冰裂紋:也稱“璺”， 也就是開片原，亦稱“開片”。釉面裂紋形同冰裂，故名。因胎釉膨脹係數不同所致，過早出窯使瓷器驟然遇到冷空氣也能產生冰裂。宋代哥窯瓷器以冰裂紋為主要特徵。宋以後景德鎮窯歷代都仿燒哥窯瓷器。它是瓷器本身內部應力的一個表現，只有當內部應力在正常狀態下不平衡。開片據裂紋稀密和圖形不同分別稱冰裂紋、魚子紋、百圾碎、蟹爪紋、牛毛紋及鱔血紋等。數九寒冬，冰凍三尺，執棒槌或石頭砸其上，冰面就會嘎然一聲，出現許多炸裂開的白色紋路，這種紋路人們稱之為冰裂紋。將這種縱橫交織的紋路首先運用在傳統藝術上，並蜚聲全球的當屬中國的瓷器。

開裂原本是瓷器燒製中的缺陷，後來人們掌握了開裂的規律，有意識地讓它產生開片，從而產生了一種獨特的美感。冰裂紋的應用更為廣泛，在一些餐桌的桌面、茶几的下擱板處都較常見。它們通透空靈，和現代建築較為和諧；它們紋理交錯，逶迤遠去，煞是好看，讓人產生無窮聯想……毫不誇張地說，冰裂紋是極典型的化腐朽為神奇的殘缺之美。目前世面的鈞瓷冰裂從幾十元到上千元不等。

鈞瓷的燒製要求也極高，精髓就在於燒製過程的窯變之美。如今南方一些地方開始出現仿鈞瓷，其實真沒什麼可仿的，再高超的技藝也不可能與自然的燒製過程相比，再美也美不過窯變的天然雕飾。

鈞瓷古樸的造型、精湛的工藝、複雜的配釉、“入窯一色出窯萬彩”的神奇窯變，湖光山色、雲霞霧靄、人獸花鳥蟲魚等變化無窮的圖形色彩和奇妙韻味，被譽為中國“五大名瓷”之首。而說到中國鈞瓷正宗產地，那肯定是非河南禹州神垕鎮莫屬，也就是我的家鄉。

鈞窯瓷器不管新仿還是到代瓷器只有開片紋沒有冰裂紋，冰裂紋大多出現在汝瓷和官窯瓷器上，但是現代新仿瓷器上的冰裂紋已經仿的十分逼真了。老瓷器上的冰裂紋經過數百年的歲月，冰裂紋會被空氣氧化出現淡淡的黃色，釉面在顯微鏡下看到老化變色氣泡，新仿冰裂紋很清新透徹沒有老化變色氣泡存在。

前四張照片是宋代汝窯瓷器上的冰裂紋，後五張照片是現代新仿瓷器上的冰裂紋。

當代仿的也有冰裂紋，做出來也容易。但是一切的形成結果都是有條件的，如果形成的條件不一樣，或者順序不一樣就會有細節上的差別。那麼自然形成的冰裂紋是隨著時間和溫度的影響造成的，就會有自然的規律和不規則的紋路。仿出來的就沒有這麼自然，比較的話顯得生硬有點著急了，而且表面的痕跡過重，裂紋較大。

鈞瓷是由宋五大名窯之一的鈞窯燒製出來的瓷器，它具有色調之美，窯變可控之美等，價值極高，有“縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片”的說法。鈞窯瓷由於釉色的相互交融而產生的無數顏色不一、形狀各異的窯變，是構成其區別於其他青瓷的一大特色。其胎質雖不精細，甚至胎色泛灰，深色者幾乎呈褐色，但胎骨堅硬。釉色為多次施釉，釉層肥厚、平靜膩潤，並時有流淌現象，且釉面常有扭曲的蚯蚓走泥紋。在拍場上，鈞窯一直備受藏家厚愛，價格呈現穩中有升的趨勢。由於宋代真品非常難得，因此一批藝術價值較高的仿鈞窯瓷也被市場看好。

鈞瓷：宋代五大名窯之一，鈞窯的燒造具有色調美妙，價值極高。自古以來有“縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片”的說法。鈞窯瓷由於釉色的相互交融而產生的顏色不一、形狀各異的窯變，構成其區別於其他瓷器的一大特色。其胎質雖不精細，胎色泛灰，深色者幾乎呈褐色，但胎骨堅硬，釉層肥厚、平靜膩潤，並有流淌現象，釉面常有扭曲的蚯蚓走泥紋。得到歷代皇室及收藏家的喜愛，價格居高不下。是瓷器中的珍稀品。

現代仿品有冰裂紋，利用化學藥劑和物理方法都能實現冰裂效果，絕對仿不出古代的製作工藝，年代久遠而產生的水沁土沁表面開片紋和釉面沁色沉積物老化。胎質老化。

鈞窯瓷器不管新仿還是到代瓷器只有開片紋沒有冰裂紋，冰裂紋大多出現在汝瓷和官窯瓷器上，但是現代新仿瓷器上的冰裂紋已經仿的十分逼真了。老瓷器上的冰裂紋經過數百年的歲月，冰裂紋會被空氣氧化出現淡淡的黃色，釉面在顯微鏡下看到老化變色氣泡，新仿冰裂紋很清新透徹沒有老化變色氣泡存在。