不是每個人在每個場合都喜歡錢。真正的書畫者，具備很高的道德情操，淡泊名利，一生所愛，樂在其中，對滿意之佳作如至珍寶，絕非金錢來衡量。

我認為書法是藝術品也是商品，尤其是在當今這個時代，一切都講求價值，流通了銷售量了收藏了，你都需要貨幣給予，書法是書法家，或者是書寫者付出的辛苦和勞動，得到應有的報酬那是應該的。如果書法離開了流通就是失去了價值，我認為書法寫出來不是為了收藏，不是為了展覽，而應該是被人民大眾所使用，那樣才有了書法生存和發展的價值，只有少數一些人搞專業，把書法神秘化束之高閣，書法就會逐漸的走向消亡，書法是人民的，離開人民的欣賞也就沒有書法生存的價值，書法固然是藝術品，也是大多數人需求的高雅藝術品。

我不贊同，書法是傳承中華民族的書法文化，怎麼能用錢衡量呢？適當的掙點勞務費是應當的，比如教師教課掙工資，……

基本認可，但是一味為錢就失去書法的真正內涵，寫字能磨練人的意志，讓人冷靜，思維更加縝密，更能從古人書法體會道書者情趣。

首先，我十分敬重藝術家，這是從骨子裡寫出來的話。但從客觀的角度還是認為書法、畫畫其實就是門手藝，說句不中聽的話與木匠、瓦匠、鐵匠都是一樣。但書畫厲害之處，在於其可以左右我們的思想意識，甚至說可以支配我們的行為。

藝術家不可無錢 但收入也應有度。我不願刻意避開“錢”這個話題，說我俗也好，實也罷。這是大家都關心而又不好意思明提的事情。

書畫作品是藝術家思想與勞動的結晶，進入市場又可以用於買賣或交換，這就具備了商品的兩個基本屬性。既然是商品，便容易存在兩種現象發生。一是，書畫作品總需求大於書畫作品總供給，供不應求現象出現，從而引發書畫作品全面、持續的價格上漲，最終導致通貨膨脹。二是，反之，書畫作品總需求小於書畫作品總供給，供大於求現象出現，從而引發書畫作品全面、持續的價格下跌，最終導致通貨緊縮。

現在市場上書畫作品價格普遍偏高，即使一個沒有什麼名氣的書畫工作者也將一張四尺整紙（68x138cm）書畫作品大都標價數萬元甚至是幾十萬元，這與當今社會的物價及人民的生活水平是不匹配的。

隨著我國的綜合國力日益強大，人民越來越富有，人們對於精神上的追求也在逐步提高，書畫作品銷量日益增加就是其體現之一。前些年，書畫家的人數不多，隨著供小於求的現象，書畫作品的價格也隨之全面、持續的上漲。越來越多的人看到書畫市場的繁榮，逐漸“書畫家”這支大軍規模越來越大，書畫作品參差不齊，數量瘋長，但價格仍在全面、持續的上漲。普通百姓不會拿出幾萬元用於購買書畫作品，中產及以上家庭對於書畫作品的需求日益飽和。最終導致，書畫作品數量大量積壓，書畫作品的價格卻高浮不降。

書畫家不願將書畫作品價格下降主要原因分析有三：一、面子，身邊的書畫家價格都高，而自己低，顯得沒有面子；二、承諾，有些書畫家早年書畫作品銷售價格比較高，一旦降價之後，以前買過其畫的人，必定不悅；三、等待，覺得現在市場不好，只是時間問題，自古以來，書畫市場都是起起落落。

假如未來書畫家們或者書畫經紀人，為了銷售積壓的書畫作品，進行惡性降價，引發泡沫破裂會給書畫市場或者說書畫教育、藝術普及帶來嚴重的傷害。

宣告，以下是我個人認為書畫家在社會中應該享受的報酬。假如將書畫家認為成一個職業，我們預算一下這個職業應該的收入價格。一般書畫家普遍有著幾年、十幾年的練習或者學習書畫的經歷，換算成技術工應該享受“白領”人員待遇，年收入應該在10萬至20萬元左右。中層次有地位的書畫家應該享受“金領”的待遇年收入30萬至50萬左右，高層面的書畫家應該享受特殊待遇。而基層的書畫家應該和社會普通職員一樣，享受普通員工的工資待遇。

我出生於農村，經常看到左鄰右舍每逢過年或者家中辦喜事時，總會花上幾十元、幾百元，去縣城買些比較精緻裝裱的書畫印刷品掛在家的客廳之中。家中有條件的也會拿出上千元，委託村裡的文化人去購買一些真實的書畫作品，但這是少數。對於農民來說，讓他拿著幾畝地的麥子錢去購買一些書畫作品，那實在是太奢侈了。藝術的普及，應該距離群眾近一些。

沒有君子不養藝人。藝人：江湖賣藝的人，多指肢體或語言演藝之人，此文僅指書畫家。沒有慷慨解囊的君子，書畫家的生活就沒有著落。

不同意。

首先書法作品是藝術品而不是隨意的商品。書法作品是書寫人在特定時期特定環境特定情感下自己的感情流露。

其次，即便因為某種特定因素輪落成了商品，也不是什麼人想買就能買到的。書法藝術品的產生受歷史條件，人文因素，地理環境等因素的影響，這也決定了書法作品的有限性。古代很多傳世精品早已是鳳毛麟角，甚至很多都已經輾轉流落破敗不堪或者早已香消玉殞。物以稀為貴，這直接就提現在了價格上。少則幾千幾萬，多則幾千萬上億。所以也不是誰想買就能買的。

我肯定是不認同的，書發是一個提升自我修養的一種方式，耐心的去學，也可以學習不同的字型，行楷啊、等等。贗品當然也是強烈抵制的。

我覺得書法作品不能用金錢衡量，因為書法作品定價沒有可操作性，那些大家名人的作品才是收藏家追捧的物件，市場上名人作品很多都是贗品，沒有書畫鑑別知識的人很難辨別真偽，有的收藏名人字畫出於投機炒作賺錢，很多書畫家都參與進來為了天價利潤，所以說，不懂書畫鑑別的人根本你就得當大頭鱉，普通沒有名氣的書法家畫家雖然他們的作品很好，但普通人大眾不買你的帳，因為他們壓根不懂書畫，或者不喜歡。名人字畫為什麼受熱捧，普通人買不起，富商買回家裝點門面，提高品味，說不定可能升值。所以說書畫永遠是小眾範圍人玩的，從古到今不可能大眾化，更不用說成為商品，明碼標價了，所以練書法字畫的人不要企圖自己靠這個發財，當成一種修身養性的愛好罷了，如果功夫不負有心人一夜成名，那是天上掉餡餅砸到自己了。

真的不認同。書法作品的創作過程很難，許多人不理解，認為書法不過是簡單的寫字，其實創作一幅乃書法作品需要反覆的推敲，真的很累，正常情況下，一般的朋友求字很少答應，因為不值得。

一幅尚好的書法作品，真正喜愛.想得到，並非易事;它屬於文化傳承(播)的一種形式;具有商品屬性。喜者如寶.…。

書法作品也可以說是可以拿出來交易的商品，因為書法家也是人，也需要在現實社會中發展延續。但不同於一般商品，並不是可以隨意買到的。沒有對書家的尊重和認可，你得到的僅僅是作為商品的作品。

藝術品是有市場的，也就是說，藝術品存在貨幣交換的流通現象，有的可以買賣，有的則是拍賣。至於是否可以隨意買到心儀的作品，就不一定了，這需要機緣巧合，鑑賞能力和反應速度。

首先這個問題就是一個錯誤，有空看看馬克思關於資本的著作，一個物品不參與商品流通當然就不是商品了。接下來再談書法作品，數量很多，在各個專業市場以及業餘市場都可以買到。但是不是所有的書法作品都可以隨便買到，不說那些天價作品是否買的起。有些作品見到都難。前陣子臺北故宮借給日本顏真卿的《祭侄文稿》引起軒然大波，就是因為大家認為這麼重要的作品是不能外借的，也容易受損。所以，這個是想看都難更別說隨便買。此外作為藝術作品它的生產方式不能批次化，品質差異也很大，與一般的商品在流通環節仍然還是差別不小。好作品趨之若鶩，縷創天價，差作品價格一般。有各自的價格體系，也不是隨便買，像古玩一樣，專業市場專業規則。

當今社會是經濟世代，有勞動就有收穫，書法也是勞動成果，而且書法是一門藝術，把中華文字寫得很漂亮，應該得到尊重，應該有報酬哈。

首先書法是藝術品，藝術品品可收藏，不能隨意買賣。但從某種意義上來講那就另當別論了。

凡是追求藝術的才子們都是一貧如洗，甚至家徒四壁，生活經常無作落。總是在萬般無奈的情況下也得把心愛之物典賣求生。這叫賣藝求生，

可以這麼認為書法作品是件藝術品，同時也是件商品，雖然書法發展了幾千年了，有濃厚的傳統文化底蘊，但是至從書法擺脫實用性的束縛，形成獨立的藝術門類之後，書法就具備了一定的商業價值了，自古以來，任何藝術都具備了所屬的文化價值與不確定的商業價值，

古代時一件名家優質的書法作品在書法家所處那個時代可以值多少錢，在這裡我們就不去過多討論了，但是可以可定一點的是，古代書法家的書法作品在現在少則千萬，多則上億不等，比如被稱之為“天下第二行書”的顏真卿的《祭侄文稿》現如今可算是無價之寶了，

雖然《祭侄文稿》真跡花多少錢都買不到，但並不代表所有書法作品都買不到，比如那些名氣不大的書法家的作品，只要願意花錢，隨處都可以買到，就比如過年時的那些書法對聯，這是最便宜也是最容易買到的，如果書法作品不能交易的話，那麼書法家以什麼謀生呢？對吧，既然可以交易，那麼就可以說是商品了。

在當今的藝術市場上，很多字畫都是天價，這並不是說所有的字畫都是世界名字名畫，這都是一些人為“炒作”起來的，真正意義上講，一件書法作品的成本價錢也只是幾十幾百塊而已，現在竟然買幾萬幾十萬，這種書壇風氣不見得有多好，如果在當代要出現像古代王羲之那樣的書法大家，就應該規範書法作品的商業價值，相關部門應整頓書壇的亂象叢生。

書法現在是專門的藝術形式，已經形成了系統的教育、學術組織，有專業的學校，專業的學生，專業的展覽評比，專業的配套產業，專業的銷售渠道，已經形成了產業，當然是藝術商品，當然可以買賣，不能成為商品這個產業就沒有了。這個問題的核心意思其實不是能不能買，而是不能隨便買，市場上的所謂的書法大師們的作品太多了，厚德載物的大標語爛大街了，那和真正意義上的書法作品沒有什麼關係，最多算個工藝品，愛買就買吧，反正又沒有幾個真正懂藝術的。

隨著書法逐漸脫離實用性，藝術性逐漸上升，一部份作品一定會成為商品。能否成為商品，一看作者意願，二看作品質量高低。當書法作品成為商品後，它一定符合商品的特徵，商品的價值是由包含其中的無差別勞動所確定的，說白了是由作者水平高低決定的。但是，藝術作為一種特殊的商品，和一般商品還有很大的區別！第一，某種書法商品會出現數量稀缺性，他不能像一般商品進行大批次生產，造成物以稀為貴現象；第二，顧客水平與商品價值有特別大關聯，顧客水平高眼光高，才會捨得投資購買或收藏！第三，書法商品銷售的渠道或者說運作模式對作品價格有很大影響。一句話，真正的好作品，你有錢不一定買得到，你還可能由於眼光不識貨與之擦肩而過！

有句話說看字如看人，體現了書法家對文字形體的審美，創作賦予精神能量的創作品，是有年代的積累。並不是一件商品吧，要說價格只能是對書法家的認可。

看是在誰手中了，在書畫商眼裡就是件商品，因為他們的目的就是單純的用這些作品從中賺取利潤。

而在書法家和收藏者眼裡就是藝術品，書法家在創作的時候不知付出了多少心血，你所看到的一幅作品可能書法家在創作的時候已經寫廢了很多張紙，雖然最終也避免不了庸俗的金錢交易，但只有這樣才能有更好的創作條件，創作出更好的作品，這豈是簡簡單單“商品”兩個字能解釋的了的。

在收藏者眼裡，之所以相中這件作品，恰恰是這件作品給了他心靈上的觸動，或者說他從這件作品中看懂了書法家的內心，對他來說這也不僅僅是一件普通的商品。