霸王別姬的確是一部神作，說它是中國電影的最高峰也不為過！相信是陳凱歌的導演作品，但是此片成功和他關聯卻並不多，因為有了兩個超凡一流的編劇和演員，就是李碧華與張國榮，李碧華以戲劇演員小人物折射大時代的社會變遷，而張國榮以靈魂級的表演塑造了京劇名伶悲劇人生。。。陳凱歌其實總是活在他人優秀光環之中，卻找不到自己的價值。。。

美國時代週刊“電影史上最偉大的一百部電影”中，中國電影有《醉拳2》、《臥虎藏龍》、《重慶森林》、《霸王別姬》、《俠女》。

《醉拳2》、《臥虎藏龍》和《俠女》都是從中國特有的武俠文化產生的電影，而《重慶森林》的導演是編劇出身的王家衛，他在1997年以電影《春光乍洩》一片成為首位獲得法國康城電影節最佳導演獎項的華人導演，被英國權威電影雜誌《視與聲》稱為“當代詩人”。

霸王別姬是來自《史記》的故事。

電影《霸王別姬》則講的是京劇《霸王別姬》的演員的故事，故事的高潮、結局發生在那個文化非常時期。

原著和編劇之一是香港女作家李碧華。

導演陳凱歌，其父陳懷皚。

陳懷皚是新中國電影的中堅力量之一，“十七年”紅色電影的藝術，至今無法超越——我這一觀點，得到前中國電影對外推廣總公司老總周鐵東先生贊同。

往前推，陳懷皚乃是香港電影導演。

再往前推，1941，他是四川江安國立戲劇專科學校的高材生，後來留校任教。

“江安國立劇專”，當時中國戲劇藝術界最高學府，在戲劇藝術界的地位，應似教育界西南聯大。

西南聯大教師是葉企孫、陳寅恪、趙元任、梁思成、朱自清、沈從文、聞一多、錢鍾書、華羅庚、林徽因、吳宓、吳晗…..這樣一批人，學生裡出了中國工程院院士12人，出了得諾獎的楊振寧、李政道，出了“兩彈一星”元勳鄧稼先。而“江安國立藝專”教師，是曹禺、應雲衛、洪深、焦菊隱、梁實秋、徐悲鴻、田漢、梅蘭芳、吳祖光、黃佐臨、趙元任……這樣一批人，有名學生則有謝晉、凌子風、陳懷皚、李國文、張一弓、林蔭梧、項堃、張瑞芳、張雁、溫錫瑩、位北原……

西南聯大和江安劇專的時代是一個可歌可泣的時代！戰火紛飛，電影照拍，大學照辦，故宮文物千里轉移毫髮無傷，甚至連“還珠樓主”的武俠小說也照樣連載，而這一切全賴前線無數青春的生命用血肉築起新的長城！

此後又是三年戰爭，再後是“十七年”，再後是十年文化非常時期。

文化非常時期以後，舊中國來的電影藝術家如石揮、蔡楚生、鄭君裡、田漢、崔嵬、徐韜、魏鶴齡、應雲衛、呂班、顧而已、上官雲珠、趙慧深們已不在人間，那一批電影柱石所剩無幾，倖存者中就有陳懷皚。1949——1966“十七年”的電影經典，他曾經參與其中，甚至在那十年非常時期，他也僥倖能夠拍片。對於舊中國和新中國，他應該有深刻的體認。

所以有人詆譭陳凱歌，說《霸王別姬》其實是他父親的作品，此事雖然已經平息，但我以為可以這樣說，“《霸王別姬》是陳懷皚學生的作品”，我相信一定有言傳身教，至少耳濡目染，何況陳懷皚確實是《霸王別姬》字幕裡公佈的藝術指導。

《霸王別姬》的演員張國榮，是周星馳電影所謂“其實我是一個演員”那種純粹的演員，出演《霸王別姬》之前，他已經留下很多經典。張國榮演技好到什麼程度？一個香港影星，居然在《紅色戀人》裡演活共產黨員！

所有這一切編導演加起來，就是時代週刊電影百強之一的《霸王別姬》。

文化有莫衷一是的定義，但我堅信它的要素之一是積累，或說積澱，淺薄是不能成為文化的。

裡皮帶義大利和中國隊的結果也不一樣，霸王別姬的主演都是誰，現在看來太豪華了。再說人都有顛峰期和平庸期，不能說04年跑110米欄的不是劉翔，不能說唱《夢迴唐朝》的不是丁武，廉頗老矣，還能看到就已經不錯了，看一眼少一眼，全當青春的回憶吧

這個幼稚的問題還值得問嗎？投資人徐楓早給回答了，毫無疑問是凱歌導的，編劇蘆葦可證明，演員鞏俐，張豐毅，等等幾百名工作人員可證明，還是整個拍攝過程有記錄片證明。再說凱歌父親陳懷皚也導不出這水平的片子，雖然陳老也是優秀導演，但他的幾部片子都是和另外幾個大導演合拍聯合導演，像崔嵬謝鐵酈等。所以說這是個十分幼稚可笑的問題

又來了，昨天才發過，m的，現在的噴子真多，人家還用澄清嗎？影片字幕表寫的導演陳凱歌，還澄清什麼？還有，除卻《無極》，《趙氏孤兒》和《梅蘭芳》是不錯的兩部電影就問你，你製造這些話題目的何在？

當然是陳凱歌拍的。

一部電影，從前期籌備到拍攝完畢，需要幾百上千人參與，多的可能上萬人。長期跟組的核心演職人員至少數十人，《霸王別姬》這部戲至少上百人。如果現場不是陳凱歌在拍戲而是別人，怎麼可能一點風都不透，難道陳凱歌可以催眠幾千人？這種說法是在羞辱張豐毅鞏俐張國榮葛優等等參與了這部戲的其他人員。

說不是陳凱歌拍的，無非就是說是他爸爸，陳懷皚導演替他拍的。這更是對電影藝術的無知。陳懷皚在五十年代拍了一些電影，後來就專門搞戲曲電影去了，你要說他給了陳凱歌一些京劇藝術上的指導這可能，但是《霸王別姬》是他代導是個徹頭徹尾的蠢話。陳懷皚導演拍的故事片現在又不是看不到，《海霞》、《青春之歌》都可以在網上看到，其中的鏡頭運用等拍攝手法、電影技術水平就是五十年代電影的平均水準，和《霸王別姬》是差了至少兩三個時代，難道是陳懷皚導演八十年代拍《三岔口》和《最佳化配方施肥技術》完成的自我進化？這不是笑話麼。如果陳凱歌拍不出來《霸王別姬》，那他爸爸更不可能。

現在有這樣的說法主要是因為陳凱歌在《霸王別姬》之前的電影和之後的電影，水準上都和《霸王別姬》有比較大的差距。有些不僅僅是今天被影評人說爛的“不會講故事”，更多的是電影鏡頭的運用、色彩的調配、剪輯等等技術層面上的差距。不僅是故事，而是做導演的“手藝”有差距。當然，這其中有什麼奧秘，只能是陳凱歌導演自己來回答。外人說什麼都是揣測。但是說不是陳凱歌導演拍的，那真是無知之語了。

《霸王別姬》是陳凱歌拍的，那為什麼現在，又有很多人質疑不是他拍的呢？而是他父親陳懷皚拍的！那是因為他在拍完《霸王別姬》之後，他曾揚言，要拍出比《霸王別姬》還好的影片！但是在那之後，陳凱歌拍出的“爛片”比較多，所以很多人就以為，他沒有那個能力。但事實證明，確實是陳凱歌拍的。個人觀點，不喜勿噴。自做手機桌布 喜歡請拿走！（謝謝友邀請，祝友幸福如意）

陰謀論，老生常談不一定就是真相。真相就是，他老爸也沒那麼牛，更沒拍超過霸王別姬的電影。黃土地說是張藝謀主導太過了，攝影的權利沒那麼大。其實看看無極，搜尋，梅蘭芳，我覺得幾部電影風格還是挺明顯的，陳凱歌自己拍的無疑。你總不能因為三槍，長城十里埋伏太爛就說活著，大紅燈籠高高掛不是張藝謀拍的吧？我覺得真相就是陳凱歌對題材和劇本的選擇不大符合普羅大眾的審美，成了名導有了自主權以後尤其明顯。當然製片老婆陳紅也是功不可沒，畢竟陳凱歌口碑滑鐵盧正是從他老婆監製的無極開始的。

很多人的邏輯就是，你看就拍了這一部好片子。後面拍的可爛了，這肯定不是他拍的！就好比一個學習差的學生，偶爾考好一次，就被人懷疑作弊！這種腦殘邏輯！第一，導演不是在片場指指點點，嚇吆喝，前期策劃，劇本，演員，拍攝，後期製作，都要參與！第二，一部電影，從前期到拍攝製作到發行，廣電局要備案！不是掛我的名您來拍。可以有監製，有副導演，有助理導演配合工作，大家各司其職！第三，現場張豐毅，張國榮，葛優，鞏俐都是大碗，陳凱歌是導演，然後躲在老爸旁邊，看著老爸工作？最後厚顏無恥的帶著張國榮，鞏俐去參加奧斯卡？僅僅是以一個導演的爛片反推他的好片不是他的作品，這種邏輯本身就站不住腳！或許說他父親給了他很大幫助！但是你說他父親拍的這就不可信！再說陳凱歌早期的電影都非常優秀，黃土地，，孩子王，荊軻刺秦，霸王別姬，好電影還是不少，可能後來無極，道士下山被觀眾吐槽！前幾年的趙氏孤兒，梅蘭芳還可以，不能算爛片！好電影也要天時地利人和！後來中國電影轉型，步入大片時代，同時期的英雄，夜宴，無極，大都被觀眾吐槽，這是五代導演配合中國電影市場而轉型之作！也屬於探索期！從此電影導演斷代，我國進入多元化電影時期，新生代導演越來越多！如今人們徹底顛覆傳統電影模式，爸爸去哪兒，綜藝電影，夏洛特煩惱，話劇電影，泰囧，公路喜劇電影等等，一個電影時代的轉變都會有爛片，有好片！尤其五代導演轉型時期，要適應或者想引領電影潮流不可避免的出現尷尬的作品！所以有時候某個導演有爛片，可以說導演功力不夠，也可以說時代發展太快了！

很多東西都是天時地利人和造就的，其實陳凱歌后期的電影應該算不上爛片的，特別是無極也是中國導演好萊塢化電影的嘗試，由於想把電影打入歐美市場，其故事核心就是中國化的西方故事，這就造成了兩頭不討好，很多大導演也陷入其中不能自拔，這裡還有投資方的因素，霸王別姬完全是中國故事，所以看著不彆扭，但是如果這部電影是現在拍的，那結果可能就不一樣了。

霸王別姬片尾字幕：陳懷愷藝術指導～另外該片編劇蘆葦有出了一本書《電影編劇的秘密》，拍的時候蘆葦有什麼想法，陳凱歌一律不讓他直接說，都讓蘆葦當面和陳老爺子溝通，全是陳老爺子拿的主意！看過以上資訊的人，再來評判吧！

是不是他拍的有什麼關係，經典好看最重要。如果你真喜歡電影，又不會在意導演是不是名導，也不會在意演員是不是大賽。名導不一定拍不出爛片，草根演員也不一定演不好角色。我們常常用慣性思維和有色眼鏡來看世界，而往往忽視作品的本身。

一部好的電影與劇本故事的吸引力，導演的掌控力，演員的表現力是三者缺一不可的。

我看電影從不看評分也不看看演員和導演是誰，靜靜的一個人坐在電腦前，喝著茶安靜的看完他。感覺不喜歡自然會忘記，感覺還不錯，就記住他的名字，感覺震撼人心就先資源下載下來，閒時再看一遍，這這樣而已

其實，我覺得是誰拍的無所謂，只是電影好看才是王道，我看霸王別姬的時候純屬偶然，看的時候發覺有很多名角，名角在裡面的演繹是非常精彩，包括攝像，舞美，佈景，舞臺等都覺得算是完美，等看完了，在去找誰是導演，才發覺是陳導……在這裡不評論陳導在霸王別姬後拍的電影，我只是想說一件事情，舉個例子，足球，巴西足球非常厲害（不說讓德國幹那場），世界數一數二，可是巴西足球隊的教練厲害嗎？應該不見得，肯定不是數一數二的教練，可是巴西的球員的綜合水平是非常高的，所以很多東西不一定看導演，而是看劇本，演員，攝像，舞美，佈景等綜合因素，如果這裡面短腿哪一樣，那麼拍出來基本上都是怪胎，我就不相信，你給陳導一個好的劇本，在給陳導一些老戲骨，在讓那些牛逼的攝像，舞美，佈景來摻和，我想陳導只要不缺心眼，那麼拍出來的肯定是完美之作，霸王別姬就是例子。

陳凱歌的導演水平絕對沒問題，黃土地總不可能是代拍的吧，但是你看他的電影的出品人，自從他老婆做了他電影的監製之後，他的電影口碑就每況愈下。所以像這個人，你要是有一個好的監製去規範他，給他一個大方向，他能驚豔你。反過來如果監製為他服務了，一切由著導演的性子來，就完了，很容易大而無當的失控。