蘇東坡的書法倡導自然適性，不大唯法是舉，而是像魏晉人那樣自然隨意，是直抒胸臆揮筆瀟灑的那種自在。他的書法點畫，個性是比較鮮明的。

蘇軾著名的《寒食帖》（又名《黃州寒食詩帖》或《黃州寒食帖》）後面，有黃庭堅的一個提跋。大意是說，由於蘇東坡的大作是抒發自己的一時感受，待興致過了之後，很難重複這樣的作品，即使他再寫一次，也是寫不出來的。所以，《寒食帖》被譽為“天下第三行書”。

在宋四家中，蘇東坡的書法是最有爛漫天真氣質的一家。

蘇軾蘇東坡，是唐宋八大家之一，也是宋四家之一。比較有代表作的是《治平帖》，《黃州寒食帖》

蘇東坡的行書當時號稱天下第三，書法用筆隨性，靈活自由，不落俗套。點畫肥厚、結構扁平，極富筆墨情趣，書卷之氣充盈其間，有獨特的個性色彩。

蘇軾不僅僅是宋代的大文豪，也是排名宋四家之首的大書法家。他的《黃州寒食詩帖》是蘇軾存世作品中最為精彩的代表作，被後世譽為“天下第三行書”。他的書法字字豐潤，清爽不媚，變化豐富，極具音樂性，可謂線條的歌者。影響後世文人書法頗深!

宋代的書法大家，且為書法的“宋四家”之首。是宋“尚意”書風的倡導者。

蘇軾，字子瞻，號東坡居士。

作為散文方面“唐宋八大家”的核心人物；詩詞上的“豪放派”，文學上的里程碑。他的書法是這種天才橫溢，博學多能的自然產物。

開宋人尚意之風，早年學“二王”，中年學顏真卿，楊凝式，晚年學李邕等，用筆多取側勢，結體扁平稍肥，和他的握筆姿勢有關。（“側握筆”毛筆側握於虎口之間，類似於握鋼筆的姿勢，所以其字右斜，扁肥。）

黃庭堅將其書法分為早、中、晚三個時期。

早年姿媚（《治平帖》）

筆觸精到 字態嫵媚中年圓勁（《黃州寒食詩帖》）

“天下第三行書”因烏臺詩案遭貶時所做，沉鬱蒼涼不失豁達，氣勢不凡而又一氣呵成。疏密對比上尤顯新意，做到“粗不嫌粗，細不嫌細。”

晚年沉著（《洞庭春色賦》《中山松醪賦》等等，）

此二者都以古勝雅，姿態百出而結構緊密，集中表現了“結體短肥”的特點。

最晚的去世前一年所做的《與謝民師論文帖》

後世對他的讚譽頗高。

蘇軾是北宋著名的文學家、書畫家，生於公元1037年，卒於1101年，字子瞻、和仲，號東坡居士，他和其父親蘇洵、弟弟蘇轍合稱“三蘇”。蘇軾在文學藝術方面堪稱是全才。書法方面，擅長行書、楷書，並且能開拓創新，用筆豐腴跌宕，頗有天真爛漫的情趣。他和黃庭堅、米芾、蔡襄並稱為“宋代四大書法家”。

蘇軾曾遍學晉、唐、五代、元代名家，得力於僧虔、徐浩、顏真卿等而自創新意，自成一家。蘇軾認為：“我書造意本無法”；又認為“自出新意，不踐古人。”黃庭堅評價蘇軾的書法“早年用筆精道，不及老大漸自然”、“到黃州後摯筆極有力。”晚年的蘇軾書法又有海外風濤之勢，加上他的學問、胸襟、見識處處超人，而他的一生又經歷坎坷，因此書法風格豐腴跌宕，天真浩瀚，欣賞蘇軾的書法就可以想象他的為人。黃庭堅在他的《山谷集》中高度評價蘇軾“本朝善書者，當推（蘇）為第一。”

《洞庭春色賦》和《中山松醪賦》都是蘇軾所作，為白麻紙接裝，紙精墨佳，氣色如新。《洞庭春色賦》為行書，《中山松醪賦》也是行書，前者寫於1091年，《中山松醪賦》作於1093年，都是蘇軾晚年的書法作品，這時候的蘇軾已是將近六旬的老人了。這兩幅作品筆力雄勁，姿態閒雅，瀟灑飄逸，結字非常緊密，集中反映了蘇軾書法“結體肥瘦”的特點。明朝張孝思評價說：“結構嚴謹，鬱屈瑰麗之氣，迴翔頓挫之姿，真如獅蹲虎踞。”王世貞評價說：“此不惟以古雅勝，且姿態百出，而結構謹密，無一筆操縱，當是眉山最上乘。觀者毋以墨豬跡之可也。”清乾隆曾評價蘇軾的書法“精氣盤鬱豪褚間，首尾麗富，信東坡書中所不多見。”

蘇軾書法行書作品的代表作是《黃州寒食詩帖》，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發出的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了作者此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法作品也正是在這種心情和境況下有感而出的。這幅作品起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆，是蘇軾書法作品的上乘之作，被稱為“天下第三行書。”

蘇軾的書法，是文人書法的登峰造極階段，似乎跟專業書家有別，以詩詞修養為基礎形成的書寫（先不說書法），自有其獨特的藝術內涵跟個性特徵，蘇軾一生經歷坎坷，遊歷豐富，詩詞成就達到宋代的最高峰，兼具婉約和豪放，加上他對書法的重視和修養，使書法水平也還需一般文人書法偏重於個性而不夠全面的特點，達到既有高度的人性，又有專業書家的嚴謹和全面，從而成為一代書法大家。看他流傳至今的寒食帖和赤壁賦，強烈的書法藝術和文化內涵的高度統一，也是技巧與思想性的高度統一，達到了書法藝術的最高境界。

蘇軾的書法意趣橫生、瀟灑凝練，形成了自己的風格。他的書法善於變通，多創意，橫向悠然展開的姿態，向右上方仰側的取勢特點，圓潤肥厚、外柔內剛的力度，瀟灑出塵的風韻，高逸的個性風格，不俗的才氣，堪稱大家！東坡自言：“天真浪漫是吾師”。他批評當時的世俗書風失去了古代書法質樸自然的藝術精神，往往強標新立異，使勁全力，以致生硬造作，失去了書法的靈性。這在今天看來仍很有見地！當今書法也是如此生硬造作，缺少自然的意趣！

其人其書，都是一個傳奇。他的書法被戲稱為石壓蛤蟆體。扁平中也能善舞，折筆中有側鋒用筆，力透紙背，功力非凡。

謝謝邀請，談到中國書法應該從先秦李斯開始，魏晉時期到達頂峰，初唐時期趨於成熟。鍾繇，王羲之，王獻之，顏真卿，柳公權，趙孟頫，歐陽詢，虞世南，到了宋代最出名的是蘇黃米蔡四大家，蘇東坡的書法在宋代絕對是第一，這是米芾第二說的。蘇東坡的書法人稱石壓蛤蟆體，其神韻是自然流暢，筆法飄逸，宏厚大氣。最著名的作品寒食帖，被譽為中國第三行書，在書法史上佔有很重要的位置。蘇東坡是歷史上少有的全才，詩詞歌賦，琴棋書畫，樣樣精通，是當時的文壇領袖，其文如海，粉絲遍天下。他的墨寶更是一字難求，有一個有趣的事情，說的是蘇東坡的好友，他的朋友中有一個人特別喜歡蘇東坡的字，已經到了痴迷的狀態。為了得到蘇東坡的字，他只得經常有事沒事的給蘇東坡寫信，為的就是能拿到蘇東坡的墨寶。他朋友拿到墨寶後可以再換到好多的羊肉吃，有一次黃庭堅就對蘇東坡說，老師呀，你朋友拿你的字去換羊肉吃，你上他的當了。沒過幾天他朋友又給他寫信來了，蘇東坡對他朋友的書童說，你回去告訴你主人，就是老爺今天不殺羊！雖然是一個笑話，可見當時蘇東坡的字確實是太受人喜愛了。蘇東坡的字美就美在自然，他把人生感悟和所有才學都融入到了書法中，那種順其自然和鴻然天成境界，是一般書法家難以達到的水平。

謝謝邀請。蘇軾文豪也。本人不敢造次妄論。但對文豪翰墨也是崇拜的。蘇軾是肇始宋風的旗手，宋四大家榜首;對書法崇尚寫"意”，書法造詣頗高，其書法繪畫"逸氣橫霄”、"神完氣足"，表現出超人的才子氣，體現了北宋文學、藝術的最高成就。其代表作`:《洞庭春色`中山松醪二賦卷》《祭黃幾道文、》《黃州寒食詩帖》《前赤壁賦》等，可見書意之持長也。

東坡先生書論；人貌有好醜，而君子小人之態不可掩也。言有辯訥，而君子小人之氣不可欺也。書有工拙，而君子小人之心不可亂也。附；在下拙書，請方家鑑教。

蘇軾做為宋朝著名詩人無疑其學問大家被歷史傳頌與千古流芳，為後人留下了千古名篇，其文學造詣與詩篇己綴滿星光燦爛的中國古代攵化星河，但蘇軾在書法的成就也是不容忽視的，其與同時代的黃庭堅、米帶、蔡襄四人並稱為“宋四家”，被譽為頗有成就的宋朝著名書法家。

《黃州寒食詩貼》是蘇軾存世書法作品中集大成者，被後人譽為“天下第三行書”，可見其書法成就與藝朮造詣不同凡響。蘇軾的書法特點表現在樸拙厚重、端莊娟秀、平和中正、行書的書寫上沒有絲毫的狂亂怪誕之象。

蘇軾的書法被後人戲稱為”石壓扁蛤蟆體”，其用筆筆鋒老到、力透紙背、用墨豐腴、扁平圓潤、橫輕豎重、筆畫舒展、輕重錯落、大小懸殊、嫵媚率真，無不顯現書法大家風範。

一、 蘇軾的書法，最大的特點是“天真”、“清新"。他的書法特色是："豐腴悅澤，藏巧於拙"。

二、他的書法作品的結體特點：字形偏扁而有斜勢，上下結體的字，上重而下輕，加上他用筆豐腴，所以在雍容舒展的風度中，仍有奇崛之氣。如《寒食帖》(見圖)中表現得最突出，用筆粗壯豐腴，結體左疏右密或右疏左密，行間大小隨意相同，隨意而成，頗有抑揚頓挫之妙。

三、蘇軾說："我書意造本無法"，後人所說的"宋人尚意"，蘇軾是最具典型性的，“尚意"必然“輕"法，但蘇軾自己在晉唐法度方面是下過很深工夫的，知法、馭法、變法，這是蘇軾掌握書法要領的又一特點。

有人批評他的執筆"不合古法"，但他卻能寫出筆力雄強的作品來，真是能者無難事，執筆(他“單鉤"執筆)與人不同，而風格卻偏能別出新意。我們欣賞巜赤壁賦》(見圖)，會發現其中許多點畫力透紙背，說明他寫字時，筆力很強，這正是能運用中鋒的效果，

鵬譽軒筆莊(淘寶網)認為：蘇軾是"人中麟鳳"，他的書法籠罩了兩宋時代！

如何評價大文豪蘇軾的書法？

你是想了解蘇軾的書法？還是想學習如何去評價他的書法？還是想聽聽大家是如何評價蘇軾的書法？

如果你想了解蘇軾的書法，有專業研究評論蘇軾書法的理論書籍。書中的評論客觀，資料準確豐富，是你全面瞭解認識蘇軾書法的途徑。如果你想要學習如何評價蘇軾的書法，也要透過學習專業研究者評論，認識蘇軾書法風格的特點，師承流派，用筆結構，時間背景及人物生平。對他進行全面的瞭解以後，你就可以對他的書法作品進行評價了。如果你要看我的評論，蘇軾的書法石壓蛤蟆，意造無法。扁如蒸餅。

蘇軾是宋朝著名詩人，為後人留下了千古名篇，其文學造詣與詩篇己綴滿星光燦爛的中國古代攵化星河，但蘇軾在書法的成就也是不容忽視的，其與同時代的黃庭堅、米帶、蔡襄四人並稱為“宋四家”，被譽為頗有成就的宋朝著名書法家。

《黃州寒食詩貼》是蘇軾存世書法作品中集大成者，被後人譽為“天下第三行書”，可見其書法成就與藝朮造詣不同凡響。蘇軾的書法特點表現在樸拙厚重、端莊娟秀、平和中正、行書的書寫上沒有絲毫的狂亂怪誕之象。

蘇軾的書法被後人戲稱為”石壓扁蛤蟆體”，其用筆筆鋒老到、力透紙背、用墨豐腴、扁平圓潤、橫輕豎重、筆畫舒展、輕重錯落、大小懸殊、嫵媚率真，無不顯現書法大家風範。

蘇軾一生成就非凡，文學上是唐宋八大家之一，書法上是北宋四家之首，宋詞豪放派的始創人，文人畫的奠基人，他同時還是水利學家、建築學家、美食家、醫藥學家、教育家。蘇軾在各領域取得如此成績，與其跌宕起伏的人生經歷相關。

蘇軾書法筆墨特點為用墨豐腴，結字扁平，左低右高，筆畫恣意，落字錯落，率意天真。蘇軾善寫楷書、行書，早年取法王羲之，後期融入顏真卿、楊凝式等人的風格。

詳細分述如下：

1.用墨豐腴。蘇軾書法給人第一直觀感就是豐腴。瘦金體以瘦聞名，而蘇軾的書法卻是以胖為美。趙孟頫就評價蘇軾的書法如“黑熊當道，森然可怖”。黃庭堅也認為蘇軾書法用墨過豐。正因如此，在蘇軾的書法中，極少看到枯筆，飛白，而是字字豐潤。蘇軾的所有作品，皆有此特點。如《辯才老師帖》、《與董長官帖》。

2.結字扁平。與毆體字形的修長相反，蘇軾書法的結字，多呈扁平。這一特點，在其《赤壁賦》、《洞庭春色賦》等作品中，都有突出體現。

3.橫輕豎重。這一點充分表明，蘇軾書法明顯受到顏體的影響。這一書法特點，在其作品《歸去來兮辭》中有明顯表現。

4.筆畫舒展。

5.輕重錯落。輕重錯落，主要是指蘇軾的書法，特別是行書中，字與字之間，經常會出現用筆一輕一重，致使字型一大一小錯落分佈的韻筆。

6.大小懸殊。用筆有輕重，字型有大小，幾乎是很多名家書法的一大特點。