很多作家為了生計不得不順應市場創作內容，只為能改編成影視作品，而背離創作初衷

文人群體逐漸商業化，致力於刷公眾熱度而不是最佳化自己的文章內容，導致現在難以有優秀作品出現

名人找代筆出書，成功學，雞湯文學大肆橫行，魚龍混雜，這些不良書籍帶偏讀者思想甚至內容三觀輸出不正確！

每個寫作者都有一顆純樸，善良，純潔的心來抒發自己，嚮往美好;但不是每個人都能夠看懂，因為立場，觀點，知識面不同，所以就有人恨，有人傷，有人憂鬱……。

作為一名文化熱愛者，對您這個問題頗有興趣，來說說我自己的看法，希望您能得到幫助！

第一，作家最恨什麼？

我都知道作家寫作是枯燥無味且非常困難的，寫作往往都是廢寢忘食的靈感來了，有的時候覺都睡不上，一個好的作家，出一部作品，往往需要很長很長的時間，但一部好的作品出來雖然有版權，但是你阻止不了別人的模仿和抄襲，我們知道現在大同小異的作品屢屢皆是，很多無良的作者都是把別人辛苦的著作拿過來抄襲模仿這種行為我們是非常的無語的，所以我認為所有辛苦創作作家們都非常討厭抄襲別人作品的行為！

第二，作家最怕什麼？

寫作是一個漫長的過程，在這個漫長過程中我們作者需要源源不斷的靈感才能來完成一部好的著作，很多作者寫作素材都是來源於我們的生活，在生活中不斷尋找靈感，沒有靈感的寫作是沒有靈魂的是不可能完成一部好的著作的。所以我認為寫作作家最怕的就是生活中沒有靈感！

第三，作家最憂傷的是什麼？

裡我們可以把憂傷理解為擔心或者無奈的意思，當我們每一個作家完成一部自己得意的著作的時候往往我們心中是充滿了期待的，期待的讀者的讚美和理解，希望讀者能讀懂我們作者的初衷，如果我們創作者辛辛苦苦地完成一本書或者一本著作，滿心歡喜的期待能有一個好的口碑，但如果結果並不是我們所期待的那樣，創作者心中難免會有點失落和無奈，我認為這就是問者所說的“憂傷”！

總結：在當下這個社會中，作家已經沒有那樣的吃香了創作比以前更難了，每一個辛苦創作的作家，付出了很多，我們難以想象的努力希望的是得到我們讀者的認同和理解，在此，我也呼籲各位可以對作家多加理解和認同，多鼓勵辛苦創作的人們讓，他們能夠充滿信心的去創作！

其實作家最恨的是限制他寫作，最怕的是自己水平有限。最憂傷的是歌舞昇平，展現不出自己“憤怒出詩人”的境界。[大笑][大笑][大笑]

我們時常把能以文化創作為業、寫作的人稱之為作家，話句話說，我們幾乎都是作家，我們讀書時期寫了很多的作文，只是水平不好而已。所以我們與真正的作家一樣，很多時候都有很多的問題與困惑，怕寫不好、怕沒有靈感、怕別人讀不懂自己寫作的意義……。

所以，真正的作家、寫作之人，他們最恨別人踐踏自己的作品（如同尊嚴一樣），就算自己寫不好，別人也不應該踐踏自己的作品。

真正的作家、寫作之人最憂傷莫過於自己的作品沒有人欣賞，換句話說就是沒有讀懂之人。莫言的《紅高粱》就是例子，現在才被評為諾貝爾文學獎，可是這本書早在上世紀八十年代就上市了。

最恨，來了靈感被打斷；最怕，作品無人問津；最憂傷的是無人真正懂我。

我雖然還算不得作家，但是我總是喜歡寫幾筆。寫東西這件事與別的事不同，不是你想做就一定做得了，做得好的。

這令我想起以前看過的一個笑話:從前有個秀才要去京城趕考了，於是身懷六甲的娘子，不顧有孕在身的不便，忙著給秀才打點行裝。而秀才則站在一旁，一副愁眉苦臉的樣子。看到秀才這個模樣，秀才娘子還以為官人因為要長行而捨不得離開她，因此，憂心忡忡。秀才娘子於是寬慰他道:“時間不會太久，官人考完早點歸家便是，而且到你回來，你兒子怕都要朝你笑呢，何必愁苦如此啊？”秀才還是一副憂愁的樣子嘆道:“娘子啊，你大腹便便，到時定有，可是你官人我啊，腹中空空，怕到時交不出像樣的文章呢，故此，滿腹心事，難以排遣啊。”

雖說只是一個笑話，但是真的有些道理，沒有靈感時，真的筆下艱難，半天寫不了幾個字。不過一旦有了靈感，那真的下筆如有神助，洋洋灑灑一大篇，不費什麼功夫。但是，靈感一旦被突然打斷，那可就難受了嘍。還不知道又要擠眉弄眼到幾時，才能找到寫作的切入點和方向呢?所以，靈感被打斷，就像是財路被人斷了差不多，恨極了呢。

寫東西的人，要說怕，那就是怕自己好不容易寫下的東西，無人問津。你自己寶貝疙瘩似得，輕易不捨得示人，可是給你欣賞時，你居然不屑一顧，連看一眼都嫌煩，不願意多置一詞，那我得有多揪心啊。如果你讚許幾句，我肯定會開心，感謝你的贊同，我會繼續努力。即便你批評我，指出我的不足，我也會認真對待，努力改正。甚至，我寧願你抄襲我，因為那實際上是對我的肯定，當然我還是會找你理論的，抄襲雖然是讀書人的事，竊書在孔乙己可以不算偷的，可是我不是孔乙己啊，竊書也是不許可的，不過那勉強還是肯定了我。然而你根本就不在乎我，就連罵我也懶得動口的話，這對我來說才真正是最可怕的，因為你已徹底拋棄了我，我便只能自生自滅了。

人的一生，憂傷的事多著呢，但是對於寫東西的人來說，最憂傷的恐怕莫過於無人真正懂我了。都知道高山流水遇知音的故事，伯牙是操琴的高手，而鍾子期則是最懂聽琴的知音。當伯牙撫琴，志在高山時，鍾子期隨即說道：“多麼巍巍的泰山啊！” 當俞伯牙繼續弄琴，心思念念著意於奔騰的流水時，鍾子期又說道：“眼下滿是滔滔不絕的江水呢！”總之，無論俞伯牙心裡想什麼，而鍾子期都能意會，而且深有同感。後來鍾子期不幸離世，於是伯牙便把自己最心愛的瑤琴給摔碎了，從此終生不再摸琴。此正所謂知音難覓啊。沒人懂你，才真正是令人堪憂的事呢。對吧?

作家最恨，是恨自己寫作的時候沒有思路、沒有源泉，大腦一片空白！

作家最怕，是怕讀者不關心自己的作品！好壞你來看看呀，即便寫的不好批評也行呀，但卻連看都不看，連罵都懶得罵，這才是最可怕的！

作家最憂傷，是憂傷作品火爆但是卻沒掙到錢！

每個人對於最恨，最怕，最憂傷都會有所不同，因人而異。

我最恨別人欺騙我，最怕別人傷害我，最煩別人誹謗我，這是我的真知灼見。

首先我想糾正一下，那些以掙錢為主要目的自媒體寫手，網路寫手是不能稱之為作家的。作家的寫作必須是以社會效益為主的。

那麼，真正的作家就沒有個人特別的愛和恨，而必須以人民群眾的愛和恨為轉移。

他們最怕的是什麼呢？那就是這種愛和恨不但不能自由表達，反而還可能受到限制和打擊。

他們的憂傷，是這種愛和恨的表達得不到廣泛讀者，甚而受到冷落。

對於作家最恨、最怕、最憂傷的三件事我是這樣理解的。

在許多老一輩人的映像中，作家這個名詞是很高大上的，胸中自有乾坤丘壑容人之量。但其實作家也是普通人，作家也有七情六慾。所不同的是，作家只是將自己心中的世界以書文的方式呈現給大家。作家最痛恨的應該是自己精心打磨的作品被人斷章取義，扭曲事實後加以抨擊。但這是作為一個作家最無力的事情，因為別人的思想自己控制不了。

所謂作家，之所以成“家”既是終生將自己奉獻給書文事業，也是要以此為生的。試想一下，如果一個沒有其他生活來源的專心以創作文學作品為生的人作品無人買單面臨餓死，那他還拿什麼繼續下去。所以寫書的人要不是專心以這書為事業，靠寫書可以有穩定的收入來源。要麼就是有正常的生活來源支撐寫書的愛好，然後在不擔心生活的情況下十年甚至十數年磨成一劍。

人生難得一知己，在作家的世界裡更是如此。他們的情感世界豐富，比常人更需要傾訴。至於我為什麼這樣說我想大家都知道，因為作家的情感如果不豐富，那就無法寫出能令讀者產生共鳴的作品。寫不出吸引讀者的作品，那賴以為生也就無從談起。

作家是指以創作文學作品以供讀者閱賞的人。三個問題都是基於作者的文學作品發生的，否則就不必最先表明“作者”的身份。作家的喜怒哀樂幾乎都與自己的作品相關，他們圍繞著自己的作品傾注感情打動自己和他人。你想讓你的作品打動別人，那就先看看能不能打動自己。如果一個人的作品尷尬到連自己都看不下去，更遑論打動別人？

作家最怕的是他的作品得不到歷史的認可。

作家費了半天勁，

熬燈守夜，

筆耕不輟，

寫出幾十萬字也不容易，

即便一時風光，

但沒多久就銷聲匿跡，

無人問津，

比如某著名作家，人還健在，

作品已經成為垃圾，

他描寫的東西已經成為垃圾被拋棄，

作品先於作家去世，

好比白髮人送黑髮人，

你說悲傷不悲傷。

恐怕腸子都悔青了。

雖然還保留他著名作家的頭銜，

待遇不變，

可管什麼用呢。

作家最珍貴的在於：對於生活，對於生命保持好奇和敏感。

保持好奇，才能擴大探索的慾望，展開瑰麗的想象。保持敏感，感同身受，才能將文字的觸角深入到細枝末節，才能讓文字真誠而深刻。

好奇和敏感，能激發觀察和記錄的熱情，再賦予充沛地表達，才能做到在文字世界盡情地舒展，自在地蜷縮。

所以，我認為作家最恨，最怕，最憂傷的是不再擁有一顆好奇和敏感的心。

到過杭州岳飛墓的都看到了：歷史從來把所有“精英”分為二類而永載史冊：一類青史留名萬眾瞻仰如岳飛；一類永刻恥辱漢奸跪著被萬世吐啖。相信英雄的武漢人民也會對方方之流寫“歷史”[呲牙]

女子無才便是德。

大多女子通常意義下，並無家國情懷。誰佔有了，便聽誰的，如同財產一樣。

基於此，孔子留下此訓，吾輩謹記。

此次抗疫是我國有史以來進入一級戰爭狀態的抗疫，既然進入戰爭時期，凡事涉及出賣國家情報與國家利益的行為都是以叛國罪與分裂國家罪論處。因而，以方方日記及快速在美國德國出版，併成為國際反華勢力捅向中國人民、國家、民族的一把刀，成為國際反華勢力的幫兇。所以，我們應該以叛國賣國罪對方方進行審判！

作家最怕的是遇不到知音，最恨的是對其作品的抨擊，最憂傷的是作品無銷售市場！[可愛][可愛][可愛][可愛][可愛][可愛]大實話作家最怕最恨導致憂傷！！！

作家最怕沒看她的著書，就把她批的體無完膚。

愛看熱鬧的人有趣了，太好玩了。沒肚量的作家能氣瘋、氣死！

所謂的作家，只是杜撰個“行頭”來嚇唬人，在病毒面前所謂的作家與餵豬種地的一樣，沒有任何“優越感”，要問問自己，面對病毒的時候，自己能幹什麼了？

中國作家如今是

最恨中國強大，戰勝新冠，疫苗走遍世界，西方普世價值崩盤。

最怕西方頒發文學獎。廣大人民發現拿西方獎項的文學家全是漢奸，一旦公佈立馬社死，好日子過不安生了。

最憂傷這三十年中華之崛起，是科技與生產力進步的三十年。文科知識分子完全脫離社會發展現實，在西方價值觀中鑽進民主價值的牛角尖，被西方選舉原罪套上緊箍咒。

2020的大考，是騾是馬，是人是鬼，孰王道孰王八，正常中國販夫走卒都看得明白。偏偏有那麼一小撮吃西方民主福壽膏太多自由鳩毒已深蝕骨髓的文人戲子，無法康復而發出普世價值鴉片啟蒙三十年失敗的感嘆！

一個真正有思想作家，總是希望用手中的筆，去創造一個新的審美世界。作家最怕的是無法形象的寫出自己所能理解的世界和對生命的憫惜。最憂傷的是作品裡所塑造的人物不能完全擺脫作家自己所生存的世界，好的文學作品都帶有自己的自傳，為自己寫作，也就是為他人創造出美。