新版射鵰英雄傳還真算少有的良心之作，忠於原著的劇情，以及演員的用心演繹都是值得稱讚的！剛開始覺得楊康、歐陽克等演員選角弱了點，但隨著劇情的深入，到後來感覺也就不違和了，說明演員對角色的把握還是很到位的。郭靖黃蓉穆念慈等主演無論從外形還是演技都讓人很容易接收！越到後來越感覺這就是小說中的人物了。該劇大量啟用了“新人”，也給人耳目一新之感！值得收看與推薦！

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94是唯一一部按照原著沒有采用四大主角的射鵰電視劇，並且劇本上基本採取的是在原著的基礎上寧刪勿改的做法（雖然也有少許改動），所以94情節很緊湊也很符合原著。

03還是那個問題，主角造型和聲音問題，當然也有人對主角的演繹很不感冒，其它配角場景的都是很好很好的，在劇本上，其實我並沒有完整看過03，但是看過一些片段對比，03有的細節很完善，有的情節就很簡略，在情節還原度上應該和94半斤八兩。

08算是半部同人劇，集中的改動都在康慈歐陽克這些人物身上，屬於亮點和槽點都很多的一版，08在還原原著情節的點傷都相當出彩，如亢龍有悔黃蓉烹飪，君山大會軒轅臺，新盟舊約長嶺遇雨等，這些橋段幾乎可以說是一字未改照搬原著，相當出彩，但是原創的地方就很狗血了。

17大概是第一部從頭到尾都在宣傳四大主角的射鵰劇了，即使是08，雖然看起來也是四大主角模式，但是像17這種從一開始就在四大主角的還真是第一部，楊康原著算是個配角，穆念慈幾乎是邊緣人物，給他們加戲只會影響整部劇的質量。當然17從一開始就在宣傳符合原著，還原原著，除了書迷的期待主動給他們造勢，這部劇在還原度上還是不如94和03，大概比08版好點。亮點集中在前8集合後8集，黃蓉白衣金帶的首次還原（給書迷鼓掌，可惜的是隻用了一次），以及趙王府的出彩設計（僅僅是武打設計出彩而已），還有漁樵耕讀首次還原“活你揹著我，死你揹著我”（給關注組鼓掌，僅僅是臺詞還原，情緒並不對），以及島上鉅變黃蓉跳舞（給蓉迷鼓掌），最後華山論劍的精彩武打。

17最大的問題就是編劇的問題，編劇水平影響了整部劇的質量，靖蓉模式的偏差，黃蓉人設的矮化，中間大段時期康慈加戲，靖蓉成長的不明顯（不說最後四集），靖蓉情感的苦情化，瓊瑤化，細節臺詞各種狗血。我給17的評價是大方向還算符合原著，靖蓉的塑造和書中偏差不少。

個人最喜歡94。

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《射鵰英雄傳》是金庸三十多歲時所著的小說，此時他還是青年人筆法思維。

先聊筆法。

《射鵰英雄傳》這部書裡，出現了類似網文裡“打怪升級”的設定，讓資質愚鈍的郭靖一路提升武力。

從“黃河四鬼”這種不入流的對手開始，中間歷經“沙通天級”、“全真七子級”、“梅超風級”等級別，到書的結尾，郭靖武力之強，甚至能與準“四絕”裘千仞打的有來有回。

而在本書的愛情線上，主角郭靖也同樣順風順水。居然從闖蕩江湖伊始，就獲得了他的天生絕配——全書智商擔當——黃蓉。

不得不說，這部小說裡郭靖的主角光環威力有些太強大了。

另外，本書也有現代修仙類網文裡的通病——相比較而言，幾乎只有主角的武力是動態成長的，同期其它人的武力卻保持靜態不變或變化一點點。

哪怕是書中最厲害最強大的boss，也差不多遵循這個規律。

以上種種，均能夠說明，作者在寫書之時的筆力不足。

然後我們再聊聊作者的創作思維。

《射鵰英雄傳》的主題，我個人認為金庸想表達的是家國情懷，民族大義。

從書的一開始，作者寫主角的父輩的身份——岳飛部將楊再興的玄孫楊鐵心，梁山好漢地佑星郭盛的後代郭嘯天，我們就能明顯地看出一些提示——他二人都是忠良之後。

到後來郭靖一行人踏足江湖，屢屢與金國六王爺的手下爭鬥作對。中途哪怕實力不足，可是郭靖仍不惜數次以身犯險，乃至於重傷差點殞命。

其一他們保護了武穆遺書，沒有讓其落入奸人之手；其二黃蓉也順利繼承了丐幫幫主之位，也沒有讓丐幫落入奸人掌控。

從表面上看，是郭靖繼承了武穆遺書；而實際上作者想表達的，是郭靖繼承了“武穆的意志”，接過了已故民族英雄的“抗金”大旗，乃至於後來郭靖黃蓉夫婦不惜耗盡一生的生命來守護這份“家國情懷”。當然這是後話。

上文所述兩件事都是“愛國者”的勝利，是“家國情懷”的勝利。

至於郭靖回蒙古大漠的主線文章，成吉思汗不僅許郭靖以“金刀駙馬”的尊貴地位，出征金國時，還令其擔任大軍將領之一。

很明顯，此時郭靖的地位幾乎與成吉思汗的親兒子窩闊臺、託雷等同，其親近、信任幾乎無以復加。

可當郭靖知曉了成吉思汗滅掉金國之後的下一步就是攻打宋朝這個訊息之後，郭靖立刻就起了反叛之心。

為了“民族大義”，富貴不能動其心，權力和美女不能動其意。

哪怕成吉思汗再次許諾，攻下南宋之後，就讓郭靖當南宋皇帝。

郭靖仍然眉頭都不皺地拒絕了。

直至後來上演了一部“忠孝難兩全”的悲情大戲——母親自殺而死。

可能在郭靖一家人的心目中，個人生命遠不如民族大義有價值，所以郭母“捨生而取義者也”，言傳而身教。

就是因為這幾章的內容，才讓《射鵰英雄傳》這本書昇華到了一個更高的層次。

“家國”，“大義”。

恐怕也只有這樣初出茅廬的青年人，才有這樣的心氣寫出這樣的文章來啊！

綜上所述，如果我們非要以名著的標準來要求《射鵰英雄傳》的話，可以很明確地講，《射鵰英雄傳》這本書寫的著實一般，反而有點中二、憤青。

橫向比較的話，其文學性就算比之《天龍八部》、《笑傲江湖》，也落了下風。

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《射鵰英雄傳》是金庸先生於1957年開始在《香港商報》上連載的武俠小說，歷時兩年。

書中以宋、金、蒙古為歷史背景，以郭靖黃蓉愛情為主線，講述了一代大俠郭靖的成長曆史。

這部小說的豆瓣評分9.0，可見多麼受讀者喜愛。

一、人性是複雜的

郭靖之所以能成為大俠，離不開一個叫做完顏洪烈的金國王子。

這個王子因為看上了楊鐵心（楊康的父親）的老婆包惜弱，不惜殺了楊鐵心，這也導致郭靖父親慘死，郭靖的母親只好帶著郭靖逃亡到蒙古，由此引發了種種因緣際會，郭靖最後才成為一代大俠。

如果沒有完顏洪烈的見色起意，郭靖也就是一個農村土包子。

但這個殺人不眨眼的惡魔完顏洪烈，卻是一個對感情非常執著深情的人。

他愛上包惜弱，不惜一切擁有她，因為愛她，明知她心中有別人也默默包容，連同她和別人的孩子，也視如己出。

這是我第一次瞭解到，惡人也會有柔情，好人卻可能很絕情。

二、健康的愛情，就是兩情相悅

當年我讀這部小說，是把它當做言情小說讀的，我沉醉在郭靖黃蓉那美好的兩情相悅的愛情當中，也為楊康穆念慈的孽緣扼腕嘆息。

在此之前，我讀的言情小說以瓊瑤、席慕蓉、亦舒為主，書中的愛情，大多是求不得的，多數是“我愛你，你卻愛TA”的扭曲的愛情，明明喜歡對方，卻總等著對方表白，然後又缺乏信任，過程中有太多誤會，又因為兩個人沒有正確溝通總有一大堆問題，於是虐來虐去，歷經磨難。最後能不能在一起，還要看作者心情。

而金庸，卻提供了一個健康的愛情範本。

郭靖和黃蓉，從一開始就確認了彼此的心意，然後兩個人一起攜手面對問題和困難，無論遇到任何事情，他們彼此信任，對方心中不會有第三人。

這才是愛情的正確開啟方式啊！

三、英雄是相對的概念

《射鵰英雄傳》中，成吉思汗到底是不是英雄？

當我們讀歷史的時候，對於成吉思汗這位“一代天驕”是充滿了崇拜之情，但在《射鵰英雄傳》裡，金庸借郭靖的口，表達了疑問：

郭靖沉吟片刻，說道：“大汗武功之盛，古來無人能及。只是大汗一人威風赫赫，天下卻不知積了多少白骨，流了多少孤兒寡婦之淚。”郭靖又道：“自來英雄而為當世欽仰、後人追慕，必是為民造福、愛護百姓之人。以我之見，殺得人多卻未必算是英雄。”成吉思汗道：“難道我一生就沒做過甚麼好事？”郭靖道：“好事自然是有，而且也很大，只是你南征西伐，積屍如山，那功罪是非，可就難說得很了。”

《射鵰英雄傳》是當代武俠小說的集大成者，著名武俠作家金庸先生創作的長篇武俠小說，最初連載於1957～1959年的《香港商報》。這部小說是金庸先生創作的第三部武俠小說，時年34歲，此時的金庸，風華正茂，想象力豐富。

《射鵰英雄傳》中，黃蓉與郭靖之間性格互補，情真意切，經歷悲歡離合，成為經典的愛情故事。其他諸如武林五大高手東邪、西毒、南帝、北丐以及沒有出場的中神通王重陽，以及江南七怪、甚至“黃河四鬼”和真實的歷史人物成吉思汗、全真七子等人無不個性鮮明，給讀者留下深刻的印象。

《射鵰英雄傳》開創了一種在武俠小說創作方面，全新的敘事方法及結構形式。它是具有承上啟下作用的經典作品，引領了當時一個新的創作潮流，和金庸同時代的作家，以及當代大陸新武俠的作家們紛紛效仿《射鵰英雄傳》創作武俠小說，至今仍然很有影響力，和極大的藝術魅力。

《射鵰英雄傳》 是金庸“射鵰三部曲”的第一部，其他兩部分別是《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》。我們現在讀到的，是經過金庸先生修訂之後的作品，是金庸先生的成名作和代表作，這部作品突破了金庸先生前期作品的藩籬，又為後續作品的可能性做了廣泛的鋪墊。

《射鵰英雄傳》不僅是武俠故事的經典，也是小說藝術的經典：寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目，述事則如其口出，所以說《射鵰英雄傳》是金庸小說創作的一個新的起點，一個分界線。

從《射鵰英雄傳》這部作品開始，金庸先生形成了自己的武俠小說風格，創造了全新的武學體系，人物設定，從此又繼續創作了其餘《天龍八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎記》等12部經典的長篇武俠小說，把讀者帶入一個全新的武俠世界，併成功將武俠小說提升到雅俗共賞的境界，進行了一場靜悄悄的“文化復興”。

總之，在經過近60年的廣泛傳播後，《射鵰英雄傳》成為20世紀華語文學中，影響最為深遠的文學作品，就像北斗星中的北極星一樣，閃爍著最耀眼的光芒，是金庸先生影響力最大的、婦孺皆知的作品。所以，在可預見的未來，《射鵰英雄傳》仍然會有強大的生命力。

射鵰英雄傳是金庸先生的代表作之一，亦是他影響力最大、傳播最廣泛的作品。又因為影視作品的成功更是令這部作品影響更加深遠，可以說是做到了家喻戶曉！

金庸在這部作品裡開創性的塑造了五絕即東西南北中對應五位絕世高手的寫法，華山論劍成了高手過招比武的代名詞！

俠義精神、家國情懷、兒女情長、人生百態，都在書裡有深刻的反映。郭靖經歷苦難、百折不撓，在黃蓉的幫助下成長為一代大俠；楊康貪戀富貴、迷失自我最終身死鐵槍廟；江南七怪一諾千金不遠萬里找尋郭靖母子這就是義；黃藥師的魏晉風度；西毒對武學的執著……

傻子郭靖愛黃蓉這樣的兒歌就是對這部作品最大的肯定，家喻戶曉這部作品做到了！而且是實至名歸。

《射鵰英雄傳》是金庸最有影響力的作品，從八十年代TVB根據原著拍攝黃日華和翁美玲主演的劇集引進內地，引領收視狂潮。後續各種版本的原著小說出版，”東邪西毒，南帝北丐中神通，”這些人物名字人人皆知，幾乎是做到了家喻戶曉了。

今天說的這部《射鵰英雄傳》是金庸先生創作的長篇武俠小說，最初連載於1957——1959年的《香港商報》，後收錄在《金庸作品集中》，可以算是經典中的經典，可以說是家喻戶曉，因為經典，所以不斷的被翻拍，但是最為家喻戶曉，經典的當屬1983年版的《射鵰英雄傳》，當年一經播出，瞬間紅遍大江南北。

其中很多演員到現在都深入人心，讓人印象深刻。

首先得說黃蓉的扮演者翁美玲。兔子牙，蒜頭鼻，矮小豐滿的身形，最俏的黃蓉，一聲“靖哥哥”叫的耳朵流油，是七0年代男人的初戀，是所有年代男人的女神，雖然她已經故去，但是她扮演的黃蓉形象已經深入人心，在觀眾心裡，沒有人能超越，已經成為經典。

再說說黃日華扮演的郭靖。勇敢，執著，憨厚，老實，但是對黃蓉的愛始終如一，郭靖的形象也深深印在觀眾的心裡，也成為經典。還有很多角色，楊康，穆念慈等。還有至今人們都能順口唸出的東毒(黃藥師)西邪(歐陽鋒)南帝(段王爺)北該(洪七公)中伯通(周伯通)這些形象都深深印入人心，所以它必定是一部經典。

一部經典的電視劇，必定也有一首好歌，到現在大家也喜歡唱的《鐵血丹心》依然很紅，當年是羅文和甄妮演唱的，也是經典之歌。

現在這部劇中的演員有的淡出了娛樂圈，有的甚至已經離開人世，但是他們的作品永遠被人們記住。經典需要常溫，經典需要傳承，向經典致敬。

看到這個題目，我第一感覺是沒有。但是看到好多評論都說有，而且推崇的都是83年黃日華版的。但是作為農村的90後，小時候是沒有在電視上看過黃日華版的《射鵰英雄傳》，而且很多父母輩的老人也是沒有看到《射鵰英雄傳》，也不知道郭靖黃蓉。當然可能是我們村子比較窮，90年代買不起電視，孤陋寡聞了！

《射鵰英雄傳》是不是做到了家喻戶曉，我不知道。但是金庸武俠劇中有一部真正的做到了家喻戶曉那就是——古天樂版的《神鵰俠侶》。

95年的古天樂版《神鵰俠侶》應該真正做到了家喻戶曉！那時候，農村的經濟狀況得到了改善，黑白電視或者彩色電視，走進了千家萬戶！一到晚上，一家老少圍著電視看的就是《神鵰俠侶》。當時，我爸媽在縣城打工，廠裡的電視放的也是神鵰，一群大老爺們有空就圍著看；小賣部裡也放，一群小孩花一兩毛錢在那看一天！上學的時候，小夥伴們也會討論這個。過年的時候，村子裡的人也在看！在我們那邊很多老年人不知道郭靖黃蓉，但一定知道楊過和小龍女！

不對之處，敬請指正！

我個人認為以前做到過，但現今並沒有，不僅如此，包括《射鵰英雄傳》在內的金庸先生的作品不僅沒有家喻戶曉，反而開始被逐漸被人淡忘。想一想《射鵰英雄傳》還是我接觸的第一本武俠小說，我曾經被它深深的吸引，甚至瘋狂，那時的我躲在被子裡不是玩手機，卻是看小說，想起來也真的是令人難忘。

《射鵰英雄傳》無疑是一本非常優秀的作品，對此孔慶東先生給予了很大肯定，但他的熱衷粉絲大多數卻是7080後，以及90到95部分青年，對於00後大多數人來說，只是聽過這部作品的名字，甚至連他的電視劇都沒有看過。

首先金庸先生的作品是值得我們去肯定，也是值得我們花時間去研究。在20世紀末代，香港對《射鵰英雄傳》等金庸先生的作品進行了一遍又一遍的翻拍，雖然這些電影電視劇在我們現在看來顯得有些粗糙，但在當時那個影視資源匱乏的年代，對人們的精神寄託有著不可忽視的作用，而且一直到今天也有許多人，前去回憶和懷念那一段武俠的歲月，這對於《射鵰英雄傳》的大面積普及也有著重要作用。

然而好景不長，在網際網路興起後，影視事業不斷髮展，這無疑給了我們許多可以選擇的餘地，尤其是發展到現今這個地步，我們的選擇空間可以說是放大了許多倍。尤其是行動網路將一大部分青少年拉向了手機端，各種遊戲的問世分散了他們的注意力，網路上所出現的新的小說，以及新的影視作品更加減弱了金庸作品的知名度。影視公司隨之將重心轉移到網路熱門小說，這樣一來各種穿越宮廷劇層出不窮，影視作品質量也慢慢下降，甚至還出現手撕日本兵等各種神劇。

雖然金庸的武俠小說也被再次翻拍，可他的效果相比前幾次，反應沒有那麼轟動，這也就可以看出金庸作品的普及已經開始在走下坡路啦！總之在現今這個自媒體時代，人們的選擇越來越多，當然也有其他優秀的作品不斷問世，金庸小說的巔峰時期已經過去，但我相信金庸的武俠小說永遠不會被人們忘記，畢竟誰從小沒有一個武俠夢呢！

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　　金庸小說在大陸掀起狂瀾，首先要歸功於《射鵰英雄傳》的魅力。

　　這部書據說在大陸印了八十萬冊，至今猶令無數讀者爭相傳閱。倪匡兄認為，它的成功，奠定了金庸武俠小說大宗帥的地位。

　　《射鵰英雄傳》在藝術上顯示了金庸大手筆的氣度，作品以豐富的想象、瑰麗的文筆和壯闊的場面，展示了武俠世界的神奇魅力。

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　　武俠與歷史結合，不是金庸首創，但金庸卻是第一個駕馭歷史而又能隨心所欲編寫故事與塑造人物的高手。他在廣闊的歷史背景下，充分運用文學手段，寫出“東邪西毒南帝北丐中神通”的傳奇故事，以筆掀驚濤的巧妙安排和細膩入微的心理描寫，使武俠小說變成一種令人讀之不忍釋卷、回味再三、擊掌叫好的藝術品。

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　　《射鵰英雄傳》在氣勢上幾乎可以壓倒所有的武俠小說：山水為之動色，日月為之慘淡，可謂古今罕見。但說到人物感情的糾葛，郭靖與黃蓉之間只有一個虛設的蒙古公主，層次未免太單調。再說次要人物的活動場面，寫得不甚精彩，也顯出其旁枝的蒼白。同時在結構與語言上，可看出金庸小說還未達到爐火純青的地步。

先說一下觀點：《射鵰英雄傳》是金庸先生憑藉其通俗的武俠小說登上神聖的文學殿堂的偉大作品，必將留名文學史。

一提起武俠，相信不少人腦海就就浮現出了《鐵血丹心》的旋律：依稀往夢似曾見，心內波瀾現。的確，電視劇的發展對金庸先生的武俠小說有著強烈的推動作用，特別是上個世紀八九十年代，改革開放初期，大多數人正是透過電視劇瞭解到金庸武俠的。當時最火的非《射鵰英雄傳》莫屬，相信很多人都是先看過《射鵰英雄傳》的電視劇，後來才看的金庸先生的原著的，讀過之後，發現金庸的小說原著真是比電視劇還精彩。

《射鵰英雄傳》是金庸先生早期的作品，其江湖格局比不上後期的《天龍八部》、《笑傲江湖》，甚至《倚天屠龍記》，其情節和文學性和《鹿鼎記》、《天龍八部》等後期作品相比也有所不及，但這不妨礙《射鵰英雄傳》成為一部偉大的作品。因為，一部作品不僅僅是靠情節來支撐的，更靠豐富的人物形象來支撐。《射鵰英雄傳》最突出的文學和藝術特色就是給我們塑造了一大批特色鮮明的文學形象。這些文學形象至今為大家津津樂道。

一直以來，我認為金庸先生塑造的最好的一對主角就是《射鵰英雄傳》中的郭靖與黃蓉，兩個令人無比神往的人物。郭靖大智如愚，寬厚正直，淳樸果敢，身上帶有一種樸素的道義，不斷地學習，不斷地成長，金庸先生在《射鵰英雄傳》中對郭靖的塑造毫無滯澀之感，可謂是水到渠成，讓人痴迷這個英雄角色。郭靖的俠義，是儒俠精神的最好體現：以天下蒼生為己念，俠之大者，為國為民，知其不可為而為之，為了國家民族，鞠躬盡瘁死而後已，實乃千古忠魂。

相對於郭靖的大智慧，集天地靈氣於一身的黃蓉也許更多的是小聰明，但是不妨礙她成為一個人見人愛讓無數人痴迷的女性角色。黃蓉的美不止是外表上漂亮豔絕天下，更多的是她的多才多藝，她的玲瓏剔透，她的冰雪聰明，還在於她與郭靖那淳樸樸素的感情：患難與共，一生相戀，後來全心全意竭盡所能的輔佐夫君保家衛國。這種愛情，比那些卿卿我我更偉大。

《射鵰英雄傳》的成功之處是不僅塑造了兩個偉大的主角人物，更為我們塑造出一大批個性鮮明的配角。脾氣暴戾，動不動就咱們兄妹七人一起上，寧死也不低頭的柯鎮惡，嫉惡如仇，最愛路見不平拔刀相助的丘處機，邪中帶正，正中帶邪，高冷孤傲的黃藥師，醉心武學，一心想天下第一卻又不失宗師範兒的歐陽鋒，俠骨心腸卻又貪戀美食的洪七公，玩比天大又醉心練武的老頑童周伯通等等，每一個配角人物都刻畫的活靈活現栩栩如生，體現出了金庸先生在人物塑造上的高明之處。

在《射鵰英雄傳》中，金庸先生還塑造了很多經典的武學名次。比如說”華山論劍“，只要是華人，不管你看沒看過射鵰英雄傳，一說”華山論劍“，就知道是高手在切磋交流，還有《九陰真經》，一提起它大家都知道這是至高無上的武學經典，這就是金庸先生給我們留下的文化烙印，已經深入我們生活和工作中的方方面面。

所以說，《射鵰英雄傳》這部作品，是金庸先生非常成功的一部武俠小說，他塑造的人物形象和故事情節，已經深深的烙入我們的民族文化之中，《射鵰英雄傳》在神聖的文學殿堂中必佔有一席之地。