張派傳人楊淑蕊、張學敏、薛亞萍、董翠娜、張萍、王蓉蓉、趙秀君、姜亦珊、男旦劉錚、王潤菁，目前，除了楊淑蕊、張學敏、董翠娜，別人基本都活躍在舞臺。

王蓉蓉也可算張派佼佼者，跟薛亞萍、張萍好像還差一點點，張派的俏、亮、脆、甜她不如薛，扮相俊美不如張萍，從音配像中就可見一斑，總之，也是目前活躍舞臺上一個不錯的張派傳人。

京劇張派著名青衣都有哪些？

京劇的張派創始人是四小名旦之一的張君秋，張派藝術唱腔華麗悠美，演唱技巧很高，也被稱為四大名旦之後的“第五大名旦”。

（張君秋）

張君秋藝術受王瑤卿、梅蘭芳影響很深，同時又兼收幷蓄，發揮自己嗓音高低不擋、寬厚甜潤的特點，尤其是在北京京劇院馬連良、譚富英、裘盛戎、李多奎諸多前輩名角的合作演出中，編排了大量新戲，更有京胡何順信、京二胡張似雲的幫助，其唱腔藝術精美典雅，為業屆和戲迷廣為讚譽。

其門人弟子桃李滿天下，票屆也幾乎呈現“十旦九張”的盛況。

其中著名的弟子門人有這些：

1、吳吟秋：

張君秋大弟子。1931年生於蘇州。自幼學戲練功，師承郭建英、程玉菁、李香勻、何佩華、南鐵生，並得梅蘭芳、荀慧生大師指點、提攜。

1954年拜張君秋為師，深得張派藝術真諦。

在表演中兼收幷蓄，博採眾長。在多年的舞臺實踐中，逐漸形成自己的藝術風格。

2、薛亞萍：

早年跟隨張先生學藝，嗓音甜亮高亢，善用虛實對比。繼承發展了張先生演唱中的技巧部分，善用氣息點唱法，為張派最佳傳人，有“小張君秋”之稱。

薛亞萍外祖父是京劇名淨李春恆，母親李婉雲也是京劇名旦，自幼隨母學戲，特別對張（君秋）派藝術更加酷愛。

後經陳少霖引薦，於1962年拜張君秋為師。

1968年入山東省京劇院任演員。

在學習張派藝術特有的演唱風格和技巧時，刻苦鑽研，悉心領會。終於“練出了圓潤的後膛音和清柔的鼻音，以及似斷非斷，收放沾連的張派‘點唱法’”在繼承張派藝術的基礎上發揮其優勢，唱出自己的藝術個性和特色。她的演唱方法深得張君秋先生的真傳，科學的發聲方法使得她一直保持著很好的嗓音。

（張靜琳）

3、張靜琳：

早期張先生弟子，曾為張君秋《緹縈救父－選場》音配像，後不知所蹤。

有媒體說其曾在電視劇《紅樓夢》中飾晴雯，後改名安雯。

（楊淑蕊）

4、楊淑蕊：

因早年習學過梅派，唱不一定是張派中最好的，身上是張派門人中最漂亮的。

楊淑蕊生於1946年。1958年考入北京戲曲學校，師從華世香、賈世珍、張蝶芬、雪豔琴等，專工青衣及刀馬旦。1966年畢業分配到北京京劇團，與譚元壽、馬長禮、周和桐等同臺演出，1978年後，因其悟性強、體現準、有分寸，受到張君秋先生的讚賞和偏愛，親加指點，學得了張派藝術在演唱中的用氣方法，懂得了如何刻畫人物。

1981年初拜張君秋為師。

她在繼承傳統的同時，勇於改革，塑造了眾多符合當代觀眾審美趣味的新人物。曾多次出國演出，受到國外觀眾的好評。

（王婉華）

6、王婉華：

張早期弟子，武漢京劇院演員。

1962年拜張君秋為師（彼時北京京劇院和武漢京劇團走馬換將，高盛麟赴京演出，收李可、楊少春、茹元俊、俞大陸，張君秋收陳瑤華、王婉華），有名段欣賞錄影資料。

（宋玉珍）

7、宋玉珍：

張先生早期弟子，1966年畢業於河北省戲曲學校，同年分配到河北省京劇院工作。師從騰雪豔、孟廣亨、羅惠蘭、楊榮環等。

1984年拜著名京劇大師張君秋先生為師，並得到何順信、張似雲親授。

其子為著名男旦劉錚。

8、張學敏：

天津的早期張門弟子（與張君秋先生女兒張學敏同名）。

嗓音極佳，有坤旦不常有的厚實音，有些錄音幾乎和張先生的錄音難分彼此，以假亂真。張學敏1960年考入天津戲校，1962年進入天津市京劇團。

1979年拜藝術大師張君秋先生門下為徒，並親聆張先生的指導與傳授。

盛年的代表影片資料是與鄧沐瑋楊乃彭合作的《大探二》。

9、王蓉蓉：

現今比較有名的張派弟子，嗓子亮是其特點。

畢業於中國戲曲學院，第十一屆中國戲劇梅花獎獲得者，曾經受教於王玉蓉、蔡英蓮、艾美君、馬宗慧、張玉英、萬鳳株。

後拜張派創始人張君秋先生為師。是當今京劇舞臺上中青年演員中之佼佼者。

10、董翠娜：

山東張派弟子，煙臺京劇團演員，後嫁張君秋先生公子張學浩。

1987年曾以《望江亭》獲電視大賽一等獎。

曾為張君秋《狀元媒》《大探二》《祭塔》《年年有餘》音配像。

11、趙秀君：

天津青年京劇團旦角演員。

生於1969年，1987年畢業於天津市戲曲學校，工青衣，藝宗張派。先從李近秋、張學華及蔡英蓮習藝。

1983年拜張君秋為師。中國戲劇梅花獎獲得者。

12、溫如華：

男旦，張早期學生，唱作俱佳，只是錯生了時代。

出生於1947年，1958年考入中國戲曲學校，原是小生行當，後改唱旦角。

1966年畢業，後任戰友京劇團編導，小生代表劇目《白麵郎君》。

1982年加盟北京京劇院。任旦角主演，主攻張派（張君秋），深得張氏神髓。

後又研習梅派（梅蘭芳）表演。兼向南鐵生、程玉菁、趙榮琛、孫榮蕙、李德富等男旦前輩問藝。力求繼承男旦獨有的傳統風格。

13、雷英：

張早期弟子，原天津青年京劇團演員。

主攻青衣，中國戲劇梅花獎獲得者。

是張君秋先生的入門弟子，八十年代末紅遍京津滬港。

後出國，現已回國，偶而登臺，曾在紀念張君秋的演出中演過一折《狀元媒》。

14、張萍：

張派弟子，扮相酷似早年張君秋，嗓音寬厚。

是最為典型的“青衣”扮相，幾乎包攬了張君秋絕大部分劇目的音配像。

15、張學浩：

張君秋先生第四子，早習武生，晚年改學張派，繼承家學。

1958年拜京劇武生茹元俊為師，工長靠大武生，畢業後從事京劇武生表演。

由於從小受父親藝術的薰染和浸潤，又有得天獨厚的遺傳基因，經過多年的潛心研習與雕琢，其神韻酷似其父。近年來他改習青衣，將傳承、弘揚張派藝術作為自己的最大追求，並得到梅葆玖先生等老一輩的藝術家的鼓勵和支援。

16、魯霞：張君秋先生的關門弟子，國家一級演員，聊城京劇院院長。

17、趙群：

張門再傳弟子，上海戲劇學院戲曲學院副教授，國家一級演員。

上海京劇院文武老生傅希如的夫人。

1992年，參加天津市政協舉辦的一次演出活動時，被張君秋先生稱為“一棵難得的藝術新苗”，當即指定她參加翌年在北京舉辦的“張君秋先生舞臺生活60週年紀念演出活動”。

1999年4月加盟上海京劇院任主要演員。

先後師從薛亞萍、蔡英蓮、王婉華、梁谷音、 王芝泉等京昆名家。常演京崑劇目40餘出，並在十餘出新創劇目中出演女主角。2001年獲電視大賽一等獎。

基礎紮實，嗓音脆亮甜潤，音域寬闊，行腔婉轉動聽，張弛有度，扮相亮麗端莊，表演細膩大方，能夠準確地掌握京劇張派藝術的特色與演唱技巧。

18、姜亦珊：

北京京劇院國家一級演員，張門再傳弟子，薛亞萍、梅葆玖弟子。

姜亦珊，國家一級演員，中國戲劇梅花獎、中國金唱片獎、上海戲劇白玉蘭主角獎獲得者 。工青衣，張（君秋）派，梅（蘭芳）派。

在2000年10月紀念張君秋大師誕辰80週年演出期間，有幸拜在張派傳人、著名京劇表演藝術家薛亞萍門下繼續學習張派藝術，成為張派再傳弟子，並得到薛亞萍老師悉心調教。2008年，拜著名京劇表演藝術家、梅派傳人梅葆玖先生為師。

與趙群可稱“一時瑜亮”，是王蓉蓉之後較出色的青年張派演員。

19、王潤菁：

張學敏女兒，外祖父是京劇藝術大師張派創始人張君秋先生。

中國京劇院三團主要演員，國家一級演員，工青衣。

受家庭薰陶，曾在張君秋的指導下學戲，1978年考入中國戲曲學院附中。

1985年升入表演系大專班，主攻青衣花衫。

先後師從：於玉衡、李金鴻、王小蓉、謝銳青、艾美君、蔡英蓮、沈世華、陳琦老師，主攻張派兼學梅派。在院期間，法國電視臺以《中國戲曲學院的高材生——王潤菁》為題拍攝了專題片；日本東京電視臺錄製了她主演的《天女散花》。

京劇藝術流派紛呈，影響深遠，在中國戲曲界首當其衝第一劇種，被稱為國劇。我想，和它的流派，傳承人多年的奉獻精神分不開。著名的四大名旦，四大鬚生對於愛好者來說在熟悉不過了。而京劇界的四小名旦相對來說就遜色一些，但說起張君秋先生，相信人們還是知道的，張先生就是四小名旦中最為人熟知的一位。剛才說了流派和傳承人，熟悉京劇藝術的人應該清楚京劇流派之所以發揚光大，就是靠那些傳承人多年的演出劇目一步步積累的。說起張派傳承人，佼佼者有薛亞萍，楊淑蕊，張萍，趙秀君，王蓉蓉，姜亦珊等。

至於王蓉蓉，確實為張派經典劇目的傳承做出了一定貢獻。像音配像配像也好，還是現場演出，經常都能看到她的身影。《狀元媒》這齣戲應該是張派最具代表性的劇目，我看的最多的就是王蓉蓉的演出，聽每句唱腔，感覺她學到了張派精髓，通透圓潤，優美動聽，整齣戲唱腔很多，考驗演唱者的功力，王蓉蓉做到了。另外像《春秋配》《齊雙會》也多由她挑梁演出，可以說對張派的經典劇目都輕車熟路了，在當今京劇舞臺上，只要是張派的劇目王蓉蓉都缺不了。希望王蓉蓉趁著盛年多培養幾個好苗子，更好的發揚光大張派藝術。