整部劇的歌曲都是姚貝娜演唱的，動人的聲音為這部劇增加了感情，現在的人早以忘記她的年代，我已深深愛上她的嗓音。

楊亞洲的每部劇、每部電影都要背下來臺詞！

其中五鳳的一句，“活得太糙了”，讓我適用至今。

書也看過一遍，基本和電視劇一模一樣。

總之，再沒有電視劇能超越楊亞洲導演的《家有九鳳，

首先，這部戲主要講述的是這九個女兒成長過程中發生的一系列故事，很貼近生活，將生活中的繁雜瑣事演繹的淋漓盡致，所謂，家家有本難唸的經，這部家庭大戲真實反應出了兄弟姐妹間的紛爭和矛盾。

其次，初媽媽扮演者李明啟也是經驗豐富的老藝術家，經典演繹了多少母親的形象，在這部戲中，身為九個女兒的母親，每天面對孩子不斷出現的大小事情，真實還原了母親的偉大形象。

最後，這是一部很耐看的戲，一部家庭大戲，真實的生活寫照，惟妙惟肖，值得一看。

首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

我心裡的中國版《1988》---《家有九鳳》

《家有九鳳》是北京電視臺在2005年出品的一部由楊亞洲導演執導，李明啟（容嬤嬤扮演者）、朱媛媛、姜武等主演的一部電視劇。05年我還不到十歲，但記憶中還是留存下了這部劇的畫面：昏黃的色調、聒噪的婦女以及那見小燕子就扎的容嬤嬤……機緣巧合下，早幾天我看完了這部劇。

這部劇是在山西平遙的一個大院兒拍的，劇裡把它叫做---初家大院。初大爺在第一集就領盒飯走人了，所以這部劇是由初大媽以及她的九個女兒、女婿撐起來的。講的也是發生在這座大院裡的初家人的事兒。

初大媽的九個女兒，分別叫 大鳳、二鳳…依此類推一直叫到九鳳。不過初家最小的女兒大家都叫她小老九兒。

初家的這九個女兒，個個特色鮮明，但讓人不出戲。不像最近幾年的電視劇，為了突出人物的主要性格而過分誇張，反而失了真實。這部劇完全沒有這種問題，從頭到尾看下來，你會不由自主地發出一種感嘆：真實，這就是人生啊。

劇情三句兩句說不清。倒是可以揀著說點兒這姊妹幾個的典型特徵。

大鳳儘管結婚嫁人了，可因為初家沒有男丁，她又是老大，便帶著丈夫住進了初家大院，替她母親初老太太管賬，一直管到老太太去世那天。老大平時為人最是老實，雖說是姊妹們的老大，可完全沒有當老大的威嚴。可就是這麼一個老實忠厚的人，卻是家裡唯一一個惦記老太太房產的孩子，並且常年做假賬，在小數點的問題上耍小聰明。她滿心以為唬過了大家夥兒，沒想到在初老太太臨終交代遺言的時候，被打臉了。這麼多年，母親一直知道她做假賬的事情，而且還知道她惦記家產的心思。

二鳳呢，嫁到了廣州，劇裡存在感很弱；三鳳和八鳳呢，是倆不省心的人，當時她倆的所作所為被叫做“投機倒把”，不過隨著國家政策的變化，倆人過了幾年便名正言順的做起了生意；與他倆人最不合拍的姐妹就是五鳳，五鳳是人保組的組長，是黨員。政治意識極其強烈，但是辦事兒有點太直，組織內上街抓投機倒把分子的那幾年，沒少大義滅親，處理過好幾次三鳳和五鳳。但是仔細看下來，五鳳才是最正直的人，真正的操心初家，三鳳和八鳳倒是不討喜，十足的小市民，心眼還小。

剩下的姐妹中。前期日子最苦的是四鳳，她是姐妹中唯一一個嫁到農村的，因為她結婚後一直生不出孩子，所以家裡的積蓄通通用到了中藥上。日子過的最是緊張，逢年過節總是抱著顆大白菜給母親拜年，走的時候初大媽還經常偷偷塞錢給她。姐妹們早期，一點兒也看不上她，即便是親姐妹也是逮住機會就挖苦諷刺，可隨著改革開放，四鳳成了頭一批受益者，搖身一變成了姐妹中最富有的一位。四鳳真是善良，即便受了姐妹的挖苦，有錢後也沒膨脹，照樣兒誰家有難都盡心盡力的幫。

六鳳存在感較弱；七鳳是大主角，七鳳是朱媛媛扮演的。劇情一開始，七鳳是從北大荒返鄉回來的，一家人滿心以為孩子回來了，憑藉黨員的身份能順利找到工作，沒想到七鳳幹了件急壞了一家人的事兒。她是懷著孕回來的，孩子父親那會兒還在北大荒，根本沒有背景和機會調回城裡。那個年代的未婚先孕簡直丟盡了女人家的臉，因此初大媽下了死命令，孩子必須拿掉。可是七鳳性格最倔，寧願離家出走也堅決不做流產。在她第N次逃跑的路上，碰到了日後的她老公楊為健，楊為健是由姜武扮演的。楊為健家裡沒有父母，沒人操心他的終身大事，即便有姑娘看上，到最後也因為貧窮的關係走人了。因此，渴望家庭的楊為健碰到了懷著孩子卻找不到孩子爸的七鳳，倆人便順理成章的結婚了。

真實生活中婚姻是需要經歷磨難的。

七鳳在上山下鄉之前是學校的優等生，鐵定能上重點大學的苗子。所以結婚後一聽到國家恢復高考的訊息，便著手準備考試。事實證明，七鳳的確優秀，在照料孩子與備考的雙重壓力下，一舉奪魁，考上了省城的重點大學。然後，夫妻二人的婚姻就出現了問題。

女強男弱，陰盛陽衰。楊為健由於內心自卑，所以外在表現十分大男子主義，說話陰陽怪氣。反觀七鳳，她本來就是文化人，骨子裡就是清高的性子。再加上本來婚姻裡就沒有愛情，倆人社會地位懸殊以後，也提不上心氣和楊為健好好過日子……

這就是大致的劇情，具體的細節還有很多很多，發生在初家大院的事情大大小小數不清。

在我看來，這九個姐妹之間雖然有親情，但是又很疏離，不像主旋律謳歌的血濃於水；她們之間呢，又很親，面對外敵又總是同仇敵愾，也不像眼下熱播劇《都挺好》中極度放大原生家庭之罪的做作。

總之，就是很真實。

它沒有向觀眾傳播價值觀，也沒有給觀眾上課，更沒有迎合市場迎合利益。它就是簡簡單單的普及了那個年代初家大院的事情。親人之間也不必像主流價值觀般的事無鉅細，掏心掏肺的相處，這九個姐妹背後嚼舌、當面拆臺反而起到了撫慰人心的作用。看吧，並不是誰家都是和和美美，萬事如意時時刻刻大團圓的。

反觀現如今的輿論，豆瓣知乎把親人、父母都駕到了道德最高點，張牙舞爪聲淚俱下的聲討自己的親人，拿著半懂不懂的專業術語唬的親人們一句話不敢多言，實在是不應該。不過，這也是一個個體在這個世界所能辦到的最大任性了。面對家人，我們總是沒有後顧之憂的，

在這個最怕別離的時代，家是我們最後的底線。

我在想，不管身處何種關係，人或許都不該抱有期待。因為一旦設定期待，就必須得做好排遣失望的準備。期待落空後的失望給予人的傷害遠遠大於收到驚喜後的喜悅。對待家人同樣也是如此，大家都是上帝的子民，憑什麼要求人家就得什麼都懂，全方位的呵護自己。

我們必須要學會心甘情願的接受一個道理：愛，不能解決所有。

安全感全靠自己

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

D哥認為《家有九鳳》乃為家庭親情劇的扛鼎之作實不為過。可謂“滿屏嬉鬧聲，一把親情淚”。

雖說是親情劇，但該劇並不是一味地煽情做作，而是透過一個個人物之間的衝突和矛盾，先製造出嬉笑怒罵的熱鬧生活場面。像老大和小九之間“一鍋饅頭”的矛盾。像老五和老三之間“你追我逐”的衝突，以及老七和丈夫楊為健之間的心結等等。

在一幕幕嬉鬧的衝突和糾結中，把母子之情、夫妻之情，姐妹之情、連襟之情完美的展現出來，絲毫感覺不到表演的痕跡。

尤其劇終時，母親初大娘對九個閨女的戀戀不捨，諄諄教導，無不讓人動容。母親的一片苦心盡覽無餘，用自己母愛化解了子女們之間的矛盾，而把痴傻的老八留給了自己。

D哥認為《家有九鳳》，這部劇不迴避家庭的糾紛很矛盾，很生活化，讓觀眾覺得很真實。在嬉笑怒罵中見證了人間真情，是不容錯過的一部好劇。