按故事中的均勻，每個人的性格描寫，寫得最好的是流星蝴蝶劍

小李飛刀出名但主要寫的是李尋歡一個人

蕭十一郎的劇情略狗血

小魚兒與花無缺中人物性格展現得不夠透按劇情和人物的詮釋徹綜合排名就是

流星蝴蝶劍

小李飛刀

小魚兒與花無缺

蕭十一郎

不過我覺得作者寫得最用心的可能是小李飛刀。

古龍小說我全部看過，精采的看過幾遍。認為最好的是“陸小鳳”。而陸小鳳中最精彩的是破獲飛天大盜金九齡。金九齡是有本領的捕頭。在某地發生了幾十起驚天大案。這些大案都未破。陸小鳳冒著生命危險，仔細調查，最後發現作案的竟是捕頭金九齡。這一遍就似偵探小說。古龍和金庸都是寫小說的名家，金庸知識淵博，對歷史及醫卜星相都很瞭解。而古龍是研究外國的偵探小說，所以寫作有特色。

至於古龍寫的最好的小說這個問題，我認為不同的讀者有不同的看法，自古就有“文無第一的說法”。

鄙人認為古龍寫的最好的小說是《天涯明月刀》，這部小說是古龍巔峰時期的作品。天涯·明月·刀》是古龍創作高峰期的求變之作。傅紅雪這一人物的創造，標誌著古龍小說水準的一次質的飛躍。金庸小說與古龍前期作品中大部份的主人公，是由較為單純的“俠”的觀念演繹而成，代表正義、勇敢、奉獻這一系列傳統理

念，同時又揉進理想主義與浪漫主義的基調。《天涯·明月·刀》卻柳暗花明又一村——傅紅雪的出現，大大地挫傷了讀者閱讀武俠小說的習慣心理。一時間，先是一片沉默，後是指責如潮。這是古龍無法躲避的命運——他不可能充當一位僅僅看讀者臉色寫作的暢銷作家。《天涯·明月·刀》提前誕生於世的尷尬，正如尼采為自己早生一個世紀而感到的悲哀。小說主要寫傅紅雪與公子羽的正邪之戰，以及與明月，乙的愛情、與燕南飛的友情。情節上的漏洞，過去論者已發現。但我認為，傅紅雪這一人物已遠遠超越於情節程序之上，他是詩化人物，亦是哲理人物。傅紅雪以病人的”良光看世界，看到了常態之下的病態。這使我想起了陀思妥耶夫斯基的《白痴》。梅什金公爵也患有癲癇症，他像個赤裸裸的小孩一樣行走在陰冷的彼得堡。在罪惡的漩渦中不僅沒有受到傷害，反而成為具有無限感召力的佈道者。“為了當領袖，我們要先當僕人。”梅什金公爵在一次嚴重的發病前說：“我已經開了個頭……難道當真會是一個不幸者？啊，倘若我能成為一個幸運者，我的痛苦與不幸又算得了什麼？你們要知道，我不明白，當一個人從一棵樹旁走過，看到它怎會不感到幸福，跟一個心愛的人談話，怎會不感到幸福“你何環妨去看看嬰兒，看看神奇的朝霞，看看小草怎麼生長，看看那些瞧著你們並愛著你們的眼睛吧……？”

說到這裡，梅什金髮出驚天動地的狂叫，面孔也因痛苦扭歪了。人類難道只能“於深淵見天上”嗎？梅什金是如此，傅紅雪也是如此。在新鮮明亮的Sunny下，他忽然覺得心裡有種無法形容的畏懼，他畏懼的不是別人，而是他自己。他倒了下去。經過一段沉淪的生活之後，他站了起來，領悟了生命的真諦。古龍說，“寫這一部是我一生中最累最痛苦的。”我能夠理解他寫作時的艱辛，他的日子並不比梅什金、陀思妥耶夫斯基、傅紅雪好過。在一片喝彩聲中，突然轉過身去不再表演，這樣的演員世間有幾個呢？古龍本來還可以寫很多葉，李尋尋歡、楚留香、陸小鳳的，但他偏偏要寫傅紅雪。傅紅雪之於古龍，猶如韋小寶之於金庸。傅紅雪與韋小寶，恰好位於人世的兩極：韋小寶武功低微卻最“聰明”，傅雪動功高強卻是“白痴”；韋小寶征服了包括皇帝在內的整個世界，傅紅雪卻始終沒能夠征服自己。金庸採取的是向外輻射的寫法，開口便笑，笑盡世問可笑之人；古龍採取的則是向內收斂的寫法，沉默如金，心靈是一口幽深的古井。金庸把韋小寶作為一個標本，剖析現實世界的非合理性與殘忍性；古龍把傅紅雪作為一例個案，自己像心理醫生一樣聽這名病人的講述，從而探求何為健康完善的人性。韋小寶有如晚清譴責小說中行走的老殘、“九死一生”，體驗一個時代、一種文化所承載的黑暗；傅紅雪有如詩人荷爾德林、王爾德輩，在極端個我的境況中窺見明月的升起。

《天涯·明月·刀》是一部實驗小說。就小說藝術的角度而言，它不算太成功，但它的實驗意義卻遠遠大於成功豐身。

如果真要從古龍眾多的武俠小說中，挑出一部最好的小說來，應當說還是一件非常難的事，他的很多小說，那都是差不多，很難從中挑出，但是以我個人的閱讀習慣來說，個人覺得還是他的《多情劍客無情劍》算得上是他代表作，這部小說把人性寫的深入淺出，在他那些武俠小說中，算是最為出色的一部了。

我是在很小的時候就看過了這部小說，電視劇也看了好幾遍，當然不應該以電視劇為標準，畢竟電視劇與原著小說，在結構和藝術水平那是完全兩個不同的概念。

《多情劍客無情劍》裡的李尋歡一出場就給人一種陰冷的感覺，讓人覺得他就是一個風流的浪子，至少在出場的時候給人是這麼一種感覺，可是到了後面才知道，原來他是一個情聖，天底下最痴情的一個人。為了能夠成全自己的義兄，他放棄了自己的一切，遠離中土，去到關外，一呆就是十年，然後再次回到李園，看到了曾經青梅竹馬的戀人林詩音，在那一刻，他應當內心是無比的痛心。古龍在這裡做了很長的鋪墊，使得情節變得非常的有節奏感，不像他別的小說，一上來就簡單直接，從這一點來看， 《多情劍客無情劍》無疑是做得最好，讓人看到了一個不一樣的古龍，也讓人看到了一本不一樣的武俠小說。

《蕭十一郎》《絕代雙驕》《楚留香》《小李飛刀》《圓月彎刀》個人感覺這是他寫的最好的幾部古劇！也是讓我看完武俠劇個人感覺真的好！

世家子弟江楓和移花宮的花月奴私奔誕生一對雙胞胎，移花宮主因愛生恨殺害江楓和花月奴後，為了報復江楓，把親兄弟分開撫養傳授武功並在他們心裡種下仇恨的種子，等他們長大後自相殘殺。移花宮主將花無缺抱走撫養傳授武功，成為移花宮唯一男人，最終培養成性格內向對移花宮主唯命是從的性格，；小魚兒被父親的結義兄弟燕南帶在身邊。燕南天在惡人谷中遭惡人所害險些喪命。十大惡人想培養出惡人中的惡人，開始把自身絕學分別傳授小魚兒。小魚兒從小被十大惡人各種惡搞，導致小魚兒長大後性格開朗，喜歡惡搞，絕頂聰明。

結尾與花無缺決鬥時，用苦肉計讓移花宮說出實情，移花宮主內心崩潰跳崖自盡，兩兄弟相認。花無缺解散移花宮。維護江湖正義的重任落在了兩兄弟身上。

劇情跌宕起伏，愛恨相加，謎環重重，結局圓滿，深受大家喜愛。我認為絕代雙驕在古龍武俠作品裡更勝一籌。

古龍小說寫的比較龐雜，就他的寫作歷程來說，早期的小說，感覺比較好的是代表《浣花洗劍錄》、《大旗英雄傳》。這是古龍小說風格形成的一個階段。中期是代表《楚留香傳奇》、《絕代雙驕》。這段時間古龍風格已經形成。後期代表《多情劍客無情劍》《陸小鳳》系列。

至於到底哪本小說寫的好。如果是個人看法，我還是喜歡《歡樂英雄》、《大人物》、《邊城浪子》。

古龍一生創作出了七十多部武俠小說，是武俠迷心中當之無愧的武俠小說宗師，古龍早期的創作還有些模仿痕跡，所以這個階段的作品其實並不能代表古龍的巔峰水平。如果是想要了解古龍小說，我推薦這些作品：

《楚留香系列》，《浣花洗劍錄》， 《絕代雙驕》 《小李飛刀系列》，《陸小鳳系列》 ，《七種武器》 ，《蕭十一郎》，《流星· 蝴蝶· 劍》 ，《武林外史》 ，《大人物》，《歡樂英雄》，《血鸚鵡》，《圓月彎刀》，《大旗英雄傳》。

雖然古龍先生的作品有很多虎頭蛇尾的地方，但這並不妨礙我們對他的武俠小說的喜愛。但是如果要我在古龍的所有作品中選擇一部最好的作品，我會選擇他唯一一部現代題材的小說，儘管這部小說並不常被提及，那就是——《絕不低頭》。

這是古龍創作的唯一一部現代題材的動作小說，但是又很好的融入了武俠的元素在裡面，雖然它篇幅不多，但是在情節卻安排的很緊湊，有頭有尾，整個故事講下來，讓我覺得少一絲不夠，多一絲多餘，這樣剛剛好，在我心中《絕不低頭》絕對是古龍先生的上上上之作。

《絕不低頭》的語言風格一如既往的很古龍式，出場人物不多，但足夠建立一個完整的體系。

古龍的作品中把女性當做第一主角來寫的幾乎沒有，這本《絕不低頭》是個例外。

他的武俠小說看似是講江湖故事，抒發浪子情懷，但無一例外的更深層次的是解剖人性，不管是好是壞，是善是惡，都展現的淋漓盡致，《絕不低頭》同樣如此。

故事裡有個女孩叫波波，為了尋找父親和未婚夫，不遠千里來到這個“人吃人，連骨頭都不剩的世界”；還有和波波青梅竹馬的黑豹和羅烈，一個拋棄了樸實無華，步步為營的算計所有人只為站在權利的金字塔尖上，一個從小正直外號“法官”，為了查詢好朋友高登的死因捲入這場爭鬥中。

三人之間上演了一幕幕愛恨情仇，在權利和人性之間他們做出了不同的選擇……

雖說《絕不低頭》是本現代小說，但看慣了古龍武俠小說的我翻開它，一點都沒有覺得突兀，古龍式的寫作元素一個都不少。

打打殺殺是基本因素， 愛恨情仇也同樣沒有落下， 另外一個古龍式的招牌就是劇情的來回反轉也體現在其中，揭露對人性的思考更是發人深省。

在故事情節的安排上可以說既在意料之外，又在情理之中。

《絕不低頭》看到最後，似乎很難說清楚誰是絕對的好人，誰又是絕對的壞人，好人沒有想象中那麼好，壞人也沒有絕對的壞。

黑豹為了上位不擇手段，甚至與羅烈反目，但最終人性裡面的善還是覺醒了；羅烈從小有“法官”的稱號，但是在與黑豹的鬥爭中也學會了落井下石。

每個人的改變都是身不由己，出發點只是為了更好的活下去，只不過在這條道路上，有人不斷偏離了初衷迷失了自我。

還好，人性中的那些閃光點一直都在，古龍總是不厭其煩一遍一遍的告訴我們，不敢生活如何苟且，都要好好的活下去，用正直，俠義，愛與寬容去享受生活，這才是古龍小說的精髓所在。

當然這部小說也並非是十全十美的，可能是古龍創作的習慣，又或者是他固有的觀點：給女性角色安排的命運尤其坎坷。

又人終結說古龍的作品中女性大致分兩種，女神少之又少，婊子隨處可見。

《絕不低頭》本身塑造的出場的人物不多，女性角色更是寥寥無幾，寥寥無幾的女性一樣的都遇人不淑，淪落為男人的玩物。

古龍對待女性角色的態度幾乎如出一轍，貞操觀念在他筆下的女性心中不值一提，幾乎沒有因此去尋死覓活的，或許古龍是想用這種方式來凸顯江湖兒女的豪爽，又或許是古龍想告訴他們自暴自棄不是解決辦法，只有懂得反抗才有收穫。

《絕不低頭》用一個開放式的結尾結束，這也是古龍慣用的套路，波波會真的死亡嗎？黑豹最終又會如何？

把空間留給讀者，讓他們帶著思考去想象，不過我想讀懂了古龍作品深層次有關人性的思考的朋友，答案已經在心中了。

不管面對怎樣的困境，絕不低頭。

古龍的小說背後是寫人性，而且不加掩飾，他總是在字裡行間中，用旁白或者直白把要講的道理挑明瞭說，而且不止一遍，讀的多了有時候會覺得他講道理甚至有些囉嗦。

不過這也正是古龍的良苦用心，相比人物故事情節，他更願意讀者去明白道理，也只有這樣，才能更好的讀懂他筆下的人物。

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