先說說我的觀點，我認為毛筆筆法無法轉換成硬筆筆法！

我是學習毛筆書法的人，鋼筆字我沒有刻意練習過，從小就寫的不錯，不是吹牛，都習慣了老師同學們的誇獎，可是除了語文考試多得5分卷面分，我實在是想不出硬筆字寫得好有什麼用？

尤其是到了21世紀的今天，手機、電腦、AI技術超大規模、超高速度地普及，以後很可能還會有更便捷的書寫工具出現，硬筆字將越來越沒有用武之地，我這樣判斷，誰會有不同意見嗎？

硬筆本來設計的初衷就不是為了書法創作，而是希望把漢字寫得更小，更好看，更快速。事實上各種硬筆的相繼問世確實是大大提高了人們在知識傳遞、情感交流、資訊交流等等方面的速度、廣度甚至維度，以至於在華人的工作生活中，毛筆被基本上淘汰了，僅僅在傳統書法上尚存一席之地。

在上世紀七八十年代的時候，百業待舉，毛筆書法也亟待振興，可是硬筆書法的概念率先起航，發展勢頭比毛筆書法還要迅猛，以至於很多當時的年輕人甚至認為硬筆字才是真正的中國書法。

要不是後來的電腦手機普及，相信硬筆書法在今天仍然方興未艾。

如今硬筆書法的概念退潮了，因為硬筆書法究竟是不是書法本身就存疑！

毛筆書法的內涵極為豐富，許多人窮盡一生也不能得到書法的真諦，筆法，章法，宣紙使用，墨色變幻，枯筆飛白、意境展現、有理論體系，也有美學架構，有數千年傳承，有廣泛的群眾基礎。而硬筆書法對於千千萬萬以寫好字為目的學習者來說，我看除了漢字結體及用筆輕重，實在沒有什麼可學！

最後我扣一下題，我的觀點是毛筆筆法無法轉換成硬筆筆法！

將毛筆筆法化為硬筆筆法。如果只是從筆法的角度來講，這種可行性幾乎為零。道理我們都很清楚，是因為書寫工具的不同。毛筆是因為它“軟”的特性。書法中有一句話叫做“唯筆軟則奇怪生焉”。而硬筆它所採用的是硬質的筆頭，這兩者就是一個矛盾。可以說不存在有調和的關係。

硬筆書法，它的優點是表現在字的形質方面。而毛筆書法則是表現線條上的千變萬化。

硬筆書法可以從毛筆書法中汲取一些營養。比如筆勢、字的結體、章法等方面。

但是你若要從筆法中汲取，這個可能就會有本末倒置的嫌疑。其實硬筆書法由於它筆頭採用的是硬質的材料，它在書寫中所表現出來的線條質感。也是毛筆書法所不能達到的。

因此，

我們學習硬筆書法，應該將硬筆這種書寫工具的特性進行不斷的放大，同時在從古人的碑帖中汲取有益的養分，來不斷的豐富它，完善它。而對於一些緣木求魚的想法我們洗洗就睡吧。

毛筆和硬筆是不可能同日而語的，藝術效果也不在同一個層面。但是，硬筆書法取代了傳統毛筆書法中的實用價值，毛筆書法就成了名副其實的藝術，而鋼筆字，也成了實用藝術。

硬筆書法的發展，一直在毛筆書法中吸取著養分，可是，只能一直在模仿，永遠可能能獨樹一幟完成超越。正應為這樣，在嚴格意義上來講，鋼筆卻比較寬泛，而毛筆則要求苛刻。鋼筆字寫的流暢，漂亮，大度，實用就已經達到了目的。而毛筆書法中則完全不同。後者更注重藝術性。

但是，毛筆書法中的有些技法是可以拿到硬筆書法中來表達的，這也就提高了硬筆書法的藝術的，起到裝飾作用。但是，這僅僅就是一個皮毛，可是效果很好。筆法，字法，章法的一些東西。都可以使用到硬筆書法中，筆法更是如此。

毛筆筆法向硬筆筆法轉變是比較輕鬆的，因為你肯定是完全掌握了毛筆書法的技巧，發生變化的也就是表達工具而已，不同肯定是存在的，但是適應還是比較快的，在變化上也要掌握一些特別的方法。

筆法和毛筆差不多，也要用腕，慢慢練，矯正一些因為執筆問題而導致的不同之處。

注：金色馬克筆1.0書寫

其實，硬筆和毛筆兩者的筆法只是稍微不同，怎麼轉轉怎麼折，怎麼撇與勾，大體一樣，姿勢，力法可以融匯貫通。

當然，也必然有所區別，比如輕重粗細的表現力和平衡，肯定會不同，也導致一些結構必須適度調整。多些平衡點自然會找到。

祝進步！

注:中性筆1.0書寫，下同

毛筆書法與硬筆書法，都講法，這點上是相通的。這也是學硬筆書法常常從臨傳統的毛筆書法字帖的緣故。

但畢竟是用筆的兩個系統，要化毛筆筆法為硬筆筆法，需注意以下幾點：

一是法度有異，法則想通。硬筆字的特點：字型小、筆畫細、結體緊湊。雖然在運筆的方法上有別，不需要提鋒、豎腕、懸臂，也沒有行雲流水般的提按、使轉和調鋒。但其實靠腕和手掌執筆，同樣有類似的運筆動作，只是幅度較小。例如點畫筆法的起筆、收筆和行筆，也講究一個穩，也講究筆法的“乾淨”、“利落”。起筆的逆鋒入紙、收筆的回鋒和含蓄出鋒，都與毛筆筆法如出一轍。從這個角度來看，我們可以透過練毛筆筆法繼而轉為硬筆筆法，是一種不錯而有效的方法。

二是麻雀雖小，五臟俱全。硬筆書法字型與毛筆書法字型形態各異，然精神一致。都以漢字的方塊字為書寫物件，無論何種書體，兩者的結體規則並無二致。毛筆書法的筆法，以及由個人筆法而產生的筆勢、筆意，完全適合硬筆書法的筆勢和筆意。例如王羲之蘭亭序的“之”的各種不同寫法，也同樣適合硬筆書法寫“之”。

三是在把毛筆筆法轉化為硬筆筆法時，需要注意的是，對筆墨和章法的處理上，不能生搬硬套。例如，毛筆書法在筆法上透過提按、輕重、虛實等表現筆墨的枯溼濃淡，尤其是大草、狂草中，毛筆的筆法透過節奏、速度的變化，而形成大開大合之章法佈局。這種毛筆書法特有的筆法處理，不是硬筆筆法特點。硬筆書法，以簡潔明快，流暢、通俗為原則。這是不能相互代替和轉化的。

（感謝邀請）毛筆書法講究筆筆有來歷，筆筆中鋒，筆筆逆，筆筆從點起，逆入平出 回鋒轉筆．．．這些個運筆方式 技巧 ，不忒可能都植入在硬筆書寫過程當中，這裡是有層次的，練過毛筆書法的寫手用硬筆自然會“傳移摹寫＂毛筆筆鋒，表現出硬筆模仿（毛筆）的樣式，沒有接觸過毛筆習字的，只是一般性的“起、行、收”運筆，寫出的字，不是按“書法＂的運筆要求進行“結字”（旨在筆勢與筆鋒 ）顯得比較粗糙、隨意，可以認為現在多數人是如此這般的，也是正常不過的。那麼，做為為人師表者，板書（屬硬筆）能或多或少融入一些＂書法＂筆意，這，無疑會強化學生對該老師的＂會講課會寫字＂的第一感覺！其實，毎個堅持學習過來的人，心裡都有一杆秤，從小到大，具體到哪個師長對自已習字上的幫助，都有無可忘懷的記憶……

按照毛筆書法的書寫方法，加在硬筆書法中即可以。

而且在書寫硬筆書法中，還可隨意改變筆劃順序，這在書寫實踐中慢慢領悟和獲得，為的是更節省時間和字的美觀。

在書寫中更加隨心所欲，得心應手，灑脫飄逸。

毛筆書法與硬筆書法都是以寫書法的法，為前提的，二者如何互相轉化？從書法理論和實踐相結合的原則上講，不論是毛筆，還是硬筆和其它筆種，只要按書法的筆法的法，按漢字結體的規律，按大自然法則在書法裡的應用原則，就可把漢字書寫到書法法的軌道上來，軟硬筆自然互通，自然轉化，否則很難互通互轉互化。仍會出現毛筆字仍是毛筆字，硬筆字仍然是硬筆字，永遠仍是兩個道上跑的兩個車，各有各的道，各有各的行。本是同根生的一門之路，為什麼要各走各的路，各入各的門呢？

除了墨法，幾乎所有的毛筆技法都可以為硬筆所用，而且，硬筆書法要改變輕佻刻板的特徵，撕去通俗寫法的標籤，必須取法古人。

雖然白蕉、言恭達、仇寅、盧中南、田英章、顧仲安、司馬彥、吳玉生等是當代公認的硬筆書法名人，但事實上，未必都能稱得上是大家。普遍都是通俗寫法，由毛筆直入硬筆，章法隨意，意境平淡，不耐看，也不經看。白、言、仇三位老師更重筆法字法的寫意，雖也見風骨，畢竟有失流韻之美。盧、田、顧、司馬等人兼顧了形貌，線上條上做了深加工，終究失了毛筆書法的氣度神采。確實工整勻稱，但一眼即看到底，水太清而無魚，寡淡無味。當然，上述問題只是我的一些粗淺思考，所提及的各位老師，硬筆書法遠高於我千萬倍，我只是就現象談問題，理論上的探討。

硬筆書法如何從毛筆書法中吸收營養，是一個未被系統研究、而又避繞不開的問題。從筆法書帖上學取硬筆之法，關鍵就是筆法與字法。

筆法的學習，要借鑑古代臨摩的“單鉤法”，用“細線”將肥碩的毛筆線條沿運筆方向從中一分為二，這條“細線”就是我們要重點分析研究的關鍵，無論是正逆側斜還是頓折勾轉，除了書寫的速度與節奏，毛筆筆法形貌層面的特點規律都在這條線上。以這條細線為藍本，透過力量與速度兩個變數將其進一步加工成肥瘦變化、節奏活潑的線條，就是把毛筆筆法提取為硬筆筆法。

字法也就是結構與結體，關鍵之處就是繼續以“細線”攢通全字，透視抽象，就像是從一幢大樓中剝離出鋼筋骨架。當然，因毛筆書法的線條十分生動豐富，如果完全按照毛筆來可能會因誇張突兀而失諧，需要作出適當的變通。而毛筆書法裡的俯仰向背、正欹險絕等關係和規律，則是要重點保留加以借鑑的。

抱庸淺談。文中插圖為抱庸硬筆習作。

我們普通人都知道，包括硬筆書法在內，都有必要學習古代優秀的經典！

我們普通練字者尚且知道這個道理，名滿天下的硬筆書法家豈能不知？

硬筆書法家，其行書的結構出處，追根溯源，很多都源於古代經典碑帖！

日常快抄：

硬筆字，實用性突出，線條也比較單一，雖說是硬筆書法，相比軟筆書法終歸是少了許多古風墨趣。

1.硬筆書法家或高手的字，是風格各異的！什麼樣的風格，什麼樣的效果，是你想要的？或者你追求什麼樣的風格，你要練成什麼樣的字？哪個類似風格的字？

你即將要走的路，硬筆書法家或者高手，很多已經走過了，感悟、思考、天賦、努力，絕對不比常人差！

2，倘若追求自然書寫，就會發現，硬筆書法和軟筆書法，有很多相通之處的，運筆上的輕重緩急，方筆與圓筆的大概比例，都有很多相似之處。

至於說，毛筆筆法硬筆化，至少我是做不到的——毛筆書法與硬筆書法，字的結構雖同源，書寫工具的物理特性卻不一樣，學硬筆，就應該表現硬筆的獨特性，自然書寫去呈現！

行書的美，不在於豎寫或橫寫，也不在於字的繁或簡。在我來看：一要自然流暢；二要符合法度；三才是彰顯個性與神采。

趙孟頫、王羲之、文徵明的經典，練硬筆行書的，尤其應該多學習下。

學習硬筆書法向毛筆書法取經是對的，但是毛筆書法的筆法非常的豐富，“筆軟奇怪生焉”，但是硬筆因為筆是硬的，毛筆的很多筆法都是摹仿不來的，如果不顧及自身的效能、優勢，處處向毛筆書法學習，最後寫出來的字反而失去了書法的韻味。

那硬筆書法應該向毛筆書法學習那些筆法呢？我個人學習經驗是，抓好下面幾點就好：

硬筆書法練毛筆字，主要學的是毛筆的小楷字帖，例如《靈飛經》，小楷相對於中楷來說（例如《多寶塔》），用筆已經是簡化了不少，行筆更加流暢，所以非常適合硬筆書法來練。

學習小楷先學習它的起筆和收筆，這裡主要學會是它的凌空切入，或者是凌空順入，起筆處形成一個切面或者是尖鋒。

例如上圖中“女”字三個筆畫的入筆都是切入起筆，在起筆處形成了一個切面，而另外一個字“有”字，橫畫和撇畫的起筆都是凌空順入，形成尖鋒入筆。這是我們硬筆書法臨帖的時候需要把握的。

收筆的時候“女”和“有”字，圖中紅點標註的地方都是頓筆收筆，而綠點標註的地方都是順勢而出，形成尖鋒收筆。

有人說過毛筆書法運筆主要就是“提按”二字，小楷當中更是如此，因為沒有過多複雜的筆法，因此提按就顯得更加重要了。我們寫硬筆書法的時候，有的時候學習一下毛筆用筆中的提按，就能給單一的線條增加一些粗細變化，豐富硬筆書法的用筆。

上圖中是《靈飛經》中的“或”字，右邊是我用1.0中性筆臨摹的，《靈飛經》是寫經小楷，因此書寫的時候速度比較快，它是書家在快速書寫的時候完成的各種提按動作。

轉折有其實說的是當行筆路線發生改變的時候，有轉和折兩種情況，折指的的是方折，行筆的時候形成一個很明顯的方直的圭角，轉說的是使轉，轉折的地方形成圓筆。

上圖中《靈飛經》的“處”字，紅點標註的地方都是方折的用筆，綠點的地方是使轉用筆。硬筆臨摹的時候只要注意一下轉折處的用筆就好了。需要方折的地方頓筆之後再折，最好是一筆完成，切不可為了要這種圭角，而去描筆畫，這就失去了意義。

我們初學硬筆書法的時候，注意以上幾種用筆的方式，我覺得就可以了。硬筆產生的意義就是要保證書寫的便利和速度，如果一味為了模擬毛筆的效果而“畫”字，就沒意思了。

另外，還需要注意的是，在我們取法毛筆書法的時候，還需要注意行筆的過程中一些節奏的變化，同樣也能豐富硬筆書法的線條變化。

根本不用轉換，毛筆、硬筆，筆法原本就是一樣的！硬筆的筆法實質是毛筆書法的“單勾法”，無論是小楷、中楷、大楷，或者是什麼書體、字型，皆如此。如圖:

▲圖為本人教學示範

如果覺得不一樣，那是原來練毛筆書法的時候，誤讀了古帖書寫技法，造成筆法動作不對，故而無法用於硬筆書法之中。比如，藏鋒、逆入、頓筆、回描……這些原本毛筆書法當中就沒有，尤其是楷書。如圖:

▲圖為本人教學示範

執筆姿勢不正確，也是一個重要的原因，直接影響了運筆動作正常有效施展，導致不正確的書寫手法與筆性習慣形成了障礙。比如，硬筆執筆姿勢用這種款式，毛筆執筆姿勢用另一種款式，結果，兩種拿筆手法都不正確，互相牴觸、排斥，沒有互換性。如圖:

如果，當初書法的時候，硬筆和毛筆，採用相同的執筆姿勢，筆法轉換問題也就不是問題了。可是，這一點，很多人不屑一顧。

▲圖為本人教學示範

可是，就是沒有人相信執筆法何等重要。還因此招來一些噴子質疑、斥責。

書法界，為什麼有一些不知好歹的人，明明是在告訴他有好招法可以參考一下，他卻往歪了想。都會說: 實踐是檢驗真理的標準，那你為什麼不去照著試一下呢?

▲圖為本人教學示範