一般來說，初學攝影的人，對於自己擅長的焦段都會不太明晰，所以儘可能配齊從廣角到長焦的全覆蓋鏡頭，就成了自己的救命稻草。這樣的花錢模式廠商當然也是知道的。

大三元有著同樣是2.8的光圈，透過三支鏡頭覆蓋16-200mm的視角，對於強迫症來說充滿誘惑，但是完全沒有必要。

過大的負重，更換鏡頭的繁瑣，很多時候讓你內心所期待的“完美焦段覆蓋”成為泡影。你會感到體力不支，也會迷失你創作的靈感，除了在價格上給予你“還算不錯的器材”拿出去拍照不會顯得寒酸以外，幾乎不會帶給你更多的好處。

可以考慮以定焦鏡頭作為入門的選擇，能夠駕馭各個焦段的時候，你會逐漸嘗試簡單的拍攝體驗。到時候你有信心拿著一臺機身，並僅持有一個鏡頭去拍攝的時候，你才會感受到攝影的真正魅力。

當然，如果你的預算充裕，什麼都不是事！

我認為三支鏡頭足夠，一支16－35變焦廣角，或者14－24，恆定f4就行，一支80定焦f2·8，一支135或者180大光圈定焦。

一個最重要的前提——你打算用它來拍什麼？是拍人像？拍風景？拍花鳥魚蟲？拍產品靜物？還是什麼都拍？單反相機最大的優勢是可以換鏡頭，因此，你打算用它來拍什麼，決定了大三元必要不必要。

“大三元”以恆定F2.8大光圈為標誌，包括16-35mm、24-70mm和70-200mm（別名小白）；另一套稱“小三元”，以恆定F4為標誌，包括17-40mm、24-105mm和70-200mm（別名小小白）。F2.8的變焦鏡頭是頂級專業象徵，當然價格昂貴。不過F4的“小三元”成像也非常突出，價格約為“大三元”的一半，價效比很高。

首先，大三元的焦段覆蓋的非常實用非常全，16-35mm、24-70mm和70-200mm，無論是用來拍風景、拍日常，還是拍會議培訓、拍舞臺照、拍新聞等等，這三個焦段都很好用。

其次，恆定大光圈F2.8，成像質量非常優秀，是頂級專業象徵。這組鏡頭非常經典，你要相信，經典之所以被稱為經典，一定是有它經得起時間考驗的優勢，所以如果資金充足，還是買經典。

提問這樣問題的人大多是沒有入門的攝影愛好者，在接觸攝影的初期，什麼都想拍，感覺拍的不夠好，覺得不是自己的機器不行、就是自己的鏡頭不行！這也沒有什麼，都是這樣經歷過來的！透過學習、拍攝經過一段時間後，或者你成為職業攝影師後你是不會有這樣的疑惑的。

大家都瞭解大三元鏡頭，我就不介紹了。首先作為攝影愛好者，如果你不差錢，這幾款鏡頭你都可以買，它們相互之間沒有替代性！16-35偏重於風光，24-70偏重於人文紀實，70-200偏重於人像。但這也不是絕對的，很多的婚禮旅拍都會用到廣角鏡頭，而中長焦鏡頭也可以拍攝遠距離的風光。

如果你只是一個普通的攝影愛好者，沒有什麼拍攝傾向性，我建議你不用買大三元鏡頭，套機頭足夠了！但如果非要買一支的話，我推薦24-70，兼顧廣角、標準和中焦端，拍攝風光、人像都可以！如果喜歡拍大場景風光，那一定要有一隻廣角鏡頭，可以考慮16-35，但不一定大三元的廣角，如佳能的可以考慮小三元的17-40，恆定光圈F4，足夠用了，風光攝影中大多數情況也不會把光圈開到最大，至於畫質我相信沒有人敢說他能分出哪個是16-35，哪個是17-40拍的！至於70-200，如果你喜歡人像或以後打算拍人像，那一定要有一隻！至於理由你看看公園裡外拍婚紗、兒童，寫真類的攝影師，基本會人手一隻，光圈大、畸變小，還拉風！

光學素質大三元好，價格也是大三元貴，缺點是重。不追求大光圈，全開光圈銳度，小三元還是可以選擇的，價格只有大三元的2/3不到，重量要輕不少。

佳能的大三元鏡頭，確實是很多攝影人夢寐以求的三款攝影鏡頭。

如果你是真正追求品質並且願意不怕麻煩不辭辛苦的，那麼，大三元確實是非常值得購買的。也就是說，對於真正的專業攝影師和職業攝影師來說，大三元鏡頭是基本的配備，配齊了大三元鏡頭再來談是否還需要購入其它什麼鏡頭。

不過，也有很多人或者很多攝影題材其實並不太適合大三元鏡頭：

一、對於中老年攝影愛好者來說，大三元鏡頭確實不實用，太笨重了。

24-70mmF2.8，可以用24-105mmF4.0取代。

16-35mmF2.8，可以用16-35mmF4.0取代。

70-200mmF2.8，可以用紅圈的70-300L或者紅圈100-400L取代。

上圖中，左邊的16-35mmF4.0其實完全可以取代右邊的16-35mmF2.8，當然，如果你是以拍攝新聞及人文紀實為主，那麼，16-35mmF2.8還是不可替代的。

如果你不喜歡拍攝人，那麼這款紅圈的70-300mmL也是可以取代70-200mmF2.8的哦！

對於攝影愛好者來說，如果主要不是拍人，那麼，F2.8大光圈其實沒有什麼必要。

旅行風光攝影，24-105mmF4.0和紅圈的70-300L是最佳的搭配，甚至其實並不需要超廣角鏡頭。

喜歡拍攝荷花啊，花花草草的，以及喜歡拍攝日照金山的，喜歡去西藏啊雲南啊壩上攝影採風的，其實紅圈的70-300L或者紅圈100-400L的實用性會更棒！

二、如果你沒有大三元鏡頭，但是需要背景虛化，怎麼辦？

大家都知道，70-200mmF2.8的背景虛化效果是很不錯的，而且這款70-200mmF2.8也是拍攝人像最為常用和最為實用的鏡頭之一。

千萬別小看這個700塊錢的50mmF1.8STM哦，這個鏡頭很小巧，很輕便，帶著一點也不費勁，是我們強烈推薦的一款攝影鏡頭哦

如果你沒有買70-200mmF2.8，但是又想要很好的背景虛化，其實，追求輕便的話，可以買入一支50mmF1.8或者50mmF1.4標準鏡頭，如果追求很棒很強烈的背景虛化，可以買入一支85mmF1.8或者85mmF1.4人像鏡頭。

三、對於沒有背景虛化要求的拍攝題材來說，對於不要求弱光下手持拍攝的拍攝題材來說，對於體力不太好的朋友們來說，大三元確實並不是必須的。

四、說真心話，如果你帶著一臺全畫幅的佳能單反機身，帶著大三元鏡頭，再帶上一個三腳架，在稻城亞丁景區逛一天，或者在內蒙古額濟納胡楊林景區逛一天，你真的會，會覺得，好像手機拍照也是可以啊，這個單反太重了，唉，早知道換成索尼微單了，不是說索尼很輕便嗎？

五、其實，索尼的全畫幅微單，配上索尼的大三元，也還是很重。

六、要想在畫質、體型、重量，這三者之間取得一個最佳的平衡點，目前來說，貌似只有富士微單做到了。對於中老年攝影愛好者來說，對於非職業攝影師和非專業攝影藝術家來說，其實，我現在一般都苦口婆心推薦富士微單了。

總結一下：其實，大三元對於真正的專業攝影師也許是不可或缺的，但是，對於攝影愛好者以及一些不怎麼拍人的專業攝影藝術創作，其實也完全可以使用其他鏡頭替代大三元。

況且，我們也不一定非要購買全畫幅的數碼單反，如果你換成APS畫幅的機器，那麼，大三元就更加不是必須的咯。

那麼好了，如題所示，說道鏡頭的選擇，我也拍了有10年了，我的選擇就是大三元！

　　一方面這和我的工作性質有關，我主要是棚拍，而且拍攝的主題是珠寶和汽車等靜物，或者是棚拍人像，所以我用不到大光圈。而焦段對我來說才是最重要的。我如果要拍攝一個產品，提前會和客戶討論角度，近還是遠，高還是低，所以細微的機位變化都能然產品看上去截然不同。所以我不可能像一些人文紀實攝影師那樣用那些24 35 50 85 135 200這種定焦。而16-35、24-70、70-200這種大三元才能讓我在任何距離 任何高度的清情況下都能讓產品撐滿畫面。當然還需要一支100微距來彌補微距的不足。其他的都齊活了。

　　而且對我來說百分之90的工作我會把光圈設定為14.因為無論是飛思IQ3 100MP、索尼的A7RII還是佳能的EOS 5DSR 光圈14就是一個極限值。光圈大一點景深不夠，光圈再小一點就要發生衍射。所以大光圈的定焦鏡頭在我這裡也發揮不出他們焦外柔美虛化的特點。而且還有一個致命的原因就是我一年365天裡面可能有300天都在外出差，我當然要選擇大三元。這才是我的最佳伴侶啊，再多一枚鏡頭可能就是壓垮我的最後一根稻草。

　　我經常會碰到很多客戶問我為什麼不用120數碼後背。我當然知道在全球市場經濟大環境下肯定是一分價錢一分貨，但是現在又是一個效率第一的時代。修完的成品圖給你看你能看得出這個是數碼後背拍的還是135拍的？何況就算是120的一億畫素後背拍攝的原圖給到修圖師，第一件事就是縮小50%才修，電腦跑不動啊。你要知道一張商業汽車大圖的psd檔案裡面可能有上百個分層。沒有人可以用1一畫素給你修圖的。何況現在時間就是金錢，客戶很可能拍完後的24小時內就要第一稿了，這種強度下135的便利性和拍攝效率反而是一種優勢。

　　不僅僅是商業片，我個人的旅行和日常也會選擇用大三元來拍攝。還是那句話：焦段第一！視角第一！光圈和虛化那都是攝影之路上的某些特定時期追求的東西，現在的我只是讓器材變成我的工具，而不是讓我糾結和煩惱的拖累

這些圖都已經是修完的，所以EXIF資訊都被抹掉了，當時用的就是A7R2 +2470GM

索尼的2470GM畫質沒的說，縮小光圈到14是我拍靜物拍汽車拍風光的一個最最佳化光圈，F14是我測試過針對A7R2的最大景深的光圈。到了F16就開始發生輕微的衍射了

還有一點我不是很明白大三元的定義！我認為是用焦段來分的。比如尼康的1424、2470、70200. 佳能的1124、2470、70200 。索尼的1224、2470、70200.這樣分才合理啊，但是大家就覺得大三元應該是光圈2.8為前提的，要從1635開始。我一直不認為1635這個頭算是大三元，處女座強迫症吧。1424 1124 1224 ！從這三個頭開始才是焦段上的天衣無縫的大三元。

這也是比較早的作品 尼康佳能索尼三家大三元我都用過

樓上有個人說135不能拍車 為啥？

這張完稿已經把EXIF資訊抹去了，當時忘了用佳能還是尼康拍的了

這張也是比較早期的 2470拍的

花絮先來一點吧 這幾年索尼全畫幅微單越來越好 畫素越來越高，是外拍很好的主力了，原來說微單適合做備用機，但是現在情況反轉了。索尼的鏡頭群上來以後直接可以讓佳能尼康退休了。為什麼這樣說我慢慢分解。

花絮。索尼自從大三元補齊了以後，發揮了很多原件的優勢。我可以不用連線電腦用手機或者ipad來控制相機

在棚內拍可以隨時連電腦連顯示器，在野外我更喜歡用ipad給客戶確認畫面。

很早的一張片子 凱迪拉克CT6的內飾

內飾作品 這個用的是尼康的大燈泡 14-24

來一些早期的靜物圖吧 這是當年的OPPO FIND5 很早很早的機型了

WAKE UP 腳踏車 這是這個品牌的最早一批圖，後來我該用索尼A7R2和GM大師級鏡頭拍了

這是當時的一個練習

在來一些珠寶佩戴的

我覺得這個還是要根據題主的拍攝題材和拍攝方向來選擇鏡頭，在我們正常使用中的鏡頭中，大三元就是最好的鏡頭，它有16-35毫米，70-200毫米，以及24-70毫米三個鏡頭。每一枚鏡頭售價都要過萬，如果購買這3款鏡頭的話，基本可以實現了焦段全覆蓋

但是我們是否有必要來購買這麼多昂貴的鏡頭呢？我覺得還是要根據個人的拍攝目的來決定，如果你只拍攝風景的話，那麼70-200可能會用到的非常少，雖然有時候能拍攝雪山火山，遠遠比起廣角拍的照片更震撼。

如果只拍攝室外的人像例如寫真之類的，那麼70-200 24-70焦段的鏡頭就可以了，但是如果要拍攝婚紗照時，就需要一枚16-35毫米鏡頭，用廣角透視去突出女士婚紗裙尾的壯觀。

佳能大三元系列鏡頭還是很值得買的，但是隻有一個鏡頭不值得買，為什麼看下面？

1、覆蓋各個領域，不論風光人像都可以滿足，但是記住光圈是F2.8，想玩更好的虛化背景建議上F1.4或者F.12光圈，大三元屬於變焦鏡頭組合滿足50%人像、風光、紀實拍攝需求。

2、這套組合最不值得買的是24-70，為毛？因為他的焦段太中規中矩沒什麼特點，除非工作室影樓，個人沒必要買這個焦段

3、剩下的50%怎麼解決呢，配合35F1.4 85F1.4 定焦滿足24-70尷尬的焦段，為什麼配定焦呢？為啥F1.4呢？首先35經典不能再經典的視角，相當於人類雙眼視角，35拍攝出來的是人帶景，廣角+大光圈，非常舒服，85是屬於純粹人像鏡頭，配合大光圈，迷死妹子，當然70-200也很好，感覺不一樣，妹子喜歡哪個你用那個，記住，粗黑大的妹子都喜歡，佳能的85F1.4IS就這樣。

4、除非影樓自己倒是沒必要全都配齊大三元，我的建議是16-35+70200，剩下定焦大光圈組合，一定讓妹子迷上你。

我們在入門攝影的時候經常聽到大三元和小三元這兩個概念。我們也知道這是對鏡頭的代號。那麼什麼是大三元和小三元呢，下面先來簡單介紹一下。

大三元和小三元：這是攝影愛好者給鏡頭取的綽號，指的是比較優質的幾款鏡頭，這是鏡頭組合，三個鏡頭組成了日常拍攝使用率很高的焦段，憑其優質得成像和覆蓋的焦段得名。大三元：指的是恆定光圈為2.8的，16-35 24-70 70 200三個焦段得鏡頭，小三元是指恆定光圈為4的，17-40 24-105 70-200三個焦段的鏡頭。這三組出名得就是其成像。也是比較有代表性的紅圈鏡頭。

佳能搭配大三元當然是有必要的，能得到市場認可的產品無疑是有其存在價值的，大三元鏡頭組合不僅涵蓋了比較廣的焦段範圍，可以滿足得拍攝範圍非常廣。同時價格方面也是不虛的。如果有條件，建議入手。

對一個深度攝影愛好者來說，當然是必須的。意味著你已經具備可以拍出很優秀的作品的基礎條件，拍不出作品就是自己的水平問題了。但是對一般人來說，小三元甚至一支24-105足矣。

有沒有必要不還是得看錢包鼓不鼓嘛！佳能16-35mm F2.8、24-70mm F2.8、70-200mmF2.8三枚牛頭並稱為“大三元”！往往土豪級別的朋友才會配齊這樣的三枚鏡頭來召喚神龍，更多的情況下都是按照實際使用以及拍攝題材決定鏡頭！

不同拍攝地點拍攝題材鏡頭都有不同，大三元只是用在人像攝影方面有一些優勢！在風景上面也是可以的。那麼，你總不能拿70-200或者24-70去拍微距吧，這也是不現實的。總的來說，大三元鏡頭也是可有可無的，完全配齊沒有太大差距，選擇好鏡頭並不一定選擇貴的鏡頭！

佳能單反配大三元鏡頭真的有必要嗎？說實話這個問題很難回答。說有必要吧，人家配小三元的拍得也挺好；說沒必要吧，如果有錢當然是要配上最好的變焦鏡頭了。如果不是因為各種原因有所取捨，我想絕大多數攝影愛好者都會選擇這三款鏡頭作為基礎裝備。

所以說，能配什麼樣的頭，主要還是根據自己的預算來，說白了就是根據自己的錢來。有錢買大光圈，沒錢小光圈或者副廠頭也一樣用。廠家生產多樣鏡頭，為的就是滿足不同群體。這也是副廠頭存在的原因。如果是在有大三元情懷，不夠同時買三隻鏡頭，也可以根據自己的主要拍攝題材先買一隻或兩隻。比如拍生活題材、人像的比較多就先買24-70/2.8，如果是大風景的時候多就買16-35/2.8，如果是拍人像、創意風景比較多就先買70-200/2.8.

總而言之，好的器材一定是能幫助你更好的學習攝影、完成創作。至少在你總拍爛片的時候，不至於再賴器材，敲自己腦殼就沒錯了。

佳能配大三元鏡頭真的必要嗎？

必要或是沒必要，主要看自己的經濟能力。

實際上有些攝影大師確實沒有大三元或是隻有一兩隻，在攝影的路上我們可以根據自己的攝影題材或喜好來選擇鏡頭，就像有些人就拍人像和私房等，他們就只有幾款定焦及長焦。

如果你喜歡攝影，如果你不差錢，那麼大三元就買全，畢竟它們三個都是很優秀的鏡頭，絕對是值得擁有的鏡頭。

如果你喜歡攝影，但經濟並不寬裕，那麼我們完全可以買小三元鏡頭呀，這幾款鏡頭也是很優秀的鏡頭，各方面表現都很好。

另外，有些副廠鏡頭也是相當好的，我們在擁有不了大三元的同時，但可以買一些品質優秀的副廠鏡頭呀，一樣可以出好作品的。

我一向不提倡做器材黨，好的攝影作品與器材不成正比，一件好的作品凝結的是作者的思想、美學、學識、技術等……與器材有關，但絕對不是擁有好器材就能拍出好作品的。

各位攝影朋友，你們說是不是？