應：Mali＂邀答！

二胡的壓弦，甩腔，撥絃如何演奏？

1⃣️壓弦

＊壓弦多在憤怒和氣勢恢弘的樂句中採用，比如《江河水》後段悲憤交加的bB調中1 6 1 2丨3 5 3 2丨……用壓弦的力度奏出，閔惠芬大師把琴皮都壓出波感。

＊《藍花花敘事曲》中段的bB調3 3 5 5 6 7 6 5⋯也是描寫的悲憤交加的的散板樂段、

＊《新婚別》中的D調1 5 3 2丨 1 7 6 1 丨⋯

＊《三門峽暢想曲》散板中6 5 3 5 ⋯

以上曲子中的重音，左手指要抬高，向下擊弦產生重大壓力，觸弦後加上握力摳弦，小學生手力不足，要反覆練，配合右手寬弓的臂力甩動，使弓毛咬弦有力增大弦壓而得到大的振幅提高音響效果，因為右手弓強有力，左手弦控制振幅減低噪音，音響發出後弓毛要鬆弛，不能切住。

2⃣️甩腔

3⃣️撥絃

＊在《賽馬》中的撥絃是左手按音，右手撥，注意弓杆掛筒外，弓根放右大腿外側，琴柱稍向外傾，弓毛才能貼在外弦上，注意休止符的準確，和左三指按音的到位。

＊《三門峽暢想曲》中間，還有《姑蘇春曉》，《河南小曲》，《豫鄉行》，《戰馬奔騰》中有邊拉邊用左手撥音伴奏，注意撥絃時弓毛擦弦伴音要輕短有彈性，以突出撥絃聲。

＊《陡北敘懷》中的幾拍靠左手撥外弦，左手一指按音，二，三指撥絃並還要移動把位，右手弓毛要貼內弦。

＊《Sunny照耀著塔什庫爾幹》前部分有模仿冬不拉樂器撥奏的，右手撥琴絃下1／3段。

＊《葡萄熟了》後部A調幾小節撥絃，右手弓按照節奏拉內弦，左手三指勾弦後迅速握拳，用一二三指指甲面依次向外弦彈擊，完成了一拍，第二拍用三指勾彈勾彈。這個撥絃難在三指勾弦後迅速握拳，手指面頂手掌，握得緊，彈出去才有力，你多試試。

二胡壓弦是根據手指的靈活性，恰到好處，不能緊張，不然，發音會變壞。

甩腔與滑揉結合運用，是一種獨特的表現聲音動作。

拔音有分3類

1.彈拔，2.單拔，3.拉拔

比如演奏《賽馬》有用到這些。

二胡演奏時，要有很好的樂感和對音樂內涵能較好把握，初學者一定要把握左手的指法按弦技巧。才能在演奏的時候運用自如。

當我們在掌握了完美平衡的演奏姿勢、自然、放鬆的持琴方法和正確的二胡持弓和運弓方法後，我們就能很容易地在空弦上演奏出有規律振動的、純淨、優美的樂音。但是一旦當我們的手指按到琴絃上去的時候，二胡上發出的聲音將是另一回事。錯誤緊張的按弦將會使琴絃產生錯誤的振動。演奏二胡按弦時指尖觸弦的狀況對二胡的發音是至關重要的，指尖觸絃動作的準確靈敏而富有彈性是保證二胡發音質量的不可缺少的條件。

　　1.按弦的力度應恰到好處

　　演奏時手指按琴絃按得太鬆會使聲音發虛和失真，逐漸增加手指按弦的力量，到一定程度就會獲得純淨、優美的聲音，如再繼續增加手指按弦的力量就會使手指出現緊張並使二胡的發音質量變壞。這樣不但影響二胡的發音，而且還會給左手的換把、揉弦等左手技術的發展帶來困難。演奏者應當力求用能獲得純淨、優美聲音的最小限度的手指壓力來按弦，只有這樣才能保證在二胡上演奏出好聽的聲音來。如果按弦時過分地使手指用力敲擊琴絃，那麼正是由於這個敲擊的動作使指尖對琴絃產生一種僵硬的壓力，從而影響了琴絃充分自如的振動，因而在二胡上就發出質量不好的聲音。這種聲音是發木的、軟弱的、發散的和缺乏彈性的。

　　2.發揮指根關節的作用

　　那麼，怎樣才能使我們的手指尖在觸弦時既自然靈巧而又富有彈性呢?當然我們不能採用靠手指本身用力壓弦的方法，因為手指尖是我們全身最弱的部位。指尖是負擔不起這強加給它們的任務的。這個任務應由指根關節來承擔。當我們在按弦時應先由指根關節將手指抬起，然後靠指根關節的動作將手指輕鬆自然地落到琴絃上，這時指尖與琴絃的接觸是輕鬆的、靈活的和富有彈性的。採用這種方法按弦，我們就能在演奏時很容易地獲得由琴絃充分自如振動而產生的樂音。這裡，手指透過指根關節的動作自然起落的力源感覺離指尖越遠就越容易保證指尖與琴絃的良好接觸，也就越容易演奏出純淨、優美的聲音。由於我們在手指按弦時克服了手指對琴絃過分的強制性的壓力，因此我們就能在二胡上演奏出使基音和其泛音得到自由的和有規則振動的優美聲音。

許多二胡演奏者由於採用了不適當的按弦方法，即用指尖死壓琴絃，因而在他們的指尖上都長出了老繭。採用這種費力的按弦方法是絕對演奏不出優美的聲音來的，即使你有最好的右手運弓技術也不可能演奏出優美動聽的聲音來。一位好的二胡演奏家，他的演奏必定是既簡單而又不費力的。在二胡演奏中左手沿琴桿上下的運動和左手手指在琴絃上的起落動作都必須非常輕鬆自如，手和手指不能對琴桿和琴絃施加任何僵硬的壓力。這對二胡的發音是極為重要的。

　　靠指根關節的動作來按弦對食指、中指和無名指來說是很有效果的，而在用小指按弦時問題就並不那麼簡單。由於小指比其它幾個手指更弱，所以我們很容易用小指本身的緊張來取代指根關節的作用，往往使小指變得僵硬，這時在二胡上發出的聲音必然是軟弱的、沒有彈性的。為了克服這種現象，我們必須將小指自然下落的力源感覺移到更遠的地方，移到腕關節處，然後應用槓桿平衡的原理透過腕關節的動作自然地將小指落到琴絃上，使小指的觸弦變得輕鬆自然而富有彈性。這樣，我們在用小指按弦時就能象其它幾個手指一樣在二胡上演奏出優美動聽的聲音。

　　3.手指尖觸弦的部位及內、外弦按弦的要求：

　　為了讓手指尖非常有彈性地按到琴絃上，要求手指斜按在弦上，指尖與琴絃的接觸點在指尖肚偏上部份。這樣，手指骨不直接對準琴絃，更能使指尖觸弦輕鬆、靈活而富有彈性，更有利於在演奏中使琴絃充分自如地振動。二胡的兩根弦由千金使他們幾乎並在一起，但實際上由於琴馬的關係兩根弦之間還是有一定的間距的，尤其是越到高把位琴絃間的間距就越來越寬，由於兩根琴絃間存在一定的間距，所以為了使得手指在按弦時指尖與內、外弦的接觸點保持一致，在手指按內、外弦時持琴的姿勢就必須作適當的調整。在上把位按外弦持琴時，左手虎口底部稍稍離開琴桿，食指指根關節裡側處輕輕靠在琴桿外側上，大拇指的第一關節與第二關節裡側處輕輕靠在琴桿內側上，這樣的持琴能保證按弦的手指的指尖肚偏上部分與外弦輕輕地接觸。在上把位按內弦持琴時，左手虎口底部應與琴桿微微接觸，食指指根關節裡側處仍輕輕靠在琴桿外側上，大拇指的第一關節與第二關節裡側處也輕輕靠在琴桿內側上，這樣就能保證按弦的手指的指尖肚偏上部分與內弦輕輕地接觸。

　　在二胡演奏中，演奏者如能做到上面所要求的那樣來按弦，並保持左手臂、手腕、手和手指的放鬆，保持手指尖觸弦的正確、靈敏和富有彈性，在二胡上演奏出優美動聽的聲音也就不會十分困難了。

壓弦是指左手按弦手指，快速用力壓弦松弦的按絃動作，目的是為了得到有強到弱的短音。如:江河水、洪湖隨想曲等，樂曲中用來表達悲憤、感情爆發時的演奏技巧。用符號:>來表示，如:圖1。甩腔是指左手按弦手指，慢速由輕到重的滑絃音技巧，目的是為了得到高音2的甩腔音，如:一枝花樂曲中，一開始就有這個技巧，伴隨著一聲甩腔之後，緊接著用升4的大滑糅弦技巧，給了人一種哭腔的感覺。如:圖2裡面的高音2，。撥絃是指左手手指按弦，右手快速把弓毛貼在外弦上停弓，然後離弓。用右手食指撥內弦的撥絃動作，目的是為了得到一種有節奏感的模仿音，如:賽馬中就有這麼一段，用"撥絃″的技巧來表現和模仿馬蹄。如:圖3中pizz。個人觀點

二胡揉弦是指手指在弦上某一音位上的扇面形滾動，揉弦會發出一種類似波浪形的聲音，演奏時恰當運用揉弦能使旋律更富於歌唱性，豐富二胡的演奏技巧，如果說換把是提高二胡表現力的第一道大門的話，那麼揉弦則是第二道大門。

二胡揉弦的方式大體上可分為快揉和慢揉兩大類。

快揉也稱為“顫指”，指揉弦的時候手指不斷顫動。具體的方法是當左手的某一手指按在弦上後，手腕受到小臂的支配，有規則的做連續抑揚動作，按指也受手腕連鎖動作的影響，在弦上作一壓一鬆的勻速顫動。按指有彈性的顫動，使琴絃的張力跟著發生鬆緊變化，從而產生出一起一伏的音波振動。快揉比慢揉要容易掌握一些，但音響效果不如慢揉動聽，運用也不及慢揉普遍。

慢揉也稱為“吟音”，發出來的聲音猶如吟哦詠歎。慢揉的具體方法是將左手某一手指控在弦上，並以腕關節為軸，使整個手掌作連續規則的弧形扇動。扇動的速度不如快揉快，但幅度比快揉要大。這樣，按弦的手指在手腕的帶動下發生了往返曲直的變化，讓指肚在按音上下之間的一小段範圍內作對稱性的弧形翻轉。這樣不僅改變了琴絃的張力，還改變了琴絃的長度，得出一種柔和徐緩的歌唱的音波，這是最有訓練價值的一種揉弦。

民間演奏法在慢揉的奏法上還派生出"揉、滑、摳、壓"等技法，這些變化主要在手續絃時力度的輕重、搖動的緩急，滑弦的寬狹，頻率的快慢以及與相應的運弓力速配合的區別。

有一定造詣的演奏者，對揉弦的變換很有講究。除了上面所談的"揉、滑、摳、壓"能準確運用外，還可以先揉後不揉、先不揉後揉、慢揉轉快揉、快揉轉慢揉、邊滑邊揉或在一句旋律中遇到音高、時值相等的音符時有些揉、有些不揉。這一方面決定於演奏者有著堅實的基本功，另一方面決定於演奏者對樂曲內容的理解和曲調風格的掌握。根據樂曲的內容和風格恰當地運用揉弦，是演奏者的必備技能。

揉弦是很多絃樂器的特色技巧，它不是在短時間內就能熟練掌握的，練習時要注意以下幾點：

1、練習揉弦最好先從慢揉著手，在此基礎上再逐漸進行快揉的訓練。開始就練快揉的話，會造成按指亂動，而手腕卻處於被動狀態.或者揉弦時直接用手指平直地去一指一按的壓弦，這樣雖有類似揉弦的音響，但發音生硬不均勻，沒有規律性的抑揚起伏變化，並且不能持久。

2、練習時虎口要保持鬆弛自然，不能死死的夾住琴桿，否則會影響指頭、手掌和脫關節的靈活性。實踐證明，一開始學拉二胡就注意到保持虎口的鬆動自然，對揉弦技巧的掌握就比較快。

3、練習慢揉時，指肚往下旋轉時要適當加重觸弦力度，往上翻動時則應適當減輕觸弦力度。這樣琴絃張力的起伏與長度的變化才能相對應。如果發生牴觸現象，揉弦效果就會模糊不清，反而費力不討好。

4、練習時特別不要藉助手腳和手臂的顫抖而達到所謂的揉弦效果，這樣不僅達不到正確的揉弦要求，發展下去還會養成很壞的習慣。

5、如何才能使腕關節和按指具有揉絃動作那樣的靈活性呢?只有加強訓練，養成一種本能的"定型"動作。一個很簡單的方法就是把自己的右手腕當作"琴桿"。左手按指依次在上面留心的練習"探弦"，特別是加強對小指的揉絃動作訓練。慢慢手腕和手指的靈活性就逐漸能適應揉絃動作的需要的。