“枯藤老樹昏鴉” 這句詩出自馬致遠的一首小令《天淨沙•秋思》。

小令的開頭，詩人由近處著筆，“在一株枯藤纏繞的老樹枝頭，幾隻烏鴉守在巢邊‘哇哇’怪叫”。刻畫出了一幅蕭瑟肅殺的深秋景緻，令人讀來緊扣心絃。

“藤”、“樹”、“鴉”，原本是荒涼野外司空見慣的景物，沒有什麼奇怪的地方，然而讓其與“枯”、“老”、“昏”結合在一起，就會顯得蕭瑟無比，籠罩在讀者心頭。

再加上其兩字一頓，語調由低轉高，再由高轉低，“枯、老、昏”依次遞進，緊壓過來，讓人頓感氣息閉塞，有種無法喘息的感覺。

如果把“枯藤老樹昏鴉”改為“孤墳老樹昏鴉”：

“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”，這裡的枯藤，老樹給人以淒涼的感覺，原是結合在一起的一個意境，給人造成一種冷落暗淡的氣氛。

而“枯藤”變為“孤墳”，體現的雖然也是一種淒涼，但細細品味，遠處一座孤墳，一棵老樹，幾隻烏鴉，這種淒涼之景，實在與下句“小橋流水人家”給人帶來的幽雅閒致不想匹配。

故此，我認為若改成“孤墳老樹昏鴉”，就失去了全詩原有的意境，表達不出作者內心的真實情感。

枯藤老樹昏鴉，這句話出自元代著名散曲家馬致遠的《秋思》。這首散曲很有特點，使用前面二句全用名詞，沒有動詞，六個名詞，六個典型的襯托出“秋”的事物，構成了一幅深秋黃昏羈旅圖，寫出了羈旅人的孤單、勞頓、漂浮的形象。如果僅從語法來看，把“枯藤”改為“孤墳”，同為名詞，語調大家都是平聲調，沒有什麼下妥。同時，墳墓代表了死亡，“枯藤”，則代表了無生氣，是衰老的象徵，所以有相同的地方，整首詩基本情調沒有變。但是，是不是因此改為“孤墳"就好過“枯藤”呢？不是，因為：一是我們要從大的方面來把握這兩個字，枯藤與老樹是有關聯的，也就是說老的樹才有老的藤，而墳與樹是沒有關聯的，顯得十分突兀；二是從邏輯上說，在村莊附近道路的旁邊，有墳墓，一般來說是不太可能的。古代村莊，一般會有藏葬死人的地方（要講風水），不可能這麼近，而且是“孤墳”；或許有可能是客死他鄉的路過的人，即使有羈旅的人死了，這個村莊的人也不可能讓他埋到村莊的旁邊，不能壽終的人，更要埋一些。三是這個畫面雖然是很悽清、很幽深的，但是並不是陰森的，從審美上說，畫面是優美的。如果換成孤墳，顯得很突凸。

天淨沙是曲牌名，後面還有一個標題，《秋思》。枯藤古樹昏鴉，這是作者對實際所見的景物直接描述，並借景而點題。不論什麼文體，點題都是必須的，文中內容圍繞著題目開展開，也是寫作的基本規範。這篇秋思，秋是季節，但思是主體。藉著季節特色，層層展開思的描繪，很自然的就做到了融情於景， 心物合一。

從對仗和語法本身來說，孤墳也是可以的，但偏離了主題，也沒有起到點題作用。高手文章，惜墨如金，字字珠璣，是不會浪費任何一個字的用處。

更進一步說，這首秋思，雖然透露出強烈的悲涼之感，被後人視為秋思之主，但並不消極，反而因為一個思的存在，更加體現出作者心頭一種極為強烈的渴望，這種反差更豐富了文章的內容，讓人讀來，餘味繞樑。如果用孤墳，就容易把意向帶得極為消極，消極的思想也不會成為流傳萬代的經典。

作為創作愛好者來說，煉字，煉意，都要特別認真對待，這首元曲的寫作手法，就是我們學習的好典範。

“枯藤老樹昏鴉”出自於元代馬致遠的《天淨沙·秋思》，全文如下：

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

爬滿枯黃藤蔓的老樹上烏鴉棲落，流水潺潺的小橋旁有幾戶農家，荒涼的古道上瘦馬頂著西風緩慢的行走著。夕陽西下，漂泊不定的旅人思念著家鄉，獨自漸行漸遠……詞作者馬致遠，才華橫溢，卻一生鬱郁不得志，四處流離，這首秋思表達了他孤旅的百般愁思，千縷愁緒。

“孤墳”二字，一般都讓人聯想到北宋蘇軾那首悼念亡妻、膾炙人口的《江城子》：

十年生死兩茫茫

不思量 自難忘

千里孤墳

無處話淒涼。

縱使相逢應不識

塵滿面 鬢如霜

夜來幽夢忽還鄉

小軒窗 正梳妝

相顧無言

惟有淚千行

料得年年腸斷處

明月夜 短松岡

作者妻子早逝，十年無人陪伴的孤墳淒涼悲愴，是生離死別的痛與哀，無盡的傷嘆與悼懷。孤墳無依，人去而不得復生，思念成疾卻再無相見之期……

如果把“枯藤老樹昏鴉”改成“孤墳老樹昏鴉”，我個人認為意境極其不妥。枯藤明年可以再發，老樹冬去又綠，昏鴉依舊停留，秋思而念春。而孤墳，肅靜蕭煞，了無生趣，讓人遙望而悲懷，不是“秋思”倒是“悼秋”了！

個人胡扯一通，聊作一笑吧。

如果問我哪些關於描寫情感讓你印象深刻或淚目動容的詩詞，我會選下面兩首，一首是北宋蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》，全文如下：

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。這是蘇軾在一個晚上夢見愛妻王氏，寫下的一首悼亡詞。被陳師道稱為：“有聲當徹天，有淚當徹泉 ”且能傳誦千古的詩詞。作者在詩詞中表達了對愛妻深沉、真切的思念之情，把孤獨寂寞、淒涼無助而又急於向人訴說柔腸寸斷的內心情感，娓娓道來、感人至深。所用每字每詞皆令人動容、讓人淚目，奇崛之處，妙絕千古。這首詩詞裡恰巧有問題中所提的孤墳二字。

第二首就是問題所提的，出自元代馬致遠的《天淨沙·秋思》，全文如下：

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

作者用廖廖數語就把眼前的景色及心情勾勒出來，畫面盡是滿目的淒涼和悲愴，那枯萎的藤、千年的老樹，颯颯的西風、荒涼的古道、體弱無力的瘦馬、飄零在天涯海角斷腸人，看著這安詳、靜謐的小橋、流水、人家，愁情是多麼的深切、悲傷和孤獨......這個畫面讓人不覺悲憫，讓人久久不能忘懷。

現在我們回到所提的問題，如果把“枯藤老樹昏鴉”改成“孤墳老樹昏鴉”會變成什麼？如何賞析這句詩？

首先，我們從整首詩詞的代入效果來看

這詩詞應該屬於元曲，作者以多種景物並置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯遊子騎一匹瘦馬出現在一派淒涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調，抒發了一個飄零天涯的遊子在秋天思念故鄉、倦於漂泊的悽苦愁楚之情。這支小令句法別緻，前三句全由名詞性片語構成，一共列出九種景物，言簡而意豐。全曲僅五句二十八字，語言極為凝練卻容量巨大，意蘊深遠，結構精巧，頓挫有致，功力之深厚、意境之高遠確實是千古之佳作。從整篇詩詞來看，根本沒有多餘一字，更是無法修改其半分之餘地。如果把“枯藤老樹昏鴉”改成“孤墳老樹昏鴉”而代入整首詩詞之中，整個詩詞就變味了，一是，會失去整首詩詞的畫面感，孤墳與老樹根本就不是一個畫面上的東西而被強行拉在一起，會有突兀的感覺；二是，會與後面的“小橋流水人家”的詩詞相互衝突，試想小橋流水人家裡面還有座孤墳？讓人錯愕。

再者，我們從單句詩詞的修飾效果來看

“枯藤老樹昏鴉”及整首詩詞全部運用名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關係以及它們各自的動態與形狀，依次展開，過度非常的自然和諧，全靠讀者根據意象之間的組織排列順序以及自己的生活經驗去把握。如果把“枯藤老樹昏鴉”改成“孤墳老樹昏鴉”，整個畫面感會大打折扣，會把一個本來的整體畫面進行分割，整個意境相差就更大了。

最後，我們從詩詞的藝術角度來看

“枯藤老樹昏鴉”及詩詞的整體上，表現出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。這是意象有序性的表現，如果把“枯藤老樹昏鴉”改成“孤墳老樹昏鴉”，這種意象的有序性就會被打亂。且詩詞本身用極其簡練的白描手法，用字之簡練已達到不能再減的程度，所以在詩詞的構成上的每一個字都要用恰到好處。所謂用最少的文字來表達最豐富的情感，這正是《天淨沙·秋思》這首詩詞在藝術上取得成功的原因之一。

你是覺得你的文學水平比馬致遠還牛逼嗎？

幹藤老樹和汙鴉，

破橋髒水與刁民，

土道寒風吹蔫馬。

老陽下了西山了