我覺得《切爾諾貝利》是一部非常優秀的美劇，因為它不僅講述了切爾諾貝利事故的前因後果及核電站的安全生產規程，更給我們血淋淋地呈現了謊言的代價，以及引發我們的思考。

加索夫在生命的最後時刻留下的這段錄音，就是他不惜獻出生命要讓世人明白的道理，也是這部劇想要表達的主旨。

並不是我們會把謊言當作真實，真正的危險是如果我們聽了太多的謊言，我們就再也認不清事實了。到時我們還能做什麼？除了放棄瞭解真相的希望，並且說服自己相信編造的故事，還能剩下什麼？在這些故事中，我們不在乎誰是英雄，我們想知道的是，到底是誰的錯？”

1、謊言的漩渦

“真相重要嗎？說謊對嗎？”

如果沒看過這部劇的人，被問到這樣的問題，不同的人一定會有不同的想法。

孩子們一定會說說謊是不對的，從他們求知的眼神中也能看到對真相的渴望，拉著爸媽問這問那，渴望瞭解這個世界。

如果孩子漸漸長大了，某一天發現他突然學會撒謊了，父母通常會教育他：“不可以說謊昂！說謊是不對的！”

但如果孩子到了要獨立的年紀，我們就不會像原來那樣態度堅決的教育他了，因為我們知道他要進入成人的世界了，要學會說謊了。

說謊成為了成人世界中一項生存的基本技能。

隱瞞與謊言類似，隱瞞與謊言相生相伴，只不過隱瞞看起來比謊言的罪惡更輕，所以我們運用隱瞞的時候會更多。我們為了證明自己的觀點，為了獲得對自己的肯定，只看到那些對自己有利的東西，與自己不符的東西我們選擇視而不見；在不允許說謊的情況下，我們告訴其他人的真實也未必是真正的真實，而是選擇了我們想讓他們看到的真實。

透過運用隱瞞和謊言，使我們獲得更多便利和額外的利益，使我們免去很多麻煩和問題。

如果一個人活的過於真實，不會說謊話。我們會說他傻，說他思想簡單，說他太幼稚不成熟；如果他的真實刺痛了我們的神經，威脅了我們透過隱瞞和謊言獲取的利益，我們會說他有病，說他不合群排擠他，甚至會除之而後快。真實的人往往被當成群體中的異類，“非我族類，其心必異”，被當作異類往往在人際關係中會處處碰壁，於是大多數曾經真實的人也加入了說謊的大軍，成為了謊言的一部分。

當說謊成為了預設的潛規則，當謊言成為了多數人在人際交往中默許的行為，隱瞞和謊言的代價看起來就會變得越來越低，看起來說謊也沒什麼。而時間長了，人們會麻木，甚至只會覺得說謊有利無害，完全忽略了謊言的代價。於是就會出現為了獲取更大的利益而產生的更加惡劣的事件，但是，我們已經完全意識不到也停不下來了。

因為謊言最大的代價就是：“如果我們生活在謊言之中，雖然我們不會把謊言當做真實，但我們卻再也看不清事實了。我們只會安慰自己這就是生活，所有人都是這樣，環境就是這樣……陷入到謊言的漩渦當中除了讓自己接受謊言並繼續下去還能夠怎麼辦？”

幸運的是“謊言終有被戳破的那一天”，不幸的是到了那一天我們依然難以逃脫謊言的漩渦。

因為當別人的謊言被戳破然後受到懲罰的時候，我們會指責他，會同情受害人，但我們很少反思自己，我們會覺得是他們的問題，不會想到這樣的罪會降臨到自己的頭上；當謊言的後果降臨到自己頭上的時候，我們甚至還會透過謊言試圖把責任推給其他人，因為我們已經習慣了謊言從而忘記了真相；就算我們意識到是因為謊言才承受了惡果，但如果這次承受的代價比以後說謊得到的利益少的話，我們就又會回到謊言之中；直到我們因為謊言承受了災難性的惡果，到那時候無論明白了什麼都已經晚了，而那時的我們的遭遇依然只是其他人眼中的“別人的事”。

這裡我想插一句，很多不喜歡這部劇的人的理由是認為這部劇有政治傾向，是在黑蘇聯。這樣的人其實就和上面認為事不關己的人是一樣的，我們喜歡看熱鬧，喜歡指責他人，卻很少自省。在我看來，這部劇已經做得儘量客觀了，畢竟國情不一樣、文化不一樣，想做到完全理解是很難的。在我看來，這部劇的大部分地方是符合實際的，這部劇並沒有黑任何國家，而是展現了人性，主旨是告誡全人類：“謊言的代價。”並不是說只有蘇聯付出了代價出了這樣的事故，我們就沒有這樣的問題，也不是說謊言的代價與美國沒有關係。

“真相不在乎我們的需求和慾望，真相不在乎政府、意識形態、宗教信仰，它會一直安靜守候。”

2、構建這個社會的基礎是真實的

有人說說謊是人類的天性，是人性的弱點。

我覺得說說謊是人性的弱點沒錯，但說謊未必是人類的天性。小孩本來是不會說謊的，他們只會表達自己的真實感受、表達自己所看到的、聽到的和想到的，哪怕他們還沒有學會如何準確地表達，孩子學會說謊都是通過後天環境逐漸學會的；小孩開始也是不知道謊言的，他看到的、聽到的就是自己感受到的，所以小孩們會相信小動物會說話，在以後的成長中他們才逐漸學會了分辨謊言與真實。

呼喚真實、渴求真相是人心所向，沒有人喜歡謊言，哪怕它被編制的再美麗再精緻。因為人們知道，只有真實的東西才可靠，需要用真實的東西創造價值然後再收穫真實的東西。

人類自誕生以來的進化和進步，都是人類真實積累的成果，而不是靠謊言。沒有人能靠謊言發明出電力、發明出計算機、飛向太空。

有些人認為謊言給自己帶來的利益比它的代價要多得多，所以才會不斷地無底線地冒險。

謊言的代價不只是被揭穿後不再被人信任、罰款、判刑，就像前面說的，謊言最大的代價是會讓我們看不清事實。如果社會中的多數人，或者是掌握著權力的極少數人陷入到謊言的漩渦中出不來，就會發生切爾諾貝利事故那樣的災難。

之所以極少數人能透過謊言走捷徑，透過不正當競爭獲取利益，恰恰是因為多數人是遵守規則與秩序的，多數的語言與行為是客觀真實的，構建這個社會的基礎是真實的。

我覺得《切爾諾貝利》的主旨並非告誡人們不許再說謊，構建一個沒有謊言的世界我覺得也是不現實的。事實上，人類也不可能因為一部電視劇就改變了。實際上，人類也沒有因為切爾諾貝利這樣嚴重的事故而改變，日本福島核洩漏事故不是同樣充斥了謊言嗎？人類本身及人類社會有太多無法改變的事情，至少短期內都無法改變。

所以這部劇的主旨是要提醒我們“謊言最大的代價是習慣了謊言之後會讓我們看不清事實”，而如果社會中的多數人，或者是掌握著權力的極少數人陷入到謊言的漩渦中出不來，就會釀成切爾諾貝利事故那樣的災難。

這部劇讓我們看清謊言的代價，提醒我們在謊言中保持清醒，鼓勵我們身在開往毀滅的謊言列車上的時候，及時拉閘。當真實的陽光照耀的時候，謊言的陰雲就會消散。

人類的歷史中或許會出現“皇帝的新衣”這樣的鬧劇，或許人們會一時屈服於謊言之下，但終會有大喊出：“他沒穿衣服！”的小男孩出現！我們作為普通人，可能無法成為那些為真理燒死在十字架上的科學先驅，但我們每個人都可以、也能夠成為那個喊出真相、振聾發聵的小男孩。

毫無疑問切爾諾貝利是一起人道災難，我相信在處理過程中毫無疑問會有很多像美劇裡顯示的隱瞞和謊言。但是這個隱瞞和謊言就如同美劇所表現那樣不堪嗎？只有欺詐逃避沒有奉獻犧牲？為什麼美劇的關注點都是負面而看不到正面的能量？

從不同角度來反應一個問題就會導致觀看者的態度不同，而藝術最終是要為意識形態所控制的，知道了這個就會明白不是美劇看不到其中的閃光點，而是從這個角度拍攝對美國最有利，對俄羅斯破壞最大。

就像洛佩茲所說的提前知道了小布什欺騙全世界，但是因為是為了美國所以就是正義的。所謂的正確是需要看站在那一隊，對於別人來說的邪惡可能對於他們自己就是正義。

切爾諾貝利洩露了，不管出於什麼原因，如果公佈真相會導致人心惶恐，會有不可控因素，那麼不管那個政府敢把問題直接對大眾開放嗎？我覺得不可能，看看對切爾諾貝利的處理，起碼在無數人的奉獻下控制了惡化。

《切爾諾貝利》多次設問“謊言的代價是什麼？”

《切爾諾貝利》給出的答案是“真正的危險是：如果我們聽了太多謊言，會再無法分辨真相。”

諷刺的是，《切爾諾貝利》並沒有說謊，只是說出部分真相罷了。用部分真相誤導觀眾，和用謊言欺騙觀眾，半斤八兩。

一個國家危在旦夕，他的人民是需要被槍逼著才去災後搶救的嗎？美劇小看了民族精神的力量。

最為著名的切爾諾貝利三勇士：阿列克謝 · 阿納年科、瓦列裡 · 別茲帕洛夫、鮑里斯 · 巴拉諾夫，以及後續進行清掃的 34 萬士兵，他們用血肉之軀對抗原子。

當年流傳的笑話是：“機器人來到切爾諾貝利屋頂作業五分鐘，然後就發生故障了；蘇聯人喝點伏特加上去了，一干就是 2 個小時。”

蘇聯人在處理事故時，拼盡全力。誠然有很多類似劇中表現的強制措施，但更多的是這個民族甘於奉獻的精神。大家不是傻子，即便沒什麼文化的礦工都猴精猴精的，但他們依舊舍小我為大我。

這便是一個民族的精神。絕不是劇中醜化矮化的表現。

而若干年後的日本福島核洩漏事故處理過程簡直毫無責任感可言。任何有頭腦的人，只要對比一下切爾諾貝利和福島核電站事故，就會知道切諾事故處理地多麼成功了。

整天高喊勇氣責任的國家，在需要軍人阻止核洩漏時，自衛隊的答覆是過於危險，拒絕執行。結果就是電站員工拒絕工作、消防隊員不進現場，空軍飛行員拒絕飛行，日本政府不處理事故，任由核洩漏擴散，汙染全世界海水，讓全世界人民買單。

而切爾諾貝利事故中那些英勇赴死的猛士，時不時被西方社會拿出來鞭撻一番，又是說不尊重人權，又是說不懂的保護。西方掌握話語權的人，對這些真的猛士除了冷嘲熱諷，沒有感謝讚美。

切爾諾貝利有西方偏見，但是又非常真實的表現出當時這場災難，在面對如此巨大的事故，政府和工程師在一開始都在選擇謊言，而當人們意識到這是一場多麼可怕的災難的事故，才知道謊言是要付出代價的。