這句話用在沒有在生前成名的天才身上，其實也很合適：因為他們領先在時代的接受力和認知度之前，帶著預言和啟示性——這注定了他很難被同時代的當下受眾所接受，然而隨著時代前進，這種超前就變得更容易被理解和解讀，也就有了更大的生存空間和活力。

其實梵高算是幸運的，因為他死後不久就名聲鵲起了。反觀歷史洪流裡的更多天才，可能至今都是被埋沒的，或者他們永遠都會被埋沒下去。

比如巴赫，現在我們都知道他是個了不起的音樂天才，對古典音樂的的變革起到了繼往開來的重要作用，甚至連巴赫的家族都被挖掘出來，大家看到的也都是一派盛世景象。但實際情形是，在巴赫的年代，人們痴迷的是莫扎特、貝多芬，相對中庸的巴赫其實鮮少有人問津，甚至他死了都沒有找到像樣的棺材——要不是他死後79年，年僅19歲的門德爾松偶然發現這個叫巴赫的人寫的《馬太受難曲》相當好，並不顧權威音樂家的反對堅持，親自指揮《馬太受難曲》的演出並大獲成功，巴赫很可能永遠會埋沒下去。

由此來看，巴赫和梵高還算是幸運的，他們畢竟在死後收穫了與才華和天分相得益彰的名聲和榮譽——這就是不幸中的萬幸。但仔細回過頭去想，倒也不難揣摩到一個殘忍的事實：在那麼長的人類文明史裡，肯定有更多有才華的人，至今都被埋沒著，而且很可能再也沒有出頭的日子。

好吧，走過凡爾賽，仰望鏡廳的穹頂，你會看到睥睨眾生的神的光輝;走過盧浮宮，你會看到蒙娜麗紗的微笑和勝利女神的翅膀在巴黎的上空如花綻放，但請來到蒙馬高地，

來到愛牆下，這裡有Sunny燦烈，這裡有咖啡飄香，這裡有艾斯米拉達的歌聲悠揚，還有不入世人眼的不羈的風，Sunny下托起背叛、質疑、分裂、張揚、熱烈如火，

浪漫如金又夢幻的雲在出岫，高高在上的人看不見，不願也不屑，麥田裡那個人孤獨守望，山巒中那個人捫開了星的夢魂，春天裡那個人在Sunny下捕捉了向日葵的眼淚熠熠生輝

。很多年後，有人讀懂了他，然而，斯人已逝，青山已遠，風車依舊笑東風，夕陽依舊幾度紅，木屐已無聲，徒留畫影晚來鍾!