這個問題下幾乎所有回答都說的是作品文學性和影響力。

我想補充一個：個人覺得金庸先生最厲害的是他的毅力（也可以翻譯成他對文學地位的野心）

百度給出的金庸小說成書時間

高票已經提到了，金庸的寫作更新速度近乎匪夷所思（如果真的寫過長篇的小說會明白連續數年不斷更同時忙著一堆事是個啥工作量）。

但看最後一部小說《鹿鼎記》完結於1972年，之後，金庸封筆了。

這一年金庸48歲，體力精力不如壯年，但筆力、駕馭長篇的能力，不敢說爐火純青也可以算是很有功力了。如果金庸繼續寫書，根據他日後的工作情況，就算壓低創作速度，在寫個十幾二十年不是啥難事。

但是老爺子封筆了，之後的三十年在武俠小說領域就幹了一件事：改。

如果說明河版只是報紙連載的集合，八十年代的花城版，九十年的三聯版，21世紀的新修版，是市面上流行的幾個版本。在封筆後的三十年，金庸本人親自動手的至少三次大規模的改動，而其他的小改動反覆修訂怕是沒法計算次數了。

除了修改小說中的錯誤外（比如常遇春多少歲時死的），更誇張的是數次改動還包括對小說中結構、情節、人設的變動：有些情節很精彩但對小說主線無推動性被迫刪除（《射鵰英雄傳》中的蛙蛤大戰）；有些設定雖然動人但縱觀全書後為了不破壞人物或者主線被迫刪除（《倚天屠龍記》中“張三丰瞧著郭襄的遺書，眼前似乎又看到了那個明慧瀟酒的少女，可是，那是一百年前的事了”，為了弱化張真人和郭女俠的感情線，刪了）甚至有些情節由於很精彩而被過度使用，不得不忍痛割愛（看一遍就背下書的情節用的不知多少；盜墓得到《廣陵散》在《笑傲江湖》和《倚天屠龍記》中都有）像秦南琴這樣作者覺得寫得沒特色，索性就刪除的角色。。。至於像王語嫣最後回到慕容復身邊的改動，我個人把他歸結於老爺子自己知天命後，看開了人生。

金庸全集一共是十五部小說，幾個短篇合訂一起出版了十二部書，其中兩個五卷本，四個四卷本，一共三十六卷（謝評論指正），即使校對一遍查查錯別字這工作量都可想了，要知道修訂校對不是讀書，讀書讀爽了可以順著情節節奏一路下去，校對那就是一個格子一個格子爬去吧。而金庸的修訂改動已經不僅僅是校對，特別是情節的刪改可以說是牽一髮動全身了，這種極度無聊卻又工作量極大的事情，金庸封筆後大改了三次，斷斷續續的改了三十年。

如果不明白這種工作量的，想想本科或者研究生的畢業論文，寫個初稿，二稿，中期，再稿，最後答辯終稿，本科生好的半年短的一個月，研究生最多一年，中間還有找工作、約個飯、畢業會、旅個遊啊，如果內容定下了後面都是改改格式。改到最後那篇幾萬字論文自己都不想看。如果按照金老的工作量，根本不可能畢業了。

我自己寫東西時或有一兩句突發奇想，自以為精彩之處。為了這一兩個細節有時不得不“委屈”主線拐個彎把這個細節帶上，至於有文采的佳句用到我自己吐了都停不下來。金老這改動為了宏觀結構連所謂的妙筆都在裁剪之列，幾十卷書的工作量，長篇小說前呼後應的修訂難度，自刪內容的心態，這都不是我這種二十八流網路寫手能理解能承受的。

最最最恐怖的是（沒錯就是恐怖），金老在幹這份工作前，他的作品已經在武俠小說界取得了極大成就和名聲，而他的不斷修訂的工作不僅回報率很低，甚至可能葬送之前的美名。

郭德綱說相聲界最難得在於“門檻在裡面”，“已經出了名就吃不了這個苦”。其實往大了說，那個行業多多少少都有這種問題，沒出名時怎麼奮鬥怎麼努力甚至作踐自己都可能，一旦功成名就甚至很多隻是爆發了那麼一下下，讓他在回到之前的狀態已經是不能了。能不忘初心堅持自我的已經千難萬難，能精益求精更進一步的已經不僅僅天賦能力更是毅力決心的表現。

回到開始的話，金庸封筆時48歲，再寫十年出上三部書應該不難，新書更能吸引讀者加上之前的人氣積累，即使水平下降也很難說有多大損失；而他封筆修訂，能忍下這份功利心，硬是在舊書上爬了十年完成第一次大修改。他是否問過自己：多年沒新書自己會不會“過氣”？他有沒有擔心：新改的版本會不會不被讀者接受？這些都不知道了。

高處不勝寒，一個人已經擁有別人為之奮鬥的名氣、地位，還能靜下心思幹著最枯燥卻又有難度的工作，而且前前後後三十年，這種能力真的不是才華、天賦之類能衡量的了。

有種說法，金庸本人是個有野心的作家，武俠小說只是他的文學的一部分，他是一個學者，是一個要把名字留在文學史，甚至在歷史長河中國佔有一個位置的人。從老爺子現在在小說界的地位來看，古龍或能在武俠小說文學本身一爭高低，而名氣地位已經遠不及

一個人的文學成就取決於一個人的文學素養。

世界名著之所以偉大在於他們的思想修為的傑出。而低俗成就不了偉大。網文媚俗，如不超脫，將沒有一個好作家。

我認為金庸能有這麼高的文學成就，原因有好幾個。

第一，聰明好學。聰明好學是古今中外所有文豪的共同點。

第二，見多識廣。先生的武俠小說中，歷史背景是真的，許多地名、景點也真實存在。

第三，文學素養高。無論寫景，寫人，敘事都文筆生動逼真，條理清晰，文情並茂。

第四，想象力豐富。絕大多數的人物和事件純屬虛構。

第五，持之以恆。堅持就是勝利。大家都知道，上世紀八十年以前，用毛筆寫字的最多，鋼筆，圓珠筆有是有，用的人不是很多。就算先生用鋼筆寫字，這麼多小說，要寫這麼多字，難度有多大可想而知。

第六，對古典武俠的認知比別人更高，別開生面，獨樹一幟。

第七，吸粉。現在是太平盛世，網際網路時代，工作之餘，看看金庸武俠，也是一個打發時間的好辦法。

金先生毫無疑問是寫武俠小說的絕世高手，他的作品社會影響極大，這是不可分辯的事實！武俠小說本身在文學上的地位應該說不屬於特別高但卻屬於特別普及的哪一種。但凡看過武俠小說的便知其中套路，主角的武藝是隨情節的展開逐步變強，逐次打敗各路高手，最後突遇另一絕頂高手展開搏鬥，起初主角處於下風，後遇神來一悟，盡得最高武術之秘決，在生死—戰中—擊而中，擊敗雄霸天下的惡魔，使正義與俠義得到伸張，從而激動了大眾，達到成名且獲利的目的！金先生寫的《射鵰英雄傳》便是經典代表，郭靖從一個傻乎乎的後生成長為武功高強的正能量，整個八九十年代的觀眾都為之傾倒，說金先生不算大師的確是不可以的！但是，其作品與《紅樓夢》《西遊記》等純文學經典文學鉅著比，卻顯得非常的粗糙，靠套路吸引眼球｡這就好比流行音樂一樣，它的普及度沒得說，但要論在文學上的地位有多重要，顯然時間已給出了答案，現在又有多少人拜讀金先生的小說呢？所以只能說，金先生是寫武俠小說的泰斗，他在這方面的成就可比泰山，但絕對不能說他在文學上有很重要的地位｡一部好作品不僅從文學角度看超美，而且其中的內涵及引申的社會意義更重要，金先生的小說這方面是有明顯爭議的｡什麼東方不敗，什麼任我行等皆有—個作者不該有的影射，利用一些人的共鳴獲利的手段實在不敢恭唯！

金庸的小說，應該來說，取得了非常大的成就，金古溫梁黃，五大武俠宗師，確實各有特色，在武俠文學領域，創造了非常高的成就。

從金庸的經歷來看，我們認為他能夠取得如此大的成就，也是與個人經歷和社會環境有著非常大的關係的。

大家應該都知道，在以前的教育，與現在是極大的不同，只要是接受系統教育的，基本的都是有著非常良好的文學素養的，對古文化，國學，等方面有有些非常好的知識儲備。我們不能以現在的教育去看以前的教育，不是說以前的就比現在好，而是說它在某一方面具有特色。比如以前的孩子會被許多的古文並且有很深的理解，而現在的孩子只會幾首古詩。所以最近對古文化比較熟悉的流浪大師受到追捧，也是可以理解的。

再來說一下其它方面，金庸後來是買報社工作，其工作的經歷，對其文筆和見識，自己對當時社會和局勢的變化，以及各種國家的局勢，有些非常深刻的思考和理解，所以他的武俠小說，有些很深的家國情懷，民族大義等方面的內容，也正是因為這樣，所以他的小說，能夠取得很高的成就。

情節跌宕起伏 武功招式層出不窮 人物有血有肉 各種各樣的武林人士都刻畫得如真人 文采也是斐然 如果金庸小說沒人看 那就不用看小說了

2018年10月30日，94歲高齡的金庸先生永遠離開了，金庸是當代中國文化影響力最大的極少數人之一，金庸先生創造了武俠的新高峰，金庸是當代中國文化影響力最大的極少數人之一。有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有金庸。金庸先生開創了新派武俠小說風格，金庸的武俠小說大大提高了傳統武俠小說作品的思想、文化、藝術品位，包含著濃烈的文化氣息、豐厚的歷史知識和深刻的民族精神，他以其藝術實踐，使近代武俠小說第一次進入了文學的宮殿，是一場靜悄悄的文學革命。（北京大學教授嚴家炎評）。

華人的骨子裡都有一個武俠夢。十步殺一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身與名。

金庸的武俠世界裡，俠客為國為民，人物和事件是虛構的，但放入真實的歷史空間中，與歷史人物發生交流，真實與虛構互相交替，使讀者更能融入小說中，沒有虛幻的感覺。《倚天屠龍記》中，朱元璋使計謀讓張無忌心灰意冷，但朱元璋建立國家之後 ，依然以明教的“明”作為國號

。《射鵰英雄傳》中郭靖與成吉思汗，丘處機等歷史人物的交集。將武俠放入歷史的大河之中。小說有堅實的史學基礎。

金庸先生 的國學文化豐富，小說中處處體現 ，詩詞歌賦，性手拈來。小說中處處體風中國的傳統文化。直接可以將小說當中國傳統文化的初級入門書來閱讀。降龍十八掌來至《周易》，小說的姓名也很講究，符合我們的傳統文化。《射鵰英雄傳》東邪西毒南帝北丐中神通，這就是傳統的五行思想。東方尚青，屬木，故“東邪”為黃藥師(平時都穿著青袍);南方尚赤，屬火，故“南帝”號一燈;西方尚白，屬金，故“西毒”為歐陽"鋒";北方尚黑，屬水，故“北丐”為"洪"七公;中央尚黃，屬土，故“中神通”為王重陽。金木水火土五行巧妙地鑲嵌在五人的姓名中。

金庸先生的作品格局宏大，思想飽滿。在傳統中注入了現代精神，雅俗共賞。武俠小說本來是通俗娛樂品，但金庸將思想寄寓的作品，活潑輕鬆而有時又令人沉重，讓人休息卻又啟人深思。魯迅歷來主張真正的文學要啟人之蒙，有益人生，又要令人愉悅，給人藝術享受，金庸的文藝觀可說與魯迅這樣的偉大作家根本上是相通的。

1、廣博的歷史知識

2、深厚的古文底子

3、寫作的天賦。

這三者缺一不可，從金庸的作品中可以看出這些！

金庸的成就歸功於他深厚的文學素養，以及對歷史的理解～明清是武俠評書的創作和演義的高潮期，他的小說也吸收了這些作品的相關元素～再加上香港開明的社會文化背景，所以他的成就很高，而且同時期好的武俠小說作者基本都在港臺，還是因為個人能力和大的社會環境相互影響造成的！

金老取得名利雙收的成就，絕非偶然。一靠博學善思，學識淵博，尤其對古典文化和歷史文化精研熟練。二靠嫻熟的文學技巧，醇厚的文學功力。據說，金老不僅深入研究中國小說，而且對世界名著都廣泛涉獵，特別是大小仲馬的小說，他在借鑑的基礎上創新，有自己獨到的見解，越到後期，文學技藝已達爐火純青之境界。三靠獨特的職業優勢和精銳的觀察解析力。眾所周知，金老是老牌記者，後又成功創辦明報，不僅是記者、政論家，更是成功商人，他對社會觀察分析，對人性的理解把握，有優勢，有見地，結合歷史研究心得，對人性的刻畫出神入化。四靠天賦異稟，具有豐富的想象力。金老筆走龍蛇，創造15部情節不相雷同的著作，構建龐大的武俠世界，書寫豐富多彩的人生故事，非要有天馬行空的想象力才行，這積累不僅靠勤奮，還得靠天賦。五靠影視平臺廣而推之，讓金庸武俠傳播到大江南北，華人世界裡家喻戶曉，婦孺皆知。可以說，影視媒體功不可沒。六靠繼承通俗易懂文體，傳承中華傳統文化 。金老的作品樸實中正，不矯揉造作，天然渾成，書中有歷史文化、人文傳統，受到廣泛歡迎。繼承明清小說風格，又揉和歐洲文學風味，人民群眾喜聞樂見，雅俗共賞。

查良鏞先生是著名作家、傑出報人，被譽為當代武俠小說泰斗。先生博學多才，繼承古典武俠小說精華，開創新派武俠小說先河。作品深蘊民族大義和家國情懷，對海內外華人產生了深遠影響。查良鏞先生畢生心繫國家、愛國愛港，為促進“一國兩制”事業發展做了大量卓有成效的工作，為弘揚中華文化作出了重大貢獻。總體上來說，業界對金庸的評價是越來越高的。這或者是因為影響力越來越大，認真看過他的小說，發自內心欣賞的文學界內部人士越來越多。也有一些新銳作家認真寫了金庸文學欣賞，“金學研究”慢慢成為一門顯學。可以預計，金庸的文學影響力會越來越大，現在還沒有到評價的頂點。從文學評論的角度看，金庸獨力將武俠小說的高度大大提升了。可以類比的是，劉慈欣對於中國科幻水平的決定性作用，如果沒有劉慈欣的個人努力，中國科幻就是世界二三流。如果沒有金庸，武俠小說的文學高度和影響力會大大縮減。雖然提起武俠小說，人們會將金庸古龍梁羽生並稱。但是沒有古龍梁羽生，武俠小說的根基和文化高度應該還在；沒有金庸，就真的要大幅降級了。金庸的作用是不可替代的，如果沒有他來創造一個全新的武俠世界，這一切就真的不存在了，並且沒有其它人能補上。武俠小說作者很多，但能和金庸比較的一個也沒有。曾經古龍有一批擁躉，認為可以和金庸分庭抗禮。但是古龍1985年就去世了，多年下來口碑並沒有突破，粉絲年紀漸大之後慢慢覺得古龍還是淺了些，武俠體系構建比較粗糙，文字能抖機靈，但是因為底蘊不足而劍走偏鋒。古龍的研究者不多，不象金庸這樣口碑堅挺，愛好者成長以後更能看出金庸文字的深意。而且，後人已經不可能超越金庸了。由於生活環境的變化，人們不可能再有金庸的文化根基與生活閱歷，可以斷言武俠小說的巔峰已經過去了。一直都有一些作家寫了武俠小說出版，如水平相對高的《英雄志》。但是從作者群體來說，武俠小說的創作高峰顯然已經過去了。人們看出來超越金庸的可能性很低，也就不再作出努力。

可以說，武俠小說的巔峰就是由金庸獨立創造的。幸運的是，金庸創造的不是一個單薄的尖峰，而是一個面積足夠大的平臺。

即使以文學本身的標準來看，金庸創造的奇蹟也足夠炫目，世界上沒有多少人可以相比，其實西方世界文學巨匠也沒多少。金庸小說的中國文化特色過於優秀，甚至影響了他的世界性。