司馬彥屬於（行楷）不屬於行書！行楷和行書大部分字型有很多不同處。也就是說他的字帖行楷行書都有！一起稱行楷。

要是最好的行書還是黃若舟的鋼筆字帖！也叫鋼筆快寫字貼！黃老的字可稱行草也稱行書！黃老的行書掌握有點難度大！想模仿到位也許有些不可能！只能掌握一部分技巧性！在書寫中自己去靈活運用。練習一首成功的好字！也許幾十年能寫出這種效果！寫字根本沒有捷徑可取只有用時間去練習！學海無涯學無止境活到老學到老。相信貴在堅持每個人都會練習出一首讓人認可的好字！

司馬顏的挺不錯的，適合成年人用，特別是行書。龐中華的楷行適合女子和學生寫，字比較秀氣，盧中南的硬筆書法也不錯，渾後大氣，中國因其文化關係，軟硬書法好的人多如牛毛，個人感覺選擇練字還要看個人的性格，勉得到時候寫出的字畫虎不成反類犬。

那家好看，這不是一個人說了就算的。

先說顧仲安

顧仲安的鋼筆書法既具傳統功底又有時代氣息，字型結構嚴謹，點畫精熟，還有毛筆書法的韻味。其楷書莊重典雅，嫻靜大方；行書酣暢瀟灑，則勁雋秀；草書飄逸軒昂，雄健自然。但是，他的字有一個最大的缺點，就是我怎麼學怎麼練，都寫不出他的神韻！（呵呵！華人的通病，我寫不好那當然就是你的原因。吃不到嘴裡的葡萄那就是酸的。）

再來看田氏行書，特點人家自己已經說了，還比我說的好。就不添那一腳了。

開始練字的時候沒怎麼注意司馬先生的帖，受邀回答，臨時看了一下，據說是學的歐體，我總覺得他的行書有趙的味道在！

練習鋼筆字，建議以臨摹古人的字型為上。你關心的行書可以推薦基本行書字帖：

1、王羲之《蘭亭序》，現存臨摹版本眾多，推薦唐朝馮承素摹本，又稱神龍本。此本摹寫精細，筆法、墨氣、行款、神韻，都得以體現，公認為是最好的摹本。

2、趙孟頫行書《千字文》，他的書法以楷書和行書為最佳，《千字文》是其代表作之一，頗為歷代書家所推重。在書論上，趙孟頫提出：“學書有二，一日筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。

3、文徵明《行書七律詩軸》作品在筆風上突出了重用筆結體，具有風格秀勁婉麗的特色。

4、蘇軾《黃州寒食帖》，此貼筆致自然沉著，筆畫粗壯豐滿，字型真行相同，從一字到一行，從一行到全篇，上下左右鬆緊欹側，錯落有致，渾然一體，字形忽大忽小，極其隨意，各具姿態，用筆重者如蹲熊，輕者似掠燕

提問中的書法家嚴謹一點來說，應該是硬筆書法家，硬筆書法家現在有很多，比較有名的如盧中南，龐中華，田英章，包括提問者後面說到的司馬彥。

司馬彥的書法比較張揚，鋼筆行書是他的擅長書體，偏向實用和日常書寫。

鋼筆行書結構怎樣寫好看？

一，以字的中心點為核心，中宮收緊。向外擴散。

二，筆畫多的字要寫大一些，反之則小一些。

三，撇捺為主筆的，要寫得舒展大方。

四，字底有橫畫的，多數為長橫。

五，左右相向的結構要注意緊揍有避讓穿插。

六，根據偏旁的大小，左右應有高低錯落。

七，行書的牽絲可以連，也可以不連，如果沒連要行斷而意不斷。

八，無論是左斜形的字或右斜形的字要注意重心，斜中求正，斜而不倒。

九，一個字中有多個折畫的，角度要有變化。

十，一個字中有兩豎的，一般左短右長。

梁錦英先生，廣東德慶人，中國書法家協會會員，硬筆書法家，中國硬筆書法早期開拓者，硬筆書法活動家、教育家。廣州鋼筆書法函授學校校長，全國青年鋼筆書法協會副會長。

梁錦英先生談學鋼筆書法體會:

一，選擇自己喜愛的鋼筆字帖，反覆進行臨寫。

二，要勤、恆、巧。勤，就是勤於練習，恆，就是持之以恆，巧，就是要多思考，多研究。

三，要有合適的執筆和運筆方法。

四，要有一定的學習計劃和學習方法。

(以上鋼筆行書作品為硬筆書法家梁錦英先生書。)

行書介於行楷和草書中間，書寫速度上比行楷要快，辯識度上要比草書好辯識，在平時工作和學習過程中相比其它字型更能廣泛應用。

要說那個大家的行書好看，這個看你，蘿蔔青菜各有所愛;這些大家作品的我都有，我也看過。

好看的鋼筆行書，依據我早年印象，配圖選5家推薦題主。

1，沈鴻根。主編《寫字》雜誌，辦學函授教育，文明杯大賽歷任主要評委，寫書，寫專欄，書法自成風格，尤其長於章法佈局。

2，任平。其硬筆行書姿如美人嬋娟，線質如綿裡裹針，秀逸不失勁健。

3，王正良。硬壇領袖級人物。“寬博”二字，是我對他最大的印象。

4，錢沛雲。略嫌平淡，勝在嫻熟。

5，牟希貴。行雲流水，自然流暢。

5家貼完，貼張我的平時書寫。可還“好看”?

我所理解的今時硬筆書法界，龐中華漸老式微，司馬彥名氣尚大，顧仲安也是別具一格。就實力而言，我認為上述三人都不如目前呼聲漸起的中性筆書法家趙賀新。

不少人說龐中華老師的字看久則膩，太過於拘泥呆板。在我看來，有一定道理，但要說司馬彥的字或顧仲安的字比龐中華好，絕不認同。龐體硬筆字以碑體為骨，端正厚重的同時，飄逸靈動肯定要差一些。

司馬彥的字其實比較泛大眾化，清秀不戾，但同時也失了銳氣，無神無骨，難登大雅。特別是行書水平，不少優秀的中文老師硬書水平不輸司馬，比我也強不了多少。

顧仲安的字，結構佈局更有勢一些，就單字來看也是相當獨立果斷的。但顧字也有弱點，筆畫兩頭細中間粗，頗見筆法技巧，但全字看上去也是兩頭細中間粗，收斂稍顯過度，予人壓迫拘泥之感。

趙賀新的楷書還是嚴謹的，章法也很講究，無論是筆畫處理，還是間架結構，皆善於前者。行書所見不多，不敢妄評。

〔試貼本人硬筆小字幾幅，請友指教〕

抱庸硬筆：天門山記（上）

抱庸硬筆：天門山記（下）

抱庸硬筆詞一首

抱庸硬筆一則

若論好看，如今的硬筆書者多了去了。但硬筆書法源於軟筆，僅止於好看是不夠的，得從點劃結體中看到傳統的碑帖意味，那才叫硬筆書法。

成人練習硬筆書法，建議還是學習古人的字帖吧，雖然現在的書法家的硬筆也有非常好的，但是和古人留下來的經典的書法作品相比較還是差了很多，不在一個檔次上。

另外古人的書法字帖比較多，好的行書也非常的多，風格也是多種多樣，有更多的選擇的機會。

我個人不計較推崇的，適合練習鋼筆的古人的字帖有趙孟頫的《赤壁賦》，這本字帖書法風格秀美，也是趙孟頫的行書代表作品，結構也比較工穩平正，適合入門練習。

學習完趙孟頫的這本字帖，接著可以學習唐代陸柬之的《文賦》，這本字帖直接演習二王一路的筆法，是二王一路里面比較平正的，適合向二王書法過度。如圖：陸柬之《文賦》

最後可以練習王羲之的聖教序和蘭亭序，學習書法，這兩本字帖是繞不過去的，是行書裡面最經典的兩本字帖。

王羲之以後的書法，一直到清朝，其實就是一部王羲之書法的風格演變史，王羲之是源頭，其他的都是流派，要想從根本上看懂王羲之以後的書法，王羲之的書法是必須要學習的。

古人說，學書不入晉人格，終成下品。

學習二王書法，才能真正的領略中國書法的魅力。

你覺得呢？

碼字辛苦，

硬筆行書寫得好的書法家有很多的，關鍵看您喜歡哪一家；我個人比較喜歡顧仲安和沈鴻根的，圖一是顧仲安先生的作品，圖二是本人的小練習，寫得不好，還請多指正

《行書行楷練習2種途徑，趙楷是最好的基礎資源》

行書講究靈動流暢，硬筆行書筆畫是基礎，啟功毛筆小行楷是硬筆行書“化龍飛天”的絕佳橋樑。

與楷書學習不同，楷書必須從楷書入門學習，只皮一條道路可走；但是行書卻可透過楷書學習，熟煉之下自然形成行書技巧。

也就是說：楷書快寫就是行書。

第二種方法就是，直接從行楷筆法入門。從練習筆畫筆法，再到結構分析，再者章法訓練。最後形成自己的行書書寫技能。

與楷書相比，行書筆畫"一畫三段寫"，“起筆”順鋒承接上一筆畫“收筆筆勢”。中段行筆相對自由，未段收筆不光要呼應本筆畫形態，交直接為下一筆起展示承接關係。

行書行楷書筆畫筆法中，“起筆”與“收筆”都以“接筆”為主。

圖：行書中的筆法以“流暢”“順手書寫”為目標的不同特點；

古代小楷現代小楷都很多，練習楷書可以成就行書的技能。尤其是啟功先生的《論書絕句100首》堪稱現代硬筆行書、行楷、楷書練習的絕佳範本。

古代行書、行楷，現代行楷行書資源同樣豐富多彩，可以選擇。啟功先生留下的行楷《啟功論書絕句100首》更是絕佳的學習範本。

圖：《啟功論書絕句100首》選篇

圖：《啟功論書絕句100首》選篇

趙楷是一種兼顧行書筆法與楷書結構有書體。對於書法入門是一門優秀的教材。

趙孟頫行楷、行書都是正統的學習教材。

任政先生是中國簡體字行楷行書第一個規範者，現代人學習行書大都從他那裡學習了第一手專門的技能技巧。

任政先生的行書是最為標準化的行書，無論在可識性上還是美觀性上都得到市場的認可。

黃若舟先生的《怎樣快寫鋼筆字》是目前書寫速度最為速效的行書字帖，也是一本在理論上相對完備的著作。

其它內容......

（瞿宇輝書法作品）（瞿宇輝書法作品）（瞿宇輝書法作品）（瞿宇輝書法作品）（瞿宇輝書法作品）

王興根，中學書法教師，書法江湖論壇版主。

從小喜歡鋼筆字，就是寫不好，請大家指點批評

個人認為練習硬筆書法應臨古碑帖。行書我推薦《集王羲之聖教教》、趙孟頫的《赤壁賦》。

建議用鋼筆臨習靈飛經、道德經等經典小楷作品。。哦，還有馮文蔚的小楷九成宮也不錯。

信筆塗鴉，以為一樂