哏的效果就出不來。這隻能講每個相聲演員都有自己最適合的位置，位置站對了，事半功倍。

基本功最紮實的老郭屬於前無古人，過去的老藝人普遍文化程度低，只能靠口傳身授，加上個人悟性差別，徒弟很難超過師父。郭德綱自身頭腦靈活，肯下功夫，涉獵也比較廣泛，又先後得到幾位老師指導，汲取各家所長，加上相聲幾代人總結的經驗，被他發揚光大了。對於郭麒麟，老郭自然傾囊而授，或許缺乏悟性或功夫不到家，目前仍很青澀。當初的曹何應該得到真傳，所以都能自立門戶獨當一面。岳雲鵬更多屬於炒作而紅，基本功不如曹何。值得一提的是津門相聲，最正宗最傳統，能夠在津門立足的演員可以說基本功都好於德雲年輕一代，因為缺少（有些不屑於）媒體的推廣顯得孤芳自賞。在津門相聲界看來，北京相聲只是天津的一個分支。侯家，常家，都是從天津走出來的。苗若論基本功，屬於殘次品。

馬志明是最紮實的，少馬爺的大保鏢，文章會，地理圖，哪個不是經典中的經典。郭之前的相聲還可以，現在哪段相聲沒有大段的屎尿屁性，，，反過來看少馬爺相聲中屎尿屁性只是一個烘托氣氛的一小節，不是說相聲不能有這些，而是這些不能作為一個主體在整篇相聲中，這樣反倒會讓人不愛聽。郭水軍勿罵，個人愚見

岳雲鵬的風格應該跟老郭無關。嶽嶽在跟史愛東搭夥的時候在劇場就有了比較好的人氣，那是何曹還未離開。也是在那個時候嶽嶽確立了現在的風格。何曹叛逃後，岳雲鵬在眾師兄弟中人氣最高，所以老郭開始增加他的演出機會，後來又為嶽嶽精挑細選新的捧哏搭檔，也就是老郭所謂的力捧。同時因為觀眾的認可，老郭對嶽嶽的騷賤浪風格也就默許了。這也造成了後來很多人競相模仿，如張鶴倫、張雲雷，閆雲達等等。所以嶽嶽能紅起來一是因為迎合了觀眾的口味，二是 自身的努力。當然也跟老郭提供的平臺有直接的關係。老郭捧他是因為他能捧得紅，跟忠誠沒什麼關係。不然忠臣孝子李雲傑李鶴東為啥還不紅。

只說還在世的，少馬爺功力不用多說，只是受天生條件限制唱腔略沙啞，但是比起同齡（沒說同輩）相聲演員還是強得太多。然後像常貴田師勝傑王謙祥李金斗也不錯，馮鞏牛群比較特殊先不說，姜昆懶得多說他要是能算大師估計馬季都能氣活過來。 再往下老郭頭牌沒懸念，曹雲金人品不論本門功課還是拿的出手的算是得了師父真傳，高峰方清平基本功紮實沒短板。至於苗埠，四門功課差了仨，能火真是日了狗了！

老一輩的就不說了，說了一輩子相聲，基本功都比較紮實，年輕一輩這些新人，感覺論相聲基本功，張雲雷算是不錯了，太平歌詞唱的好，有少年太平歌詞老藝術家之稱，聽說德雲社都用他唱的當教習，京劇唱的也可以，學唱各種流行歌曲都挺好。之後就是京劇神童陶陽了，年少成名，京劇唱的很有味道。張鶴倫，孟鶴堂唱的也不錯，說學逗唱也算精通

說一說世間百態芸芸眾生學一學天地萬物冷暖人情逗一逗三翻四抖鋪平墊穩唱一唱太平歌詞才是正宗我是天津人我就愛聽相聲出門遇到丁文元還有王德成二他爸讓二他媽媽烙倆糖餅張二伯說馬大哈你幹嘛嘛不行

相聲界不乏說，學、逗、唱四門俱佳者，多數己年老氣衰而鮮少演出不為人知了，青壯的徒眾往往又被花花世界迷惑而急於在娛樂圈佔一席之地，可說是無一倖免，或趨炎附勢以求顯達，或混跡影視娛樂，`沒有人潛心鑽研相聲傳承問題，悠哉遊哉無競爭無壓力的滿足於區區的曲指可數的段子而不思進取，舉目四顧相聲界唯有德雲社郭德綱有堅實相聲基礎，四門功課涉獵頗精，天不亡民族曲藝，得此痴心相聲藝術的好之者，從小受到戲曲，評書，快板，大鼓等多種藝術形式的薰陶，耳聞日染之下技藝精進，環視相聲界能頻繁演出而不雷同，常演常新且使觀眾對傳統戲曲，曲藝漸趨重燃興趣，郭德綱功德無量，說學逗唱舍此人無出其右者。

少馬爺當之無愧的頭鉤，尹笑聲、田立禾已年齡偏大，嗓子差點了，魏文亮、魏文華唱功紮實，其他略差，常貴田、師勝傑、李金斗還都是不錯的四門報，天津的劉俊傑也是傑出的四門報代表，如果楊毅堅持說相聲必成大家，郭德綱、高峰基本功紮實，必須的大家，年青一代何雲偉、曹雲金其實深得老郭傳授，功底紮實，天津的馮陽、 楊浩然也是不錯的新生代，以上本人粗略統計如有不全歡迎補充（如果很多人你不認識，那你也就別跟我論相聲了）

先說什麼是唱，很多人相聲本門唱就是太平歌詞，我認為太片面，因為這樣的話有唱的相聲就只有幾段傳統節目，唱就難以稱得上四門功課之一了。我認為凡模仿唱（歌 戲 其他）都屬於學，創作唱（獨特的）包括太平歌詞則應屬於唱。這樣的話，郭德綱四門功課深厚，岳雲鵬基礎差些，但總體還可以。德雲社有好些人基本功訓練都不錯。但德雲社一些學員文化底孑薄，創作能力差強人意。苗阜嗓子差些，但創作能力和表演不錯。盧鑫天賦真好，再能紮實些，必成大器。

要論相聲演員的基本功，我看最紮實的還是姜昆，姜昆說了幾十年相聲，話說得還少嗎？要說沒有什麼好作品，那是創作的事，和姜昆什麼有關係嗎？再說“學”，姜昆沒有學嗎？至於學得像不像另說；趕緊再說說“逗”，我覺得姜昆的逗是中國相聲界的一絕，未開口他自己已經笑得前仰後合，觀眾能不受到感染嗎？至於那些不笑的，都是情商低的人，不會考慮一下人家的感受，難道要姜昆下臺來撓你們咯吱窩嗎？最後說說“唱”，怎麼說呢，姜昆的唱應該是不錯的，要說不好就是你們不會欣賞，他的嗓音是屬於那種沙啞派的，而且他是新中國培養的人才，只唱新中國歌曲，那些舊社會的糟粕他才不會學呢。

脈診(就是俗稱的號脈)是我們中醫的基本功。沒有這個基本功，發展不成高階的中醫師。但是整天拿號脈說事，不去發展與創新，也是沒有前途的。說相聲亦如此。說學逗唱的基本功應該紮實，會說老東西也很重要，但更應踏上時代前進的脈搏，推陳出新，相聲才會有生命力，才會不斷髮展。

絕大多數人估計連說學逗唱裡邊的唱是什麼都不知道。大多數人認為唱說的是太平歌詞。這是源自於郭德綱的說法。但是郭德綱的師爺侯寶林在《相聲溯源》這本書裡說過。京劇太平歌詞唱歌，都屬於唱。學是叫賣，口技，方言這類。勸大家不要迷信郭德綱

很簡單吧，你喜歡誰誰的功課就最紮實。但說句實在話，說相聲就像郭德綱說的一樣，這是一門技巧，對於節奏的把握才是最重要的。觀眾下面什麼反應，臺上就要做出什麼迴應。郭大爺說過，你最好給我按劇本說，於大娘回，那有什麼劇本。這才是相聲的一種境界，但相聲演員上臺之前就說過這段相聲的名字。所以，每一個相聲演員說的每一段相聲都不一樣。舉個最簡單的例子。假如曹雲金當初沒有退出德雲社，給你講一段德雲一哥。或許別有一番滋味。但那絕不是岳雲鵬今天表現出來的效果，？其實就是一個節奏的把握而已。話語都一樣。但出來的效果肯定不一樣。岳雲鵬成名曲五環之歌，還有一首就是送情郎。其實送情郎之前郭德綱之前就唱過不下10遍，可為什麼最後在岳雲鵬的口裡火了呢？

按基本功正經說:馬志明第一，郭德綱第二

按照作品來（不指數量）說:馬志明第一，郭德綱第二

按照心理素質來說:姜昆第一，郭德綱第二，

按照無恥度來說:姜昆第一，戴志誠第二，