主要看你寫什麼，如果是寫新媒體觀點文的話，細節當然不需要寫了，如果是寫小說的話就需要注意細節。新媒體裡邊兒的故事文也不太需要很多的細節描寫。

對於文學新人來說，怎麼把握文章的節奏？以及細節描寫的技巧？

1，先談細節吧，首先要清楚，細節是文章的一部分，他是為文章整體服務的，你先要理解這一點；細節的描寫要根據文章的呈現需求來決定，如果是對主要人物，主要場景，高潮部分的描寫，那麼這時候的細節描寫就很重要，一花一草，一舉一動，一呼一吸，點點滴滴都不能放過，不要著急，靜下心描寫到位，刻畫清楚，如果有一點含糊，讀的人馬上就能感覺出來，什麼地方缺了一塊。如果是描寫不足輕重的人物，或者故事的轉場，這時候細節描寫不要太多筆墨，以免給人感覺頭重腳輕。

2，文章的節奏，確定文章節奏是動筆前的工作，故事開始前，先列一個框架，把各部分規劃清楚，主體是什麼？首尾是什麼？鋪墊怎麼做？各個部分確定好以後，考慮節奏，每部分的節奏怎麼定？主體部分節奏肯定是緊的，其餘部分緩一些，定節奏的時候一定要注意張弛有度，不要緊的讓人窒息，也不要鬆弛的讓人睡著，活學活用。

現在我也剛嘗試寫作，寫作小白。有時候也看看學習別人介紹怎麼寫作，但感覺對新人來不一下學會不是一朝一夕。感覺先要清楚表達事情真實表達自己觀點，然後學習別人的節奏，佈局……

新人寫作還是缺乏許多經驗，還應多讀多寫，多讀一些名著，取人之長補己之短，多寫一些短小的文章，從而增長自己寫作知識技巧。

節奏是整篇文章段落與段落之間的一種銜接，節奏就如一首歌的節拍，音樂節拍好，能使整首歌更動聽，如果文章節奏好，會使整篇文章增色不少，讀起來更生動傳神。

關於細節描寫多見一些小說和故事類文章，細節描寫是刻畫人物語言、動作、心理等最好的表現方式，這樣能增加文章的感染力，使整篇文章更形象生動。

有時候總覺得自己哪天會突然文思泉湧，寫出一部曠世奇作。可以人生已經過了五分之二，還是啥都沒有，所以想想，抱歉沒能幫助到你，發了幾句自己的牢騷而已。

有一點很重要的是，好的文章或小說讀起來如行雲流水，語言通暢，文辭舒適，不會給人以生澀和難讀通之感。

就如同詩詞一樣，一氣到底，卻讓人心生喜愛，而長文章也是可以一直讀下去，不覺得疲累。

那麼作者是如何做到這一點的呢？其實有跡可循。

01起承轉折

好的文章，把起承轉折做到毫無痕跡可言，不留心的話，僅能感覺故事的起伏跌宕。

凝神只注意其情節，完全吸引了讀者的注意力，直到故事高潮過去，喘口氣的功夫才得讚一聲，作者筆法之奇妙。

片鱗半爪之間其實還是能夠找到銜接之處的，只要有耐心多讀幾遍，就可以找到故事的開端，展開，承接，轉折處。

我最近在拆解《度靈鋪》這本小說，在拆解的過程中，完美地看到了它的起承轉合，就拿這個舉例子吧。

故事說的是藥鋪子裡，師傅和徒弟的日常，幫助鬼怪度靈的故事，視角是徒弟的第一人稱。

每次緣起都是由旁人開始的，這樣比較自然，如果從第一人稱的“我”開始，就會給人一種沒事找事的感覺，主角難免不被批為白蓮花。

這個我以前不知道，每次起大綱的時候，都是主角主動出擊，出門找各種事物，每次都被師傅罵，太欠了。

所以大家要注意，事件的發生，最好是由別人引出。

《紅樓夢》裡諸事因由，還不是從劉姥姥開始。

為什麼呢？就是這個“起”

《度靈鋪》起：鄰居屠戶的娘子，來串門，送給她艾葉驅蚊蟲（暗含牛鬼蛇神經常往來於這個小巷子。）然後，本單元的主角，楊主薄上門求藥。

承：也不能直接就把事情赤裸裸放到大家眼前，那樣子太生硬。

楊主薄的妻子得了急病，眼盲，往牆上撞（這就是不正常的病，大家明眼也可以看得出來，不過這裡不會明說，埋下伏筆）

師傅給抓了一味簡單的藥，看似敷衍，實際上師傅對此人是相當留心的（文章的細節中有帶出。）

轉：這裡就要出大事了，但也還是要再承一下，這是本作者的高明之處。

先是僕人送金葉子，說病好了許多，然後楊主薄立即就跟了過來，說娘子病症再次發作，這次非常厲害了。

合：師傅和楊主薄加上“我”一起去楊府給娘子看病……引出下一個橋段的高潮

第一個緊張的回合結束了。

但是作者沒有把這四個節奏全寫到第一章，她只寫到了起和承，轉和合留到下一章，為的是做個釦子，吸引讀者。

感興趣的朋友可以去看一下這本未完結的書。

每一個故事的起承轉合還有釦子都做得非常好，環環相扣，我從前看此書的時候只覺得好，經過拆解，方才明白，原來作者的情節是精心設計過的。

全文無一句廢話，每一句都是下一情節的扣子。

如此迴圈，設定接下來的情節，四個環節排兵佈陣，就能令小說引人入勝。

整個小說節奏感極強。大家也可用我的方法去拆解自己喜歡的小說，掌握好節奏，創作出屬於自己的故事。

02語言節奏

文章是有輕重緩急的，和我們遇到事情時說話類似。

如果你有急事向長輩或親人彙報，說話的語調就會急促；如果只是閒聊，會調均呼吸，順其自然；若是表白，向心愛的人第一次坦露心聲，可能會緊張磕巴；若是相愛已久的，就會溫馨甜美，有種陌上花開，可緩緩歸矣的美好。

寫作也如此，要適當的用語來表達文章的情緒。

寫溫馨之處用稍長的句子，寫緊張之處用短句，寫恐怖的地方用短語排比。

或許是在見到你的那一刻，或許是你清澈瞳仁望向我心底的瞬間，抑或只是，你笑起來溫柔的樣子……

而我，

餘生的所有時光。，

只想和你一起虛度。——《明月逐來》

這是結尾的溫馨語句，前面都是長句，作者為了餘韻嫋嫋，又加了類似詩句的後三句，這本小說是甜美向，沒有矛盾沒有起伏，大量的溫馨語言，想寫此類文的友友們可以看看，而且並不長，大概不到10萬字左右吧。

他朝身後拉住拴在他身上的繩索的那幾個人瞥了一眼，便跟在那個回頭浪後面，一頭扎進大海，立即便跟兇浪搏鬥起來，一會兒拋上浪尖，一會兒沉入浪谷，一會兒又埋進浪沫中間，最後還是被衝回到岸邊。——《大衛科波菲兒》

排比句，寫出緊張感。

當時璵姑已將箜篌取在膝上，將弦調好，聽那角聲的節奏。勝姑將小鈴取出，左手撳了四個，右手撳了三個，亦凝神看著扈姑。只見扈姑角聲一闋將終，勝姑便將兩手七鈴同時取起，商商價亂搖。鈴起之時，璵姑已將箜篌舉起，蒼蒼涼涼，緊鉤漫摘，連批帶拂。鈴聲已止，箜篌丁東斷續，與角聲相和，如狂風吹沙，屋瓦欲震。——《老殘遊記》

描寫一段交響樂，幾乎可以聽到那些曼妙的音樂聲了，惟妙惟肖。

所以，掌握好文字的長短，也可以為文章塑造節奏感。

大家可以多找些類似的橋段，對比拆解，再仿寫。

03音樂靈感

我喜歡聽劉珂矣的禪音音樂，每次聽的時候都能促進我的聯想和靈感，有時候聽，完全不聽歌詞，只聽音樂的起伏。

某天突然有所感，她的歌曲之所以每首都很好聽，是因為那些音符散落著起伏委婉，完全就是暗合著文章的起承轉合。

後來注意到，所有我喜歡聽的曲子都有這個特點。

也許別的朋友喜歡聽高昂的曲調，比如華晨宇的那些歌。（我也喜歡，這些歌曲很治癒，對抑鬱症發作的緩解有奇效，只是對我自己而言。）

有些朋友喜歡聽低沉的樂曲。

你也可以根據音樂的長短來設定你的文章起伏，以音樂來做節奏。

詩和詞在古代本就是唱的，本身就是歌，讀起來抑揚頓挫，優美之極。

我們也可以把文字中的平仄夾雜在文章中。

據說村上春樹也是聽著音樂創作的。

正是那些隱藏在藝術家內心深處的情感和思想，它們像島嶼和礁石散落在大海里那樣，散落在內心各處，而且深藏不露，它們等待著敘述之船的經過，讓其靠岸，也讓其觸礁。這幾乎是所有偉大的敘述者都要面對的命運，當巴赫為兩個合唱隊和兩個管絃樂隊寫下《馬太受難曲》時，他不斷地要讓宣敘調的獨唱去打斷合唱隊的對唱。隨時插入到原有敘述中的新的敘述，成為了改變方向的否定式敘述，而且時常是當它剛剛否定了前面段落的敘述後，緊接著就會輪到自己被新的段落所否定。樂曲在敘述的輪迴裡死去和再生，作曲家的內心也在經歷著一次次如同閃電般短促的人生，或者說他的樂曲成為了他內心經歷的錄音。——《音樂影響了我的寫作》

04.朗讀節奏

我以前曾經在喜瑪朗雅上面做了一段時間主播，閱讀古偶小說，讀著讀著，就感覺某些作品特別生澀，氣息不均，一段話我要重新錄製很多次。

這就是節奏感很差，閱讀體驗也不會太好，浪費了那個不錯的故事。

也能聽出文章中的毛病。

時間久了就能培養出自己的語感和節奏感。

我們透過起承轉合、語言節奏、音樂靈感和朗讀節奏，能夠更好的把控自己的文章與小說，做到潤物細無聲，卻能產生強烈吸引能量，如果節奏掌握的好，更容易產生共鳴。

希望這些小方法能夠幫助大家更好的閱讀理解，拆解文章，化解卡文狀態，寫出屬於自己的優秀小說來。

你這個問題，在我們【橙瓜碼字】的網文學堂有人提到過，我現在把他的回答複製過來給你看：

節奏是無法設計的。

你不可能沿著節奏去設計你的小說劇情。

我們說到節奏的時候，往往會用到以下幾個詞。

掌控，控制，調整。

我想應該沒有人見過哪個寫手會說，我去設計一個節奏，我去編排一個節奏。

所以我個人認為，在說到節奏這個問題的時候，一定要先給他做一個準確的定位，知道他在網文中的重要性屬於一個什麼位置。

節奏是完全看不見摸不著的東西，大多數時候，讀者在閱讀的過程中是無法體會節奏的存在。

但是他有切實地滲透在整篇小說的每一個段落，每一個文字當中。

這是唯有作者需要去關注的一個概念。

我們透過讀者的視角，觀眾的視角是無法分析節奏的，想要理解這個問題，必須從作者角度出發。

如果按照比較大眾的說法，那節奏就是開篇，發展，轉折，高潮，結尾的某種順序，或者篇幅。

但如果是這種看法，就屬於觀眾角度的分析了，對於寫文，並沒有什麼實質性的幫助，甚至弄不好還會讓行文僵硬，腦子裡始終盤繞著，我這裡要寫發展，我這裡要寫高潮。

首先，節奏在行文中屬於一個偏側面的位置。

試著用LOL來的位置來形容一下小說中已經提到的五個要素。

人物就相當於上單，首先你要立得住腳，獨當一面，哪怕不出彩，但是也不能崩。

故事就相當於中單，絕對的核心輸出，影響整體局勢的發展，也是最重要的爆發點。

設定則相當於打野，策應全域性，調整整體思路，框架，戰略。

情緒則相當於ADC，持續輸出，暗流浮動，不經意間造成大量傷害。

節奏便相當於輔助，他的主要任務是負責幫助情緒的流暢，在關鍵時刻也可以支援各方，並且提供整體的一個視野，如果節奏亂了，那麼情緒也會跟著亂，進而在關鍵時刻影響到全域性。

我不知道這樣的解釋，會不會更方便理解一點，雖然寫文跟打遊戲不是一回事，但他們之間大致的作用，差不多就是如此。

回到節奏這個概念上，之前已經講了，他的主要任務是負責幫助情緒的流暢。

很多人可能不理解，節奏明明是鋪陳全域性的，不是應該跟故事的聯絡更緊密麼，其實不然，故事有著故事的套路，他的起承轉合是包含在自己本身內部的問題，相對的，節奏影響最大的，其實是讀者在閱讀過程中被情緒所帶動起來的情緒流。

想要達到情緒的共鳴，必須保證整體行文過程中，情緒流的一個完整性，包括鋪墊與爆發，構成一個完整的環，讀者才能真正地代入角色，關注故事，隨著故事或喜或悲，產生感動，熱血，酣暢淋漓的效果。

節奏的主要目的，便是為了確保這一點萬無一失，讓情緒該隱於暗處的時候不會過早暴露，在需要爆發的時候讓情緒在最關鍵的位置爆發。

為什麼一定要將這一點拎出來，因為讀者在閱讀的過程中是會有一個心裡起伏的，他會隨著劇情拖沓被消耗耐心，會隨著劇情加快變得容易煩躁，會隨著不斷重複相同的套路變得越來越不耐煩，也會因為一波密集的爆發過後，陷入一段時間的低沉。

網路小說的特點是長，非常長，幾百萬字的劇情如何做到始終讓讀者保持興趣，這就是情緒與節奏相互搭配才能產生的效果。

所以節奏其實不單單是順序這麼簡單，他是根據讀者的情緒，試圖去引導讀者情緒的一個工具，他是隨時根據讀者心理狀況在變動的，而不是一個固定的形式。

想要掌控節奏，首先作者自身就要非常敏感，對於讀者的情緒要有非常敏銳的一個預判。

我這裡意識到了劇情推進的速度有些拖沓了，於是我去調整節奏，加快一下程序，契合讀者的閱讀情緒。

當我意識到這一段情節高光表現並不密集，我會加快一下節奏，爭取一筆帶過，以契合讀者的心理情緒。

當我意識到連續的高潮爆發段落之後，讀者已經有些疲憊了，這個時候需要舒緩一下心情，於是調整一下風格，寫一些日常，做一些鋪墊，較為舒緩地讓讀者重新將注意力聚焦。

這就是控制節奏所能取得的效果，很多小說在幾百萬字之後依舊能夠牢牢抓住讀者眼球的秘訣就在這裡。

以前見過很多人在問，為什麼看網路小說覺得根本停不下來？

節奏，就是其中關鍵所在。

節奏如何與情緒互相搭配，情緒在爆發之前其實都是屬於一種暗流，默默發育，不聲不響，直到融入到高潮劇情中爆發的那一刻，才會徹底顯露出他猙獰額一面。

而為了達到這個目的，我們需要大量的鋪墊，引導，之前也提到過，在這個過程中，往往會有影響到情緒流完整性的故事情節出現。

比如，我在鋪墊了很多主角埋頭修煉，實力大進的情節之後，需要直面反派了，讀者這個時候情緒已經被調集起來，就等著看你爆發了，你突然轉過頭去寫與女豬腳的感情線。

這就讓情緒出現了撕裂，需要作出取捨，究竟是寫反派，還是寫女主。

節奏在這個時候便會給予關鍵提示，讓你知道讀者的目光已經聚焦到了反派身上，讓你知道該如何作出取捨，如何保證情緒流的完整。

另外，掌控不好節奏的反面例子也有很多，最常見的，節奏太快，節奏太慢。

“我等了那麼久，你這書到底有沒有一個重點。”

“這節奏速度太快了，我腦子跟不上，感覺完全就是亂的，不知道講的什麼玩意。”

節奏太慢的例子便在於完全沒有意識到節奏的重要性，沒有對讀者的情緒做出預判，以至於沒有察覺到讀者已經開始感到不耐煩，感到厭倦。

節奏太快則是你光顧著劇情的推進，沒有意識到讀者對於鋪墊需要一個消化時間，情緒流被故事劇情遠遠甩在了身後，讀者想追都追不上了。

當然，對於網文來說，節奏慢的問題遠比節奏快要嚴重得多。

節奏快雖然讀者有些跟不上，但好歹故事是完整的，單憑好的故事性也可以吸引到一些讀者，只不過無法長久，三十萬字，五十萬字，如果沒有新的吸引點，讀者很容易就會看膩，但這也是可以透過更加密集的高潮轟炸進行彌補的問題，所以嚴重性就沒有前者那麼大了。

有些作者甚至會刻意提高節奏，以更密集的鋪墊，發展，高潮，三連擊來進行更多的爽點轟炸，這也就是大家一般俗稱的爽文了，不過寫得好的爽文，其實對於節奏的把控，作者的敏感性還要比一般的網文更強，要求更嚴格，更細膩，所以爽文其實也不是那麼好寫的。

綜上所述，掌握節奏其實在於你清晰地意識到自己要寫什麼，該寫什麼，如何取捨，如何過渡。

必要的時候，你是加強故事，還是加強人物，還是加強情緒，還是加強設定，節奏會給你指明方向。

不管是人物，故事，設定，情緒，想要寫出好的內容，都需要節奏在一旁牽線搭橋，把控全域性。

比如人物的出場與退場如何安排，故事的起承轉合需要的篇幅，設定的鋪設應有的切入點，情緒整體的導向，這些都離不開節奏。

作品節奏的起伏，其實就是望聞問切，掐準讀者的脈搏，契合劇情的脈絡。

將兩者能夠互相產生契合效果，就是節奏所表現出的最重要的功能。

同時，也是其他元素融為一體的粘合劑。

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