《江雪》是唐代詩人柳宗元佳作。詩中運用典型概括的手法，選擇千山萬徑，人鳥絕跡這種最能表現山野嚴寒的典型景物，描繪大雪紛飛，天寒地凍的圖景以及寒江獨釣的老翁形象。

整個圖景中藉以詩人在遭受打擊後不屈不撓精神的同時，又將孤獨寂寞的情緒表現的淋漓盡致。作品構思獨特，語言簡潔幹練，寓意豐富。

而中國山水畫近處寫實，遠處抽象，色彩微妙，意境豐富的特點來看，《江雪》更加適合水墨畫。

《江雪》是唐代詩人柳宗元創作的。詩中運用典型概括的手法，選擇千山萬徑，人鳥絕跡這種最能表現山野嚴寒的典型景物，描繪大雪紛飛，天寒地凍的圖景；接著勾畫獨釣寒江的漁翁形象，藉以表達詩人在遭受打擊之後不屈而又深感孤寂的情緒。全詩構思獨特，語言簡潔凝練，意蘊豐富。

而中國水墨畫的特點是：近處寫實，遠處抽象，色彩微妙，意境豐富。所以《江雪》適合畫成水墨畫。

雪。大雪。

天地間充斥著的只有一個顏色，漫天的白主宰著，肆虐著，揮舞著……

沒有風。靜的可怕。

然後你就可以聽見雪花悉悉索索的落下，砸在枝椏之上，沓沓作響。

蒼闌山下。司未湖畔。

一人安然自若的坐於湖畔，看著披風之上厚厚的積雪，定知此人已然久坐與此不下四個時辰，仔細望去，凍的青紫的手中，卻堅而有力的握住一杆長吊，沒有繩子垂下，獨獨一隻杆子，好似寶貝兒一樣，握在手裡。左營目且身形微躬，厚厚的積雪卻早已經爬到了膝蓋。

突然……

一聲啼叫，猶如閃電劃破了夜空，那人卻也暗自未動，隱隱看見細細的杆頭之上的積雪略有震顫二三下，稍後也恢復如常。

車聲由遠及近

一團普通的藍色竟也在此時顯得格外的耀眼奪目

男子徑直開到那人面前，兀的從車後座的箱中取出一件物品，此時的雪似乎更大了，Sunny之下竟惹得人睜不開眸子，只看見好似熱氣騰騰的一團東西在那男子的手中緩緩飄過

“你終於來了”

湖畔的男人說話了……

《江雪》【唐】柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

這首詩是作者寫於被貶於永州之後，心情幽憤，借隱於山水間的漁翁來抒發自己的孤傲和鬱悶。要是說《江雪》這首詩適合畫什麼樣的畫，那自然是水墨畫。“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”，四周白茫茫唯有江上一葉孤舟，舟上端坐一位身披蓑衣頭戴斗笠的老者，獨自一人在這寒江之上垂釣。

附上一幅雁影很喜歡的《獨釣寒江雪》

江雪 我認為適合水墨畫配詩。先看全詩：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

全詩描繪了一幅江鄉雪景圖。給人一種蒼茫孤冷之感，意境幽僻，情調悽婉。讀罷畫面感極強，千古丹青妙手也難繪出垂釣者的孤獨。全詩只有白茫茫的大雪，和垂釣者的灰暗心情。所以只適合水墨畫。

《江雪》

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

表達了詩人在遭受打擊之後不屈而又深感孤寂的情緒。

這首詩作於謫居永州期間，柳宗元參加了王叔文集團發動的永貞革新運動，推行內抑宦官、外製藩鎮、維護國家統一的政治措施。但由於反動勢力的聯合反對，改革很快失敗，柳宗元被貶為永州司馬，流放十年，實際上過著被管制、軟禁的“拘囚”生活。

在這首詩裡，籠罩一切、包羅一切的東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬徑”都是雪，才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當然也都是雪。可是詩人並沒有把這些景物同“雪”明顯地聯絡在一起。相反，在這個畫面裡，只有江，只有江心。江，當然不會存雪，不會被雪蓋住，而且即使雪下到江裡，也立刻會變成水。然而詩人卻偏偏用了“寒江雪”三個字，把“江”和“雪”這兩個關係最遠的形象聯絡到一起，這就給人以一種比較空濛、比較遙遠、比較縮小了的感覺，這就形成了遠距離的鏡頭。

水墨畫是中國文化的重要組成部分，它所傳達的是東方的“心理和諧”和內向的“境生象外”。

水墨畫講究“氣韻生動”“筆墨神韻”“骨法用筆”講究空白的佈置和物體的“氣勢”。

可以說寫生、素描是“再現”的藝術，水墨畫是“表現”的藝術。水墨畫並不只是宣紙上的點染勾勒，是表現“氣韻”、“境界”，實際上是一個系統的思想整合最終的表現。

意、識、靈齊備，詩、書、畫一體，詩為畫之意，書為畫之骨。畫面之外，可留思想，這也是判斷中國傳統書畫作品藝術價值高下的實質所在。

個人認為《江雪》適合畫成水墨畫。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。必是寥寥幾筆傳神意遠，餘者俱是留白的國畫莫屬。

然而怎樣傳達出前不見古人後不見來者的獨釣意蘊，我想取古人鬧中取靜之法，在寒江岸邊著兩隻破敗小舟掩於雪下，一輪白日懸於空中，餘者皆線條几筆勾勒，而酒葫蘆必是紅色。

古代文人多借景以抒情懷，傳柳宗元這首《江雪》系其被貶永州之時所作。詩文中的空寂和壓抑，與柳宗元當時的處境不無關係。

貞元十七年（公元801年）柳宗元調為藍田尉，兩年後又調回長安任監察御史裡行，時年31歲，與韓愈同官，官階雖低，但職權並不下於御史，從此與官場上層人物交遊更廣泛，對政治的黑暗腐敗有了更深入的瞭解，逐漸萌發了要求改革的願望，成為王叔文革新派的重要人物。

貞元二十一年（公元805年）正月，作為太子在東宮生活了20年之久的李誦登基，為唐順宗。李誦看到了唐王朝的黑暗統治，登基後，他任用王叔文、王伾為翰林用事，他們與柳宗元、劉禹錫等人結成了以“二王劉柳”為核心的政治革新派。年輕的柳宗元在政治舞臺上同宦官、豪族、舊官僚進行了尖銳的鬥爭。他的革新精神與鬥爭精神是非常可貴的。革新伊始，朝廷即宣佈罷去增加人民負擔的宮市和五坊小兒，停止19名宦官的俸錢，並取消了地方的進俸制度。同時，任命朝臣範希朝為左右神策京西諸城鎮節度使，韓泰為行軍司馬，用以逐步掌控兵權。無疑，這些改革都具有進步性，但由於觸動了宦官和節度使的利益，革新實施不久便遭到了以俱文珍為首的宦官集團及與之相勾結的節度使的強烈反對。唐順宗登基當年三月俱文珍等便迫使順宗立李純為太子，八月又逼迫順宗退位，李純做了皇帝，即唐憲宗。唐憲宗繼位之後，革新時期的各項法令即被廢止，歷時146天的革新運動失敗了。接下來，王叔文被貶後賜死，王伾被貶後不久病死，柳宗元、劉禹錫、韋執誼、韓泰、陳諫、韓曄、凌準、程異等八人均被貶為外州司馬，史稱這一事件為“二王八司馬事件”。

永州地區地處湖南和廣東、廣西交界的地方，當時甚為荒僻，是個人煙稀少令人可怕的地方。和柳宗元同去永州的，有67歲的老母親、堂弟柳宗直、表弟盧遵。他們到永州後，連住的地方都沒有，後來在一位僧人的幫助下，在龍興寺寄宿。由於生活艱苦，到永州未及半載，他的母親盧氏便離開了人世。

柳宗元被貶後，政敵們仍不肯放過他。造謠誹謗，人身攻擊，把他醜化成“怪民”，而且好幾年後，也還罵聲不絕。由此可見保守派恨他的程度。在永州，殘酷的政治迫害，艱苦的生活環境，使柳宗元悲憤、憂鬱、痛苦，加之幾次無情的火災，嚴重損害了他的健康，竟至到了“行則膝顫、坐則髀痺”的程度。貶謫生涯所經受的種種迫害和磨難，並未能動搖柳宗元的政治理想。他在信中明確表示：“雖萬受擯棄，不更乎其內。”

永州之貶，一貶就是10年，這是柳宗元人生一大轉折。在京城時，他直接從事革新活動，到永州後，他的鬥爭則轉到了思想文化領域。永州十年，是他繼續堅持鬥爭的十年，廣泛研究古往今來關於哲學、政治、歷史、文學等方面的一些重大問題，撰文著書，《封建論》、《非〈國語〉》、《天照》、《六道論》等著名作品，大多是在永州完成的。

書回正題：

湖南屬亞熱帶季風氣候，氣候特徵是：氣候溫和，降水充沛，雨熱同期，四季分明。湖南各縣氣象站資料統計表明，各地年平均氣溫一般為16～19℃，冬季最冷月（1月）平均溫度都在4℃以上，日平均氣溫在0℃以下的天數平均每年不到10天。

故此，無論是水墨還是水彩，畫作中必不是白雪皚皚之景，應是霧靄濃濃之象也。

在《慶餘年》中，範閒穿越回古代，他憑藉著自己記住的諸多詩詞，在那個遙遠的古代受到很多讚譽。

這一次把要去拜見自己的準岳父大人--林若甫，要帶什麼禮物，他頗費了一些心思。後來買來一幅山水畫。

當林宰相開啟那方卷軸，只見這幅水墨畫上畫的是一位老翁獨自坐在江邊垂釣，江水去處，不見末端，整幅畫卷上全是冰雪一片，畫的旁邊有一首小詩。

千山鳥飛絕，

萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，

獨釣寒江雪。

林若甫輕吟畫上之詩，感嘆道：“畫雖一般，書法也不出奇，這首詩倒是不錯。”

唐代詩人柳宗元的這首五言絕句《江雪》，詩的意境本身就是一幅水墨畫。這首詩一直受到人們的喜愛。千山萬嶺不見飛鳥的蹤影；千路萬徑不見行人的足跡。一葉孤舟上，一位身披蓑衣頭戴斗笠的漁翁；獨自在漫天風雪中垂釣。

柳宗元被貶到永州之後，情緒非常差，精神上受到很大刺激和壓抑，於是，他就借描寫山水景物，借歌詠隱居在山水之間的漁翁，來寄託自己清高而孤傲的情感，抒發自己在政治上失意的鬱悶苦惱。因此，柳宗元筆下的山水詩有個顯著的特點，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩人的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時不免過於孤獨，過於冷清，不帶一點人間煙火氣。這顯然同他一生的遭遇和他整個的思想感情的發展變化是分不開的。

人在孤獨落寞的時候，往往會覺得自己就是那個獨釣的魚翁。

白描。

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅，孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。寥寥數筆，勾勒出一副白雪皚皚、人跡罕至、孤舟橫臥、老翁獨釣之孤獨畫卷。

《江雪》適合畫成水墨畫。

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

字面意思較好理解，山上鳥跡全無，人煙罕至，江面孤舟，蓑笠老翁，獨釣寒江。

詩人柳宗元運用典型概括的手法，選擇千山萬徑，人鳥絕跡，渲染出一個荒涼寂寞的境界，接著勾畫獨釣寒江的漁翁形象，將鋪天蓋地的大雪與冷清的心情對比，不帶一點兒人間煙火氣。

水墨畫具有近處寫實、遠處抽象、色彩微妙、意境豐富的特點，在黑白潑墨中可以彰顯詩之魂魄。所以《江雪》適合畫成水墨畫。