他們倆都是響噹噹的喜劇大師，因為處的時代不同，所以難分高下

卓別林的喜劇基本上都帶著暗示的意義，暗示了上層人壓榨下層人士，同時對政府的為富不仁表示諷刺，他的諷刺深入骨髓，讓你能清楚的感受到。

而憨豆則是用無厘頭的惡搞或者肢體動作來表達喜劇，也讓很多人喜歡上了他。所以他倆都是名副其實的喜劇之王

你們喜歡哪個呢？

都很搞笑，

都是世界級別的搞笑大師

但要說哪個更搞笑，我覺得憨豆先生會更搞笑一點吧。

第一， 我們欣賞的大多數搞笑作品，多數來自憨豆先生，

因為我們的時代不同，所以卓別林的作品大多沒能看到。

是有些遺憾了。

第二， 對於畫面的需求方面，憨豆先生的作品都是彩色的，

兒卓別林都是黑白的，欣賞起來讓人感覺有點點的不美觀。

其實這兩位大師的作品各有特點，

憨豆傾向於“惡搞”，卓別林則是“有趣小故事”。

憨豆多表現出“愛心和人情味”， 卓別林則是“情懷和責任心”。

憨豆總是“讓你笑著笑著，又笑了”，卓別林則是“讓你笑著笑著，就哭了”。

因為接觸的卓別林作品不是很多，對於黑白作品有著跨時代的隔閡，個人更喜歡憨豆先生的搞笑，但是至於誰更搞笑，那卓別林可是世界級元老，世界公認的。咱也不敢反駁啊~

其實卓別林年輕時可是個帥氣的小夥子

這個問題，我會毫不猶豫的說是卓別林。因為他是幽默的鼻祖，是當之無愧的喜劇之王。他的作品時隔近一個世紀，現在看依然讓人捧腹大笑。

他擁有著自己標誌的肥褲子破禮帽，小鬍子和大頭鞋，再加上不離手的柺杖。一身裝扮被他演的已經極具幽默感，即便是換個人穿，也同樣令人捧腹。

他的作品通常都暗含著對底層勞動人民的同情，也對政府和為富不仁者進行了辛辣的諷刺，他的這種諷刺無聲勝有聲，讓人感同身受。

而且憨豆的作品多數是惡搞性的表演，沒有深層的含義，純粹就是用自己的尷尬來給你製造笑點。所以我覺得，卓別林在搞笑上更勝一籌，要不怎麼說是大師呢。

首先非常高興回答這個問題，憨豆和卓別林可以說是喜劇領域大師級別的存在，可以說兩人的作品都極具有戲劇性，但是在小編眼裡，還是憨豆先生更加搞笑，身為00後，憨豆先生陪伴了我的童年，印象裡便是那隻泰迪熊，和那輛綠色的小皮卡，可以說憨豆先生給我們的童年帶來了很多歡樂。

但不是從中否定卓別林的戲劇特色，卓別林的戲劇表演可以說也算是出神入化，但是先對其的瞭解也只能說在電影《卓別林傳》中有所瞭解，可能卓別林在老一輩中留下的印象比我們00後更加的多。

憨豆的幽默是對號入座，卓別林的幽默是諷刺

憨豆和卓別林都是喜劇界的代表人，不過兩人的風格卻是相差甚遠。憨豆的作品一般著重糗事，是生活中問題體現，她是讓你笑後，再讓你笑，但是卓別林卻是在諷刺社會他有一直社會責任在裡面。他會讓你笑後，再讓你哭。

卓別林是喜劇幽默的鼻祖，看過他的作品會讓人有中可憐可悲之情，會讓人反思。所以卓別林的幽默喜劇就是那種幽默是表象，反映社會問題才是主要的表達思想。

憨豆先生的作品是為了娛樂而娛樂，他的幽默作品大多是誇張生活中一些瑣事，透過誇張的表演給大家帶來歡樂，透過一個人物的塑造描寫出社會上一群人的生活狀態，可以作為一種生活減壓的視覺體驗。

所以說憨豆的幽默是娛樂，卓別林的幽默是教育是諷刺。

各有特色，憨豆的表演主要是靠面部表情，而卓別林是靠音樂的渲染加上他靈活的肢體語言。

另外卓別林的喜劇大部分反映二戰或美國大蕭條時期小人物的喜怒哀樂，這所傳達的意義大不一樣，所以相對來說，卓別林影響更深遠一點。

卓別林與憨豆先生，都是響噹噹的喜劇大師。若論表演功力，見仁見智，難分高下。若論喜劇作品的質量，在我心中，卓別林獨一檔！咱們來具體分析一下三點

...

都是人類喜劇花園中“美麗的玫瑰”。

二，憨豆有“愛心和人情味”， 卓別林有“情懷和責任心”。

三，憨豆是“讓你笑後，再讓你笑”，卓別林是“讓你笑後，再讓你哭”。

憨豆和卓別林都是喜劇界的大師，兩者各有各的好！卓別林是英國喜劇大師，代表作有《淘金記》《大獨裁者》《城市之光》等作品，他作品的靈感來源於早年的貧困生活，啟發了他後來創造流浪漢的靈感；小鬍鬚、細手杖、大號褲子及皮鞋，以及歪歪扭扭的正式晚禮服，暗示了在兒童天真的想象中的威嚴的成人，意在用一個天真無邪的形象重新塑一個下層階級的代表。17歲時，卓別林進入了當時非常有名的卡爾諾劇團。在這裡，卓別林有生以來遇到了使他終生受益的良師卡爾諾，正是卡爾諾，把卓別林帶進了喜劇的最高行列。卓別林從此就開創了自己在默片時代獨樹一幟的風格，總以細小的細節創造出一系列笑點，例如《淘金記》中在屋子裡吃鞋帶的這個片段，眼神虛晃，煮鞋等詼諧幽默以及滑稽的動作來逗笑觀眾，同時又向我們展現了淘金者的大時代背景，所以說卓別林是默片時代的戲喜劇大師。

《憨豆先生》的主人公羅溫·艾金森，《憨豆先生》（Mr. Bean）是英國的電視喜劇，以半小時劇集形式播放，1990年1月首播，是一部現代的喜劇作品，我們可以透過憨豆來了解英國的文化及生活，本人在初中時看過憨豆先生，這部英國電視劇你一看就會愛上的那種，主演演的很逼真，或許他現實生活中就是那樣的，憨憨的，充滿幽默的動作，總是能給我們帶來歡樂，推薦大家觀看！

每個時代不同，兩位喜劇大師在不同時期帶給我們的歡樂都是一樣的！

雖然兩個都是無聲喜劇的大師，但是不一樣的很多，憨豆的表演更多的靠面部表情，他的電影搞笑更多依靠情節。而卓別林是靠音樂的渲染，和他無與倫比的肢體語言。而且憨豆的電影只是能夠讓你開心一笑，看過沒什麼可回味的。卓別林的電影大部分反映二戰或美國大蕭條時期小人物的喜怒哀樂，是喜中有悲，很有教育意義。卓別林的電影通常是自導自演，有時連曲都自己編。卓別林才是真正的喜劇之王

兩位都是大家非常喜歡的喜劇大師，我們不能跨越時代去做對比，卓別林那個時代，資訊不發達，可借鑑可參考的有限，對於表演有諸多的限制，更沒有現在這麼好的效果和影音裝置，在現在看來頗顯笨拙，但在當時的情況下，已經是最好的了，就如現在多年以後，我們依然可以透過留下來的影像，看得非常的開心，笑得坦然。而我們的憨豆先生呢，擁有淵博的知識，諸多的參考資料，透過更好的裝置，摒棄了很多大師走過的彎路，融合了他們所有的精髓，匯聚成自己獨特的表演風格，得到了萬千觀眾的喜愛，不管你怎麼想？但是在我心裡兩位都是大師，不分伯仲，你覺得呢？

卓別林與憨豆兩人都是世界級的喜劇大師,喜歡與不喜歡,哪個更搞笑就是見仁見智了。

二人都是極具才華的表演藝術者，憨豆用他的尷尬出醜博得了大家的歡笑,卓別林讓我們在歡笑中找到了一絲絲共鳴與思考。兩人身處不同的時代,時代環境人物經歷造就了二者表演模式的差別,不同時勢下造就的大師我們很難去評判誰表演得更好,誰的更好笑。憨豆先生創造了一種英國式的無厘頭，他有一點笨拙、有一點幼稚、有一點單向思維、有一點靦腆、又有一點短路。他很像二人轉裡的小丑,但他的搞笑絕不是二人轉式的裝瘋賣傻,他從人物性格出發，為人物製造囧境,他的喜劇感來自你我都有可能會發生的日常生活中，他的喜劇中沒有政治,沒有批判,更多的是單純的搞笑。肥褲子、破禮帽、小鬍子、大頭鞋，再加上一根從來都不捨得離手的柺杖，卓別林用他的表情和動作將美國默片帶到最高峰，他是那個時代無聲電影時期最有才能和影響最大的人物之一,看他的表演,我們能感受到那個世界悲涼的底色，能感受到一個小人物的辛酸苦辣，能感受到當時社會的興衰冷暖。極大程度上調動了我們對他的表演的深入思考與感觸。

憨豆的英音讓我們的耳朵受用耳朵懷孕，卓別林的動作讓我們笑中有淚，他們都在這個時代讓我們以各種方式銘記,不同時代造就的大師都是偉大且讓人尊重的。

雖然兩個都是無聲喜劇的大師，但是不一樣的很多，憨豆的表演更多的靠面部表情，他的電影搞笑更多依靠情節。

而卓別林是靠音樂的渲染，和他無與倫比的肢體語言。而且憨豆的電影只是能夠讓你開心一笑，看過沒什麼可回味的。

卓別林最大的特點就是他對二戰的堅定立場。現在看來真的很可敬。當時二戰打響，身為英華人，居住在美國。他的電影大部分反映二戰或美國大蕭條時期小人物的喜怒哀樂，是喜中有悲，很有教育意義。卓別林的電影通常是自導自演，有時連曲都自己編。所以對於我來說卓別林才是真正的喜劇之王，喜劇鼻祖。

都很搞笑，都是世界級別的搞笑大師

都很搞笑，只是風格不一樣，一個國內的一個國外的

更喜歡卓別林，在無聲電影裡依靠的是完美形體，表情的表演!太搞笑。絕對的喜劇大師！!！!！!

憨豆只比陳佩斯高一點點，可跟桌大師沒法比。完全不在一層次。

兩個都是喜劇大師，各有個秋，不過本人覺得憨豆先生的更搞笑。

兩人個有不同，都市喜劇大師，他們的作品都很搞笑，我都喜歡。

卓別林更勝一籌，因為卓別林的喜劇路線是世界級，都是底層人群生活寫照；憨豆只是英式喜劇。