一個人的能力越大，責任越大。所謂的責任不是空談誤國，而是實幹興邦。民國文人和我黨早期領導人的區別就是一個覺得不爽罵了幾句，另一個覺得不爽把世界按照自己的想法重來了一遍，如此對比高下立判。陳先生如果能把自己廢在充滿個人恩怨的低水平政治批判上的精力省下來，充分利用個人的比較優勢給中國帶出幾位美術界的高徒，影響一個時代的中國審美情趣，自然登堂入室。這麼想來，這些個才華和本事都空耗在心理疾病上了，不瘋魔不成活，大概這就是搞藝術人的詛咒吧。

每個人能創造一個符號就已經足夠偉大！馬克思有《資本論》，愛因斯坦有《相對論》，牛頓有三大運動規律。世界因繁星璀璨而精彩。陳丹青創造了兩個符號，一個是西藏組畫，一個是新文化批評，是我們這個時代不可多得的藝術家和思想家。

他在中國油畫上開創的新局面，在新時代對社會和人文的思考，已經足夠在歷史上留下濃墨重彩的一筆。從今此後，談中國美術史，談中國文化史，無論如何也繞不開陳丹青。

恃才傲物。畫是畫的不錯。術業有專攻，還是潛心鑽研畫吧，其它領域最好就別涉獵了省得貽笑大方，弄不好耽誤了一個藝術大師。

陳丹青，不僅僅是畫家，其早期反映的文革西藏組畫系列，大家都知道了。但他的當代藝術作品——包括、陶瓷和裝置作品，是為數極少的華裔，入選威尼斯雙年展的人。

說其渣的人，也可以用實力來證明自己一下啊？而不是一味地各種噴……

醜陋的老公知。打著文藝批評的幌子，成天吹噓民國好，抹黑新中國。滿口謊言，無恥之尤。

要你真是一個藝術家，請問除了西藏組畫，近年來有何作品問世？有幾位高徒出山？

陳丹青是一位畫家中的作家，既能寫又能畫，但是給人們印象最深，藝術造詣最高的還是他的繪畫。

陳丹青有如此的文學造詣和繪畫造詣，離不開自己的刻苦學習，因為在相當長的一段時間裡他都是靠自學，後來才進入專門的美術院校深造。

還有一個原因就是他的導師就是文學巨匠木心。這給他產生了深遠的影響，木心也給他的文學藝術之路指引了方向。

對他的繪畫印象最深的就是《西藏組畫》了，那是他在七十年代作為“人才”借調西藏進行創作的組畫，表現了西藏的風光和風土人情。這些組畫引起了畫壇的震動。這是組畫當中的一幅畫，表現的是一個西藏女孩的姿態和日常生活狀態，這也是大家想象當中的西藏印象，人和動物和自然都是合為一體的，是一派和諧的景象。這幅畫也是表現的藏族人民生活狀態，藏族人民和諧共處，其樂融融，生活看上去美滿且幸福，從畫面可以看出，還有幾分愜意。

他的《西藏組畫》影響巨大，奠定了他在藝術界的地位。陳丹青取得了一個藝術家應當取得的成就。他的藝術造詣在藝術界有著里程碑式的意義。

陳丹青在藝術上是個早熟的天才。

少年成長於上海，結識了陳逸飛、魏景山、夏葆元等油畫界青年才俊，受益匪淺。上山下鄉時頻繁借調，創作了《淚水灑滿豐收田》、《給毛主席寫信》等成名之作。中央美院研究生畢業作品巜西藏組畫》石破天驚，一掃文革油畫紅光亮三突出的形式主義積習，舉起了鄉土現實主義的大旗，影響之大，至今難有出其右者。

八十年代初赴美十八載，眼界洞開，然根基難尋。絕對自由導致的藝術家生命不能承受之輕，成為陳丹青的魔咒。往昔憑藉著天才和對抗千人一面的革命畫，憑藉著對蘇里柯夫和庫爾貝的苦心鑽研，即能巔覆國中畫壇，揚名立萬；在藝術家多如過江之鯽，藝術思潮風起雲湧的紐約，陳丹青自己被巔覆了。

簡繁在《滄海之後》借丁紹光之口說：”陳丹青在藝術上的初潮就是高潮”，語雖調侃，亦是實情。

歸國十數載，陳丹青在繪畫上主要以人物油畫寫生為主，腔圓字正，寶刀未老。真正畫油畫的自能領略其妙處，確實是開過眼，自有油畫正統之神髓在。

藝術家的影響，離不開時代的大背景。《西藏組畫》之所以牛逼，是因為它生逢在一個萬馬齊喑、千人一面的時代，而時代又迫切需要一個藝術家站出來，拿出一個全新面貌的東西。它的意義就在於顛覆和啟蒙。如劉心武的《班主任》和張藝謀的《紅高梁》。

勢易時移，陳丹青雖在美國十八載，見識非凡。然國中思想之風雲激盪及人民改革之砥礪奮進，陳丹青皆未親歷，此為與民族奮進生命情感共振缺失之內傷，非見聞所能彌補。況陳丹青僅補上了藝術和文學上的短板，於哲學和思想上卻乏善可陳，難成系統。觀其繪畫，紐約時多文化鄉愁，近年則更多為技法和現象之展示，思想性之孱弱和藝術境界不能拓展超越成為其硬傷。也是陳繪畫藝術更上層樓之巨大障礙。

上帝為你關上一扇門，沒準會為你開啟一扇窗。

和木心大師的邂逅成就了陳丹青和文學的緣份。數載促膝對談、諄諄教誨、他鄉異國、舊雨新知，陳丹青如飢似渴，如飲甘霖，精神世界建構起了另外一座大廈。

《多餘的素材》《紐約瑣憶》《退步集》《荒廢集》等多部著作出版，給讀者呈現出了一個敏感、博雜、真性情、有觀點、有見解、中文寫作有民國調調、關鍵是絕不媚俗的立體的陳丹青。

我認為陳丹青寫得牛逼的，大都是回憶體的文章。因其遭逢其人其事，感慨系之，故少矯飾而意切情真。對中文寫作也是提供了一個可供品評的老知青式民國範，感覺暌違已久（沒辦法，年輕時沒怎麼受過新中國中文教育的規勸，紐約又師從木心先生，骨格清奇，自非俗緣）

至於成為公眾人物，客觀上名聲鵲起，但亦言多有失，或常露其短板，也屬正常。

時代太需要大文化人！

尤其是敢說真話，敢亮觀點，有擔當、有人味的大藝術家！

陳丹青，路還長。

陳丹青自己曾這樣說過“我的父親陳兆熾，是第一位引導我，熱愛文學、 熱愛藝術、教我文藝理論，最初給予我文藝立場的老師”，所以我認為，若要恰當好處的評價陳丹青的藝術與文學造詣，只有他的父親才能評價到深處、更顯言語深刻，

其它不說，就陳丹青說莫言的獎不是憑作品得來的這句話改變了對陳的看法：你知道諾獎內幕？參與了諾獎投票？盜聽的？懷疑你的人格？