其實硬筆書法，如果真正想達到一定高度，也必須臨帖，不論臨今，臨古，必有的過程。有好多人寫硬筆都是自由發揮，沒有系統臨過帖。這樣最終會成為 硬筆江湖體！

這些人往往活躍在各種大型比賽中。比如金海東、秦劍、譚立軍、賴敬槐、古福林、卓祖毅、方義傑、於聲、田智勇、花愛軍、楊鐵成、鄭發文等等本人記憶力有限，就不多舉例了。我和大多數硬筆高手有交流過。羨慕他們的同時，也都知道他們每天都幹些啥，都花了多少時間在寫字上。

下面是此類高手的硬筆字。

真正的頂尖硬筆高手，是如何進行硬筆學習的？真正的頂尖硬筆書法高手，他對硬筆書法的學習是離不開傳統的毛筆書法，也可以這樣講，真正的頂尖硬筆高手，他同時也是擅長毛筆書法的。

圖片：文泉硬筆書法

中國的書法藝術流傳至今將近有3000多年的歷史，硬筆雖然在甲骨文出現的時候就已經開始使用（早期的硬筆是使用銅刀或者銅錐，在浸泡了酸性溶液下使之軟化的龜甲獸骨上進行刻字），但是隨著社會的發展，而逐漸被毛筆所替代。而硬筆書法還是近現代的事情，硬筆是從西方傳入進來的，由於它的便攜性使得迅速得以普及且跟中國傳統的書法相結合快速的得到發展，使之成為書法藝術中的一個分支，同時也湧現了一批硬筆書法高手。

圖片：餘中元硬筆書法

硬筆書法，由於它書寫工具的特性決定了其比較容易體現漢字的形體結構美，但不太容易表現點畫的形態變化和風致的要求。因此，在使用硬筆進行書法創作的時候，我們更應該揚長避短。

唐代的書法家孫過庭在其著作《書譜》中曾有說過一段話：“初學分佈,但求平正;既知平正,務追險絕;既能險絕,復歸平正。”

硬筆書法的學習也不外乎如此，首先是對規範字的學習，在現實中對筆畫的變化進行學習，對獨體字的規律進行學習，對偏旁部首的分類以及書寫技巧進行學習以及對間架結構的分類和應用規律進行學習和對章法方面的學習。

而以上的這些學習只是硬筆書法裡頭一個基礎部分，當以上的這些學習基礎紮實之後，就可以介入毛筆書法的學習方法，來進行下一步的學習。

圖片：文泉硬筆書法

結合自身的具體情況以及審美，進行擇帖來臨摹學習。達到“入帖”的程度後，再旁涉諸家吸取對自己有益的精華融會貫通，使之達到“出帖”的水準。當硬筆書法達到“出帖”的水準的時候，這個時候你已經是一個高手了，但是由高手變成一個頂尖高手，還有一段路要走，而這一段路，很多人付出的可能就是一生。

在博覽群家的基礎上，能夠融合當下時代的風尚，以及蘊含個人的情感，使之書寫出具有個人風格的書體，只有達到這個層次，才能稱得上是真正意義的頂尖高手。

圖片：李春勇硬筆書法

硬筆書法頂尖高手的養成不是一蹴而就的，它有可能就是你一生的追求，想成為硬筆書法的頂尖高手，毛筆書法的學習是必不可少的，我們只有繼承古人且結合當下時代風尚，融入自身情感，創新出具有個人風格的書體，如此才稱得上是真正意義的頂尖高手。

學習硬筆書法，臨古代名家毛筆字帖是必經之路。

分階段臨學，如先臨楷，再臨行書。

最好網上或書店買本字帖，分基本筆畫、偏旁部首、間架結構(章法可以略學)具體講解書寫技法，如歐、趙楷書(顏體、柳體不適合硬筆臨寫)。

需要指出的:

一是，學哪種字型要專一、堅持。不要今年學歐楷，還沒學好，明年卻改寫王羲之行書。

二是，基本筆畫一定要堅持練熟練透練應手！別嫌麻煩、沒意思啊，這是基礎，基礎不牢地動山搖！

三是，要精準練字。不要總是比看葫蘆畫瓢比虎畫貓。每個筆畫多長、多斜、多高多低，一定要看準寫準不能馬虎！

四是，要有心。每個筆畫、每個部首、每個字字帖上怎麼寫的，練好後一定要記在心裡！這很重要！不要當時會寫，一扭頭忘了！

五是，學以致用。堅持嘗試進行硬筆書法作品創作。或臨寫原帖片斷、全文，或書寫其他古詩文、名言佳句。

六是，最好堅持讓高手指點。千萬不要閉門盲練！多讓高手指導特別重要！

1.多觀察筆畫的粗細角度長度弧度等，下筆前做到心中有數。

2.多觀察字的結構。上下結構，左右結構，包圍結構等，弄清構字部件之間的配合協調關係

3.一定的美學知識和文學藝術修養

4.多取法古帖，找相應書體的大家字帖臨帖。

要成為頂尖的硬筆書法高手，臨帖是必走之路，而且臨帖一定要臨古代名家的經典法帖，這是唯一的道路，沒有之二。而且，凡是頂尖的硬筆書法高手，一般都有較深的毛筆書法功底，沒有毛筆書法的底子，有時候很難去體會“提按”兩個字。下我們舉幾個例子來說明吧：

田英章老師是當代著名的書法家，在軟硬筆上都有很深的功力。田英章以“田楷”聞名，他的毛筆書法基本上沒有脫離歐楷的範疇，他的硬筆書法也是以歐楷為底子，然後在此基礎之上又臨摹過很多經典法帖。

上圖是田英章臨的趙孟頫《興國寺碑》非常有趙氏韻味。這是早期田英章老師出版的一本鋼筆字帖中的截圖，說明田老師在趙孟頫身上也是下過功夫的，而不僅僅是歐楷。

上圖也是田英章出版的硬筆字帖當中的截圖，很明顯是《靈飛經》的字，說明人家在晉唐小楷上也是下了功夫的。

另外，著名的書法家盧中南老師，這是和田英章齊名的一位軟硬筆兼修的書法家，他本身就是以毛筆書法出名的，後來也在硬筆書法上有很大的貢獻，網上也流傳了很多他的臨帖作品。

上圖是盧中南老師臨摹的歐陽詢《化度寺碑》，從點畫的形態和結體都臨摹的非常到位。

而上圖則是盧中南老師臨摹的《靈飛經》作品，也是從點畫形態和結體上非常接近原帖了。我們知道硬筆學習毛筆小楷本身是有工具上的限制的，但是他們透過高超的控筆技巧，還是儘量表現出了毛筆小楷的風韻。

當然還有很多其他的硬筆書法高手，幾乎都是軟硬筆兼修的，只不過在硬筆方面更加突出罷了。例如荊霄鵬、吳玉生、曹寶麟、王正良、江鳥等等。其中我最喜歡的是曹寶麟老師，用硬筆寫了一手漂亮的米芾體行書。

上圖就是曹寶麟先生在85年，全國最多人參見的一次鋼筆書法大賽中獲得特等獎的作品，用美工筆寫的米芾體的行書，有很濃的書卷氣。

我雖然不是什麼頂尖高手，但是學習硬筆書法一直向這些頂尖高手學習，走的也是臨摹古帖的道路。再加上也有毛筆字的經驗，因此在學習硬筆書法的過程中，感覺對自己幫助很大。最大的受益有兩個：一個是行筆當中的提按變化；一個是非常注重古人寫字的筆勢問題。

上面兩幅作品是我臨摹趙孟頫行書《心經》。

上圖是臨摹的《靈飛經》

上圖是臨摹的啟功先生的作品《啟功絮語》。

用硬筆臨摹古帖、毛筆字帖的時候，最容易掉進去的一個陷阱就是過度重視點畫的外部形態。我見過一些網上的硬筆書法影片，有些高手在寫硬筆的時候，過度去模擬毛筆小楷的一些用筆特徵，例如轉折處的圭角，各種鉤的寫法等等，為了模擬毛筆效果，在這些地方會做反覆的描畫，那就不是寫字了，是畫字了。感覺寫起來比毛筆書法還要麻煩，這就有點捨本求末了，寫出的字板滯的很，缺乏流暢的意韻。

所以，這一點需要大家在臨摹古帖的時候要注意的，多去關注筆勢的問題，切勿為了追求毛筆的效果而進入死衚衕。