自從有了網路,各種體裁的文章，便透過網路這個平臺展現在讀者面前，為讀者提供了快捷、方便的閱讀方式，深受讀者的普遍歡迎，提高了閱讀效率。於是便有人撰寫文章提出了一個新概念“網路文學”，我閱讀了很多有關這方面的文章，大同小異沒有分出個子醜壬卯出來。其實“網路文學”就是文章從紙面轉換到網路這個平臺而已，內容上並沒有什麼實質性的更新和突破，純屬於在玩概念。可人民網有一個欄目《夜讀》，每晚發表一篇文章，字數在兩千字以內。關鍵是此欄目體裁新穎，言論體裁的題目，但卻採用了敘事的寫法，夾敘夾議，但以敘為主，而不是像過去傳統的文學寫法那樣以議為主。這種網路文學的新寫法給人的感覺就是實,言中有物,擺事實講道理，沒有空乏的議論。文章的題目以小見大而且非常有哲理,看了之後讓人耳目一新。我每晚都堅持夜讀人民網，這個欄目所刊登的文章,受益非淺，而且還廣泛轉發到微信朋友圈,得到了很多人的點贊。看來這種網路文學體裁的文章，逐漸得到了大多數人的認可和喜愛。在微信這個自媒體全面進入人們的日常生活時代，微信的影響性將會超出人們的想象。我一直想撰寫一篇文章題為《微信文學悄然映入你的眼簾》，但苦於對“微信文學”這個新概念還沒有研究明白，必定是新事物不敢妄加評論。“微信文學”自然屬於“網路文學”的一部分，如果以後有機會，真想和文學界的朋友們一起進行探索，以便拋磚引玉。

對於正確對待網路文學，默涵從三個方面來進行回答：

第一、堅持以歷史的觀念來看待網路文學。對於華人而言，自倉頡造字，語言由無形的口頭傳播轉向有型的媒介傳播，每一輪新的傳播媒質出現都預示著新一輪文化的發展繁榮。網際網路的產生是人類科學技術發展的產物，是二十世紀人類最偉大的發明之一。網路和文學的結合同樣是一個劃時代的歷史變革，必將和正在推動文學的繁榮發展。所以，我們應該運用歷史觀點來看待網路文學，而且認清一個歷史事實，文學是一種社會現象，它必然會有其產生、發展、繁榮、消亡的過程。

第二、堅持以辯證的思維來看待網路文學。網路為當代文學的發展提供了一個廣闊的平臺和無限的可能，它讓每一人都可能成為文學創作者，讓每一個文學作品都可能面向讀者，讓每一讀者都可能成為文學批評者。但是，網路文學對文學創作、生產、傳播、批評等傳統的文學體系疏離甚至反叛，使得文學創作的門檻降低的同時，造成文學作品泥沙俱下，良莠不齊，同樣是不容忽視。簡單的例子，一部網路文學作品或許讀者和市場都認可，但是它如何走進傳統的文學評審機制，如何在文學史上展露頭角。

第三、堅持以開放的思維來看待網路文學。網路文學已不是新生事物，但是它正處在螺旋式上升的發展階段。當今時代是“讀屏”的時代，人們不再單純的依靠報刊、書籍來欣賞文學作品，而是更多是透過電腦、手機就可以欣賞到經典的、新創作的文學作品。不一樣的時代造就不一樣的文學形式和作品，同樣為網路文學的繁榮發展提供了肥沃的土壤。

大家好，我是自媒體人喬春雨。1998年，當蔡智恆以痞子蔡的筆名在網上發表小說《第一次親密接觸》時，對大多數華人來說，網路文學尚是新鮮事物。

隨著之後越來越多的人加入了網路文學的領域，無論是職業的或半職業的。他們的途徑也有很多，天涯論壇出了當年明月，盜墓小說出了天下霸唱，南派三叔等等，不得不說這是一個百花齊放的文學世界。

但是據2016年年末，第39次《中國網際網路絡發展狀況統計報告》顯示，中國的網路文學使用者規模已達3.33億。與此同時，在文學網站註冊的作者人數早已超過200萬。

但可悲的是文學並沒有產生財富，相反更多的是磨難。年收入在10萬元以上的一線作家大約有3000到5000人；而在人數上佔據著網路作家主流的，是年收入在1.5萬元到3萬元之間的人群。這些人是無法養活自己的，特別是中大型城市生活的。

我遇到過一個剪紙界的強人，74歲獲獎無數，但現在最令人頭疼的是後繼無人，原因很簡單剪紙是門手藝，卻不賺錢！

如果說中國依然以消費為主導的文化，那麼很多藝術文學將慢慢消亡，如果說中國慢慢進入體驗式為主導的文化，更多的眼界才會開啟，而不是買個豪車，戴個好表！

就如你半夜開啟收音機聽鬼吹燈那樣，這種體驗可能一生都無法忘懷！體驗遠比消費昂貴！