七律也稱七言律詩，每句七字，全首共56字。律詩對字數、句數、押韻、平仄、對仗等方面是有嚴格的規定的。

古人的詩詞如李白的《行路難》、《將進酒》、《蜀道難》等等多讀一讀，近代的《詩詞格律》一書也是比較容易上手的。

初學律詩者，可以先寫一些絕句，絕句學會了，在寫律詩就比較容易了；

律詩有“起承轉合”的佈局，初學者最好對照一些風景來寫，慢慢的來擴大寫的範圍，比如“思鄉”、“會友”之類更深入的研究。

最後，想學習律詩，必須要有恆心，加上自己的潛心研究，學會寫一首好的七律是沒問題的。

詩詞是中華民族流傳千古的文化底蘊，自古至今都有名人名篇佳作傳頌著，所以學一學對自身修養也是有很大的幫助，一起加油吧！

如何學寫七律？請加粉關注！其實寫七律並沒有什麼太難的。只要你有一定的文學基礎，一點就通。七律首先就是一段七個字，兩段湊一句。重點是要知道韻律。韻有平水韻，中華新韻。古詩一般都是平水韻，你可以在網上搜索平水韻，一學就會，並不深奧。不管是平水韻還是中華新韻，你有時間有精力有腦筋就把它背記下來，如果懶得背就用時網上查閱。在這裡就不一一講解。律就是格律，通俗的說就是模子、格式、版本。初學者盡力不要越矩越規，有仄起、仄起入韻、平起、平起入韻四個格律。仄起、平起第一段不押韻。仄起入韻、平起入韻第一段要求押韻。具體可在網上搜索。七律講究起、承、轉、結（合）。第一句是起句，第二句是承句，第三句是轉句，第四句是結句或合句。形象的說，起句，就是詩的開頭句，也就是入詩開門進來。承句，就是進門後幹什麼。轉句，就是入堂屋後轉進裡屋。結句或合句，就是做的什麼事。多讀讀詩人寫的七律，琢磨品味一下，慢慢就明白我說的意思。承句、轉句必須對仗，類似對聯。也叫頸聯、頷聯。每聯要求必須字性相同，平仄相反，字義可承順，可相反，但不能同義。四種格律網上都有，可以搜尋學習一下。平仄就是字有平仄之分，類似我們學的拼音聲調，一般情況拼音聲調的一、二聲為平，三、四聲為仄。按中華新韻基本按此規律定平仄。但按平水韻等作詩的平仄與拼音聲調有一定不同，因為，古詩詞是按照漢字古音定平仄，與現代語言有一定區別。南方一些地區的方言語調與平仄近似。具體每個字是平是仄也可在網上搜索查詢。最後提醒大家，當你寫完一首七律後最好在網上詩詞格律檢測專欄上測試一下確認。如有疑問，敬請關注，以便交流切磋！

信手拈來愧對詩，談平論仄律循之。

春風和軟花慷慨，夏雨輕狂水妄思。

楓謝秋霜紅醉句，梅羞冬雪白純詞。

塵埃落定雲吞霧，化作青山度嗜痴。

圖片簡單習而管用

▶️ 《三上詞話》作者就什麼是“平仄”問題已回答不下5⃣️次，回答格律詩詞問題不下1⃣️0⃣️次。多說無益，給一曾發過的圖片，就算是內容重複一遍。

提示一 既然押韻為《平水韻》，那麼整個句子聲調為中古四聲，即平上去入。問原因？近體詩是唐代文學體裁，現在人沒有理由改變它，若要改變，就創造新的文學體裁，在什麼時候創造出的，就押什麼時候的韻。

提示二 可平可仄，是最低標準。若問不懂中古四聲，能不能寫詩填詞？若掌握不了中古四聲，亦可以創作，唯一要求是展示出來的作品千萬別冠以“七律”等，詞千萬別冠以《水調歌頭》等。這樣就算新詩，誰也說不了什麼。

歲暮入林感懷

寒山落葉置平地，任爾風吹鋪滿塵

感我人生亦然此，知誰命裡極人臣

悠悠廣宇低雲變，冷冷寒風沉幕頻

落盡浮華終覺岸，何緣為此絆終身

19.11.14.幕

作為一名舊詩業餘愛好者，我談談我自學格律詩的體會。分兩步說：

先說第二步，七律詩入門寫作練習，要注意幾點。①寫詩要有感動才能寫出好詩。“詩者情動於中而形於言”，觸景生情，寫出自己的感慨，沒有情感的詩既不能打動自己更不能打動讀者，這是我的習作：七律·登樓

江樓落日對高秋，雲樹蒼蒼溪壑幽。

雁去雁回七星轉，人歌人哭一江流。

悲興塵事盡茶酒，感嘆霜毛加膳饈。

五柳忘言難忘意，蒹葭蕭瑟隱沙鷗。

②詩要一條血脈貫之，形神俱合，看我的這首習作：登小孤山

迴旋激水近雲天，獨立中流縹緲間。

九派粼粼飛白鷺，三吳漠漠接嵐煙。

廬山瀑布同詩響，彭澤菊花偕隱閒。

一自登臨觀勝景，半為耦者半為仙。

第一聯點明小孤山之孤，第二聯登山所望之景，第三聯登山所想之事，第四聯登山觀勝所感。

③全詩要有層次感。我們通常講“起承轉合”，首聯（起），透過賦比興等手法點題。頷聯（承），或寫景或敘事，承接首聯。頸聯（轉），照應頷聯，為尾聯留地步。要注意，中間兩聯一般一聯寫景一聯敘事。尾聯（合），昇華主題，含蓄意遠。例如：七律·夏日一天門夜飲

一天門外上珍樓，古木陰陰古嶺幽。

緣戶野花燻酒飲，倚窗明月照溪流。

夜風縷縷清六腑，林鳥聲聲消百憂。

但得幾分陶令醉，南山採菊待霜秋。

第一聯飲酒環境，第二聯夜飲，第三聯夜景，第四聯醉感。

④透過調整語序或同義詞語調整平仄。透過練字練意，減少口語，不生造或者拼湊詞語，詞精意新，做到言有盡，意有餘味。例如：七律·回憶父親

夢裡幾回尋父顏，星移斗轉已旬年。

孩提失怙瘦肩重，兒女長成霜鬢添。

帆去帆來風浪裡，體伸體俯稻禾間。

隆恩未報倖存母，孝念永恆瓜蔓綿。

七律·登高

九日登高四野豐，舊時秋景可堪同？

西來爽氣熟晚谷，北返徵鴻歌曉空。

霜鬢紛繁詩興在，金聲蕭瑟樂音雄。

菊花悲寂隨陶去，嵐頂正吟新雅風。

七律·早行遇雨

晨暉漫步柳陰中，南面響雷西面朦。

急瀑漂沉黃蛺蝶，亂風旋轉綠芙蓉。

墨雲一幕頂頭壓，樹蓋千絲雨腳濛。

溼發溼衣才進屋，朝陽縷縷照牆東。

再說第一步，選讀一些入門書籍。①例如《唐詩三百首》中的格律詩，瞭解律詩的流派和表象方法；選讀杜甫、白居易、蘇軾、陸游等人的律詩一兩百詩，揣摩以景入意，以事入意，以意入理。②學習《詩詞格律》及平水韻（或新韻），掌握入韻、平仄、粘對、拗救的規律。其實，律詩的平仄形式只有兩句：仄仄平平仄對平平仄仄平；仄仄仄平平對平平平仄仄。七言只要在五言前加兩個字，五言句首是仄仄加平平，是平平加仄仄。考慮到律詩首句可押韻可不押韻，如果押韻又有兩種形式：平平仄仄仄平平對仄仄平平仄仄平；仄仄平平仄仄平對平平仄仄仄平平。因此七律詩首聯就只有四種形式，頷聯（第二聯）用所謂“粘”，首聯第二句首兩字如果是“平平”，第三句首兩字就用“平平”的另一種句子，如：第二句是“平平仄仄仄平平”，第三句就是“平平仄仄平平仄”。第三四聯用“粘”類推，不用死記硬背，因此七律詩的平仄就只有四種形式。

律詩有五言或七言，我開門見山，簡單講解一下七言律詩的規則。

字數

七言律詩，顧名思義，每句各有七字。一般律詩有八句，八句以上稱之為[排律]。

押韻

押韻的字俗稱[韻腳]，非韻句的末字俗稱[白腳]。一般來說，近體詩要求[一韻到底]，即韻腳出自同一個韻部。今人寫格律詩宜參照[平水韻]或[新韻]。

北宋盛行[孤雁出群]之格，意思是律詩的首句採用鄰韻，用來襯托其他韻句的本韻，故又稱[借韻]、[探頭韻]等。

自近代始，寫詩用平水韻者，有[鄰韻通押]之說，如平水韻中[一東]部與[二冬]部等，我認為可採用，因時制宜；新韻則是採用韻尾通押的方法，不存在鄰韻之說。

平仄

律詩的平仄規則與絕句相同，遵循[相錯]、[相對]、[相粘]的原則。學習平仄句式不必背公式，只需掌握其規律即可。我在其他文章中有獨立講解，這裡就不重複了，有興趣可以瞭解。

對仗

對仗可以說是律詩的招牌所在，廣義上來講，對仗的形式可以分為[工對]、[鄰對]、[寬對]。

所謂[工對]，即上下對應的類目相同，如星對月、江對海等，屬天文對天文、地理對地理；

所謂[鄰對]，即上下對應的類目相近，如花對鳥、日對河等，屬植物對動物、天文對地理；

所謂[寬對]，即上下對應的類目不限，只需詞性和結構相同即可，如人對月，屬名詞對名詞。須注意的是片語結構，例如[江湖]是並列結構，[池柳]雖是兩個名片語成，但實際卻是偏正結構。判斷這兩者的區別，主要在於前者是否用於修飾後者。

而狹義上的對仗又可細分為[當句對]、[流水對]、[錯綜對]、[隔句對]、[借對]等，我在之前有詳細介紹過，此處亦不重複。初學者學律詩，只需先掌握寬對即可，但切忌[合掌對]，即上下意思雷同。

風格

律詩尤其注意形式，除要求對仗之外，還要求用字典雅，辭藻華麗。我認為今人不必過分追求辭藻，亦不必濫用典故。

章法

不管是絕句還是律詩，尤為注重[章法]，即起承轉合。律詩的章法與絕句有所不同，一般是每一聯承擔一個功能。

以上就是我暫時想到的一些有關律詩的內容，有疏誤之處敬請指正。

其實，問題的插圖已經回答了問題，認真閱讀《詩詞格律常識》一書，便已解決了這個問題。但是，既然問題岀來了，我就講講自己的認識。

一、二四六八句必須押韻，第一句可押也可不押。熟悉所謂平水韻、所謂新韻的朋友，就最好了；如果不熟悉就用漢語拼音方案中的韻就行，說白了就是韻母相同聲調也同就好。

二、講一下平仄：平仄的格式其他朋友說得很多，我不贅述。但概述一下：

1、一聯中上下句平仄必須相對，上仄必須下平，上平必須下仄，這是原則。原則之下，一三五不論 ，二四六分明，即奇數位上可寬，偶數位上必嚴。另外，在押韻句上最後三字不能有三平聲岀現。最後，如果按照格式不能找到合適的字，也不要緊，只要在本句或對句該平用仄、該仄用平即可。另外，聯與聯之間要粘。也就是上聯第二句和下聯第一句的第二、四字平仄要相同，就像把它們連在一起一樣。

三、講對仗：在一首律詩中，兩句為一聯，共有四聯。中間兩聯必須對仗。所謂對仗，就是對聯。既要對仗，必須嚴格甄別詞性，詞性不同不能相對。也就是說，名詞必對名詞，動詞必對動詞……

四、語言必須是詩的語言：這個不好說，必須自己去努力。方法：多多朗讀背誦體會名人之作，然後自己多做習作。有些朋友可能是初學者，精神可嘉，但所寫作品不是詩的語言，而是散文語言。我覺得，如果多體會名作，必定會有改善。

五、要有健康的情感、正確的思想。世界觀、人生觀、價值觀是一個人最重要的東西。所以，除了學習各方面知識，拓寬自己知識的廣度、加深自己知識的深度，還要學習馬克思主義哲學，提高辯證思維能力。

六、參加社會實踐也是極為重要的一個方面。這個各人情況不同，就不多說，可視各人情況而定。

總之，功夫在詩中，功夫也在詩外。現在將一首七律舊作與大家分享，並請朋友們指教。

七律 頌草海

翡翠一枚下九天，凡塵知曉是何年。

池邊菊海歌千壽，船底魚蝦遊萬漣。

城市追隨湖水展，風車轉動電瀾傳。

人民福祉當真美，喜看明朝更好看。

說明：一、草海：貴州省威寧縣城畔之湖。

二、最後一句：“更好看”的看字 ，應讀陰平聲。

脫離了意境，再怎麼平仄的八律也就是如垃圾桶裡的爛渣……。人類已經進化到廿一世紀了，還是守著死在原始森林裡的爛貨遊魂不放……

問題：如何學寫七律？

前言

學習七律的寫作分兩個階段，第一個是基本的格律知識，包括四種句式，兩種變格，四種拗體。這些如同數學的公式，記住即可，記不住也不要緊，作詩時對照著檢查一下，時間長了自然就能記住。

第二個階段是進階的修煉，第一從形式上注意聲韻的協調，第二從內容上注意字法、句法、章法的調整，這就比較難了。老街簡單從這三個方面說一下自己的體會。

一、七律四種基本詩體

1、四種基本句式

1）.仄起平收式 :【仄】仄平平【仄】仄平

2）.仄起仄收式 :【仄】仄【平】平平仄仄

3）.平起平收式:【平】平【仄】仄仄平平

4）.平起仄收式:【平】平【仄】仄平平仄

2、平平平仄仄的兩種變格

【仄】仄【平】平平仄仄有兩種變體：

A、第一種三仄尾，【仄】仄【平】平【仄】仄仄；杜甫最喜歡用三仄尾，例如：《詠懷古蹟五首·其二》第三句：悵望千秋一灑淚

搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。江山故宅空文藻，雲雨荒臺豈夢思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。

李商隱七律《流鶯》後四句： 曾苦傷春不忍聽。

可以看看我的這篇文章：《喜歡詩詞創作的你 知道唐詩中有這麼多的三仄尾嗎？ 2018-09-15 》

B、第二種叫做鯉魚翻波，

【仄】仄【平】平【仄】平仄，第五六的平仄顛倒使用，這種情況也非常多見。例如杜甫秋興八首：西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關。降王母，【仄】平仄。

3、拗體

【平】平【仄】仄平平仄的兩種變體：

A、【平】平【仄】仄仄平仄，第五個字應平實仄，半拗體，不需要救拗。

B、【平】平【仄】仄仄仄仄，第五第六應該平，實際都是仄，叫做大拗體，必須救拗。如：南朝四百八十寺，多少樓樓煙雨中，煙，這個位置必須平聲救拗。

關於救拗詳細可見《老街詩詞閒話11-格律詩怎麼救拗？ 必讀》

二、聲韻的協調

1、押韻

至於押韻首句可以用鄰韻，其他必須一韻到底就不多少了，這是基礎知識。

2、、句子結構

詩句的結構避免單調重複，否則讀起來都是一個節奏，用杜甫的兩首詩中間二聯比較一下：

西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關。雲移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識聖顏。

四句幾乎都是，2212結構，這種情況應該儘量避免。

王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。直北關山金鼓振，徵西車馬羽書弛。

第二聯是2212結構，第三聯是2221結構。相互之間錯開，如果壘磚牆一樣，吟誦起來就不會單調，富有節奏變化。

3、、鶴膝與八病

前兩天寫過四聲八病的幾篇文章，《老街詩詞閒話142-四聲八病 您知道哪些要避免哪些不必太在意嗎？》

其中作七律時要注意鶴膝的問題，鶴膝在王力書裡稱為上尾（估計是採用仇兆鰲的說法），杜甫作詩比較注意：

夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎。畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。

鶴膝就是注意單數句的結尾避免四聲相同，例如杜甫這一首，首句押韻不提，第三句淚，去聲，第五句枕，上聲；第七句月，入聲。三五七句不要連續用同聲。

三、練字、句法與章法

1、練字

練字就是在合適的位置選用最合適的字。例如王安石春風又綠江南岸的故事，例如杜甫身輕一鳥過的故事，都說明了一個字的重要性。

同時用字文雅也反映詩人的基本功，例如劉禹錫非經書的字不用：《老街詩詞閒話22-誰讓劉禹錫作詩不敢用“糕”字？》

2、句法

律詩受格律影響，語法結構與散文有極大的不同，省略倒裝跳躍等等，這是詩家語的特點，詳細可看：《老街詩詞閒話72-寫出好詩一定要學會使用詩家語 必讀》

3、章法

簡單說就是句子的排列順序，先說什麼，後說什麼，有敘說，有穿插，有的先寫景例如：

玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天湧，塞上風雲接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

有的先說理，例如：

聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。直北關山金鼓振，徵西車馬羽書弛。魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。結語

學詩的第一步是通格律，這一關不可不懂，否則永遠處在詩詞之門的外面。過了第一關以後，仍舊有很多人寫的像打油詩。所以懂不懂格律僅僅是基礎；

第二部與第三部才能看出詩人的水平與功力，只有多讀古人作品，多練習多思考才能有進步。師傅領進門，修行在個人。能否多讀多練，完全看自己的時間和熱情了。

寫好五律和七律是基礎，學會了再學習填詞基本就不費力了。

以上的文章大多收錄在《老街詩詞閒話74-零基礎學習舊體詩看懂這7篇短文基本就算高手了》，這裡面都有連結。

以上是自己的一點體會，未必全面正確，請詩友們指正

昨天公祭，我就寫一首律詩作為開頭。

《公祭》

長鳴長醒長嘯肅，飛花飛雪飛鴿徊。

苦難經史成悲慟，血痛留憶種仇哀。

峰火棄用狼煙復，融金再啟貿易裁。

凍日化冰年年似，莫教年年冬又來。

律詩二四二的分配，一般按三首詩的時間分配來寫，寫一個相近的主題，適當的安排一個主次輕重。視主題而定，大多情況最後兩句是關鍵。絕大多數情況，中間四句錦上添花。比較像足球的陣形，所有人就是為了前鋒那最後一腳。律詩，也基本是為了最後一句。前兩句則像後衛，後衛不行，開局就輸。同理也是前鋒不行，始終難贏。

真懂律詩的人，絕不將律詩神秘化。

另外也包括近代以來，西方學科化的思維過度漫延到文學上。什麼事都要像模像樣的說一套十萬字文，噁心。神秘化的工作有太多人幹。其實關鍵的道理就那麼一兩條。多餘的不重要的幾條，則比較像菜里加的調料，本質上是可有可無，只不過是有了以後，整體味道有提升。

有人說，一切知識本來就站在了我們腦袋裡，學習的過程只不過是拿出來。不單隻有學習可以理出知識，自己思考也可以。詩歌的很多東西，是可以自己思考得來的。首先你得是一個大致喜歡思考的人。否則的話，任何東西往死了學，也是沒用的。知識本在大腦裡，學之奈何。

容小可撿個漏！

平仄，對仗，拗救，樓上幾位大伽都說得無比精準，小可就不學唐僧惹人煩了。就說一些不值一提的小處好了！

比如結構和詞性的穿插。

先說結構，一般而言，七律首尾兩聯結構都比較松，所謂松，具體說很費時間，但可以形容一下，就是我們可以輕易的讀出來並理解到位，比如“東風無力百花殘”，但中間兩聯就要緊一些，比如“畫省香爐違伏枕”，比如“環珮空歸夜月魂”。就是你無論是讀或是想，都要仔細看或者深入思考一下才可以。

最簡單的辦法是，在中間兩聯，儘量少用副詞、連詞、介詞、助詞，多用名詞，動詞，代詞，形容詞。比如“隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅”和“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”相比，義山結構就緊，樂天七字中有兩字為虛詞“才”、“能”，所以整體上這個實虛比例顯得有些風險。

這也是為什麼許多人的律詩寫得像詞一樣，最大原因就是中間兩聯太鬆太散，結構上少了變化，所以顯示不出層次感來。比如打油一下

更能銷得那些醉，不復吟來許多春。

十四個字，實詞只有消，淚，吟，春四字，儘管對仗，但仍然不像是中間兩聯，反而像是尾聯。實際上改得緊一些就好，比如

更聲銷骨梅花醉，殘雪吟霄燕子春。顯然，這一句打油就緊了，看上去也更像中間兩聯了一些。

這就是結構！

當然更深一些的就是中間兩聯大體上是一聯寫景，一聯寫情，總之兩聯儘管不要描寫同一領域，因為太難！不是所有的律詩都可以像《商山早行》一樣兩聯都寫景而不落下風。

然後就是詞性。

就是名詞，動詞的穿插。

有以下幾個算不上原則的原則

一，頜聯尾字如果是形容詞，那麼頸聯尾就就不能是形容詞，而名詞。

二，頜頸兩聯的詞性搭配儘量不要相同。比如《秋興八首》第三首

信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。

匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。

上聯，兩字時間名詞，兩字名詞，一字副詞，兩字疊詞。

下聯，兩字人名，兩字動賓片語，兩字名詞，一字形容詞。

看到沒有，兩聯之間，詞性組合，無一相同！但這不是絕對的，《秋興八首》第六首就是詞性相同的，但畢竟是少數。寫律詩時儘量避免就好，完全避免不可能，但是七個字裡，有四五個字組合相同就已經很高了。

目前學律的老年人多見。一般學歷較低。五六十年代出生吧。基礎不算太好的。沒點文學功底往往會生搬硬套去勉強組合詞句。

七言:藏頭打油詩

靜思情感海天長，

候鳥回巢好春光，

佳期而至心情暢，

音樂優美在迴盪，

祝願大家身體棒，

網路傳情最時尚，

友誼長存記心坎，

五福臨門喜吉祥，

一夜春風百花香，

國強民富威名望，

際此佳節情意傳，

勞動光榮正能量，

動手動腳體強壯，

節日祝福心飛揚，

開啟福門家道昌，

心想事成奔小康，

快意人生多美滿，

樂享榮華財運旺。

4月26日

場景，影片中一美女湖邊洗頭，要網友題詩，老夫應充。

出水芙蓉！

有詩為證:

晴空萬里無芳鳥，

碧水一彎有美人。

玉臉浸入除汗液，

粉腕埋沒蕩泥塵。

湖草撓動徊漣猗，

春風吹拂泛碧波。

秀髮猛甩銀露落，

芙蓉顫動浪花興！