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1 # 一縷陽光9667
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2 # 麓風軒
這兩幅習作是學習當代啟功先生的書法風格，書寫得工整認真，凝神靜氣，不激不厲，志氣和平，作者有一定的筆墨駕馭能力。
但就整體創作效果來看，筆法和結構上還欠些火候，寫得比較“板”，缺少書法趣味。
第一幅，“精氣神”三個大字，“精”字右豎用筆不到，頭重腳輕，萎靡柔弱；“氣”字中間一橫是敗筆，啟功先生肯定沒有這種寫法；“神”字長豎沒有生機。
第二幅：毛主席詩一首，佈局近似運算元，略顯呆滯。筆法較為單一，個別筆畫還需加強，如“千”字的釘頭鼠尾，“人”字的虎頭蛇尾，是功力不濟的表現。
附完整習作圖片如下：
啟功先生的字，也不是不能學，但是要學好，也非常不容易。他的楷書功底非常深厚，加上學識淵博，體現在字上的書卷氣，非幾十年功力不能企及。今人學啟功，多是畫虎不成反類犬，格調上不去。
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3 # 汪建華wjh
此兩件書法作品，有相當功力，亦可見作者下過一番功夫。此字有明顯的啟功體，應對啟老字型有所領悟。但易形於油滑與江湖，應在碑體上強其筋骨。
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4 # 張言好書畫
書畫作品要有收藏價值，作品必須有傳統功力，有書卷氣，有意境，值得欣賞與品味！
如圖提供的作品只是臨寫過啟功的作品，寫啟功的字，但是章法太板，字形還湊合，用墨沒有濃淡與適當的飛白對比！
簡單說一下毛主席詞這一幅，“上”這個字底下橫劃左長右太短，“飛，下，翠，庭，盡”等是草書寫法，其他的字基本行書，楷書為主，同一篇作品裡用不同的字型來表達，楷書與草書拉距太大，給人感覺是四不像！再說一下大字，“精氣神”三個字過於板，“精”字草書，“氣”，“神”二字是行書，一幅作品主要是三個大字，用行，草兩種字型，也是缺乏統一性，不講究墨法！兩幅作品都達不到意境這樣的水準，也是基本上不能稱為書法作品！
寫毛筆字與書法是兩個概念，這樣的作品只能稱為毛筆字，不能稱為書法作品，還不具備收藏價值！
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5 # 紅塵尋真理
水平很一般，是多年臨貼的書法愛好者，沒有形成自己的風格，還沒有邁入書法家的行列，不值得收藏，日後升值價格也不大。
兩幅字，精氣神這幅，小字個個字差不多大小，這是書法愛好者臨貼的習慣；另外一幅字，也是個個字幾乎一樣大小，同樣的問題。說得坦白直率點，書寫者還沒有佈局謀篇的感覺和水平，多看點名家貼，慢慢領悟。
比如毛澤東寫的沁園春•雪，起首北國兩字就多大，入力更強更透紙，結尾：今朝，朝字特別大，曾經聽書法家這種手法叫鎮頭鎮尾，也說是鎮字。沁園春•雪其它字大小差別很大，加之有連筆字，整體看起來漂亮大氣。有沒有連筆字，很多的時候是衡量現代近代書法家水平的標準之一。
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6 # 華藝詩書畫
事實求是地講，這兩幅書法，如果就水平而論，實在沒什麼藝術價值，也就是老年大學或者普通書法愛好者的水平，收藏的意義不大。當然，如果作者在當地有地位和名氣，也許有一定的升值空間。
《精氣神》這幅字，無論書寫內容和書法水平，都非常俗，謂之江湖書法也不為過。真正懂書法的，很少寫大字，除非萬不得已才為之。因為字大一圈，難寫十倍。真正的書法家都視寫大字為畏途，輕易不敢碰。只有半瓶醋才動不動刷大字，無知者無畏，無論到哪兒，提筆就是四字熟語，不是“厚德載物”就是“天道酬勤”，或者“海納百川”或者“家和業興”，又濃又黑，外行人看著很精神，實則粗醜不堪。
真正有書法修養，手頭功夫老到的藝術家，一般都寫整篇的小字，一首詩、一幅對聯或者一篇經典文章等。但這不等同於能寫出來這樣的內容就是好的書法。能寫是一回事，寫得好則是另一回事。
比如右邊這幅整篇的作品，雖然在臨習啟功體上有了一定的手頭功夫，佈局謀篇整整齊齊，但遠遠沒有達到書法家的水平，與其叫書法，不如叫寫字，僅僅是達到了把字能寫成個的水平。
真正好的書法除了紮實的基本功之外，還具有鮮明的個性特點和藝術風格，無論整體章法還是單字的結體都極具藝術性，是令人留戀忘返和耐人尋味的。比如以下兩幅書法，章法錯落有致，線條曲折婉轉，外柔內剛，雍容華貴，非常有趣味。
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7 # 冀之筆
這兩幅書法作品是典型的啟（功）體，但火候還不到，充其量只有二三分像，二三分像也僅限於個別字，換句話說就是百分之七八十的字還沒有入道。優點是寫的比較規範和規整，有啟體的影子。重點說一下它的不足。
一是缺乏靈動和飄逸。啟功的字最大的看點就是它的靈動和飄逸，單拿一個字看，似乎很普通，但是整篇下來就可圈可點，這是啟功成為一代大師最值得後人敬仰和學習的地方。回過頭我們看這兩幅作品，就顯得非常刻板和僵直。正如第一幅作品書寫的那三個字:精氣神不足。這是書法創作的大忌。
二是筆法和墨法運用有待提升。一幅作品有沒有精氣神，最終要從它的筆法和墨法上表現出來。筆法:落筆的輕重緩急提按頓挫，墨法:著墨的濃淡枯溼澀滯潤滑。掌握了這些的最基本運筆用墨原理往往就能成就一幅成功的書法作品。一句話，書者還有很大的提升空間，基本功有了，在它的精氣神和具體的筆法墨法上如果再能提升一個層次，其作品就會走入另一個新的天地，也會呈現出一種新氣象，到那時喜歡其作品的人就會多起來！
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8 # 每天堅持練字
我是一位書法愛好初學者，在我眼裡已經是非常好的作品了，估計也是下了很多功夫的，雖然說不好哪裡優劣，但不是那種一眼就想收藏，愛不釋手的作品，共同努力！
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9 # 禪茶堂老舟
這兩幅書法總體上還不錯，看出一定的功底和工夫，比較自如流暢，字的結體感覺多少還有點碑學味道。從收藏角度看，作品整體不出彩，格式落俗，收藏的價值不大。
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10 # 聶文振
現說《精氣神》，精字青上半部處理太重下半部處理太輕。氣寫的還好！神字最後一豎太長，沒有下面的小字兜著，整篇作品就沒辦法看。現在顯得太亂！寫粗點到小字上面就受筆。
寫的毛主席的詩詞還行！就是落款最後年作者姓名印章，向上提升兩個字！印章在小點！
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11 # 凌雲雨
書者書寫的比較流暢，看出有比較長的臨摹時間，基礎比較好，但缺乏古義，不耐看，經不起時間的沉澱，還是希望書者能多臨習名貼，沉澱下來，他的作品會更有韻味。
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12 # 正友27
從這兩幅作品來看，整幅作品的章法尚可，書寫者的筆法有點象啟功老師的筆法，也較熟練，但從書法的基本功來說，還需多加練習！啟功老師的字，含蓋柳公權的柳體，歐陽詢的歐體以及瘦金體，筆法嚴謹！望作者今後能再發布更好的作品！至於誰會收藏，我認為，將來寫得再好些，自然會求墨寶！
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13 # 張盛澤書畫
一是缺乏靈動和飄逸。啟功的字最大的看點就是它的靈動和飄逸，單拿一個字看，似乎很普通，但是整篇下來就可圈可點，這是啟功成為一代大師最值得後人敬仰和學習的地方。回過頭我們看這兩幅作品，就顯得非常刻板和僵直。正如第一幅作品書寫的那三個字:精氣神不足。這是書法創作的大忌。
二是筆法和墨法運用有待提升。一幅作品有沒有精氣神，最終要從它的筆法和墨法上表現出來。筆法:落筆的輕重緩急提按頓挫，墨法:著墨的濃淡枯溼澀滯潤滑。掌握了這些的最基本運筆用墨原理往往就能成就一幅成功的書法作品。一句話，書者還有很大的提升空間，基本功有了，在它的精氣神和具體的筆法墨法上如果再能提升一個層次，其作
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14 # 昂屹書法
沒有，這是我個人建議啊，我感覺到這兩幅作品還沒有臨摹到一定的程度。我覺得他還是要臨帖，我們學習書法它是一個漫長的過程，有可能一直都在臨摹古人的書書法。所以說要長期臨帖，他這兩幅作品用筆都比較單一，應該還是多臨摹各家的名帖。
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15 # 陌園的生活
這兩幅作品屬於江湖題，沒什麼藝術價值，雖然學習啟功書體，但差距交大，還需努力。我喜歡的楷體是歐陽詢的楷書，行書喜歡王羲之的蘭亭序。
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16 # 漢和藝境
這兩幅作品應該講可以做為書法作品來玩，寫的中規中距，還有些自己的面貌，只是做為藝術品來講不夠高度，因為通篇來看它不具備那種大家氣勢，缺乏節奏，沒有書法逸品那種濃淡乾溼一揮而就的表象。第一幅的大字太象老幹部體，寫的也沒啥毛病，就是沒有“勢”，書者太追求平穩，沒毛病就是成為藝術品的大毛病。
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17 # 激濁揚清ao
這兩幅作品都是楷體，說其仿啟功，其實相差甚遠。啟功體左瘦右肥，結字得體，線條優美，但此二幅作品卻顯臃腫、呆滯，少了靈氣。
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18 # 書畫之道
兩幅作品一眼看去，看似不錯，細細品味，其實問題百出。
第一副一看，有啟功書法的味道，放大細看，你會發現，筆力差的遠了。線條軟弱無力，結字矯揉造作，只得啟功三分之一形，更別說“意”了。
第二幅精氣神，總體還算不錯，做著學過書法，而且寫的很熟練，唯一不足的就是臨帖太少，使得書法缺少古意，就會略顯江湖！
總結：不管是學古人書法，還是近代名家書法，都要臨帖，臨帖之前先讀帖，做到心，神，筆合一，才能真正寫好書法！
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19 # 君林小舍書法
啟老先生，人中俊傑，萬中無一！學其書者，自然也能有益於精神之淬鍊，百鍊成鋼矣！
書者二作，既能一脈傳承，又已自成一格，當屬佳品！！
然，蘇東坡有詩云：汝果欲作詩，功夫在詩外。
於書法創作亦然！古往今來，善書者不記其數，然世人珍藏其書者，又有多少人？
信手而書，世八珍藏之，黑字之外必有其由：或重其人品，或貴其學識，或敬其功勳
由此而可知，欲藏其書法者乃先貴其人也！此二作，且先自藏焉！！
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20 # 怡竹軒
這兩幅作品是學習原書法協會會長啟功先生的，學習應該有一定的時間了，筆法和特點基本上能體現出來，假以時日，繼續認真 勤奮的習練，水平會提升的！
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看其行書，乃字學啟功先生，但缺少啟書秀逸靈動。呆板有餘，神韻不足。其書家自身名氣，我尚不清楚。就收藏而言，多是先重名氣，而後再論書法。但凡歷史上，所有傳世之作，無不如此。故鮮有草民之書成為經典流傳，漢簡，唐僧人寫經除外。我個人以為，其收藏價質不大。僅一管之見，一哂可也。