《慶餘年》第13集，滕梓荊戰死的情節，是極為必要的，絕非敗筆，絕非！

從角色的功能上來說，一如編劇王倦老師說的那樣，滕梓荊的離開是範閒心智轉換，變得成熟的強大動因。沒有這個環節，或許很難用其它人、事件做動因來完成戲劇結構中刺激主人公的作用。

另外，從滕梓荊這個角色的塑造載體也就是我本人來說。這樣的改編，其實很高階很睿智。

一個角色存在的意義和價值，除了功能外，便是是否有足夠的空間給演員去發揮演技，而這裡所說的空間絕不是狹義上的戲份多少，因為戲份多少，並不能決定一個角色是否有光彩。如果角色只是冗長枯燥固化的存在，沒有對其對應的人物和劇情有任何推動，那它存在的價值真的是微乎其微，毫無意義可言。與其這樣，何不讓角色完成其應有的戲劇功能後，“合理”地離開呢？

這種離開於觀眾而言有時是殘忍、不近人情的，甚至是難以理喻的。但它並不能完全成為編劇取捨角色的考量和依據。於編劇而言，角色除了要有光彩，還必須完成其功能。而滕梓荊的離開，既完成了推動情節的作用，又可以讓觀眾意猶未盡地慨嘆，遺憾，甚至對他戀戀不捨，久久不能釋懷。如此一舉兩得的好事，編劇為何不做？那敗筆一說，又從何說起呢？

煙花易冷，曇花易現，可以照亮天空，可以美極一時，哪怕最終易冷易現，那何嘗不是一種痛快和灑脫呢。

滕梓荊，戰死，值得！

滕子荊的死是本部電視劇的一個轉折點

範閒為什麼來京都

範建要範閒來京都，就是為了娶林婉兒，拿回自己母親葉輕眉內庫的權利。

其實範閒本身，也因為待在儋州覺得無所事事，內心也確實想要探尋母親的死因。

範閒想離開京都

無論是來京都之前，還是來京都之後，範閒都已經感受到了風起雲湧的朝堂，他雖然來到慶國十餘年，但是他也還是想安安穩穩活下去。

與滕子荊第一次相遇

他們兩個可以說是不打不相識，滕子荊因為接到上面的命令來殺範閒，結果被範閒反倒制服。並且還得知範閒是費介的徒弟，這就尷尬了，但是也從而知道，下令殺範閒這件事其中必有蹊蹺。

互相讚賞

　沒想到滕子荊在殺範閒的時候，發現範閒可以為一個平日只是送菜的老哈不顧性命，隻身犯險，所以他覺得範閒不應該是叛國賊人。

而範閒也是欣賞滕子荊的為人，敬他是一條漢子。他接到密令殺他後，就算是來殺他，但是在下毒的時候，並沒有下劇毒，他要殺的就是他一個人，而不是全部府中的人。

互幫互助

　滕子京想借範閒之手以自己被殺為名，偽裝後回京，查到真相還自己一個清白，再帶著妻子孩子遠走高飛，過上自由自在的生活。

而範閒則是需要滕子京為自己提供更多資訊，他想知道父親為何這麼多年從不探望;母親葉輕眉到底被誰殺的，最主要的他還是想知道自己為什麼經常被人暗殺。

滕子荊的命運

　　滕子荊因為得罪權貴而給自己招來殺身之禍，借範閒之手假裝殺了自己之後，想要找到自己的家人，原來是王啟年在案卷上做了手腳，讓別人以為他的家人都被殺了，但其實是保護起來了。可是剛剛和家人團聚沒多久的滕子荊還是死了。

　惺惺相惜

範閒為了幫助騰梓荊得罪了有太子做靠山的郭保坤，還當著二皇子的面質問太子，徹底得罪了本來就不喜歡他的太子。

　激發潛能

在赴二皇子約的時候，兩個人一起去的，在路上就遇到了兩個刺殺他們的女人，隨後又遇到了北齊八品高手程巨樹。

最終滕子荊被殺害，範閒因為激發出自己的霸道真氣幸而撿回來了一條性命。

在範若若來到範閒身邊時，他說了一句——“咱們不回澹州了”。

這句話聽起來真讓人心酸，我不殺伯仁伯仁因我而死，範閒知道京都有太多危險了，原本也打算回澹州得了。卻不想別人步步緊逼，經此一事，他也不算壓制自己了，既然你不仁別怪我不義。

程巨樹死後，範閒心中也很難受，甚至於失魂落魄，在和林婉兒交談的時候，他回憶起了滕子荊曾經說過的話。

這世上若沒有讓你甘願赴死的人，生活會多麼無趣。

　　我這一輩子，就是為家人而活。

範閒是滕子荊願意為他赴死的人，在他的心中，範閒也是他的家人。

所以， 他在範閒喊他走的時候沒有走，並且拼盡全力來保住他的性命。

對於這樣的好兄弟，範閒不可能讓他死不瞑目，所以，在得知程巨樹竟然要被鑑察院送回北齊的時候，當街攔路將他給殺掉。

談不上敗筆不敗筆，覺得很心疼罷了，對於他的妻兒來說過於殘忍。不過這部劇的編劇王倦也發文解釋了，他大概意思是：“滕梓荊在原著中，是一個相對平淡的人物，一直默默無聞的跟到最後。但是我想讓他成為自己的主角，所以豐富了這個人物，而他的死對範閒來說，也是意義深大的，他的死將成為範閒選擇勇敢面對這世界的最強動力。

對於編劇王倦，坊間對他的評價，凡是劇中人物被寫得可愛的，都會很快死掉，所以滕梓荊之死或許早有預料。但是不管如何滕梓荊現在下線，還是成功，至少觀眾記住了他，連編劇都出來親自解釋了一番。

從滕梓荊出現到如今下線，這個角色確實很飽滿。先是以殺手的身份刺殺範閒，沒得逞反而成了範閒的朋友。回到京都之後，滕梓荊把自己的身世告訴了範閒，故事情節雖略顯老套，但還算豐富。在範閒的幫助下，滕梓荊找到了自己失散多年的老婆孩子，為了報恩，也為了範閒這個朋友，滕梓荊選擇留在範閒身邊保護他。

在被程巨樹刺殺之前，範閒已經計劃好帶著愛人以及滕梓荊一起，回老家從此過上平淡的生活，安樂一生。所以後來編劇把滕梓荊寫死了，滕梓荊之死對範閒意義深重，作為他在這個世界上的第一朋友，他必須要找到幕後的真正主使，所以另一個故事開始了。滕梓荊的死可以說是起著承上啟下的作用。

剛找到老婆孩子的滕梓荊還沒過上幾天老婆孩子圍繞在身邊的幸福日子，就迅速下線了。對滕梓荊的老婆來說，打擊是巨大，曾經一直以為自己的老公死了，辛辛苦苦把孩子拉扯大，老公又突然回來了，這種失而復得的驚喜還沒有幾天，老公又死了，雖然編劇想讓滕梓荊成為自己的主角，但是對故事裡滕梓荊的老婆孩子來說太殘忍了。

站在滕梓荊的角度，他或許還真不想成為什麼主角，也許他就想過平凡的日子，就想默默的跟在範閒身後做一輩子的護衛。這種想法對劇本本身是不合情理的，但是作為觀眾真的覺得沒必要非得讓滕梓荊去死。

但是對於整部劇來說，滕梓荊作為一個小人物，卻是一條很重要的主線，他的死對於整部劇來說確實更有必要。

電視劇《慶餘年》滕梓荊之死，是電視劇中一個一個重要的轉折，是很必要的。主要原因是：

1、滕梓荊的死，一定程度上決定劇中範閒的為人。

滕梓荊是一個，把範閒當作可以甘願赴死的家人來看待的有情有義的兄弟。

梓荊在京都遭受過滅門之痛，是一個傷心之地。他好心救人，卻反被人誣陷殺害朝廷命官，背叛滿門抄斬，無法言說的痛。

他在澹州裝死，也是為了能帶著家人離開京都這個地方。

隨範閒回京後，在範閒的幫助下，找到自己的家人，他也是想要離開京都這個傷心地的。

但是，跟範閒經歷過很多事情後，他已經把範閒當作家人，雖然他很想離開，雖然他知道留在京都和範閒身邊，隨時可能有危險，性命不保，但是他毅然決然的選擇留在京都保護範閒。

這樣重情重義的滕梓荊，為了範閒而死，範閒接下來要做什麼就尤為重要。

正因為這樣的滕梓荊的死，讓我們看到了一個尊崇人人生而平等的範閒，一個重情重義的範閒，一個會倔強的走下去的範閒。

滕梓荊的死，觀眾們看的淚漣漣，範閒更是心中無限恨，要追查幕後兇手，為滕梓荊報仇，開啟範閒的下一階段更加跌宕的人生。

2、滕梓荊的死，引出了接下來的一出大戲，幕後主死究竟是誰？

目前更新到15集還沒有結果：

葉靈兒看到的那個他是誰？

司理理是北齊的人，那麼主使到底是誰，和那個他有什麼關係呢？

葉靈兒落水後還沒有出現，葉靈兒到底怎麼樣了呢？

這些問題我相信大家都很想知道吧。

如果死的只是一個普通護衛，和範閒感情並不深，範閒會不會這麼認真這麼豁出去的去啥程巨樹呢？

所以，滕梓荊的死很關鍵。

3、滕梓荊的死，一定程度上引出了王啟年的出現。

滕梓荊死後，範閒能用之人只有王啟年。

王啟年幫範閒打探鑑查院的訊息，甚至入鑑查院朱格房間偷看絕密資料，還因此被朱格除名。

一步步，王啟年走到了範閒身邊。

開啟接下來的劇情。

滕梓荊的死是一個小高潮，讓我們看到範閒的重情重義，與眾不同；看的熱淚漣漣，卻對範閒更加支援和喜愛；看到一個更加複雜的局，吸引我們繼續看下去。

不得不說，這個劇情設定非常吸引人繼續關注和看下去。

滕大大，範閒會為你報仇的。

電視劇和小說畢竟是兩種藝術表現形式，因此在改編的時候進行調整是必然的，不是說忠於原著就是最好的改變，在援助的基礎上進行一定的調整，使之更適應新的藝術形式才是最好的改變。

我個人認為這個改編還是不錯的。

首先我們必須理清一個問題，那就是電視劇和小說都是藝術表現形式，但是特點有很大的差別，所以在小說當中適宜呈現出來的內容，不見得在電視劇當中也很適合。長篇小說是目前容量最大的一種藝術形式。所謂容量最大實際上指的是，在時間空間以及人物等多個方面幾乎沒有限制，可以儘可能的滿足作者的創作需求，進行全面的呈現。戲劇實際上比長篇小說的容量要略小一些。在各類戲劇形式當中，電視劇是容量最大的，電影的容量要比電視劇小得多。電視劇雖然容量比較大，但是相對而言還是比長篇小說要小得多。目前普遍的電視劇長度在30集到50集之間，這也就界定了電視劇的常規容量。

因此在進行藝術形式轉化的時候，就要適當考慮到容量不同所帶來的影響。所以在進行電視劇改編的時候，常見的手段就是將小說當中的次要情節進行刪除，在這個過程當中勢必就把相當一部分非重要人物全部去除掉。還有一種手段就是將非主要人物進行合併，以減少容量。

另外，小說作為一種文學藝術和電視劇作為綜合藝術在表達的時候也是有很大差別的，從細節描摹的情況來看小說肯定是遠勝於電視劇的，這是因為電視劇作為一個綜合藝術，同時要呈現多種細節，在突出某一特殊細節的方面，其實反而不如小說具有優勢。改編的時候肯定也要考慮到這些因素。

從敘事線索層面來看小說可以無所顧忌的進行多線索敘事，但是電視劇是不太適合採用這種手段的，常見的電視劇一般是單線所敘事。也就是指圍繞著主要人物進行敘事。少部分相對複雜一些的電視劇採用的是雙線敘事，也就是一明一暗兩條線索。極少數採用多線敘事，這對觀眾的觀看來說是有很大考驗的，所以這種方式極其罕見。

然後回過頭來看這個改編。原著當中是一個不出彩的小人物，可以說是小說當中的一個閒筆。在小說當中這樣的人物存在是合理的。小說容量大，結構可以更鬆散一些。戲劇的容量相對較小，因此就必須緊湊。所有的內容都必須有其存在的價值，否則就應當被刪除。西方有位劇作家曾經說過，如果在第1幕的牆上有一把槍，那麼這把槍在這部戲裡邊一定會響。閒筆當然也是有其價值的，其主要目的是為了配合整個小說的敘述，創造一種整體氛圍。

不過到了電視劇這個角色如果不做提升那麼很顯然就沒有單獨存在的價值，最常規的處理方法就是和其他的僕人角色進行合併。不過在慶餘年的電視劇當中，編劇別出心裁給了這個角色一個壯麗的結尾。這樣一來，一方面使得前期對這個人物的敘述有了充分的資訊價值，另外一方面也為主角成長奠定了一個良好的鋪墊，使得整個人物的成長曆程更為可信。我認為這個改變極大提升了這個角色在整個電視劇當中的地位，賦予了這個角色更深的內涵意義。同時也使得整個劇情推進進入到了新的階段，可以說是一出妙筆。

最後，無論是電影還是電視劇，在進行小說改編的時候，最關鍵的不是去死摳原著，而是要在保留其原有神韻的基礎上進行提升。其實，很多經典影視作品並沒有遵循對原著的完全復原。比如，經典電影倩女幽魂和聊齋志異中的短篇小說聶小倩相比做了非常大的改造。小說當中沒有涉及到任何政治背景的內容，是一個比較單純的人鬼情故事。電影當中引入的明代中晚期的政治背景，使得這部電影的思想深度有了很明顯的提升。而成為世界上重播次數最多電視劇的西遊記，實際上也沒有遵循原著。西遊記的主題不明確，現在文學界眾說紛紜。導演楊潔以個人的理解為電視劇選擇的主題是百折不撓追求真理。而這些作品都獲得了觀眾的認可。這就說明改編本身需要全面引入改編者自身的理解和思想，才能對原著進行深化提升，也就才真正有可能感動觀眾，從而使自身成為經典。

小說裡，記得滕梓荊對範閒的是有不少幫助的。但電視劇剛開始他們倆在一起的戲份較多，我還抱怨過，沒想到，被編劇改死了。

聽別人評價說，藤梓荊的死，是為了激起範閒的狠勁，我覺得有些扯，反正目前沒看出範閒有多狠，報了仇而已。

對於我來說，藤梓荊的死，是可以接受的，他這條線對整個劇本大方向影響不大，我也不喜歡這一對CP，藤梓荊沒有王啟年有趣，身手沒有影子厲害，身份也不行，也不能獻計獻策，所以不討我喜。

作為一部好劇來說，跟在豬腳身邊的，想要成為CP，一定要有個性，要麼臭味相投，要麼相愛相殺，要麼命中註定，要麼死敵，要麼狗友,但劇裡藤梓荊的人設達不到這些，不夠灑脫，我不喜歡。

從藤梓荊死後的劇情來看，他是範閒主動捲入局中的起因，那麼對於後續的發展，是非常必要的，編劇王倦的改編也是給觀眾一個交代。畢竟範閒最開始的人設是事不關己高高掛起，他不想像他母親一樣改變這個世界，沒有大的抱負，只想好好活著，過過平靜快樂幸福的日子，而藤梓荊的死給了他做一些事情的理由。

對於原著的改編，這樣有理有據，情有可原的，不影響主線，而且對主線有幫助的改編，不是敗筆。