我認為最具畫面感的古詩詞是元代馬致遠寫的 《天淨沙.秋思》。全文如下：

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

釋義：天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出淒厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。淒寒的夜色裡，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。

整首詞都在描繪周圍景色，沒有一句話用來抒發情感，但是寓情於景，字裡行間表達了自己淒涼悲苦的意境，類似“花自飄零水自流”一樣漂泊的孤獨感。

這首詩中，藤是枯萎的，旁邊的樹只掛著幾片泛黃的樹葉，好像自己一樣已經老去，連烏鴉都沒有一絲生機。如此蕭瑟的景色讓人滿目淒涼，又加上安詳，溫馨的小橋、流水、人家做反襯，使愁情更為深切，悲傷更為悽瀝。寫景之妙盡妙於此也！讓人身臨其境，感同身受其中的淒涼感。而颯颯的西風在吹著它走向風燭殘年。道是荒涼的古道，馬是體弱無力的瘦馬。飄零在天涯海角的人，面對如此蕭瑟的景色怎麼能不斷腸呢。會讓人不禁想起自己遠方的親人，自己孤獨的飄零經歷，自己迷茫的前途。

其中幾個突顯愁味的字有：“枯，老，昏，古，瘦。所謂下一字便覺愁重十分，成一句已經不能自己。至於成篇可讓人泣不成聲也。最絕處在馬之前下一‘瘦’字，妙在欲寫人之瘦而偏不寫人，由寫馬之瘦而襯出其人之瘦，其人之清貧。路途跋涉之艱辛。求功名之困苦。讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。讀此曲而不淚下者不明其意也。

鋤禾日當午，汗滴禾下土。

誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。

不是一副很好的勞苦大眾，面朝黃土背朝天

的淒涼畫面嗎？

大漠孤煙直，長河落日圓。 明月松間照，清泉石上流。(王維兩名句)

"遠看山有色，

近聽水無聲，

春去花還豔，

人來鳥不驚。"

這是一幅山水花鳥畫！

最具畫面感，簡直太多了。

還記得上學的時候，有時候學古詩，老師佈置作業非讓畫插圖。

有的詩真的是很好畫啊，這樣的詩都是非常有畫面感的，稚子幼童都能想象得來。

爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。

柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

滿園春色關不住，一枝紅杏出牆來。

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

池塘生春草，園柳變鳴禽。

黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

明月松間照，清泉石上流。

野曠天低樹，江清月近人。

中庭地白樹棲鴉，冷露無聲溼桂花。

今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。

太多太多，就是配圖好麻煩，就這些吧。

--------丸--------

苔痕上階綠，草色入簾青。

大漠孤煙直，長河落日圓

我還是覺得王維的詩最有畫面感，無論是色彩還是構圖

橫看成嶺測成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。

遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。

日照香廬生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千天，疑是銀河落九天。

在我們蘇南現在正在清明時節，最貼切的詩就是那首老少皆知的：清明時節雨紛紛 路上行人慾斷魂借問酒家何處有 牧童遙指杏花村。

王維的詩最具畫面感：

渭城朝雨浥輕塵，

客舍青青柳色新。

勸君更飲一杯酒，

西出陽關無故人。

《小池》（楊萬里）

泉眼無聲溪細流，

樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，

再有蜻蜓立上頭。

因為一首詞，一處江南小院歷盡風雨滄桑而情致不改；一段才子佳人的曠世絕戀千年之後餘韻依依。

最具畫面感的詞，非陸游與唐婉一唱一和的《釵頭鳳》莫屬。

釵頭鳳•紅酥手

紅酥手，黃騰酒。滿城春色宮牆柳。東風惡。歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯。 春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閒池閣。山盟雖在，錦書難託。莫，莫，莫。

釵頭鳳•世情薄

世情薄，人情惡。雨送黃昏花易落。曉風乾，淚痕殘。欲箋心事，獨倚斜欄。難！難！難！ 人成各，今非昨。病魂常似鞦韆索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞！瞞！瞞！

這一對情投意合的恩愛眷侶，闊別三年再度重逢，心愛的婉妹已嫁作他人婦。淚目相望，無語凝噎。陸游含悲忍痛，於沈園題下這首【釵頭鳳•紅酥手】，次年春，唐婉故地重遊，看到此詞百感交集，含淚和下【釵頭鳳•世情薄】，隨後不久鬱鬱而終。

相見爭如不見，有情卻似無情！臨別之際無法擁吻，惟願濁酒餘溫，溫暖此後漫漫人生的蒼茫歲月。

我有一壺酒，足以慰風塵。引觴不忍顧，籍此暖餘生。