謝謝邀請，是個好事。之前想看懸疑推理大多隻有美劇可看，像越獄。CSI，don"t lie to me，criminal mind都被追捧，都10多季，季季都好看，而且情節緊湊，一季20左右個案件，邊拍邊播放。反觀國內的，之前tvb也有一些，像刑事偵緝檔案、讀心神探、鑑證實錄，也還不錯，但是量太少，情節不純粹，案件和感情兩條線，一半一季就5個左右案件。國內的就太少了，像狄胖胖的，也做了幾季，推理也還不錯，只是太磨人了，10集才一個案子，追不下呀，心累。

對於目前懸疑推理類網劇不斷地出現，是符合當下時代背景的。首先是懸疑推理類劇情的電影電視本身是網路劇的市場空白，能盤活一定的觀眾市場；其次是網劇在演員稽核和選拔上沒有其他電影電視那麼嚴格，給了更多想從事演員行業的人實現夢想，我們把這類人也叫素人表演；再次是懸疑推理類網劇情景複雜，形式簡單，適合低成本的製作公司，能給大家帶來不一樣的視覺效果有什麼不好呢。

網路劇很早就出現了，比較火的如《屌絲男士》系列、《名偵探狄仁傑》等等，這些網劇的特色就是喜劇，一集一個小故事，給人帶來歡樂就行；而傳統的懸疑推理類電影或電視的特點就是冗長，觀眾在欣賞劇集的時候更多的是打發下時間，如果太過冗長反而會影響觀眾的心理感受；當然也有些喜歡追劇的人，畢竟現在無聊的人蠻多的嘛。

說到這裡，我倒是很支援網劇這型別的形式更替出現，至少說明一點：中國電影電視的形式在多元化發展，在繁榮昌盛，也希望將來能看到更多的精彩電影電視作品。

個人非常喜愛懸疑劇，但國內鮮有精彩劇集。曾追過《暗黑者》，《心理罪》目前最愛的是《白夜追兇》，除了劇情最吸引的還是精分演技的潘粵明，絕對是個被忽略的演技派，不知何故，看著潘粵明會想起心理罪男主角，兩人除了年齡外有謎之相似之處。被誇的無證之罪似乎並沒有懸念，劇情不夠精彩，但鄧家佳演技挺有代入感的。

懸疑推理網劇的接踵而至，主要說的就是《白夜追兇》和《無證之罪》,尤其是後者。

比起《白夜追兇》的單元劇形式，《無證之罪》更有特色。

該劇被稱為是國內首部社會派推理超級網劇，是由被稱為“中國版東野圭吾”的紫金陳同名小說改編而成，特邀教父級電影人韓三平首次觸網擔任網劇監製。

演員也大有看點，伊能靜老公秦昊擔任劇中從小惹事生非，之後痛改前非考取警校的片警嚴良，以及《愛情公寓》中活潑可愛的唐悠悠鄧家佳擔當女一，不過不似前期角色，鄧家佳在劇中扮演了一個揹負“小三”之名的可憐女子朱慧如，轉身之後的全新演繹別有特色。

故事主要借幾起關聯案件之間人物的不同遭遇，來深入挖掘每個案件背後人物的心理動機，在表面富有生活氣息的節奏下對人性進行了深入剖析與描繪，以此挖掘犯罪案件背後隱藏的社會原因。

沒有前期鋪墊，劇情開篇就進入高潮，繁華都市裡突發一樁離奇的“雪人殺人”案，兇案現場只有一個罪犯故意留下的指紋和寫著“快來抓我”的紙條，案情撲朔迷離，而來到現場的刑警嚴良卻以蹲坑鬥地主的方式出場，暗黑懸疑色調加上人物痞氣，極大的豐富了劇情內容。

劇情緊湊，人物設定也頗有內涵，鄧家佳飾演的朱慧如在預告片中出現的審訊室“眼神殺”就按揭了下序精彩，因哥哥惹上仇家被打成殘廢，為籌措醫藥費的她不得已犧牲自己，高考失敗留在出生地，被迫給一箇中年男人當情婦，男人死後本以為是一種解脫，誰知卻又捲進更大的漩渦無法脫身。

推理劇一向是美劇的拿手好戲，因為他要求的是緊湊的劇情，高品質的內容，獨具風格的演員和富有生活化的氣息，而在中國產劇為了追求商業利益，動輒拍成幾十集的情況下，像此片這樣高品質的推理劇實屬難得，再加上他電影般的畫質，更突顯了製作的精良。

毫無疑問兩劇在情節架構、人物設定、故事背景無疑是各有千秋但多少有點英雄所見略同的意思，而且兩劇總體格調偏暗黑，所以這也可能是網劇的苦衷吧。網劇走的是會員流，電視劇則面廣得多，但因電視臺版權及頻道和分級制度等問題，大家似乎一直看好網劇，尤其是年輕人，有智慧有理想的年輕人，想改變世界的年輕人，可是，最後我們改變了什麼，恐怕連自己都改變不了。

在這個五官大於三觀的時代，這樣說似乎有些頹廢，是的，就像嚴良在廁所打鬥地主，就像關隊那雙睿智充滿對這個世界無比耐人尋味的眼睛。

在中國，懸疑推理劇的時代，可以說是姍姍來遲，但也是必然的趨勢。

在8、90年代，已故作家王小波曾經痛切地批判：中國文學最大的問題，就是無趣。我呼喚有趣。

為什麼？

可以說，受到儒家文化的影響，中國正統文學自古以來就是比較正襟危坐的，有趣的東西都擠到“稗官野史”、街頭巷議、三教九流之中，這也就是現代小說的雛形。但就是在這些有趣之物裡，懸疑推理的成分也不多。

西方有偵探推理，對應的，中國則有公案小說，官方意識更濃，這是社會組織結構和文化習慣的不同。其實更深層的原因，因為中國文學的主體意識形態，一向是家國夢。古代的武俠故事，千古文人俠客夢，講的也是個壯志情懷，是齊家治國平天下，近代以來百年屈辱，家國夢尤其佔據了文學創作的主打地位。有趣什麼的，對不起，暫時還顧及不上。

此外從制度、階層和經濟結構上來說：

近代懸疑推理這一體裁的興起，其實是資本主義經濟和體制的產物，所以最西方偵探小說裡的主人公都是“私家偵探”。懸疑推理率先興起的國家和地區，比如英國、美國和迅速轉型的日本，都是走了這個路線的。

新興的工業革命不僅導致了獨立意識的崛起，也產生了所謂的“印刷資本主義”，大大促進了一個階層，也就是市民中產階級對於“趣味性閱讀”的需要。他們有穩定的收入，有剩餘時間，需要思考性和娛樂性兼備的作品。福爾摩斯這樣的安樂椅偵探，就是專為了這一階層服務的。

這種西方文學，在19世紀曾大量湧入中國。我們今天所謂的“小說”“文學”，其實很多都是來自西方的理念。科幻、推理、穿越。。。在晚清都曾是中國作家們的實驗場。但其實保留下來的，主要還是政治型別、成長小說等，偵探懸疑只在一個地區短暫地興盛過，到40年代後期就衰落了，那個地區，對，你猜得對，就是魔都上海！

因為上面我說過的幾大因素：印刷資本主義、市民中產、私家偵探，在老上海都曾經有過。

建國以後，華人有太多生存上的事情要做，文學用來如火如荼地鼓勵生產建設和政治意識形態激勵，哪裡可能有什麼偵探推理懸疑的“趣味”。

這種情況其實一直延續到90年代。90年代中國文學就開始受到西方懸疑的影響了。但是，要形成今天這樣的全民娛樂，還是要等到網路時代，等到外國作品的翻譯引進、這一型別被大眾普遍接受和熟悉之後，才順理成章地開始了。

雖然私家偵探仍然“水土不服”，但是《白夜追兇》裡這樣“中國本土化”的警察設定，其實也是遊走在公共與私人、法律和道德邊緣的，這就是中國式的私家偵探了。

而中國的中產階級，早就嗷嗷待哺了。所以這個懸疑網劇的大熱，是時代發展的必然產物。

當然大好事一件，現在排首位的回答者答案很好，都從華人文歷史上面分析了。本人在這裡，從中國電視劇大環境分析一下。

中國電視劇發展歷史不講，單獨講到中國警匪罪案劇，其實在2000年前早期是有的，而且數量還有不少，隨便舉幾部例子。

《12·1槍殺大案》《南國大案》《罪證》《反貪局長》等等警匪劇。

現在看過的人可能不多，但看到上面電視劇的圖片，相信不少人應該有著一些深刻的印象。90年代的大陸流行文化，雖然上面也很嚴格，但市場化不足的時候，相對自由太多，現在再看90年代很多電視劇，都種現在過不審的感覺。

在2000年過後，中國電視劇市場進一步發展，各大型別電視劇，也得到進一步發展。如大陸歷史劇，便是2000年到2010年到的巔峰，8090年代，大陸雖然也有《三國演義》類電視劇。

2000年後，集中出現《三大王朝》《漢武大帝》《走向共和》《大明王朝》等等古裝歷史劇。

大陸警匪罪案劇也是相同，改編自中國現實案件《中國刑偵一號案》，一提到主角白寶山，相信很多人都知道這部劇，因為當時非常轟動，確實給中國觀眾留下太深刻的印象了。

上圖為電視劇《中國刑偵一號案》

而同時代大陸警匪劇，還有《黑洞》《黑冰》這些優秀警匪罪案劇集。而提到中國大陸警匪劇，必須得提到一個系列，那就是2001年的《重案六組》。

大陸警匪罪案劇，對比港劇一直處於弱勢地位。雖然這個系列後面越來越爛，但前面兩部其經典地位，絕對不會遜色同時代港劇多少。

《重案六組》四部曲，由2001年到2010年，也見證了中國大陸警匪劇的興盛的衰落。在2010年過後，中國警匪罪案劇，與中國政治劇一樣，因為上面行政的原因，在大小銀幕上都消失無蹤。

偏偏在2010年過後，華人民廣泛變得富裕，對於文化消費大力推動，讓中國娛樂產業迅速發展，電影自《泰囧》過後，票房不斷突破極限。電視劇市場同樣推動飛速的發展。

但警匪罪案劇，與懸疑推理劇不同。這是世界發達國家的主流劇種之一，消費觀眾數量非常龐大，特別是年輕觀眾。中國年輕觀眾苦於內地沒有警匪罪案劇，只能消費英美劇，日韓劇。

中國娛樂產業飛速發展的背景，中國年輕觀眾消費的巨大渴求，正好又搭上中國網劇市場的騰飛，開始前幾年上面監管又沒有那麼嚴格，於是就造成了中國電視臺劇，和網劇兩個鮮明的現象。

中國電視臺劇仍然集中在傳統型別上，共有六個型別，分別是如古裝劇，年代劇，諜戰劇，抗戰劇，民國劇，都市生活劇上。

中國網劇警匪懸疑劇發展歷史，其實也不長，因為中國網劇歷史本來就很短。從盧正雨2009年短片《嘻哈四重奏》算起，也就9年時間。但中國網劇前面幾年，都是搞笑短片，和打情色擦邊球一類。

中國網劇真正開始起了氣候，吸引走大量中國年輕觀眾，引起中國影視圈主流關注，應該是2014年的《暗黑者》，2015年《心理罪》，2016年《餘罪》《心理罪2》《滅罪師》等等。

而中國警匪懸疑劇，公認在2017迎來了一波巨大的爆發，直接逼平甚至超越電視劇劇。這三部作品相信不用多提，《河神》《無證之罪》《白夜追兇》。

所以，中國警匪懸疑劇數量越來越多，其實就是應運大環境而生，電視臺劇卻稀缺什麼型別，網劇什麼型別便發展得最快，這對中國電視劇產業任何方面來講，自然而然大好事一件。