你看過的經典燒腦懸疑電影是什麼？

我就說一部，也是我個人非常喜歡的一部2003年上映的南韓電影“殺人回憶” 至今也沒有讓我信服的結尾，到底誰才是真正的兇手，南韓電影有很多優秀的，很多都是真實事件改編這個很ne（東北話）

劇情介紹：1986年，在南韓京畿道華城郡的田野邊發現一具女屍，早已發臭，唯一可證實的是這具女屍生前被強姦過。兩個月後以相同手法的先後殺人案相繼出現。不過警方對這類連環兇殺案苦無頭緒，導致人心惶惶。結果，警方決定成立調查小組去調查這一系列棘手案件。小鎮警察樸鬥滿（宋康昊飾）和漢城來的蘇泰允（金相慶飾）接手案件， 線索的嚴重缺乏讓毫無經驗的樸鬥滿和搭檔曹探員（金羅河飾）只憑粗暴逼供和第六感推斷，幾次將犯罪嫌疑人屈打成招。而蘇探員客觀冷靜，據理分析，幾次排除嫌疑，警察內部為了證明與推翻矛盾不斷，然而無辜女子還是接二連三被殘忍殺害，他們只好達成共識一起合作。樸探員發現現場有疑犯的精液，但卻沒有陰毛，由此判斷行兇的嫌疑人是沒有陰毛的男人。另一方面，蘇探員亦發現受害人全是在雨天穿著紅色的衣服。因此，調查小組決定選定一個下雨的日子，派出臥底去引誘行兇者。到了翌日，死去的卻是另一名女子。此時，一個極其符合作案特徵的小青年（樸海日飾）成為最大嫌疑人，警方神經繃緊地鎖定住他，同時DNA檢測報告也被送往美國，然而案件並不在此處停止

《致命ID》是一部探討分裂人格者心理的電影。影片從一開始就表現了不同人格之間的關係和廝殺，最後真正邪惡的人格是那個孩子的設定，情理之中，又是意料之外，仔細回味，不難發現motel劇情部分寫照著一個分裂人格內心的世界。

　　在劇情的開端，男孩自我告白式的頌詩、剪報上那被丟棄在汽車旅館的孩童、詩的資料暗示母親是為妓女，種種跡象證明了一種心理分析人格不健全發展最重要的因素童年生活的陰影。一場暴風雨，穿插式的敘事方式，暗示著某種分裂、緊張、無邏輯的想象，是導演賦予分裂人格的間接詮釋。分裂人格者正進行的實驗劇場表演，不停地冒出新芽，沒有邏輯似的時間與空間，氣氛是雷電交加，大雨滂沱的夜晚。罪犯被診斷出擁有十種人格卻不自知，而故事就是那十個人格所化身的人物，至於人的出生日期都一樣，那是因為那些人全都是他的人格，不是真實的人。這不經意相聚的十個主角實際上是人格分裂者兀自的妄想。

　　影片一開始一大段對人格分裂症病情描述、對罪犯童年母親是妓女的交代也是不容忽視的。心理分析學家認為人格分裂者會有三種病態的傾向：其一是戀母情結，其二是戀屍性格，其三是自我迷戀。因母親身為妓女，將他關在汽車旅館的記憶，於是幻想出一個汽車旅館的場景，一個巴黎的妓女，十分厭惡妓女的假旅館老闆。戀屍性格的隱喻出此刻那看似詭異的鑰匙不停伴隨屍體，其它分裂出來的人格有些代表懦弱、有些意味自尊心強、有些是劣根性、有的則是理性般的自我反省潛力。他有時回想起母親，偶爾愛戀著他，用警探的人格說著“我沒去過巴黎”試圖勾引著母親，卻被拒絕；有時她決定置母親死地，便故意讓她遭到橫禍；片中警察說自己有時會失去意識，大概就是轉換成光頭胖子的另一個人格去了；而他在彌留之際說的“我一向都在想你”可能就是戀母情節的體現吧；“婊子沒有第二次機會”，隨著罪犯那陰冷的笑容凸現，那種不寒而慄恰如其分讓觀眾再度回味那個殺人場地，與其說這位人格分裂症的罪犯依靠幻想在進行自我摧毀，不如說他真正想處理掉的正是妓女母親這一主角！許多的劇情都是一個人格分裂者的心理層面形象化，一但我們一一審視，便能體驗許多的暗示與隱喻。

　　現實中，他蘊藏十個分裂的人格，每當換了眼神、換了面容，也就無法認識另一個自己。他的心理醫師試圖治療他，引導他自我知覺並自行整合人格。於是他在自己的幻想場景中掙扎、淨化過多的人格，以討伐罪惡般一一殺之。劇中每死了一個人就少了一種人格。最後一個活著的人，就是光頭胖子的最終人格。所有的兇殺案都在光頭胖子腦中進行，而兇殺案的目的是為了消滅剩餘的人格。醫生是期望他能保留住最好的人格把壞的去除掉，沒想到最後剩下的人格卻是真正邪惡的人格，把試圖治療他的心理醫生給殺了。

　　在充滿人格分裂的幻想場域，如驚悚片般的劇情正上演，不間斷離奇的謀殺，直讓人錯以為是場駭人的殺戮。一旦我們領悟劇情但是象徵著心理狀態，便可瞭解許多劇情的轉折，許多不合邏輯的地方其實是最深刻描繪內心交戰的過程。真正讓這部電影跳出條條框框，帶來一場騙局的正是屍體消失的一段情節，巧妙的暗示了這場騙局但是是多重人格併發症的病人所幻想出來的一切。人的思考總是無邏輯地跳躍，尤以分裂人格者，或許他不停的想要逃離鎖鏈，但他走了一圈卻回到了MOTEL被捕，他的理性戰勝了某個自己。如此我們瞭解到《致命ID》是一部探討分裂人格者心理層面的電影。

　　結局頗值得一提，孩童最後以不可思議的魔鬼形象出現，讓整部片更充滿了多元閱讀的可能。首先，孩童的人格殺害象徵母親的妓女是基於童年的記憶，一種永遠揮不去的仇恨，是根深蒂固的。另外一種解讀，孩童的人格無法剷除，代表著犯人最終還是無法徹底根除自己分裂人格中最壞的劣根性。當然，你也能夠解讀成自始至終犯人便如導演狡猾的手法一般，不停隱瞞他的意圖，讓我們看不見那個兇手是誰，誤以為一切迷團都已經解開，導演的功力實在不凡。

應該要算是恐怖遊輪，之後看了很多這種死迴圈的電影，但是都沒有第一部這麼震撼！就像看書，第一次看白夜行，也是被深深的震撼到了，後來看了東野圭吾的其他小說，也就沒什麼感覺了

《十二隻猴子》講述的是2035年人類被十二隻猴子軍研製的病毒襲擊，大部分人類滅亡。剩餘 的少數人類就只能生活在地下，苟且偷生。科學家把一個囚犯送回到90年代，來調查該病毒跟一個病毒專家的兒子之間究竟有什麼關聯。該囚犯的記憶中只留下兩條微弱的線索：他揮之不去的童年回憶，以及“十二隻猴子”的難解記號。

電影版看的還是比較緊張刺激的，對於電影版來說我更喜歡劇版的《十二隻猴子》因為每個環節講述的會更加的清楚但是也缺少了懸疑。所以說各有各的好處，每個電影有要表達的故事。十二隻猴子是目前我最喜歡的懸疑劇了。

看看當時的布魯斯·威利斯還非常的年輕，現在已經老了。拍不了動作片了！歲月不饒人呀

今天就來給大家推薦一下我心目中最經典的燒腦懸疑電影。

《前目的地》這部電影，真的不得了啊。我真的很佩服編劇的腦洞，竟然能寫出這樣的故事。

簡單點說就是自己愛上了自己，自己和自己結婚，自己生了自己，自己又把生出來的自己送回過去，讓自己成長來發生後面的故事，在去到未來殺死老了的自己。

真的推薦你們去看一下，情節和節奏把握的實在是好。

我看了好幾遍才完全看懂，完全的把時間順序理清了，真的稱得上是這一類電影中必看的一部。看完這部電影，我明白一個道理：你不覺得有些事，是不可避免的嗎？

小李子出手，必是精品。

影片一開始，陰鬱的封於氣候，小李子緊鎖的眉頭，略帶驚悚的背景音樂，壓抑詭異的氣氛，在開頭就將本片的緊張氣氛拉滿，營造懸疑的故事可謂有了最自然的背景。

本片無時不刻的都在營造詭異的氛圍，陰暗潮溼的天氣。連空氣都充滿了陰謀的味道。

片中不斷閃回的記憶片段，所有血腥的畫面都伴隨著馬勒的交響曲，當血腥和優雅融合在一起的時候，那種震撼的效果直擊人心。

電影的結局也是十足的反轉，前面全部的鋪墊都在最後那一刻得到了解釋。

是一部小成本的科幻電影，以極低的成本靠對白和設定構建了一個極其燒腦的故事。

薛定諤的貓，平行世界，另一個世界的自己，雖然已經不是什麼新鮮的題材，但是還是讓我看的倒吸一口涼氣，會不會我睡一覺起來，就會被另一個世界正在答題推薦電影的我而取代，哈哈哈哈哈。

我必須承認我看了三遍又找了很多電影解析的影片才完全看懂這部電影。我喜歡這部電影裡那種撲朔迷離，永遠不知道下一秒會發生什麼的感覺。

當我完全看懂電影之後，靜下心來仔細的回憶電影裡的情節與邏輯時，竟然有一點後怕。

這裡就不給大家多劇透了，推薦懸疑電影的時候劇透那到時候看起來還有什麼意思。

這部電影構建了一出不斷反轉的精妙故事，將謊言的雙刃性用到了極致。每當你心中將結局猜出個大概的時候，他就會反轉，反轉在反轉，看的實在過癮。現在能有意外結局還讓人顛覆的故事，真的很難得了。

雖然第一次看《第六感》已經是四年前的事，但是現在仍然記憶猶新。看之前就知道是一部驚悚片，看的過程中也的確被個別鏡頭嚇了一下，但沒想到的是，真正令人恐懼，心有餘悸的確是影片最後一分鐘。

當前兩個小時驚悚情節的鋪墊成熟時，最後一分鐘的真相大白更像是一種宣洩，一種試圖衝破我心理防線的宣洩，而我的確被震撼到了，那是一種發自內心的震撼，一種深刻的心裡體驗。

這部電影就不多說了，好於99％的科幻片，好於99％的懸疑片，諾蘭加藍昂納多的電影不必多說。

稱得上是經典中的經典。

精彩的懸疑佳作，開頭用雨夜，沙漠中孤零零的旅館這樣的情景大肆渲染了典型的連環兇殺環境。

全片瀰漫著驚恐的氣氛，懸念環環緊扣，一直到最後才揭示出殺人兇手。

在說回到電影本身懸疑帶點恐怖，可以說沒有一個浪費的鏡頭，每個畫面都可以找到前因後果。

整個故事毫無BUG，邏輯推理完全的合理。

經典懸疑片，一個幾乎天衣無縫的謊言，一次精彩的漫天過海。影片敘事非常成功，適當抖包袱的懸念自始至終緊緊捉住觀眾的注意力。

謎底在最後一刻揭開，在驚訝之餘讓人回味悠長。

故事的寓意也發人深省。是一部百看不厭的片子，慢慢回味對白和情節留下的隱蔽關子，精彩之處令人拍案叫絕。

此片絕對是95年當時一大堆懸疑電影中教科書般的存在，陰暗的紐約充斥著雨水，混合著罪惡的氣息，配以宗教與人性的思考，卻被大衛芬奇以他特有的冰冷剋制的手段給巧妙的包裝了起來，早就這一神片的誕生。

縱使你知道結局的走向，也還是會被他觸動到，這大概就是經典的力量吧。

我認為最好看的懸疑電影是《盜夢空間》。

首先大導演克里斯托弗·諾蘭，鬼才名導從來不讓人失望，一眼望導演生涯幾乎零差評（《蝙蝠俠三部曲》，最近的《敦刻爾克》），這也是我最先關注電影的原因。其次，小李子，萊昂納多主演，列舉這些並不是說好導演好演員就是好作品，因為懸疑劇嘛，怎麼說好故事，如何懸疑，吸引觀眾才是佳作。

很顯然這一點《盜夢空間》就真的做到了。首先是電影敘事時間線多條摻雜而不亂，《盜夢空間》一開場就是真正地現實時間線，再往後插入劇情，還有的就是主演與妻子這一條時間線，多次出現，每次出現都不完整，這就是懸疑。

還有的就是“多重夢境”，且每重夢境的時間不同步這種設定，類似於“天上一日，地下千年”。這樣的設定讓每次從夢中醒來，都帶有緊張感，因為你不知道上一層夢境到底過了多長時間。