寫字，書法，都需要講究筆順，小篆之前我不敢肯定，之後的諸體都有筆順講究，但不盡相同。

楷書有既定的筆畫順序，規範寫字的人大家基本都保持一樣，行書也有既定的筆順，但於楷書的有所不同，可是，行書筆畫也不是完全一樣，因人而異，但必須要連貫流暢，草書嗎，筆畫筆順也是有章可循的，但和其他書體完全不同。

當然要講究筆順。不講究筆順，一則會造成字形結構不合理，缺少秩序。在就是點畫間和偏旁部首，乃至字與字間缺少必要的聯絡和呼應關係。

合理的筆順無疑是一個字在書寫過程中最順勢的。因為順勢，自然相關聯的點畫間最能夠取得關係緊密的氣脈。

當然可以採取不同筆順，也就是說，不同的筆順處理，一個相同的字形，筆順並不是唯一的，往往要幾種筆順規則。不過大多數字的筆順都是固定的。筆順的形成，也是一種習慣和字形的結構隨時而成。嚴格意義的書法，筆順確實是故定的。

講究筆順都規則可以讓字的書寫更暢達，也合乎“邏輯”。

現代的簽字書法，雖然從表面上看改變了字的故有筆順，實際上只是筆順進行了新的組合和拆解。是一種新的佈局方式。這種佈局和新的組合，雖然沒有悖離原字形的基本規則，但卻改變了字形的結構造型，甚至可以說變異。這只是個案，而不是通行的規律。然後事物都有一些約定俗成的基本規律，沒有這些規律，其事物的性質可能就會發生區域性甚至全部的改變。

在說，沒有約定俗成的筆順規則，還會給人們對字識別帶來困難，字本身就是給人們帶來方便的價值，如果結果是反的，實用意義就會降低，藝術性同樣也會失去，因為畢竟實用在先，藝術性在後，二者互不可分割。

這個問題有角度新，觀點有些不是特別成熟，所以在敘述時難免有些亂，但大的方面確實如此。

書法的確要講究筆順，但得看具體情況。

一般來說，每個漢字的書法五體都有固定的筆畫順序，這是因為漢字是線條的平面搭建藝術，筆畫順序是人們在漢字書寫過程中追求美的、智慧的結晶，其中蘊含著書寫漢字筆法、結體、力度、筆勢等等規律性的東西。比如，“方”字的筆畫順序是點，橫，橫折鉤，撇，第三筆如果不寫橫折鉤，而先寫撇，方字立刻就顯得無力、無勢、無味，這就是筆畫順序的威力。

褚遂良《大字陰符經》區域性

我長期學習草書，在我看來，筆畫順序適合於楷行隸篆，但不完全適合於草書。

草書雖然也講究結體、體勢、章法等等書法要素，但草書在這些要素之外還要講究率真、自然天成、巧奪天工。

桂馥隸書作品

草書創作過程中會遇到特殊需要，把漢字拉長、撕裂、壓扁、掰開、甚至改變筆畫順序，求得自然銜接、鉤連、欹側平衡、險絕鋪排等等藝術效果。比如，懷素《自敘帖》中有許多連續的兩個字共用一個筆畫完成，妙趣橫生。為了實現這個藝術效果，很可能需要犧牲筆順，因為共用的這個筆畫不一定是上一個字的最後一筆，也不一定是下一個字的第一筆。

懷素《自敘帖》區域性

因此，我的觀點是：書法要講究筆畫順序，但還要看具體是什麼字型，在什麼情況下，靈活掌握。

趙孟頫行書作品（區域性）

筆順

順序

次序

秩序

排序

人做任何事情都應講有順序，講秩序。

當然，也可以不講順序，不講秩序。

作為一名書法愛好者，我覺得在學習書寫的過程中，講究筆順還是比較靠譜的。因為要形成習慣。

但是在書法的創作當中，筆順應該是次要的，但是先上後下，先左後右的大方向基本是不會變的。像楷書，隸書這些正書，可以講究一些，筆劃的銜接容易掌握，而行書草書就要重新佈局了，有時候為了氣韻的貫通，可以適當按照自己的方式來書寫。

這個問題問的很矛盾！

筆順是書法的法的內容之一。書法的法還包括執筆方法，用墨方法。如筆順錯了，結體方法就錯了，並且會破壞氣的貫通。執筆方法錯了（不是執筆無定法），筆法和運筆就會出問題，易出死筆。墨法錯了（現在寫字的大多用較深容器調和水和墨，毛筆浸透墨汁，淋漓而書，墨多再用紙吸去多餘的墨汁），必出死墨。死筆死墨，氣不貫通，何來氣韻。所以，書法不僅講筆法，墨法。筆順的法則也很重要。

在毛筆書法裡的筆順，是依據行草書字元形成的原理，八面出鋒的方法，依據任何一筆的收筆是下一筆的起筆，或者說：除一行第一字起筆用藏鋒起筆外，任何一筆的起筆是從上一筆的收筆開始的。這是楷 行 草的筆順原則。脫開這一原則寫楷則寫死，寫行草則寫亂。不能不察。

關於書法筆順，我覺得還是應該按約定的筆順來寫書法，尤其是楷書隸書。

很早以前看中央電視臺張繼的隸書講座時，發現他在寫隸書的時候，常常不按照正常的筆順來寫，當時就覺得有點彆扭。當然他隸書是寫得很好的，不然也不會到中央臺去講嘛？

但是，我覺得這終究是不好的，這樣的示範 引領，會讓從事書法的人尤其是初學者覺得筆順對不對無所謂，從而養成不好的書寫習慣。

書法中法就是書寫法規法則，不能隨意而為包括筆順，也必須按照約定俗成的或者從古到今認可的筆順來書寫，筆順規則肯定是書法中的重要的一項，我們理當遵守。

當然草書可以要求寬鬆一些，因為草書的筆畫常會連帶，為了不斷氣，有時會把主要的部分寫完以後，返回來再補充一個點或者一個偏旁，常寫草書的人都能認同這個筆順，成了一個約定俗成的習慣和規則。

書法是中國的傳統文化非常重要的組成部分，是中國藝術當中的藝術，經過幾千年的積澱傳承和發展，形成了一套嚴密的規則和方法，我們有責任將其傳承下去。

雖然當今我們進入了是一個多元發展時代，對書法的創新和探索也在不斷進行，但是不管怎麼創新和探索，我們都不能把祖宗留下的基本規矩廢掉，去搞自以為是的另一套，結果弄巧成拙。

書法從藝術上來講，是不需要講究筆順的，講究的是美感，有逆筆順的，逆筆入紙的很多，給人有節奏感，美感就好了，不要在意太多，字畫都是配合心情"玩"出來的，當成紙上的舞蹈好了

講究呀

筆順不對筆畫與筆畫之間的氣息就斷了，字就會顯得僵硬，散亂，氣息不順暢。

書法中的筆順確定來源是長期以來約定俗成的，需要大量收集前人墨跡，從中總結出普遍規律。因此書法承襲下來就是有筆順之分的。其次，筆順在書法中起到很大的隱形作用，字型的間架結構和平衡與筆畫先後有很大關係，打亂筆畫順序會發現寫起來困難，字型結構安排失去重心。

不過行書中很多筆順和我們今天的筆順不一樣，而且很多字每個書家都有不同的筆順習慣，多觀察字帖就會發現。

如果從創作的角度來講，合理的筆順才能創作出精彩的作品。

業餘書法愛好者與書法家的差別，看筆順基本上就能判斷出來，這也是‘’自學成才‘’者最大的障礙。

這是因為，書法技術與技法是死的，是經過筆順的驅動才激活了技術技法的生命。

這種生命形式就是‘’氣與息‘’所轉化出來的節奏與韻律……由此可知，筆順直接影響了“氣息”。

歷代書法大家在筆順關係的處理上，都有自己的一套經驗與習慣，從而形成了一種風格。

如在書寫行草書時，為了保證“氣息”的流暢，在處理字型連線時往往會改變‘’單體字‘’的書寫筆順，採用跳筆顛倒書寫次序也就發生了。（很多人楷書寫的不錯，寫行草書卻很僵硬的原因）

下圖二幅字是同樣的內容，《石鼓文》車工篇

寫字是講究筆順的。其目的是規範書寫方法，統一書寫規則。筆順的由來，是從漢字產生之後，經過歷代先賢在實踐中總結出來的，可以說這是漢字歷史演變的結晶，是漢字書寫規律性的體現。學習書法，必須遵守漢字書寫規律，嚴格按照筆順進行書寫，這樣才能養成良好的書寫習慣和保持漢字的結構特點。

承蒙看得起！多謝了，楷書需講究筆順。基礎基本結構不能亂。但行草就有些改變。可以對字形若有些改變。怎麼上手怎麼來。卻不能亂來。因為行草書寫速度快。可以減筆，減繁求簡。這個就沒有什麼規定了。因字而異。

書法的書寫過程，是一種“勢”的變化過程，輕重緩急，鋒起筆落，疏密濃淡，筆畫的順序也是先賢依據文字書寫“勢”的需要做出的科學規範！仔細體會一下，你就能感覺到按筆順書寫的舒暢與悠然！

當然了，如果不按照筆畫書寫，不僅很難將字書寫工整，更不便於文字的記憶。

書法還要講究筆順嗎？答案是肯定的。

從三個方面可以理解認識：

筆順就是寫字時筆畫的順序，是解決漢字結構的第一個問題。筆順不是某個書家規定的，而是歷代書家在長期的書寫實踐中，總結出來的一套簡潔、準確、美觀的用筆順序。筆順是漢字特有的，是其他文字都不具備的特徵。漢字結構的複雜性決定了筆順法則的複雜性，現行筆順的基本法則為：從上到下 ，從左到右 ，先外后里 ，先中間後兩邊。

（更細、更具體的法則還請讀者自己查閱記憶）。

正確的筆順能夠保證字形寫對；正確的筆順能夠提高書寫速度；正確的筆順能夠使字形美觀。特別提出來的是，寫字的第一筆很重要，它是整個字的參照，第一筆寫什麼、怎麼寫，關係到整個字的書寫情況。

書法的筆順大部分和法定筆順（國家規定的筆順或說現行筆順）相同，但有少部分是不同的。

比如“有”字，現行的筆順為：長橫、撇、豎、橫折鉤、橫、橫；但其書法筆順為：撇、長橫、豎、橫折鉤、橫、橫。再如“為”字，現行的筆順為：力、兩點；其書法筆順為：點、撇、橫折鉤、點。

不同的書法字型有時對同一個字的筆順也不相同。

比如“方”字，在楷書當中的筆順是：點、橫、鉤、撇；而在行書當中，為了方便快捷，往往先寫橫，然後接上點和鉤，最後寫撇。再如“青"字，楷書筆順：先上，橫、橫、豎，再下，豎、橫折鉤、橫、橫；而行書有時這樣寫：先三橫、豎一筆拉下、再寫橫折鉤、兩橫。這些都需要我們在長期的書寫練習中慢慢積累，逐漸掌握。

當然，不過有所不同。

筆順的由耒也是前人的經驗總結和歸納，目地是更好地完成書寫。對於書法而言，筆順的意義應該更進一步，在筆順的基礎上還要體現順筆，行草書中很多筆順被放棄掉，書寫以連線方便順當為原則，所以，楷書中的筆順變成順筆，但本質是一樣，都是為適應書體的書寫要求的。

書法的筆順是很重要的，書法藝術不等於寫字，為了書法的整體效果、單個字的美觀與書寫的流暢，筆順要進行適當的調整，比如“寒”字的行書就是先寫中間兩豎，再寫三橫，這樣寫比較流暢。

再比如“感”字的筆順，先寫右左邊一撇，再寫橫畫再寫一、口、心，然後一捺到底和一小撇，最後一點。

從上面兩個字可以看出，書法的寫字筆畫是圍繞怎樣把字寫好看、寫順溜的改變的，雖沒有嚴格規定，基本是約定俗成的。搞清筆順是書法學習的關鍵環節之一，這就需要仔細讀帖，大膽嘗試，還有就是多問多交流。

書法要不要講筆畫順序？當然要講，書法的基本規律和法度之一，就是要有筆畫順序。

為什麼會有筆畫順序？這是書法的科學操作法。如果你不按照這個操作法規律，那麼就會影響你的書寫效率。

同時，還有書法美的氣韻旋律，都在筆畫順序之中了。

不如一個“王”字的最後一筆是下面的一橫，那麼我們不安“橫豎橫橫”的筆畫順序，而是先寫中間一豎，然後寫中間一橫，最後寫下面和上面的橫，能不能寫出一個“王”字？當然可以，但是，你這樣寫，連線下一個字的旋律和氣韻就沒有了。因為最後一筆應該是底下的一橫。你最後一筆是上面的一橫！

所以，寫字，不僅僅是一個字的問題，還需要一個接一個的寫，也能流暢順利，才會有氣韻旋律之美的感覺，視覺也很舒服。這就是筆畫順序的必要性。

當然，個別情況下，個別筆畫順序是可以調整一下的，但是，汽運連貫的規律是不能改變的。

比如“王”字，我們也可以按照“橫豎橫橫”的順序，也可以“橫橫豎橫”寫出來。但是，基本規律沒有改變。

最近，我發現，我們一些很不錯的書法家，在書法影片上臨帖的時候，往往任意改變筆畫順序，這是一個書法家絕對不應該做的。

比如臨摹字帖，為了臨摹準確，居然不按基本的筆畫順序，就像我舉例的“王”字那樣，他的左後一筆，就是要寫上面是橫而不是下面的橫。

當然，這是我舉例，一些書法家是如何違反筆畫順序 這個道理的。

我個人的建議，臨摹字帖就要按照筆畫順序寫字。這是良好習慣，千萬不要破壞這個規矩。

當然，也有一些行書草書的筆畫順序與楷書不太一樣，但是，基本規律不會改變。一個字的最後一筆，一定要在結束筆畫。不能改變這個規律，就沒有什麼問題。

雖然，我們寫字可以打破筆畫順序也能寫出來，但是，一定是不可取的。

筆順，就是筆畫書寫的順序。書寫時所以強調筆順，是因為按照筆順去書寫寫起來順手。

筆順既是用筆和結體的一種方法，又是一種透過書寫經驗總結出來的傳統法度。楷書、隸書法度比較森嚴，因此對筆順的要求也比較嚴格。比如書寫楷書時，必須先上後下，先左後右，等等。這樣書寫一是便於落筆時找準筆畫的位置，二是運筆順手。

篆書對筆順的要求並不十分嚴格。如甲骨文可先寫豎畫，後寫橫畫或曲畫。鐘鼎、小篆只要寫對稱先寫哪筆都行。

行書基本依據楷書的筆順，但比楷書靈活。

草書除基本堅持從上到下的筆順外，其他方面非常自由。

學書法還要講究筆順嗎？答案顯然是肯定的。書法的筆順對學書法的人來說，是非常重要的。

如果書寫過程中，筆順不準確，第一書寫不流暢，第二顯得業餘不專業。

寫楷書不太容易看出筆順，除非死記硬背。而如果練習過行書和草書，筆順就一目瞭然了。

所謂書法筆順，跟教育部規定的寫字的筆順是不一致的。

書法筆順，也叫傳統筆順，古代廣泛使用，現今仍在漢字文化圈使用。使用者主要為懂得書法的學者，故也被稱作書法的筆順。

學習書法的人都知道漢字的演變順序，大致為 ：篆書—隸書—草書—行書—楷書。漢字的筆順是從書體的演變至成熟都有規律相傳不能隨意更變。

現在的漢字基本筆順之所以產生錯誤，跟簡體字的推廣有關。改革者或對文字的源流以及書法史瞭解未深，以至訛誤至今。說白了，當初教育部的專家們不太懂書法。

倘若書寫與筆順相悖，不但寫起來彆扭，更是大大影響一個字的氣韻，尤其對書寫行、草來說，筆順尤其重要。

總而言之，書寫是為了流利，筆順是長久以來約定俗成了一套規矩，我們學書法的不能隨意改變，要遵循古法。這種法度是古人傳下來的，並不是現代人隨便就可以修改和任意為之的。

書法存在的意義就是加快書寫的速度，而正確筆順可以讓書寫的速度更上一層。

從古至今數千年的發展，讓筆順的安排已經有了一個固定的模式，而這種模式是最合理也是最快速的。

編後語：如果你還是不太清楚書法的筆順，建議去看看人民日報公佈的易錯筆順字大全，你肯定會恍然大悟。

關於這個問題的答案。最為標準的就是視情況而定。你說了，到底為什麼？我們一起看看下邊的介紹。

1.筆順就是按照一定的先後順序去書寫漢字。一方面於書法長期發展時於人類習慣改變有一定關聯，另外一個就是需要結合書寫者的特點和習性。自從漢字出現，首創者書寫順序肯定是有的，但是沒有吧這個放在重要位置，至於用的什麼筆順，沒人知曉。

2.有些漢字壓根就沒有筆順。只有規範字學習寫作才規定了筆順，但這並不是書法領域規定的。況且，現在很多人書寫也沒有按照規範字的筆順書寫。其實，多看看名帖你就會發現，包括王羲之趙孟頫在內的書家們，他們寫字的筆順都是變化的，同一個字也不是同一個筆順。

3.尤其是書法涉及五體，行書行楷什麼的規範個筆順還能落實，但是行書已經就發生了變化，草書一樣，但是，有的篆書，隸書根本就沒辦法找到筆順，你如果有，那也是跟著規範字的筆順知識學習的，人家李斯可沒說。所以啊，沒有一定要按照什麼筆順要寫，不然就會嚴重製約書法的發展。