在臺釣調漂中，線組調法有三種：1，調高調低（調目大於釣目).2，調幾釣幾（調目等於釣目）3，調低釣高（調目小於釣目）.

拉餌是在我們臺釣中使用頻率較多的一種餌料狀態，由於拉餌上餌速度快捷，能夠在魚情好的時候提高漁獲，所以，深受釣友們的喜愛。

但拉餌有一個明顯的特徵就是比重較輕，這就對於我們的浮漂及調漂的選擇上就有一定的要求了。我們想要知道拉餌在上述幾種調法是否合適？就要先了解子線雙鉤在無餌時在水底的的狀態。

下面我就以上述三種調漂方式來闡述一下自己的看法：

調高釣低（調目高於釣目）時雙鉤無餌在水底的狀態：

調高釣低這種調法，線組在空鉤無餌的狀態下，雙鉤是離底的，具體下鉤離底多少，這個和餌重和調目有著直接的關係，也就是說，餌料自重越大，調目越低，下鉤距離水底就越近。

調幾釣幾時（調目和釣目相同）雙鉤無餌在水底的狀態：

這種調漂方式顯然是調高釣低的一個加強版。這種調漂方式在空鉤無餌的狀態下，最少下鉤是觸底或者無限接近水底的。

調低釣高（調目小於釣目）時雙鉤無餌在水底的狀態：

這種調漂方式又是調幾釣幾的加強版。這種調漂方式，在空鉤無餌的狀態下，最少下鉤是觸底或者躺底的。

不請自來！

調三釣三，合適不合適還要參考你的餌料霧化及下壓浮漂目數。

1.餌料霧化（漸細尾或細尾浮漂）

調三釣三，是鉛墜與浮漂的平衡點。不包括餌料重量。假如，餌料霧化過快。浮漂不會出現上浮。但是，鉤上殘留過少，肯定不利於魚攝餌。

2.餌料重量

調三釣三，肯定至少一鉤到底。但是，如果單餌重大於三目時。會造成，上鉤觸底下鉤躺底。這時下鉤會比較頓。

綜上所述，使用拉餌建議調高釣低。如果，怕找不底。可以調三釣三。

拉餌適合調三目釣三目嗎？

我和你分析一下，調三目釣三目魚鉤在水底是一個觸底一個懸空的，這時候你掛上拉餌魚鉤就會形成一個半躺一個觸底，通常用拉餌都是釣鯽魚的比較多，這種釣法要是在野釣的時候遇到個體比較小的魚是不好中魚的，因為調三目釣三目靈敏度太高，如果在魚塘是完全可以的，因為魚塘的魚吃鉤猛警惕性較低比較容易中魚，在野釣的時候你想調三目那麼建議你釣四到五目這樣下鉤躺在水底上鉤是半躺狀態靈敏度不會太高，一旦發現魚漂下頓或者是上頂立馬揚竿中魚。這是我的分析與建議大家可以參考一下

別研究，調幾釣幾了，都是為了鉤餌水底狀態設定了，簡單說就是先決定鉤餌水底狀態，在根據鉤餌浮漂的情況決定調幾釣幾

關於調漂釣魚這裡面還是有點學問的，非要說要調幾釣幾，我個人覺得吧這個都不是問題，我自己弄了一個透明調漂桶，沒事也愛琢磨如何把魚漂調的靈敏點，其實我個人感覺吧調四釣二蠻好用的，掛上魚餌後魚漂的狀態是一鉤沉底，一鉤懸空。不同的水域對調漂很關鍵，也很重要，死水平底魚湯要比流水河流野釣好把控的多，一般野釣我會選擇一些回水彎的地方，水流比較緩慢，也是魚群活動覓食的地方。

調三釣三是基於調四釣二而來的它主要解決了調四釣二的兩個問題。第一餌料比重過小和物件魚過小同時它又是動態平衡理論的鼻祖。先對調四釣二做個詳細介紹現在我詳細的將調四釣二的方法系統的介紹給大家希望大家能有所體會和提高。首先大家先要理解一個基本概念就是動態平衡，大家知道餌料附鉤以後從沾水開始是逐漸融化的，也就是說從餌料入水以後餌料的崩解逐漸減輕浮力逐漸增大重量逐漸減小。然後我給大家介紹調四，這個調四的方法現在的釣魚界任何人都能做到，那麼我們就對其精髓部分做個剖析。

我們在主線控制浮漂的四粒太空豆的說起，從杆先向下我們依次給4粒太空豆做編號為ABCD那麼調四以後首先在附餌的情況下找好A豆的位置也就是控制到有餌四目的位置；然後繼續在附餌的狀態下向下推動浮漂找到2目位置也就是D太空豆的位置的確定；這個時候我們發現A豆和D豆的位置距離竟然有8-12釐米大小，這個原因是由於雙鉤處於高低鉤的差距影響到的那麼問題出來了既然有A—D這麼打的差距我們究竟是怎樣取決釣法呢？原來的臺灣理論不太考慮這個環節就是單純的釣2目，原因是一個餌料團的重量壓2目那麼2個餌料團的重量情況之下一餌到底一餌料懸空餌料和浮漂處於最靈敏的狀態，但是現在的餌料比重較小餌料物件魚的個頭也較小那麼單純的釣二顯然不能滿足這樣的要求。

另外大家都知道早晨的魚處於旺盛的攝食狀態早上調四釣二顯得過於靈敏容易發生一提杆就跑魚的情況而中午下午的魚攝食比較差而且魚類的活動又比較輕調四釣二的狀態下浮漂動作有小，也就是人們常說的浮漂動作特別“肉”。所以呢我們透過推動浮漂的調整在四目和兩目中找最佳的入口和最佳的浮漂動作，這種情況我們叫“最佳的浮漂語言”也就是餌料和浮漂的調整到了最理想的狀態既能滿足最佳的入口又能反映最佳的浮漂訊號。

調四釣二的方法現在我認為仍然是很理想的釣魚方法，主要來應付個體稍大的淡水魚類群體，有一定的侷限性，釣者必須控制餌料狀態比重和浮漂視漂部分的浮力才能有效的得到魚獲。調四釣二仍然是釣魚的基礎理論釣者非常熟悉後才能逐步提高技術，建議釣者仔細研究一下AD豆的位置，下面我在給大家介紹調三釣三的時候便於理解。

在講之前先給大家說一個理論，比較容易進入誤區的，靈敏和遲鈍都是相對的，浮漂的反映大小也是矛盾且相對的，釣者都追求靈敏那麼怎麼樣就算是靈敏呢？舉例調六釣二和調四釣二那個靈敏？當然是調六靈敏！但是調六和調四的時候浮漂發生的動作移動那個更易觀察呢？眾說不一我來給大家解釋！舉例我們都舉行過拔河比賽，兩隊處於僵持的時候我們在另外一段加一個力。這個力的大小就是一尾三兩大小魚的力量那麼我們發現這個力很難打破拔河隊員的平衡就是發生移動這個移動距離很小不容易被觀察！那麼我們再舉例如果是兩個螞蟻在拔河大小力量體質都是一樣的情況下，我們也給它加一個外力也是一條三兩魚的外力，這個平衡的狀態會怎麼樣呢？可想而之。那麼調六的時候就是一個比較大的浮力和一個比較大的重量的集合體，調四的時候呢相對調六就是比較小的浮力和重量的集合體，在這種情況下發生外力當然調四的狀態下發生的浮漂的位移距離大便與觀察。那麼我們把平衡理論的基礎也透漏一點做個初步印象。一個天平一段是浮漂一段是鉛墜和餌料（包括太空豆入水的線等等）就相當於我們附餌後拋入水中，這個時候我們的調整是非常合適的這個天平處於平衡狀態那麼在天平的任何一端落個羽毛（也就是一個很小的力）這個平衡都會被打破（這個位移的距離是和魚的吸力有很大關係吸的力量大相對的衝擊力就大發生的位移就大），這樣看來動態的相對平衡是我們追求的最靈敏狀態。

什麼餌料情況下浮漂最靈敏呢？所有的釣者都知道就是一個餌料到底一個餌料輕觸底的情況下！既然是這樣那麼我們開始說調三釣三。調三大家都會不說了我們研究釣三，在那個位置下我們能精準的做到一餌底一個輕觸呢？（由於是講的比較理想的狀態餌料重量忽略不計）前面講的調四釣二的和調三釣三的AD兩豆任然是這個的基礎（我們把浮漂的視漂部分的浮力也理解為理想狀態）

根據前面討論到的問題，我們現在開始調整一支孔雀羽軟尾（0.4或者0.5的視漂老崔用的是黃頭達摩）在無餌料狀態下調整為三目上沿，然後在拉餌狀態下（餌料比重為輕或者中）調整為三目一線（一線的目的是為了初學著能看到小弱口也就是一些釣手說的1/4目弱口）華人夠聰敏的把！即解決了視漂的可觀察性又解決了一餌到底一餌輕觸底的問題（為什麼留給各位觀眾，解決了這個問題你不久將會走入高手的行列結合AD豆的問題仔細研究一下，調四釣二是調的多釣的少調三釣三是調的少釣的多？為什麼？）再一個問題就是我強調了0.4和0.5的視漂問題為什麼要選用這樣的浮漂？下面就說說軟尾浮漂和硬尾浮漂的區別。硬尾浮漂的視漂部分排開水的體積比軟尾少，就是說視漂部分的浮力較小所以在外力的作用下重力加速度明顯。魚吸餌的條件下反映比較快位移距離大易於觀察。軟尾的浮漂視漂部分的浮力大魚吸餌料時比硬尾的反映也就是位移距離要小，但在若口和小口的條件下也就是魚情較差的時候我們發現魚“銜”餌的時候也就是魚吃到餌料後抬頭軟尾的浮漂反映速度較硬尾的距離大且迅速。再下面我向大家解釋一個現象，我給熟悉的朋友稱為“酒杯效應”，群裡喝酒的朋友很多都能觀察到這樣一個現象就是給一個剛倒滿的酒杯裡面我們再小心的倒入酒發現酒已經滿出酒杯但不會下流，再倒一點仍然不會流出！那麼我們把一支調好的軟尾和一支調好的硬尾（假設都是3目）放入魚缸，都停留到了3目位置非常準確！現在我們用手指輕柔的壓2-3毫米發現出了問題軟尾較為迅速的反彈起來比較準確的停留到了3目的位置，硬尾那隻浮漂觀察後發現好長一段時間後才返回到了原來的位置那麼釣很弱很弱的魚的時候送飄現象就不會發生到硬尾浮漂上；再回到原來的試驗中，這次我們將反著試驗輕柔的將軟尾和硬尾輕輕拉起來2-3毫米，這個時候會怎麼樣呢？發現硬尾較為迅速的回到原來的位置而軟尾需要很長的時間甚至不能會到原來的位置，這樣看來釣較滑的魚的時候硬尾浮漂就顯出他的不足了。這個試驗也給我們一個提示較為靈敏的浮漂調整需要“上和下”都回到原來的位置。那麼我們在商店買到的浮漂是在高靈敏浮漂中挑選較為穩定的浮漂作為比賽用漂。

當然可以，無論調幾釣幾，我覺得你只要能讀懂浮漂語言，那你就厲害了。調幾釣幾，在你心裡的，其實在自然水域，沒有很準的到底的，有些水底不平坑窪的，浮漂也會出現4目或者1目，只要你心裡應該調目在，那魚來吃，浮漂都會有訊號。拉餌，適用任何調釣我覺得。

說到臺釣，臺釣其中最關鍵的一個環節就是調漂，大家平時所說的調幾目釣幾目也就是釣靈釣頓的問題，我個人釣魚一般是調四釣三或者釣二，也就是調四目釣三目或者釣兩目，這是個人經驗這個方法還是挺不錯的。

今天的題目說的是用拉餌調三釣三，調三釣三這個呢也能用，如果是釣硬餌這個方法還是蠻好的。但是呢，如果用拉餌的話不建議用這個，用拉餌我一般會用調五釣二的方法，為什麼呢因為拉餌到水底之後如果沒有魚咬鉤短時間內會散開，這時如果是調三調三的話，水裡面的餌料都沒了你也看不到。如果你是用調五釣三的方法，餌料沒有的話浮漂會自動上浮兩目，這時候你就知道沒餌料了。這種方法只適合在靜水的情況下垂釣，如果是流水這個方法不實用。

最後提醒一下大家釣魚只是娛樂休閒，千萬不要讓釣魚影響到自己的工作和生活。如果是那樣的話就失去了釣魚本身擁有的意義。

其實，說臺釣，調漂，調多少目。釣多少目，也沒有確定的要求，比說我。一般都喜歡調高釣低。正常調5目，釣三目，有口就打。也會根據，釣點環境調7釣7，以頓口為主。拉餌，基本上以釣鯽魚為主。你所說的調三釣三。拉餌，也可以。那就不知道，要抓什麼口了。如果你要抓頓口的話，有點困難。其他口還行。其實臺釣調漂，有很多種，適合自己的上魚的才是對的。各人見解不一樣。也會根據釣點環境，而改變。所以，不要問調三釣三合適嗎。如果你有口那就合適。如果有口不中魚，那就不合適。所以別人的方法只能建議。自己實用上魚，才是王道。

可以很負責任地告訴你，完全可以並且很對，前提是調三釣三要準確調釣。而且這個調釣方法很適合大多魚口，或者魚情不明的情況下，可以優先使用，再根據魚情具體調整：魚口生猛，適當減一點鉛皮或者下拉一目到兩目，釣靈。如果魚口比較慢或開口較小，可以適當上推半目釣頓。

化紹新大師曾經做過實驗，野釣調三釣三上魚率最高。這個影片或許網上還能找到。

與吃餌乾脆、迅猛的大體型魚不同，浮漂浮漂對於斬獲嘴小、謹慎的小型魚極為關鍵，是不少初學釣魚人遇到的難點，那麼本文的重點調三釣三又有哪些問題呢？

▲浮漂為何調釣、調釣的目標是什麼？

▲調三釣三是如何調釣的？

▲拉餌是否應用在調三釣三？

筆者從上述幾個方面展開，看能否解開釣友心中的疑惑。

對於小型魚來說，吃餌狀態多樣：有時猛烈；有時口輕；有時先啄餌試探、再吸餌入口，另外魚種不錯，生活、棲息的水層不一。浮漂調釣則儘量滿足各類水情、魚情，就出現了不同的調釣方式，如調四釣二、調五釣三，及本文所說的調三釣三。總結起來浮漂調釣有三個目的：一、調節靈敏度，針對不同的魚情選擇不同的訊號反饋方式，遇到輕口魚，調靈；碰到滑口魚，選頓一些；遇到小魚鬧，就鉤餌迅速著底、頓一些。二、透過漂相、露出水面的目數，探知鉤餌在水底的狀態，是下鉤著底、上鉤懸浮；是雙鉤均懸浮，還是雙鉤完全沉底；三、兼顧不同水層，每個魚活躍的水層不同，那麼透過浮漂調釣、配合子線調整，可兼顧上下兩個水層中的兩個目標魚。因此，調三釣三自有他存在的道理。

瞭解浮漂調釣的整個過程，對於探知鉤餌在水底的狀態，及分析浮漂動作，提供依據，下文分享兩個具體的調釣方法，如下：

1、空鉤調釣：首先下拉浮漂（帶雙鉤）靠近鉛墜，距離遠小於水深；然後重鉛沉底、修剪鉛皮，直至浮漂露出三目；再次重鉛沉底，上拉浮漂露出三目；最後去掉新增的小塊鉛皮，下拉浮漂一個子線多10公分的距離，鉤雙餌後微調浮漂，至露出三目為止。

2、下鉤重鉛：前兩個步驟與空調調釣一直，重鉛沉底、修剪鉛皮露出3目；區別在第三步，將厚鉛皮包裹在下鉤沉底，在上拉浮漂直至露出3目即可，鉤餌後微調浮漂至露出3目即可。這種方法簡單，需要熟悉平常所用的餌料重量、大小，儘量做得體積一致。

魚吃餌不僅取決於鉤餌狀態，還魚自身的覓食習性有關。比如鯽魚吞食餌料時，頭部微微下傾，尾尾翹起，當餌料吸入口中時，抬頭向前遊動，或轉身、轉向再遊動，也會低頭再去吞食下一個餌料。而鯉魚嘴唇厚大，喜歡拱泥土，順便把餌料一同吸入口中，再經過顧慮，把泥土、堅硬物排出，一邊吞食餌料，一邊向前遊動，所以多“黑漂”現象。

調三釣三雙鉤餌著底，子線彎曲，如上文所講，並不影響鯽魚、鯉魚吸入、吞食。與其他調釣方式，如經典的調四釣二不同之處，它的一鉤餌輕觸底，一鉤餌懸浮，當魚咬上鉤餌後，會出現較大的頓口，當然咬下鉤餌也會有頂漂現象。而調三釣三，魚低頭咬餌，因子線彎曲，常吸入口中後，才反饋訊號給子線，在拉動浮漂動作，即浮漂調釣略頓一些。有時用嘴唇觸碰餌料，也因子線彎曲，無訊號反饋，浮漂無動作，此時對於那些老滑魚有較好效果。

另外因鉤餌著底，所以拉餌的霧化會受到影響，且餌料比重不易過大，遇到醬層嚴重的水底，鉤餌易陷入，不易讓魚發現，影響上魚頻率。當然鉤餌著底，與水底的附著力明顯增大，對於野河輕微的走水現象，有良好的穩定浮漂的效果，野釣中比較實用。

綜上所述，拉餌在調三釣三的浮漂狀態下，並不影響魚的吃餌，且對老滑魚效果顯著。筆者認為浮漂的每一個調釣方式，均要針對所面臨的魚情、水情，不可“按部就班”，要及時調整，採用不錯的漁獲。

秉承解答問題，儘量細緻，明瞭的宗旨為釣友解惑。釣魚“留大放小”，“垃圾帶走，分類放置”。

拉餌適合調三釣三嗎？本人的回答是合適的

在臺釣調漂中，線組調法有三種:1，調高調低（調目大於釣目).2，調幾釣幾（調目等於釣目）3，調低釣高（調目小於釣目）.

拉餌是在我們臺釣中使用頻率較多的一種餌料狀態，由於拉餌上餌速度快捷，能夠在魚情好的時候提高漁獲，所以，深受釣友們的喜愛。但拉餌有一個明顯的特徵就是比重較輕，這就對於我們的浮漂及調漂的選擇上就有一定的要求了。我們想要知道拉餌在上述幾種調法是否合適？就要先了解子線雙鉤在無餌時在水底的的狀態。

調高釣低（調目高於釣目）時雙鉤無餌在水底的狀態：

調高釣低這種調法，線組在空鉤無餌的狀態下，雙鉤是離底的，具體下鉤離底多少，這個和餌重和調目有著直接的關係，也就是說，餌料自重越大，調目越低，下鉤距離水底就越近。

調幾釣幾時（調目和釣目相同）雙鉤無餌在水底的狀態：

這種調漂方式顯然是調高釣低的一個加強版。這種調漂方式在空鉤無餌的狀態下，最少下鉤是觸底或者無限接近水底的。

調低釣高（調目小於釣目）時雙鉤無餌在水底的狀態：

這種調漂方式又是調幾釣幾的加強版。這種調漂方式，在空鉤無餌的狀態下，最少下鉤是觸底或者躺底的。

小結：

透過以上三種調法的比對，我們可以得出調幾釣幾和調低釣高在餌料自重輕時使用是合適的。這也就回答了題目中的調三釣三時合不合適的問題了。

引申一點：

分享一下本人調三釣三的調法，供你參考一下：

找底。

首先把浮漂下拉至八字環處，在保證鉛墜重量大於浮漂浮力的情況下，線組拋入水中。這時由於鉛墜較重，浮漂是沉入水中的。提出線組把浮漂上推至平水或者一目的位置，用最上面的太空豆作為標記，這時，從鉛墜到浮漂露出水面的位置就是水深。

找調目。

接下來提出線組，浮漂下拉子線的長度再加5-10公分的距離。開始剪鉛，直至剪到浮漂露出調3目。

稱餌重。

再次提出線組單鉤掛餌，稱餌重。如果一顆餌重壓下2目，雙餌重量就是4目.

找釣目。

再次把線組拋入水中，把浮漂上推至3目就行了。

調三釣三使用範圍：

調三釣三，一般在餌料自重輕，野釣守大魚，輕微走水，魚口較雜等情況下使用。

對於像拉餌這類自重較輕的餌料，我們是可以透過調幾釣幾或者調低釣高來應對的，這兩種方式最起碼保證下鉤掛餌是到底的。但有一點需要說明的是，不管是任何一種調漂方式，雙鉤掛餌在水底的狀態到底是什麼樣，是取決於鉤重和餌重。

首先，拉餌調3釣3是一定能確保至少有一餌能到底的，但是這種調釣合適還是不合適還要看具體的魚情。

拉餌調3釣3的時候，雙餌在水底可能會出現兩種狀態，一種狀態是雙餌都躺底，第二種狀態是一餌躺底一餌輕觸底。所以調3釣3可以說是一種靈敏度適中的狀態，但是當浮漂吃鉛量較小的時候就會出現雙餌躺底的情況，這種狀態是有些偏遲鈍的。

所以在魚情正常的情況，在魚的吃口正常的情況下調3釣3即便是雙餌躺底都沒有問題，不僅浮漂能夠出現清晰的訊號，而且魚吞鉤比較穩，不容易出現空竿和脫鉤現象。但是如果魚的吃口比較輕，在雙餌都躺底的情況下就會略顯遲鈍了，有可能浮漂訊號會比較模糊。

如果在調3釣3的時候浮漂訊號不清晰，可以考慮向釣靈的方向做出調整。首先不要改變調目，直接將浮漂向下拉1目至2目，也就是改為調3釣2或者是調3釣1，隨著水線的縮短，子線在水底的彎曲程度就會減少，有可能出現一餌躺底一餌輕觸底的狀態，這樣的狀態靈敏度就比較高了。

當然，也可以略微修剪一點鉛皮，將調目升高至4目或5目，然後將釣目改為2目，也就是調5釣2或者是調4釣2，這樣的調釣靈敏度就更高了，有可能出現上餌懸浮的狀態。但是調目不可太高，否則會出現過靈的現象，空竿和脫鉤會明顯增多。

拉餌調幾調幾要看你餌料的比重，一般來說野釣用的商品餌都是大比重的多，我個人用調6釣3，調3釣2都可以上魚。黑坑的話，因為魚滑魚口輕，用的餌料一般會加較多的雪花粉和輕芙粉，所以黑坑餌料我一般是調3釣2或者釣1目。另外，跟你用的鉤重量也有關係，釣鯽魚用袖鉤的話建議不要調太高目，一般是調3釣2或1，釣鯉魚用的一般是關東鉤，鉤子本身就重，就算把餌料調配成比重較輕也可以調高目，我一般釣鯉魚開拉餌的話調6釣3或2。個人經驗，希望對你有用。