1）小品方面

他這個可以說是這個領域的頂峰了。無論是最早期和黃小娟的相親，或是經典的昨天今天明天，還是巔峰的賣柺賣車。前無古人，估計也後無來者了。

2）二人轉方面

他開始演小品後，就不演二人轉了。當年的和潘長江合作的瞎子觀燈，一天24小時連軸演，每場都座無虛席。

3）經商方面

他當年還不是個成功商人的時候，看過一個電視臺訪問，他說過，商人就是讓人受傷，他嘗試了，但是發現自己不適合。 但是後來他變成了成功的商人，這就證明，他已經習慣這種讓人受傷的生活了。

我爸媽特別喜歡趙本山的小品，記得小時候看春晚，爸媽非得守在電視旁邊等看完趙本山的壓軸小品才在笑聲中睡去，我那時候也感覺很有意思。

趙本山的小品確實有其獨特之處，有很多到現在都是被奉為經典之作，繼陳佩斯、朱時茂之後的小品之王，有人說趙的成功有其特定的原因和機遇，我想是的，每個成功的人都會有其特定的機遇，但最大的原因應該是自己得有料，有那個能駕馭的住機遇的才華。

最深入人心的幾個小品記得有《賣柺》、《賣車》、《昨天、今天、明天》、《不差錢》等，和他合作的宋丹丹，範偉，小瀋陽等也深入人心，令大眾喜愛。記得在一個節目中瞭解到在春晚表演壓力很大，臨危不亂隨機應變的事蹟也是不少，我就不一一介紹了。

趙本山小時候是一個特別認真能吃苦的孩子，自幼母親病逝，父親遠走他鄉，跟二叔學藝，精通拉二胡、吹嗩吶、拋手絹等，為其以後的藝術表演打好了基礎，1987年由姜昆向中央電視臺導演推薦趙本山，然後在然後在國慶晚會亮相，之後步入春晚並一直紮根在此。

2003年，趙本山首倡“綠色二人轉”，並創立了以演出“綠色二人轉”為主的“劉老根大舞臺”。確實現在想來趙本山確實是一個很有商業智慧的人，利用當時自己的名氣在東北迅速開展自己的一片事業，並招到了一批有才華的徒弟，拍電視劇，商演等，當然也拍出了很多大家喜歡的電視劇，劉老根，馬大帥，鄉村愛情等尋常百姓也十分喜愛。

以下是我找到的其他人對趙本山的評價：

趙本山及其小品藝術撥動了時代的笑神經，使中華民族迎來了一個大規模的笑的時代，好多藝術家都是由民間產生，趙本山是個大藝術家，他在剛剛出名的時候我就有這個感覺。我真希望中國能有更多的文化名人，由每一個文化的起點出發，不斷地提升、提升，然後他和他生活的那塊土地上的文化都達到了一個新的高度。（餘秋雨評價） 趙本山的喜劇小品連續多年獲得中央電視臺春節晚會一等獎，被觀眾譽為“小品王”、“東方卓別林”、“紅笑星”、“中國笑星”等（中國新聞網評價） 。 趙本山藝德高尚，成功不忘家鄉，先後為災區、為家鄉希望工程修路捐款近千萬元。《劉老根》《劉老根2》電視劇中擔任導演和主角，把中國影視喜劇向前推進一大步。把鄉間的笑聲帶上了中央電視臺春節晚會，使遼北小品這一帶著原生態的幽默詼諧和泥土芳香的新鮮藝術樣式，是20世紀80年代以來獲得國人最多笑聲和掌聲的小品演員。（人民網評價） 趙本山這個人有“手藝”，但是不代表他有喜劇精神，他有不少作品是垃圾。其實在東北很多人說話都很逗，也有這門“手藝”，趙本山的運氣好倒是真的。（上海戲劇學院教授、著名編劇趙耀民） “從我對他的認識和了解，我覺得這個人特別棒，是個百年不遇的人才。”（崔永元評價） 趙本山還只是一個笑匠、一個小品“暴發戶”。（南京前線文工團著名編劇姚遠與南大董健教授）

我們發現其中各有褒貶，趙本山擁有超級靈敏的嗅覺，深諳中國國情，憑藉自己超高的情商和智商，扇動藝術的翅膀飛出小山溝，以農村包圍城市，將中國特色的人情交際發揮到了極致，將自己牢牢的和國家機器潛移默化的捆綁在一起，創造了令人耳目一新的、無與倫比的趙家班，堪稱中國最成功的民營企業。

趙本山始終是一個趙本山，不同的是你眼中的趙本山，你說他低俗也好，做作也好，成功也好，暴發戶也好，對我又如何呢？他是帶給我們笑料的人，曾經我和我爸媽一直喜歡的，一直坐在電視跟前期盼出現的那個人，這就足夠了。

民間藝人出身，本性質樸。表演有其獨特之處，雖非流裡流氣，但表現低俗，確是眾目灼々。特別是破帽遮額，配其凹臉，捧哏逗笑，汙辱偏低了農民形象，中國有十三億人口，農民就佔了將近十億，其本人也出身農村，何必把農民扮成眼瞎腿癮智商低下的低能力，雖能引人發笑，但看後總覺得酸不溜溜的不好受！在五六十年代，或許能見到這類頭戴破帽，身穿破衣的農民。那時，不光農村，就連城裡人，哪個不是新三年舊三年縫々補補又三年。老二穿老大老三穿老二老小穿老三的衣衫？！改蘋開放以後，再也沒有了這種現象，農村吃穿住哪樣比城市差！我這說的是城鄉大眾，不是指趙本山那一撮有錢買飛機的從低層爪爬何高層的所謂精英人物。總之，能買得飛機，帳戶上有十億八億金錢的人不多！其還到處嚷々自已是弱勢群體！這樣的人是弱勢群體，老百姓還怎麼活？！工薪階層還不都得要飯去？！引水思源，趙本山應該多思多想，你由_只癩蛤蟆突變了白天鵝，是誰給你這樣的機遇？！你應該感謝黨的政策，反哺人民，多演些積極向上的作品，少演些低俗下流的東西。你是暴發戶，但總抱著暴發戶的心理來看世界，你釣演出不念再受到人們的歡迎，你只能是江郎才盡，進爾日暮途哥！錢多了死了沒花完是最可惜的事！希望趙本山今後多做些有益於國家人民的好事，不要把趙家班變成一鍋爛肉，往外潑，大家都嫌臭！

我不認識趙本山，但爺爺奶奶喜歡看趙本山的小品，我從而也認識了這個人，他叫趙本山。

很多人說趙本山是賤人，下流。

我不那麼認為，我認為趙本山其實挺好的，雖然趙本山犯了大錯，但是我們可以原諒他的，因為人們表演了那麼多小品，也是很辛苦的。

趙本山春晚給觀眾帶來的歡樂廣大觀眾是不會忘記的，他參加春晚二十一年。和多個演員配戲，不管和誰配戲都有很好的效果，觀眾都喜歡看，而且每年春晚都等著看他的小品。也多次被央視評選一等獎。很收中老年人歡迎。現在在網上噴他大多是青年人，他們不喜歡看趙本山的小品，更喜歡小鮮肉的表演，各人愛好不一樣，但是，看在他是父母輩的喜劇名星，看在現在白髮蒼蒼，方過他老人家吧，不喜勿噴！

趙本山小品在媒體各平臺上，國人有目共睹，耳熟能詳。其作品的娛樂效果也顯而易見有所共知。我要說的是他還是商業奇才，轉型楷模成功典範。一個化腐朽為神奇把鄉下農家子弟培養成文藝界名星大腕名利雙收，把散兵遊勇組合成集團軍並發展根據地四處開花，效益顯著，收穫頗多。如此把泥土變成金創造了一個空前神話。這是其他所謂文藝前輩長老大亨所沒有的，絕無僅有，前無古人後無來者，空前絕後無人能及！當然趙本山是人不是神。金無足赤，人無完人。即然不是仙，難免有雜念。人非聖賢孰能無過？也許有這樣或那樣缺點毛病。流行的那句錯了再改，改了再犯，千鍾百鍊嗎！我相信趙本山二人傳一定能發揚光大。祝趙本山和他改良的綠色"二人傳"有更好的發展和傳承。 l

中國幾百年才能出現的笑星。中國曲藝界領軍人物。春晚沒有本山，就不叫春晚。不管官方怎樣看。在百姓眼中，本山永遠是百姓的本山！

題目有點大，人自有功過吧。

對於趙本山，不能說譭譽參半，更準確說：功：過=7：3；

今兒，單說說師徒關係的問題：

中國的相聲小品圈子乃至整個娛樂圈子似乎都還是維持著封建意識很強的師徒關係，這種“成也蕭何敗也蕭何”的舊時代傳幫帶陋習，有其優勢的一面，但更多會埋下隱患。

文中提到：馬季發掘了姜昆、姜昆發現了趙本山，再往前侯寶林培養了馬季。

似乎是，師徒之間的傳幫帶是成才立腕的必由之路，但有些耐人尋味的是：侯、馬、姜卻都沒聽說過與自己的徒弟之間發生什麼不快甚至翻臉為仇。

為毛到了趙這輩就有：三叩九拜認師、剋扣徒弟甚至師弟官餉的事情呢？

還是文化水準低惹的禍；

侯寶林即便也是從街頭藝人成長為一代大師，但畢竟在京城腳下，接受教育薰陶的機會，對於以人為本、人是第一生產力的西方理念會更多一些。畢竟，藝術行業就是一個人才輩出的行業。

兩廂參照，在國外也有類似的師傅帶大甚至給了你未來吃飯家伙的案例：

譬如球王梅西，當年要不是巴塞羅那拉他一把，煤球王根本就不可能取得今天的成績和地位。但這並不影響巴薩照舊給予梅西的領袖特權和最高的物質待遇。只有這樣不翻舊賬的以誠相待，別人才會士為知己者死，拼盡全力。

利字當頭一把刀，如果趙本山在這一點上依然執迷不悟，徒弟因為利益另立山頭的事情恐怕永遠不能避免。

畢竟，郭德綱那邊各種師徒反目出走罵架撕逼的故事已然有力的印證了。

趙本山作為藝人，是有不少是是非非。但是這個有很多是是非非的人打死都不往國外跑:他的親人也沒有誰聽說往外國移民的。單就這些現象來看:老趙還真不想把自己的老骨頭扔到國外。這樣的老藝人確實難能可貴:但趙本山的才藝歸趙本山本人所有:不能一人得道雞犬升天。

農民出生，闖蕩江湖，一舉成名，名利雙收，收穫愛情，情為何物，物是人非，非常人生，生意興隆。總之一句話，他由演員變成了一個商人。

有才才有人恨，歷來槍打出頭鳥。趙本山太紅，也就會出現負面影響。所以說，趙本山紅時應該低調，又是飛機、房車的奢侈生活，引起另一部分人的不滿，終歸導致曲折的出現。不知對否，願與大家共同探討！

誰說是百姓的本山，你只代表你一個人。沒有本山的春晚就不叫春晚，你也吹得太牛了。那好就叫本山一個演，一個人包埸看有多少百姓看。趙本山的小品可以這麼說，都是負能量，看看他演的舞臺形象和語言就知道是什麼貨!

用真本事，出名，苦到大錢，以經成了現實中的現實，一個男人有了終身享用不完的結果，就算他有點不好的，以沒有什麼好評的了，

在特定的時代，大眾文化發展滯後，出現一個迎合大眾口味的趙本山是正常的。趙本山的雅少和俗多，把小品推向新高度，甚至很長時間蓋過中國人喜歡的相聲，成了稱霸年三十春晚大餐。從這一意義上講，趙本山是時代所造就。靠三寸不爛之舌，把東北以二人轉為代表的大眾文化，弄到高堂之上，給人們帶來多少歡笑，曾經看春晚就是看老趙。大眾喜歡的應該是提倡的，不能不說趙本山是個人材。隨著社會發展，人們的提高，趙本山的提高沒有跟上社會發展，仍停在俗多雅少，是其發展瓶徑。社會文明成度越高，人們對大眾節目要求就越高，過去不會挑毛病的，今天成了評論家，過去當成笑談的，今天成了維權的。所以每個行檔都要與時具進才能生存，趙本山所代表的也不例外。

趙本山那小品演的，維妙維俏，逼真逗人，小品的火，跟他就有關係。但他不懂人無百日好，花難百天紅！人到一定高度，就該激流勇退。一直賴在春晚舞臺，黔驢技窮了，還不肯下去，從而遭至觀眾逐漸厭煩。

老趙這個人怎麼樣？很多人面對這樣問題無從面對！老趙一直都是個笑星啊，對不對！很成功的一位演員啊！為什麼大家會這樣問呢？難道他有不為人知的事情嘛！呵呵！下面我發表下自己看法，老趙的藝術創作題材都是來源於農村生活中經過誇張的藝術加工，非常符合中國長江以北地方百姓的喜愛！可以說前無古人 後無來者的一位了不起的喜劇表演者！但是細細想想他的作品中大都是有低俗內容，比如諷刺殘疾人，或者醜化農村人這些元素都不太高雅！我泱泱幾千年文明歷史的大國，竟然喜劇內容是靠諷刺農村生活和殘疾人來取樂！豈不是過於難堪！就是這樣一些原因，所以老趙作品也就越來越少了！不符合文化復興主旋律！但是歸根結底咱們老百姓素質還真不高！高雅的還真欣賞不了。還就是對老趙的低俗作品情有獨鍾。其他能春晚時候開心笑一笑！

怎麼看趙本山，不如說，怎麼評價趙本山，這是一個很大的話題，因為趙本山已經成為一種文化現象；這又是一個很小的問題，因為一個起於農民、發跡於農民，一生都在以土地為賣點的公眾人物，理應聽聽農民的看法。

趙本山曾經代言過“農民”，從小品《紅高粱模特隊》、《相親》、《三鞭子》，等等，從不同角度，以一個農民的身份，表達了對美、對婚姻、對社會的感受、訴求，說莊稼話，聊家常話，觀眾在笑聲中找到了共鳴，得到了慰籍，加上那頗有個人烙印的語言，讓人忽然有了一種賓至如歸的感覺，於是乎，本山大叔紅了一片天。

趙本山曾經試圖新式“表達”，這個社會唯一不缺的就是表達，各式各樣的喜劇角色，都在以自己的方式，自以為是的表達著他們對普羅大眾的理解，聲嘶力竭也好，自我嘲諷也罷，反正都想給我們以安慰，讓我們喊好。這方面，不得不說，本山大叔，比他們看的更深，走的更遠，《劉老根》、《馬大帥》，還有《鄉村愛情》系列，連續轟炸，此起彼伏，首因效應，在趙大叔這裡得到了近乎完美的表現。

趙本山曾經是我們當中的一員，州郡起於縣吏，猛將發於卒伍。顯然，本山大叔，是這當中的佼佼者。在一個電視節目中，本山大叔被邀請表演絕活時，本山大叔拉一曲二胡《二泉映月》，並說，這支曲子最能代表自己的感受。可以說，世態炎涼、人間冷暖，本山大叔經歷過的、感受過的、理解的，能深入骨髓。

於是，本山大叔的節目成為了春晚的壓軸戲，也是很多北方群眾最想看到的喜劇明星。與其說這是趙本山的成功，還不如說這是明星與大眾的心氣想通。

但是，當臺上老農民，臺下“Golf”；臺上憨厚老實，臺下長袖善舞；臺上以農民為榮，臺下以奢侈示人。再加上高調收徒，移民風波等等，都讓人心生問號，本山大叔難道也有兩面？

不管社會如何發展，時代如何變遷，德藝雙馨永遠是文化、娛樂明星的尺度、底線。不忘初心，才是明星們最根本、最持久的動力源泉！

藏獒、普爾茶、高粱酒、老趙的逗唱藝術本是備自行業的低端。

藏獒是青藏高原智商較低可與狼鬥狠的護家犬，達不到察言觀色與人充分互動的寵物犬智商，當寵物犬養、炒、玩，是搞錯了角色。

普爾茶本主要銷往青藏高原、中亞、西亞，碾碎與牛奶羊奶煮後飲用，充當蔬菜，是茶中低端，也就白菜蘿蔔價。

高粱酒本是山溝裡釀酒作坊用高粱釀製，主要供應赤水河上船工和縴夫們飲用，無論怎樣吹成瓊漿玉液國色天香，你喝下肚裡的那碗高粱酒只值幾十元錢，其餘的是付給了瓷瓶子、抬轎的、吹鼓手，高粱酒從來就不是高檔酒。

老趙的逗唱藝術本適合縣文化館、鄉廟會上幾塊錢一票逗大家一笑，非要上升為國粹，春晚在全世界現眼，拔到如同藝術界的菩提祖師元始天尊，吹的人暈了，他自己也暈了。

從藝術標準來看趙本山只能算草根明星，是黑土地走出的農民小品演員。小品要有藝術性、觀嘗性、大眾性、取向性，而趙本山的小品則更多具有娛樂性，只是一味逗樂而已。向早年的相親，賣柺等。藝術性講究小品的立意、取向，也就是說什麼，告訴人們什麼，人們從中悟到什麼，而趙本山的小品大多以裝瘋賣傻坑蒙拐騙為題材博得觀眾笑聲。任何藝術形式都離不開輿論導向的作用，沒有導向性的作品不稱之為藝術品。在這方面個人更傾向黃宏的小品。黃宏小品立意深如《打氣》等，看後使人回味無窮，而趙本山的小品則更多的以甩包袱的形式使人一樂，樂後無味。不過趙本山的小品在語言上卻給觀眾留下了深刻的烙印，連小孩子都摸彷，成天喊著：忽悠，接著忽悠，拐啦拐啦拐賣拐賣。本人是從純藝術角度，至於其它因不知不能妄議。最後想說的是：趙本山出道多年，雖談不上什麼藝術家，但確給人們帶來了歡樂。一個農村老百姓走到今天也屬不容易。大家應理解趙本山！(以上為原創，個人觀點，不喜勿噴)

趙本山目前來說在小品屆的地位說是第一，沒人敢說第二，他不僅能創造出膾炙人口的小品，更能演電影，電視劇，而且做為地道的東北人對於二人轉的掌握更是爐火純青，不論是二胡，嗩吶，拋手絹，二人轉小帽，小曲每一樣趙本山都樣樣精通早年的經歷讓趙本山對後來事業的發展有著非常大的幫助。

趙本山第一次演出是與李忠堂和崔凱演拉場戲《摔三絃》然後一舉成名，之後又和潘長江一起主演《大觀燈》更是300餘場，場場爆滿徹底火爆了東北三省，然後在姜昆的推薦下進入春晚，正式開啟了小品王的節奏《賣柺》三部曲、《昨天 今天 明天》《我想有個家》等等每一個都是春晚的壓軸節目，火爆全場，而主演的電影《男婦女主任》也得到了大獎，在電影上的成功讓趙本山更加的感覺自己的事業應該更加擴充套件於是拍了《劉老根》，《劉老根》收視率在當時也是萬人空巷，好評如潮。

雖然趙本山得到了名聲 財富 但是趙本山小時候非常的苦，父親出走，母親早逝而趙本山是跟著他的瞎子二叔學習的，在小時候吃過的苦也成就了現在的趙本山，他對於那些曾經受過苦的人都表現出了關心，他的那些土地絕大部分都是窮苦出身，趙本山收他們也是給他們一個能夠掙錢養活他們的地方。

楊義的父親楊少華早年時期因為相聲不景氣，所以過的不特別好，在一次訪談中也說過，當時趙本山在後臺也給過他3000塊錢。