我覺得特別魔幻的一點，就是完全猜不透這幫聽相聲的粉絲是怎麼想的郭德綱不止一次說過，

相聲這玩意兒不容易，不是是個人就能說——然後你看看，就光知乎上，“怎麼進德雲社”“今年初三想學相聲”這種問題有多少。

郭德綱也說過，相聲演員臺上臺下不一樣，然後你看看“哎呀相聲演員好有意思怎麼嫁給相聲演員”這種問題有多少。

你們不是愛聽相聲嗎？怎麼好話全聽不進去呢？這也一樣。“捧哏不就是嗯啊對是哎嗐喲嗬，最後來個去你的吧鞠躬下臺，論捧逗都告訴你不是那回事，捧哏的是掌舵的，就有人聽不進去，非剪一個于謙捧一切，實際上就是嗯啊對是哎嗐喲嗬往裡加，加的還滿不是地方，

真這麼量活就全量在腮幫子上那種。捧哏講究的是圓潤完滿，你看看剪的那叫神馬玩意。自以為自己很懂，做出來東西很有意思，實際上真的，用一句行話說，太唸了！

常言道：三分逗，七分捧。

可見為逗哏演員託底的捧哏演員有多重要。

在郭德綱和于謙這兩位相聲演員身上，這一點表現得尤為明顯。

可以說，是于謙的捧，烘托了郭德綱的逗，反過來，郭德綱的逗，又成就了于謙的捧。

後來，于謙開始與郭德綱搭檔。郭德的“快”和于謙的“穩”簡直是相得益彰。無論郭德綱的話題轉到哪兒，于謙都能穩穩地接住，接住還不算，還能順道抖個包袱。有些時候，郭德綱說的，大家沒笑，于謙補充一句，大家鬨堂大笑。

這就是優秀捧哏演員的素養。

順道說一句，德雲社裡，孫越、郎鶴焱都是很穩的捧哏演員。

而有些捧哏演員，會犯以下毛病：

1.搶話型。自己有話，搶著也要說出來，比逗哏演員話還多。一場下來，吵得腦袋疼，節奏基本沒有，對話基本靠吼，控場能力弱，情緒一上來就控制不住，套句現成的話：都捧到腮幫子上去了；

2.呆若木雞型。哦，啊，哦？是啊，去你的吧！有一搭沒一搭，甚至站在臺上發愣，整個兒慢半拍。不曉得他在臺上做什麼，這種大概就是岳雲鵬說的那種“站臺上聽相聲”的捧哏演員；

3.平庸型。這種捧哏演員呢，你說他捧了吧，的確是捧了，捧得還像教科書一樣標準。全場車軲轆話，就像水煮青菜一樣沒滋沒味，彷彿在尬聊，隨時能冷場。有他一個不多，沒他一個不少，毫無特色；

4.不適合捧哏型。其實吧，郭德綱捧哏的時候，真的不怎麼好玩。這不，變成逗哏了，一下子就對路了。

于謙捧哏，絕就絕在恰到好處。不早不晚，不快不慢，那麼一句話甩出來，正好打在你腰眼上，不笑都不行。

低俗的段子說嗎？說，俗不俗？俗，但是俗得恰到好處。有那麼一點兒三俗，偏又不會讓人覺得下作。

這就是本事了。要知道，相聲演員站在臺上，能讓人看著不討厭，就已經不容易。更何況語音語調時機內容，處處透著舒服。

說到這裡，忍不住提到另一位爭議人物——徐德亮，高材生不？高材生，北大畢業。文學底子厚不？厚，不少古意盎然的相聲都是自己寫的。

但是，就拿單口相聲《濟公傳》舉例。郭德綱的濟公傳，偏妖魔鬥法，是真招人聽，百聽不厭。俗不俗？俗而不惡。

徐德亮的《濟公傳》，偏公案斷案，諸位可以找來聽聽。那裡面的俗，是真的俗，俗而惡，讓人渾身不舒服，打心裡覺得噁心的那種。如果哪位覺得他說得好，也可以表達一下自己的觀點。不過我是不會與你辯論的，因為沒必要

相聲老前輩形容捧與逗的比重關係是“三分逗七分捧”，這真的是毫不過分。捧哏難就難在話少，既不能喧賓奪主，也不能讓觀眾把他當做燈泡，每句話的節奏都要掌握的恰到好處，既不能慢，也不能搶，時常吐出一個字就能讓觀眾笑得前仰後合……于謙在這些方面都做到了，因此說于謙捧一切毫不為過。

很多人都看過“于謙捧一切”的系列影片，包括歌曲《快樂老家》、《最近比較煩》，還有《慶餘年》等等。聽上去于謙每一句都說在點兒上，和原來的歌詞和臺詞一點兒都不違和，但又是那麼可樂。

于謙的原詞當然都是給郭德綱捧哏時說的，但為什麼聽上去都那麼貼合？

這與捧哏的詞句相對比較固定有關，影片層出不窮也和網友們對於謙於大爺富有親近感有關。

于謙捧哏《快樂老家》

大部分網友最早聽到的于謙捧哏音樂作品，大概是《快樂老家》。這首歌是1997年歌手陳明的代表作品，在當時曾經紅極一時。網友們為什麼會選定這首歌讓于謙來捧，大概是因為它兩句唱詞中間停頓時間比較長，正好適合插入于謙的臺詞。

“跟我走吧，天亮就出發。夢已經醒來，心不會害怕。有一個地方，那是快樂老家。它近在心靈，卻遠在天涯。”每半句話的後面，于謙都插一句什麼“是嗎”“沒聽說過”“什麼地方”，那種既混搭又喜感的狀態，一下子被網友愛上。

於是，各種歌曲和電視劇片段都被拿來，用於謙的捧哏臺詞套用一番，每每都產生新的滑稽效果。

比起郭德綱，于謙的臺詞相對固定

對於于謙那些大同小異的臺詞，網友們是熟悉的。于謙和郭德綱合作將近20年，在大小劇場為郭德綱捧過幾百段相聲，從中找出一些熟悉的臺詞來還是非常容易的。

而且逗哏和捧哏兩個人，相對來說還是逗哏的臺詞更豐富，而捧哏的話則相對固定。在傳統相聲《論捧逗》裡，捧哏的臺詞被說成只有“嗯唉這是，別捱罵了”，這儘管是一種誇張，但也多少說明捧哏臺詞的相對固定性。

或者可以這麼說，如果去掉捧哏的臺詞，逗哏效果會有折扣，但還是可以聽；反過來如果去掉逗哏的臺詞，那這段相聲也就聽不出什麼東西來了。

于謙站在郭德綱旁邊，作用當然是非常大的。郭德綱過去也換過不少搭檔，但效果最好表演最默契的還是于謙。于謙並不像有些年輕相聲演員那樣愛搶戲，他從來都是不緊不慢地隨著郭德綱的節奏走，既保證對每一個包袱兒效果進行放大，又不讓觀眾感覺捧哏話多。這是非常難把握的狀態。

有些捧哏真的是隻負責說幾句“是嗎”、“後來呢”，這樣的可有可無的捧哏，註定無法為整段作品添彩。

觀眾們喜歡于謙的捧哏，而且這些年來網上也有不少他的表演影片，隨便剪幾段過來，就可以把很多歌曲的歌詞接上，產生奇妙的效果。因此，也就有了歡樂的于謙捧一切系列。

于謙捧哏爐火純青

于謙雖然是捧哏演員，在臺上的重要程度不及逗哏郭德綱，每次上臺所說的臺詞也不會太多，但這並不說明於謙的相聲功底就比郭德綱差。

于謙十幾歲開始學習相聲，而且是他們那一撥學員中最具靈氣的，本人悟性非常高，又從很多相聲老先生那裡學到不少本領，如今也都駕輕就熟地用到舞臺上來。于謙的創作能力可能不及郭德綱，但在表演方面絕對已經到了爐火純青的地步。

在道德操守方面，于謙本人當然沒有在公眾面前表現的那樣完美，但他的性格和為人處世與郭德綱截然不同，從日常行為來看幾乎對所有人都抱有善意，因此他也就擁有演藝圈少有的好人緣兒，與吳京、馬未都等那麼多人都成為朋友。而在一般公眾面前，于謙也能時刻保持謙和，情商總是那麼高，是粉絲眼中的于謙大爺。

觀眾熱愛於大爺

歷史上好的捧哏演員很多，比如馬三立的捧哏張慶森，侯寶林的捧哏郭啟儒和郭全寶，趙振鐸的捧哏趙世忠，這都是超過一般的好捧哏演員。

同樣作為優秀捧哏演員的于謙，將來有一天，比如到七八十歲白著鬍子，頭髮少到無法再燙的情況下，于謙顫顫巍巍走上臺表演相聲。到時候最好能有觀眾起個頭兒，唱起《快樂老家》讓于謙老大爺，捧上那麼一段兒。

“跟我走吧”——“去哪兒啊”，“天亮就出發”——“這麼著急？”