這首《武陵春》作於1135年，其時李清照流落江南，孤獨無依，丈夫去世，視如生命的金石文物散亡，自己漂泊流離無家可歸，在種種淒涼遭遇之下，孤寂的李清照寫下了這首名作。

武陵春

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動、許多愁。李清照晚年的淒涼與孤苦，是此詞感情的基調

1127年，李清照44歲，金人南侵，二帝被擄，北宋江山淪陷。李清照攜金石文物南下江寧尋找丈夫趙明誠。

1129年，江寧失守，趙明誠被旨知湖州，在赴任途中病亡。金兵繼續南侵，李清照不得不繼續孤身逃亡之路。而她和趙明誠收藏的大量金石文物，也在戰火中幾乎散失殆盡，只剩下一小部分。這對於李清照是一個沉重的打擊。

其後，被奸人陷害的“頒金通敵”之事，更令李清照幾乎喪命。1130年，47歲的李清照找到了失散的弟弟李迒，在弟弟的照顧下，生活才稍為安定，兩年後，病中的李清照遇到張汝舟，悽苦中的李清照被張汝舟的誠意感動，答應了張汝舟的求婚。然而，婚後李清照才看清張汝舟的真正嘴臉，是一個粗鄙庸俗之人，而且他垂涎的，只是李清照僅存的珍貴金石文物。婚後張即逼李清照交出這些金石文物，在被拒絕之後，甚至粗暴地對待李清照。

這段婚姻僅維持了100天，李清照親自提出離婚訴訟，張汝舟過往的劣跡也被揭露出來，受到了懲罰，而李清照作為嫌疑人被關押了幾天。在那個保守的封建社會，一箇中晚年女人改嫁又離異，是一件極不光彩的事。本已孤苦流離的李清照經歷了這段人生悲劇後，心情更加悽苦。

1134年，金兵再次南下，李清照逃亡到了金華，寄居於一戶陳姓人家。1135年晚春，病中的李清照面對香塵零落、繁花凋謝的春色，孤寂淒涼，無限傷感之情湧上心頭，於是寫下了一首《武陵春》。

作品賞析

起句“風住塵香花已盡”，充滿了繁華落盡、心倦意冷的濃愁情味，定下全篇的基調。春風已經停了，花已落盡，只剩下空氣中夾著殘花香氣的塵土味道。“香”字聯想到昔日的春花盛開的美好時光，“住”和“盡”意味著那些時光已經走到了盡頭。

“日晚倦梳頭”，在這樣一個黃昏，面對著眼前憂傷的景物，李清照連梳妝的心情都沒有。女為悅己者容，如今丈夫已經離世，自己孤單一人，梳妝又給誰看呢？一個“倦”字，將李清照心灰意懶孤寂愁苦的心情表達得淋漓盡致。

“物是人非事事休，欲語淚先流”，景物依舊，花仍如昔年一樣香，風仍如昔年一樣暖，但人已經不是昔年的人了。昔年的李清照，生活無憂無慮，享受著愛情的幸福甜蜜，如今愛人離世，一個女人晚年生活孤苦流離，心沒有依託，悽苦的心情可想而知。“休”字，包含著深深的傷心，昔日的美好一去不返，一切都停止了，心中想要說什麼，沒說出來的時候，卻已先流淚。

“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟”。過片以“聞說”開頭，令詞意一下揚起，生出曲折。“聞說”是聽別人說，春遊回來的人，興奮地告訴李清照說雙溪春色很美，應該去欣賞一番。然而他們哪裡懂得李清照的心情？對於愁苦中的人來說，再好的春色，也無心欣賞。正如蘇軾寫的“牆外行人，牆裡佳人笑”，快樂的人如何知道別人的愁？

“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動、許多愁”，春溪盪舟，本是美妙的事，可是那個小小的蚱蜢舟，怎能乘載深重的愁緒呢？愁是無形的東西，要表現愁，就要將其形象化。李後主寫愁是“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”，他的愁，廣闊深重，無窮無盡，具有普世性。李清照的愁，更多的是個人身世的哀嘆。

“蚱蜢舟”的比喻承接“雙溪”句而來，很自然，而造語又新意，不著痕跡。李清照詞造語新穎別緻，向來備受稱讚，如“綠肥紅瘦”、“人比黃花瘦”、“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”等句。王士禛《花草蒙拾》雲：“‘載不動許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載一船離恨向西州’，正可互觀。‘雙槳別離船，駕起一天煩惱’，不免徑露矣。”比喻也有含蓄直露之別，如“雙槳別離船，駕起一天煩惱”，既點出“別離”二字，又點出“煩惱”二字，就顯得過於淺露無味了。

深婉典雅的婉約正宗

白描手法

李清照詞多白描手法，感情自然流露，無刻意雕琢痕跡。這首詞，從眼前所見寫起，起得很自然，“風住塵香花已盡”，從字面上看，並不是很濃烈的憂愁，但是細細體味之下，卻蘊含著無限的傷感。同為婉約正宗，同樣寓情於景，秦觀“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮”，表達感情很強烈，而李清照的手法則柔婉得多，但柔婉而不淺，很耐咀嚼。所以，深婉，是李清照詞的重要的藝術特色。

典雅風格

這一句描寫的景物，風、花、塵香，本身就是很美的事物，而風是“住”的、花是“盡”的，所以，在李清照筆下，風和花些很輕的意象，卻能寫得麗而不浮，很典雅。典雅也是李清照詞重要的藝術風格。我們可以從她的其它詞來加深對這種藝術風格的理解。如《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。”藕花是鮮豔的紅色，“紅藕香殘”，則這種鮮紅的顏色已經凋 落。“香殘”，不寫“花殘”，令人回想昔日的香氣。席子是“玉簟”，席子本來是普通的事物，“玉”字令席子多了華貴的意味，同樣地，衣裳是“羅裳”，舟是“蘭舟”，平凡的事物，因為這些修飾也變得很美，而且這種美並不淺浮，格調甚高，所以很典雅。我們讀李清照詞，應該多注意這些藝術特色。

“物是人非事事休”是感情的直接抒發，“欲語淚先流”彷彿看到一個哀愁的詞人形象，一般來說，直接抒情易流於淺露，但李清照卻寫得自然感人。因為一來前面“風住塵香花已盡”的鋪墊，令感情的直接抒發有了基礎，二是她的感情極真極深，無矯柔造作，所以直接抒發出來，反而感人。就像李煜的詞一樣。

自然感發的藝術特色

李清照寫這首詞的時代，已是南宋。論家評論宋詞，常常作南北宋之分。如王國維說：“有境界則自成高格，自成名句。五代北宋之所以獨絕者在此。”又說：“南宋詞雖不隔處，比之前人，自有淺深厚薄之別。”北宋詞注重自然感發，感情自然流露，不從字面的勾勒獲得。南宋詞重雅，更注重字句章法的錘鍊，講求不露，與北宋詞在表達方式上有很大區別。

李清照此詞雖然成於南宋，但李清照本人是一個遵守詞的傳統的詞人，她的創作手法，仍然是北宋一脈，表現在她的作品，也大多是這種寓情於景或見景生情的傳統，感情的表達比較直接。陳廷焯白《雨齋詞話》評此詞“又悽婉，又勁直”，悽婉是感情的基調，勁直是表達的手段，以勁直的手段來表達感情，也是白描的特點。

結言

李清照離開了金華，寓居於杭州，直至逝世。晚年的生活仍然清貧，但相對平靜了許多。她拜訪過書畫家米友仁，又在家中開設過學堂，為小孩子教授詩詞。她逝世的時候，仍然孤身一人。一代婉約詞宗，曾經無憂無慮的少女，歷盡了世間的繁華和落寞，最後孤獨終老。正如《武陵春》的第一句，風住塵香花已盡，李清照的一生，花落香銷，往事隨塵。

只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁

李清照，宋代女詞人，號易安居士，有“千古第一才女”之稱。在群星璀璨的宋詞中，易安詞獨樹一幟，“別是一家”，人稱“易安體”，“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說》中“男有李後主，女中李易安，極是當行本色”。

說起易安居士，說她是寫“愁”的大師一點也不為過。流傳下來的詞中，居然有十來首裡面都帶著“愁”字！在閨閣時有閒愁，結婚後有相思之愁；離家時有思鄉之愁，國破時有亡國之愁……我們來看看這些美得不要不要的“愁”：

“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得”（《聲聲慢》）；“一種相思，兩處閒愁”（《一剪梅》）；“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸”（《醉花陰》）；“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄”（《蝶戀花》）；“草際鳴蛩驚落梧桐，正人間天上愁濃”（《行香子•七夕》）；“燻透愁人千里夢，卻無情”（《攤破浣溪沙》）；“凝眸處，從今又添，一段新愁”（《鳳凰臺上憶吹簫》）……

我們再來細看看她《武陵春》裡的“愁”：

武陵春

——李清照

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁。

釋義：

風已經停了，花已開盡；塵土中卻還帶著花香。日頭已經升起老高，我卻懶得梳洗打扮。景色依舊，人卻不在了，好多事情都完結了。一想到這些，沒等開口說話，我的眼淚就先流下來了。

聽說雙溪風景還好，我也打算去泛舟遊玩；只恐怕那小小的蚱蜢舟，裝不下我這心裡許多的愁啊！

賞析：

這闕詞作於南宋高宗紹興五年（1135），當時李清照避亂南逃，居於浙江金華；家鄉青州金人之手，她和丈夫趙明誠所收集珍藏的書籍文物多數被焚燒；金兵南下，丈夫又亡故，當時她已經五十三歲了，卻不得不飄泊流寓，歷盡世事坎坷和艱辛 ，處境悽慘，內心悲痛。通篇重點，還是一個“愁”字！這“愁”字可以從三方面解析：

一亡國淪落之恨。當時金人進犯，國家敗亡，靖康之變亦是之恥，雖說有南宋撐著半個宋朝，但這何嘗不是所有宋人的屈辱，況且就這半個宋朝，還一味地言和苟安。李清照雖為女子，卻是女中丈夫，不然何以寫下“生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東”慷慨激昂的詩句？

二家破寡居之苦。彼時家鄉淪陷，丈夫病故，文物喪失，內心的悽苦可想而知。“南來尚怯吳江冷，北去應悲易水寒”，北方有家歸不得，只好在南邊求得一處安身之所。而且，在這之前，失去丈夫又沒有子女的李清照孤苦無依，答應了以前與他們夫婦頗有些交情的小官吏張汝舟的求婚；張卻只是覬覦她的收藏，當發現李清照已沒有多少財物時，便醜態畢露，甚致拳腳相加；李清照冒著坐三年牢獄（大宋律，妻告夫，不論理由坐牢三年）的風險告發張徇私舞弊，騙取官職的罪行，並提出離婚。雖然在親友的大力營救下只下獄九天就獲釋，但相信這段經歷會是她心底永遠的傷痕。

三身世飄零之痛。李清照出生於士大夫家庭，父親李格非進士出身，蘇軾的學生，官至提點刑獄禮部員外郎，善屬文，工於詞章；母親是狀元王拱宸的孫女；家中藏書甚豐，文學氛圍濃厚，可謂是書香門第。自小耳濡目染，環境薰陶，加之李清照聰慧過人，“才高學博，近代鮮倫”。到了後來，更是貴為“詞國皇后”，“詞壓江南，文冠塞北”。但是卻大半生飽受飄零之苦之艱，國破家亡，流離失所，悲宋室之不振，嘆自身之孤苦。

結語：

這樣的“愁”，真是大愁裡有小愁，愁上加愁，怎麼能是雙溪那一葉小蚱蜢舟所能載動？李煜的亡國之愁“恰似一江春水向東流”，秦觀的相思之愁“飛紅萬點愁如海”，易安居士的國恨家愁，把這首詞，都壓得沉甸甸啊！

字意在詞裡，愁思在詞外。

這首《武陵春》是李清照中年孀居後所作，並非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。全詞一長三嘆，語言優美，意境有言盡而意不盡之美。

《武陵春》一詞，從一個側面反映了兵荒馬亂中人們共有的離恨別緒。李清照將時代的悲哀用巧妙的手法融進了自己有限的藝術境界裡，從而使本詞具有了典型性。因此，這首詞不僅獲得了藝術審美價值，而且也贏得了社會審美意義！

武陵春•春晚

——李清照

風住塵香花已盡，

日晚倦梳頭。

物是人非事事休，

欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，

也擬泛輕舟。

只恐雙溪蚱蜢舟，

載不動許多愁。

李清照《武陵春》 ，寫盡其一生悲情。

【原文】

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

【作者簡介】

李清照，宋朝著名女詞人，號易安居士。詞風以南渡流亡為界，風格迥異。前半生，婉約清麗，多寫生活之美。後半生，悲壯淒涼，多寫寂寞之苦。其詞擅用白描手法，被後世稱為“易安”體，著有《漱玉詞》。

【詞解】

風雨停歇，花兒凋零，塵土上的落花，散發著淡淡的芳香。日頭已晚，無心梳妝。春去秋來，花謝花開，物是人非，萬事皆休。欲找人解憂，話還沒說出口，淚兒先流下來。

聽人說雙溪的春色不錯，想去那裡劃劃船。但是又擔心那小小的蚱蜢船，可能載不動我內心滿滿的哀愁。

【賞析】

《武陵春》是李清照晚年的作品，用語純淨，用情至深，引人共鳴，內涵豐富，意境幽遠，實為一首不可多得的佳作，也是李清照一生的真實寫照。

李清照，中國歷史上最富才名的傳奇女子，一代詞後，號稱“中國千古第一才女”。其詞豔冠古今，前無古人，後無來者，不少作品，皆為千古絕唱，被尊為婉約派宗主，在中國文學史上具有與男子，與蘇軾等大家，並駕齊驅的尊崇地位。

李清照家學淵源，幼時博覽群書，過目不忘，少女時代已顯山露水，名噪一時。 婚後，與丈夫趙明誠情投意合，比翼雙飛。然而好景不長，朝中黨爭激烈，一對鴛鴦被活活拆散，被迫分離，隔河相望，飽嘗相思之苦，卻也激發了靈感，留下了不少佳作，婉約動人。

金軍鐵蹄南下，南宋王朝腐敗至極，毫無抵抗之力。趙明誠空懷滿腔熱血，卻是出師未捷身先死。清照再嫁，所託非人，被人惦記的，不是才華，而是前夫的遺物。非等閒女子的清照，不惜身陷囹圄，也要重獲自由之身。然而彼時已是國破家亡，其晚年之境，一直縈迴在“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘悽悽”的淒涼之中。

本詞作於紹興四年（1134年），即“靖康恥”發生7年，丈夫過世6年，詞人遭受國破家亡之苦，輾轉流落金華，孤苦無依，淪落困境，感慨萬千。

上片：在一個暮春時節，一陣悽風過後，百花零落，泥土中尚有餘香陣陣，詞人處境艱難，心中煩悶，無所聊賴，無心梳妝。家國不在，愛人故去，丈夫生前心愛的收藏也零落散盡，除了身邊寥寥的幾件昔日之物，一切都改變了，悲涼如許，黯然神傷，欲找人傾訴，可話未出口，已是珠淚漣漣。這種悲涼之狀，令人痛到極點。

下片：筆鋒陡轉，由傾訴哀情，轉寫春光之好。起句先揚後抑，活潑明快，展現了詞人短暫的歡悅之情。但是“聞說”、“也擬”二詞綴於句前，讓詞的意境變得含蓄低迴，說明詞人的遊玩之念只是一時興起，其並未真正從綿綿愁緒中脫離出來。

“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”這兩句，別出心裁，奇思別緻，其文學價值，可與李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”以及秦觀的“便是春江都是淚，流不盡許多愁”相比肩。而且這一句還與上文的“雙溪”、“輕舟”相呼應，情景交融，使詞之意境得到了昇華，堪稱千古絕唱。

《武陵春》是李清照晚年所做，也是她的經典作品之一。

1、全詞風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。2、時代背景

公元1127年金兵攻陷了北宋都城開封，宋徽宗、宋欽宗被俘，北宋滅亡。這對李清照夫婦來說，無異於滅頂之災。在這場大變故之中，趙明誠也因病亡故，對於李清照來說，這也是莫大的打擊。南逃過程中，他們畢生收藏的金石、書畫也損失殆盡，所剩無幾。這對於李清照來說，無疑是國破家亡夫死之後的又一重打擊。一連串的變故，使她晚年的生活裡充滿了痛苦，再也沒有好心情了。

3、欣賞

古人寫傷春，常常傷的是自己。暮春的大風，把花都吹落了，吹走了，把春天也帶走了。自己生命中最美好的時光，也一去不復返了。“倦梳頭”，就是懶得梳頭，梳給誰看呢？物是人非，李清照覺得這個世界上的一切都變了，留給自己的只有痛苦，還沒有說話，眼淚就止不住留下來了。

“聞說”是聽人說，具體是不是並不太清楚。聽說雙溪的春景還好，打算去劃小船散散心。可是“蚱蜢舟”這樣的小船，根本載不動她太多的愁。這簡直是神來之筆，把無形的“愁”用重量之大給描寫出來了，與李後主的“恰似一江春水向東流”、賀鑄的“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”、秦觀的“飛紅萬點愁如海”堪稱其曲同工。

這首詞不是少女時代的傷感，也不是閨中少婦的哀怨，是李清照對生命即將逝去的悲慨。

《武陵春·春晚》是宋代女詞人李清照創作的一首詞。此詞上片極言眼前暮春景物的不堪入目和心情的悽苦之極；下片則進一步表現其悲愁之深重，並以舴艋舟載不動愁的新穎藝術手法來表達悲愁之多。全詞充滿了“物是人非事事休”的痛苦和對故國故人的憂思，寫得新穎奇巧，深沉哀婉，自然貼切，絲毫無矯揉造作之嫌，饒有特色。此詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁，塑造了一個孤苦淒涼環中流蕩無一的才女形象。

武陵春·春晚

武陵春·風住塵香花已盡、武陵春·春暮、武陵春·暮春

原文

武陵春－春晚

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

風往塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

《武陵春》這首詞作於李清照寓居金華時。久經漂零，獨在異鄉，國破家亡的變故，讓李清照的性格由開朗變得憂鬱，儘管春日雙溪風光綺麗，但在她眼裡，卻只是一片暮春的悲哀。今非昔比，物是人非，觸景生情，越發地感到愁苦。

這首詞在藝術形象的刻劃上，是由表及裡，從外到內，步步深入，層層開掘。如果勉強分開來說，這首詞的上半闕則是側重於外形，下半闕多偏重於內心。“日晚倦梳頭”，“欲語淚先流”是描繪人物的外部動作和神態。從頭髮梳妝方面摹寫意態的詩句，易安詞中不止一處，如：“夜來沉醉卸妝遲”（《訴衷情》），“起來慵自梳頭”（《鳳凰臺上憶吹簫》“髻子傷春懶更梳”（《浣溪沙》）……或是表現離情別緒，或是抒發傷春感懷，或是刻劃嬌慵神態：沒有一處相同的。這裡所寫的“日晚倦梳頭”則是另一種心境。此時她因金人南侵，幾經喪亂，丈夫趙明誠早以逝世，她隻身流落金華眼見趙明誠的遺物和別的一些文物，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休。因此她“日晚”方起，懶於梳理。“欲語淚先流”，寫得鮮明又深刻。簡單五個字，先抑後揚，一下就把滿腹的憂愁傾瀉出來，體現出一股憾人心絃的藝術魅力。

詞的下半闕在挖掘內心感情方面更加細膩和深邃。李清照是填詞的聖手，她的作品曲折多變，起伏跌宕富於變化。這首《武陵春》也表現了這種特色，她在詞的下半闕一連用了“聞說”、“也似”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，感人至深。第一句“聞說雙溪春正好”是陡然一揚，詞人剛剛還在流淚，可是聽說金華外的雙溪正是春光明媚、遊人如蟻的時候，她這個平日喜愛遊玩的人不禁起了出遊之興，“也擬泛輕舟”了。“春上好”、“泛輕舟”、措辭輕鬆，節奏明快，恰如其分地表現了詞人一剎那間的喜悅心情。“泛輕舟”前用“也擬”二字，顯得婉曲低迴，說明對出遊之興並不十分強烈。“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”用來形容“愁”，不落俗套，非常自然貼切，因為它承上句“輕舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情於景，渾然天成，構成了完美的意境。有人說，李煜將愁變成了水，秦觀將愁變成隨水而流的東西，李清照又進一步把愁搬上了船。

武陵春.春晚

宋代：李清照

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

風停了，塵土裡帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。日頭已經升的老高，我卻懶得來梳妝。景物依舊，人事已變，一切事情都已經完結。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。

聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動我許多的憂愁。

譯文

風停了，花兒已凋落殆盡，只有塵土還帶有花的香氣。抬頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。事物依舊在，人不似往昔了，一切事情都已經完結。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。

聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，怕是載不動我內心沉重的憂愁啊！

註釋

武陵春：詞牌名，又作“武林春”、“花想容”，雙調小令。雙調四十八字，上下闋各四句三平韻。這首詞為變格。

塵香：落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。花：一作“春”。

日晚：一作“日落”，一作“日曉”。梳頭：古代的婦女習慣，起床後的第一件事是梳妝打扮。

物是人非：事物依舊在，人不似往昔了。

先：一作“珠”，沈際飛《本草堂詩餘》注：“一作珠，誤”。《崇禎歷城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語”字。

說：一作“道”。“尚好”：一作“向好”。雙溪：水名，在浙江金華，是唐宋時有名的風光佳麗的遊覽勝地。有東港、南港兩水匯於金華城南，故曰“雙溪”。

擬：準備、打算。輕舟：一作“扁舟”。

舴艋舟：小船，兩頭尖如蚱蜢。

　　這首《武陵春》是作者中年孀居後所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。全詞一長三嘆，語言優美，意境，有言盡而意不盡之美。 　

　　這首詞繼承了傳統的詞的作法，採用了類似後來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂鬱的旋律，塑造了一個孤苦淒涼環中流蕩無依的才女形象。　

　　這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中“風住塵香花已盡”一句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。 　

　　這首詞由表及裡，從外到內，步步深入，層層開掘，上闋側重於外形，下闋多偏重於內心。“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動作和神態。這裡所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。這時她因金人南下，幾經喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己隻身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶於梳理。“欲語淚先流”，寫得鮮明而又深刻。這裡李清照寫淚，先以“欲語”作為鋪墊，然後讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心絃。　

　　詞的下闋著重挖掘內心感情。她首先連用了“聞說”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，感人至深。第一句“聞說雙溪春正好”陡然一揚，詞人剛剛還流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、遊人如織，她這個平日喜愛遊覽的人遂起出遊之興，“也擬泛輕舟”了。“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕鬆，節奏明快，恰好處她表現了詞人一剎那間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低迴，說明詞人出遊之興是一時所起，並不十分強烈。“輕舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是鋪足之後來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。這裡，上闋所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。　

　　這首詞藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞裡，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”同樣是用誇張的比喻形容“愁”，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。讀者說它自然妥帖，是因為它承上句“輕舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情於景，渾然天成，構成了完整的意境。

　　這首詞是公元1135年（宋高宗紹興五年）李清照避難浙江金華時所作。其時金兵進犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境悽慘，內心極其悲痛。

　　歷來寫愁之作頗多：或直抒胸臆，“駕言出遊，以寫我憂”（《詩·邶風·泉水》）；或巧用比喻，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）；或融愁於景，“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。”（晏殊《蝶戀花》）；……這些都饒有趣味，各具特色。李清照的《武林春》，同樣寫愁，卻能自鑄新辭，以其委婉纖曲的藝術手法，巧妙地表達了深沉複雜的內心感情，具有極高的審美價值，從而成為後人盛傳的抒愁佳篇。

　　此詞作於南宋高宗紹興五年（1135）。當時北國淪陷，丈夫亡故，詞人隻身流寓浙江金華。這首詞表達的就是這種國破家亡的滿腔憂愁。詞雖僅在末尾出現一個“愁”字，而“愁”實在是貫穿全篇的主題線索。整首詞寫得極其含蓄委婉，又起伏變化，於“短幅中藏無數曲折”（黃了翁《蓼園詞話》），充分體現了婉約詞派的特色，耐人品味。

　　首句“風住塵香花已盡”，意不過風吹落花而已，然仔細想來，“風住”，則在此之前曾是風狂雨驟之時，詞人定被風雨鎖在室內，其憂悶愁苦之情已可想而知（同時為下文“也擬泛輕舟”作伏筆）。“塵香”，則天已轉晴，落花成泥，透露出對美好景物遭受摧殘的惋惜之情。“花已盡”既補說“塵香”的原因，又將“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意。一句三折，頓挫有致。“日晚倦梳頭”，日高方起，又無心情梳髮。這看似違背常理的細節描寫，正好寫出了作者在國痛家恨的環境壓力下那種不待明言，難以排遣的悽慘內心。環顧四周，丈夫遺物猶在，睹物思人，念及北國故鄉；而“物是人非”，景非昔同，不禁悲從中來；感到萬事皆休，無窮落寞，故用“事事休”三字來概括。這一切真不知從何說起，正想要說，眼淚早已撲籟而下，“欲語淚先流”一句，已抑不住悲情噴湧而來，可謂“腸一日而九回”，悽婉動人。詞至此收縮上片，一腔愁苦高潮暫告段落。

　　“聞說雙溪春尚好”，語氣陡然而轉，詞人剛剛還在流淚，現在卻“也擬泛輕舟”了，似乎是微露一霎喜悅，心波疊起。然“聞說”，只從傍人處聽說而已，可見自己整日獨處，無以為歡；照應了上片“風住”“日晚”兩句。“尚”、“也擬”，說明詞人萌動了遊春解愁的念想。但人未成行，心緒又轉：“只恐”雙溪舟小，載不動那麼多愁苦。那麼只有閉門負憂，獨自銷魂了。上文“欲語淚先流”一句至此便點出緣由。總起來看，整段下片，大意是說小小春遊，不足以慰藉詞人天大之愁。然作者卻善於透過“聞說”“也擬”“只恐”三組虛詞，吞吐盤旋，翻騰挪轉，“一轉一深，一深一妙”（劉熙載《藝概》），把自己在特殊環境下頃刻間的微妙複雜的心理變化表現得淋漓盡致，情意婉絕，迴腸蕩氣。

　　最後兩句是廣為傳誦的名句。“愁”本是心中之事，抽象之物，只可意會，難以捉摸。如今作者卻意想天開地將它裝上小船，給人一種具體可觸的立體感；而且還怕愁太重，小船載不動，則愁又顯得有重量了；再聯絡前句的“輕”字，似乎還可看到這小船在重愁堆擠下被慢慢壓向水面之狀，從而獲得了一種動態感。其化虛為實，語意新奇，想象驚人，實在是描摹愁思的絕妙好辭。李清照是極擅長寫愁的。除本詞將愁寫成有形體、重量、動態外，她還在其它詞裡將愁寫得有長度：“如今更添一段新愁”（《鳳凰臺上憶吹簫》）；有濃度：“更誰家橫笛，吹動濃愁？”（《滿庭芳》）等等。這些都形象傳神，韻味幽深。

　　《武陵春》一詞，從一個側面反映了兵荒馬亂中人們共有的離恨別緒。李清照將時代的悲哀用巧妙的手法融進了自己有限的藝術境界裡，從而使本詞具有了典型性。因此這首詞不僅獲得了藝術審美價值，而且也贏得了社會審美意義。（江林昌）

　　這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所作。當年她是五十三歲。那時，她已處於國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉，無依無靠，所以詞情極其悲苦。

　　首句寫當前所見，本是風狂花盡，一片悽清，但卻避免了從正面描寫風之狂暴、花之狼藉，而只用“風住塵香”四字來表明這一場小小災難的後果，則狂風摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊藉。而且在風沒有停息之時，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見；風住之後，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所餘痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無所有，就更為不堪了。所以，“風住塵香”四字，不但含蓄，而且由於含蓄，反而擴大了容量，使人從中體會到更為豐富的感情。次句寫由於所見如彼，故所為如此。日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。

　　三、四兩句，由含蓄而轉為縱筆直寫，點明一切悲苦，由來都是“物是人非”。而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無窮的事情、無盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。這，真是“一部十七史，從何說起”？所以正要想說，眼淚已經直流了。

　　前兩句，含蓄；後兩句，真率。含蓄，是由於此情無處可訴；真率，則由於雖明知無處可訴，而仍然不得不訴。故似若相反，而實則相成。

　　上片既極言眼前景色之不堪、心情之悽楚，所以下片便宕開，從遠處談起。這位女詞人是最喜愛遊山玩水的。據周輝《清波雜誌》所載，她在南京的時候，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠覽以尋詩”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有遊覽的愛好，又有需要借遊覽以排遣的悽楚心情，而雙溪則是金華的風景區，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說的“多少遊春意”。但事實上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一遊所能消釋？所以在未遊之前，就又已經預料到愁重舟輕，不能承載了。設想既極新穎，而又真切。下片共四句，前兩句開，一轉；後兩句合，又一轉；而以“聞說”、“也擬”、“只恐”六個虛字轉折傳神。雙溪春好，只不過是“聞說”；泛舟出遊，也只不過是“也擬”，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。聽說了，也動念了，結果呢，還是一個人坐在家裡發愁罷了。

　　王士稹《花草蒙拾》雲：“‘載不動許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載一船離恨向兩州’，正可互觀。‘雙槳別離船，駕起一天煩惱’，不免徑露矣。”這一評論告訴我們，文思新穎，也要有個限度。正確的東西，跨越一步，就變成錯誤的了；美的東西，跨越一步，就變成醜的了。象“雙槳”兩句，又是“別離船”，又是“一天煩惱”，惟恐說得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難於被人接受。所以《文心雕龍?定勢篇》說：“密會者以意新得巧，苟異者以失體成怪。”“巧”之與“怪”，相差也不過是一步而已。

　　李後主《虞美人》雲：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”只是以愁之多比水之多而已。秦觀《江城子》雲：“便做春江都是淚，流不盡許多愁。”則愁已經物質化，變為可以放在江中，隨水流盡的東西了。李清照等又進一步把它搬上了船，於是愁竟有了重量，不但可隨水而流，並且可以用船來載。董解元《西廂記諸宮調》中的《仙呂?點絳唇纏令?尾》雲：“休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動。”則把愁從船上卸下，馱在馬背上。王實甫《西廂記》雜劇《正宮?端正好?收尾》雲：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。”又把愁從馬背上卸下，裝在車子上。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時必須有所發展的基本道理來。

　　這首詞的整個佈局也有值得注意之處。歐陽修《採桑子》雲：“群芳過後西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳欄干盡日風。笙歌散盡遊人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。”周邦彥《望江南》雲：“遊妓散，獨自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密雲銜雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。牆外見花尋路轉，柳陰行馬過鶯啼，無處不悽悽。”作法相同，可以類比。譚獻《復堂詞話》批歐詞首句說：“掃處即生。”這就是這三首詞在佈局上的共有特點。掃即掃除之掃，生即發生之生。從這三首的第一句看，都是在說以前一階段情景的結束，歐、李兩詞是說春光已盡，周詞是說佳人已散。在未盡、未散之時，芳菲滿眼，花豔掠目，當然有許多動人的情景可寫，可是在已盡、已散之後，還有什麼可寫的呢？這樣開頭，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎？及至讀下去，才知道下面又發生了另外一番情景。歐詞則寫暮春時節的閒淡愁懷，周詞則寫獨步回堤直至歸去的淒涼意緒，李詞則寫由風住塵香而觸發的物是人非的深沉痛苦。而這些，才是作家所要表現的，也是最動人的部分，所以叫做“掃處即生”。這好比我們去看一個多幕劇，到得晚了一點，走進劇場時，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點，就拉幕了，卻不知道下面一幕內容如何，等到再看下去，才發現原來自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社會人生都只能是某些側面。抒情詩因為受著篇幅的限制，尤其如此。這種寫法，能夠把省略了的部分當作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強了正文的感染力量，所以是可取的。（沈祖棻）

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。► 108篇詩文

武陵春 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

譯文：風停了，塵土裡帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。日頭已經升的老高，我卻懶得來梳妝。景物依舊，人事已變，一切事情都已經完結。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動我許多的憂愁。

個人喜歡這首詞中的“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。”其中“住”就是很生動寫出像個孩子一樣的就是站住了。塵土中還有凋謝的花，掉在塵土裡，現在還有有些花香。“盡”寫出雖然塵土中有花香，但是花兒枝頭花已經完全消逝了。一開始，風停了，花謝了，氣氛已經烘出一絲哀傷之情。題樣已經升的很高，但是詩人依然不想梳妝。這是兩句寫的是一種場景，可以想象到，這就是為詩人想表達感情已經營造了氣氛。

詩人李清照寫這首詩時候已經是金兵進犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊生活中，面對家破人亡，詩人心裡真的是傷心欲絕。

古詩欣賞都是從景物描寫，中景物中可以看到詩人營造氣氛，然後根據詩人當時創作背景，思考詩人想要表達情感。

大家好，熟讀古典詩詞的小阿蠻來回答。要讀懂一首古詩詞，瞭解寫作背景是第一位。

李清照的孃家和夫家，都是當官的，有錢，有地位。丈夫趙明誠又是個好丈夫，夫妻兩人好恩愛。大家看，家裡有錢，夫妻又恩愛。這樣的生活是不是既圓滿又美好？

無奈好景不長。一是國破。金兵入侵，北宋被滅，李清照一家從北方一直往南避亂；二是家亡。在避亂期間，丈夫趙明誠得病身亡，李清照從此孤苦無依。非常悲慘，國破家亡這樣的事情，李清照全趕上了。

這樣一來，大家就知道。李清照的人生分為了兩段：早期生活極為富貴安逸，晚年生活極為動盪悽慘。而這首《武陵春·晚春》，就是寫於李清照躲避到浙江金華時期的作品。這一年，李清照52歲（或53歲）。

這樣，這首詞的寫作背景，就兩點：一、國破家亡；二、晚年時期的作品。

小阿蠻講《武陵春·晚春》

全詞如下：

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。

武陵春是詞牌名，不用去翻譯它。“晚春”是標題。這兩個字很重要，既代表季節，也暗指人生晚年。

先看上片。第一句，風住塵香花已盡。這就是晚春景象。三點，一是風住。風停了；二是塵香。什麼是塵香？其實是花香。晚春時候，花瓣凋落了，掉到了地上，泥土也就有了花的香氣；三是花已盡。各種花都開過了。這一句既說了大背景，又解釋了整首詞的原因，為什麼愁呢？因為春盡了。這種情況之下，“日晚倦梳頭”，已經很晚了，還不起床；起床了，還不懶得梳頭打扮。就是因為春天已盡，興致很淡了，精氣神不高，對生活沒什麼期待的了。

最主要的，還是因為“物是人非事事休”。這一句就是前面第一點所介紹的寫作背景：物是人非了。東西還是原來的東西，可是人已經不在了。這種情形下，就是“事事休”。沒意思，沒勁，不僅什麼事情都沒意思，一想到過去的種種事情，還想哭。欲語淚先流，還沒開口，就先掉眼淚。心中極為落寞悲傷。甚至是有點絕望了！

下片，有個小轉折。聞說雙溪春尚好。這得是邊上的人跟李清照說的，我們可以猜測，李清照這幅模樣，整日無精打采，情緒低落，身邊的人看著擔心她，就來安慰她：聽說呀，雙溪那邊，風景非常好呢，要不咱們去那裡玩一下吧？這是一種安慰，是李清照的生活中，還存有這麼一點點的亮色。春尚好，是說景色美好；雙溪是金華的一個地名，據說那裡是個旅遊勝地。

雙溪那邊景色不錯，那就去看看吧：也擬泛輕舟。擬是想、打算。風景還好，那就去那裡劃劃船，看看風景吧。只恐雙溪舴艋舟，恐是擔心，舴艋是一種小船。這句又是一個轉折。為什麼有這麼多的轉折呢？因為此時此刻的李清照，她的內心是極為黯淡悲傷甚至是絕望的，人生已經快到了生無可戀的地步了。所以，即使有人安慰，即使雙溪那邊景色很美，即使真的要去散散心了，在她的心裡，還是悲愁萬分。所以緊接著就說，載不動、許多愁。這樣大家就明白了，不是舴艋舟太小，而是不論船多大，都載不動李清照心中的萬千愁緒。

這首詞，一唱三嘆，跌宕起伏，有沒有？一會兒說這樣，一會兒馬上自我否定，不行，不能這樣。這種曲折、遞進的寫法，是和作者的心理、情緒密切相關的。語言也很好懂，淺顯甚至是直白，但是背後所傳達的出來的情感卻是含蓄且深沉的。有人評價這首詞，說讀這首詞，就像看到李清照本人，就像聽到李清照的心聲，讓人不禁為她悽苦的人生遭際而感慨、悲傷。