所謂詩歌的好壞，其實不僅僅取決於作者寫了什麼，更在於讀者讀出了什麼。

在這個意義上，詩歌的好壞其實是很主觀的。如果一首詩，讓你讀後有“心有慼慼焉”之感，無疑，對你而言，就是一首好詩；反之，如果別人推薦給你一首詩，說是如何如何好，但是卻走不進你的內心，引不起你的靈魂共振，這樣的詩歌與你而言，其實就是一堆文字的組合而已，它無法給予你任何的精神和養分。當然，不能否認，在推薦給你這首詩的人那裡，他可能確實認為這是一首好詩。

所以，一首詩，它的完美的生命和豐富的內涵，來自於詩人和讀者的共同創作。

希望以下這樣的一篇詩歌及賞析文字組合，能更為直白地闡明這個道理。

登幽州臺歌

陳子昂

 

前不見古人，

後不見來者。

念天地之悠悠，

獨愴然而淚下。

 

【賞析】

人相聚為群體而生活，從一個自我出發向外延伸，有他的親人、家族、朋友、鄉親、民族、國家乃至整個同類。然而每個人的生命又都是唯一的，在永恆無垠的宇宙中它不再重複。“我”和“我”以外的一切相互對峙，生命有著與生俱來的孤獨。

孤獨的時候人們會尋求溝通，期望訴說，用絮絮叨叨的話語或喧囂的呼喊將它淹沒。然而孤獨卻又是一份獨特的情懷，是人們在根本上不願意放棄的。尤其對那些以英雄自負的人來說，正是在體味孤獨時，自我得到了強烈的確認，它因與眾人與世界的分離而凸顯。

陳子昂用至為簡樸的語言描繪出他的孤獨的姿態：在時間與空間的荒莽之中，它高高地聳立著，驕傲而悲傷。所有讀詩的人無論曾否深思，都會怦然心動，這一短篇亦因此而傳唱千古。

《如果沒有傷痛，那還算什麼生活》

水裡插著過期的百合

殘留的香氣給我無盡的蠱惑

在這難耐的清晨

我孤獨駕著寂寞的車

尋找遙遠的影子

卻再也無話可說

那是釘在心裡的傷灼

眼淚伴著這個囂張的曲子

無比脆弱

如同開了的河

春風匆匆刮過

冷雨悄悄飄落

我在歲月裡，堅持唱著放蕩的歌

一切都是埋在心裡的火

如果沒有傷痛，那還算什麼生活

此時歲月乾枯了湖

焦慮的心思難唱最美的情歌

雖然有葉舟在停留

卻載不走我無奈的折磨

我冷落了時光的梭

卻揹負著永遠的包裹

我為生活醉過

我也為生活哭過

我在歲月裡，依然唱著堅強的歌

一切都是埋在心裡的火

如果沒有傷痛，那還算什麼生活

以下愛情詩歌，摘錄獨立學者靈遁者愛情詩歌。

1、愛你到哭

——靈遁者

流水潺潺，寒風瑟瑟

天已經暗淡了

我們還要佇立在這裡嗎？

歸南的大雁在鳴叫

它們知道我的心思就這樣吧

就這樣吧

誰也不知道開始是如何開始的

誰也不知道結束是如何結束的

開始了，就開始了

開始了，就會有結束

你還要堅持佇立在這裡嗎？

我站不住了

凝望你的眼睛

摸摸你的臉龐

我不會去回憶過去

儘管我清楚過去

藉著風的力量

我只能最後一次

閉上眼，吻上你的額頭

也吻上你的眼睛

就在這個時候

我的淚順著鼻翼

流到你的眼角旁

寒風瑟瑟，流水潺潺

它們清楚我愛你到哭

當你一如既往笑問：“怎麼了，親愛的？”

我破涕為笑，說我笑自己傻，你也笑我傻

當你也開始流淚的時候

我要脫離你的懷抱

隨流水奔去

就這樣吧，就這樣吧

哭有何用，無用，不哭！

就這樣吧

各自回家，我站不住了。

摘自獨立學者，詩人靈遁者詩歌作品。

2、愛情是偶然

——靈遁者

人世間的愛情啊

任何語言說明都是蒼白的

蒼白亦如一個男人或者女人的臉

他放開了手

和女孩一起留下了淚

自卑自傲也好

高尚無恥也罷

沒有誰的淚是流不幹的

沒有誰的手只預約一次

人生就是這麼骨廋且短暫

愛情來了

請相信那是偶然

愛情走了

請相信那是偶然

從來沒有擁有過愛的人

有何談死去過至愛呢

你愛自己是偶然

你愛他或她也是偶然

愛情從來不鍾情於永恆

她只是偶然鍾情於她自己

3、我們的秘密

——靈遁者

即使世界上最小的女人

也都有母親的胸懷

我其實沒有在意你乳房的大小

但這不是我們的秘密

我們有一個秘密

你一直不知道

但我永遠不會告訴你

當風吹來的時候

你就可以感覺

但時間從來不替人保守秘密

風也是——

當我路過你的屋簷時

屋頂的雪正好融化成雨

誰以為那是淚？

誰就會感動上天！

摘自獨立學者靈遁者詩歌作品。

4、《蚊子》

你什麼時候來的

蚊子

我不知道

早晨我將雙腿撓出了鮮血

我才知道你來過

我不願意繼續去撓

可是我還是去撓了

鮮血就一直流啊，流啊

可是為什麼你還要折磨我

又無聲息來了

又無聲息走了

…………

我歇斯底里中才明白

生命中最大的矛盾就是尋找

我相信你是愛我的

你穿越了大半個中國來睡我

也經歷了外面的風和雨

可是親愛的

我真累了

讓我好好的睡一覺吧！！

5、《致我愛的人》

——靈遁者

你在我心目中

是一灣柔軟的流水

是一束暖人的Sunny

是無數細膩的春雨

……

我從不敢高聲呼喊你

我輕輕地捧著

我輕輕的呵護

告訴生活你在我心中的重量。

2010年10月18日作。

摘自獨立學者，詩人，作家，國學起名師靈遁者詩歌集《觸控世界》。

6、真的愛你

——靈遁者

春風吹過的地方

有一串銀鈴般的笑

但只有春風還不夠

只有Sunny撒到的地方

才能有茁壯

而Sunny遺露的地方

是不可觸控的寒色

可是

我真的愛你

7、唯一的愛情

——靈遁者

愛情村的人從不離婚

他們堅守唯一的愛情

去參觀的人

都失望的回來了

那裡只有石頭砌的房子

那裡只有牛馬車

那裡丈夫的眼裡只有妻子

那裡石頭開出了愛情花

而都市開出了玫瑰花！

拉起你的手不是承諾

親吻你的唇不是愛撫

甜蜜的語言都過早凋謝

轉身後的淚

連風都不願意攜帶

失去戀人的人

此刻要緘默！

那裡有一個村落

那裡的人從不離婚

那裡關於愛情的秘密

都在笨拙的石頭裡

是啊，一定是這樣的

你如果要走

你不會帶走石頭

你如果要走

你也不忍心只給他留下石頭

那裡的妻子眼中只有丈夫

丈夫就是一塊堅硬的石頭

所有的窯洞都是他來磊砌

這就是愛的秘密！

摘自獨立學者，詩人，作家，國學起名師靈遁者詩歌集《空瓶子》

8、重慶很遠

——靈遁者

重慶很遠

但這不是我們最後一張照片

9、願來日再續

——靈遁者

清風吹來

穿透我的肌膚而過

我腦中卻一片空白

似曾相識的除了倩影

甚至還有石頭

生命的不可見

生命的不可近

在過去我就已經洞悉

我為世界所有的生靈許下宏願

願——來日再續

此刻，我不可言說的有更多，更多

還是等來日再續吧！

賞析：“生命的不可見，生命的不可近”需要來日再續。是作者的期望，也是一種無奈。

10、靜默的倩影

——靈遁者

寫一個字需要多久

只有寫的人知道

我認識了你

你認識了我

我們為對方回頭的勇氣

比塵埃都小

以至於我們不敢去看認識的時刻

我踏著風前行

感到所有吹在臉上的冷

是你靜默的倩影

賞析：作者開頭寫道：寫一個字需要多久，只有寫的人才知道。 顯然這句話，並不是無厘頭。是作者在寫關於她，與她的故事。無法下筆，寫不出一個字。所以就淡淡說：“我認識了你，你認識了我。”很簡單，卻透露著無奈。接著“我們為對方回頭的勇氣，比塵埃都小。” 不言而喻，塵埃落定，難以尋覓當時。所以我現在一個行走。“感到所有吹在臉上的冷，是你靜默的倩影。”美麗而淒涼。這也是現代詩歌所體現的美。

摘自獨立學者，詩人，作家，國學起名師靈遁者詩歌。

紙上還鄉

課桌

植物人

野花

下午茶

自由鍾

詩潮

特區文學

喜歡顧城的詩，有一種安靜的美好

《門前》

我多麼希望，有一個門口

早晨，Sunny照在草上

我們站著

扶著自己的門扇

門很低，但太陽是明亮的

草在結它的種子

風在搖它的葉子

我們站著，不說話

就十分美好

有門，不用開開

是我們的，就十分美好

早晨，黑夜還要流浪

我們把六絃琴交給他

我們不走了

我們需要土地

需要永不毀滅的土地

我們要乘著它

度過一生

土地是粗糙的，有時狹隘

然而，它有歷史

有一份天空，一份月亮

一份露水和早晨

我們愛土地

我們站著

用木鞋挖著泥土

門也曬熱了

我們輕輕靠著，十分美好

牆後的草

不會再長大了

它只用指尖，觸了觸Sunny

著名詩作都有人推薦，我只想一本詩集《寧夏煤炭詩選》主編，聞鍾先生，副主編郎業成生。他二位早年過七旬，為挽救即將消失的，反映煤礦生活的文人的詩篇，他們在眾多老詩人的支援下編輯出版了這本詩集。這是一冊中國詩苑裡唯一一支綻放煤炭色彩的詩集。也是作為新時代煤炭大省，對國家建設，文化事業的貢獻。

悲觀主義

縝密 細緻 又嚴謹的悲觀主義

像一場蓄謀己久的大雪

沉重 冰冷 悄無聲息

世界毀滅要分步驟

林野依舊 城市變為廢墟

我整理好行裝 赴一場莊嚴的死亡

人死自殺為上 他殺則恥

人類死 人類死了許久了

世界基於理性 人類基於慾望

我主觀的死亡 十分之客觀

鮮血凝固 玫瑰枯萎

可知論是褻瀆

不可知論 未必敬畏

我的生活己是生存

我的生存出於責任

短暫的悲觀可恥 長久的悲觀可恨

據說 我悲觀的像個詩人

詩人只有過去 沒有現在

我之兩者 皆為空白

這個世界呵

我絕望的，熱愛著

第二首

生，命

我早已不動聲色的痛苦萬分了

世界燈紅酒綠 世界骯髒無比

我有一個毀滅人類的宏大計劃

醞釀許久 極為周密

以山川江海陪葬 甚是可惜

東方西方 南極北極

歸於塵土 不留廢墟

人類真有意思 既野蠻 又良善

一口眾生平等 一手叢林法則

文明啊 血淋淋的

人類真沒意思 人類為何而活

吾不憚死 憚無意義之死

死之無意義 較生之無意義 更甚

生命莊嚴如螻蟻

人類，偉大如蟊蟲

《笑忘書》

將這樣的感觸，寫一封情書，送給我自己。

——笑忘書

青春的列車

駛進人生的車站

再出發

已是陌路殊途

你我乘風而來

欲隨風遠去

追隨

那風中飛舞的

夢中的影

這一路上

追尋你的足跡

是我青春裡繪就的最美的風景

只是

下一程道阻且長

我的肩膀

已被人生賦予了重量

再無法隨風飛翔

無力追逐你的方向

曾經的自以為是年少輕狂

沒有理想心向遠方

熱愛自由為愛痴狂

漂泊、流浪

甜蜜、悲傷

都是我青春裡最溫馨的模樣

只是

歲月更迭青春散場

記憶泛黃滿目風霜

那時心心念唸的姑娘

那時掙脫束縛的瘋狂

如今

如夢一樣

曾以為的滿身枷鎖沒有方向

曾奮不顧身為了愛與遠方

如今

都成了我最懷念的時光

為何越成長

卻越感無助迷惘

越堅強

卻越感孤獨沒有力量

平淡、無常

苦寂、失望

未來

何去何從心繫何方

這一路上跌跌撞撞

歷盡苦痛飽經風霜

我以為我已足夠堅強

我以為我已百鍊成鋼

卻仍然

會失落彷徨

仍然

無力抵抗

無處躲藏

我只有一支筆

訴說著這一路上浪漫的悲傷

漂泊有酒

孤獨有夢

風有遠方

我想要一顆糖

給我甜蜜溫暖與力量

像冬日裡的暖陽

像黑暗中的一道光

我會用滿心的滾燙

世間的花香

為你歌唱

我想

你也和我一樣

需要一點甜蜜

忘掉所有煩惱

故作俏皮的模樣

莫名的竊喜

嘴角微揚

我想

你也需要一些溫暖

在這個孤獨又冷漠的地方

還有人惦念著你的冷暖

喜好悲傷

讓你不再孤獨

不再無處安放

我想

你也需要一個擁抱

給你奮不顧身的力量

像冬日裡的暖陽

像黑暗中的

一道光

我滿心的滾燙

這世間的花香

伴你歌唱

我願做你的糖

融化在你心上

——逸風.

我的一個夢

蓑笠翁

風柔柔的

吹在臉上，

就像新婚的妻子把我輕輕撫摸

我的溫存

我的幸福

小鳥輕輕的叫著

雨潤潤的

花更豔了

綠更新了

小河在唱歌

天藍藍的

白雲漂漂

Sunny照耀

大雁剛過

好的詩歌很多。但不同的人有不同的品味。我喜歡顧城的那些小詩，純淨淡雅，帶有強烈的童話色彩。他的詩，語言口語化，構思清新，結構渾然天成，沒有一絲雕琢。如陸游說的：“文章本天成，妙手偶得之。”詩句彷彿從童話世界飄來，意境優美。他的人生故事自有人爭辯是非，但他的詩常讀常新。寂寥秋夜，讀著他的詩，細細品味，妙不可言。

《菩薩蠻》

朔風吹散三更雪，倩魂猶戀桃花月。夢好莫催醒，由他好處行。

無端聽畫角，枕畔紅冰薄。塞馬一聲嘶，殘星拂大旗。

凜冽的西風吹散鋪天蓋地飄落的三更雪，夢裡，伊人還在懷戀溫暖的雪光灑落在嬌羞的桃花上，這麼美好的夢境，就不要打擾他了，讓他在溫柔鄉里盡情的纏綿吧。但是，事與願違，突然一聲號角，打破夢中溫柔，戰馬嘶鳴，徵旗掩映這殘星。夢境和現實的天壤之別，讓詞人感到無奈；現實的寒風冷雪和夢裡的美人月光更讓詞人的心理落差加劇，把思鄉，思人之情刻畫的淋漓盡致。

試想之，現實裡是刀槍劍戟，拼命廝殺。夢境裡卻是桃花明月，美人相依。如此冰火兩重天，怎麼讓人莫名惆悵呢？

所謂，兒女情長，英雄氣短。

作者正是因為深知這個道理，所以才如此直白的把自己的真實心境刻畫出來，告訴自己，再美好的夢境也終究會醒來，不如面對現實，跨上戰馬，奮勇殺敵，建功立業，早日還鄉。

好的詩歌，我在一四年的時候，那個時候，我還算一個草根詩人吧，一切很文藝範兒，在那個時候，我認識了一位詩壇前輩，對於當代詩壇，我是罵的多，看得少，沒多少有味的，但這位前輩我看他的詩歌，一遍兩遍，真的對我的衝擊力太大了。

他叫梁小斌。

這位詩人說是碩果僅存的朦朧派大師，和顧城齊名，我不喜歡顧城，我認為一個人的文學裡麵包含著一個人的哲學，而一個人的哲學，最終讓這個人變成了瘋子，那麼這個人的哲學水準就實在太差，所以他的文學作品必然在意的表達上，就會落到塵埃之中，所以我不喜歡顧城的詩。

但我喜歡梁小斌先生的詩。

我認識他的時候，是因為梁小斌先生得了眼疾，我父親做梁小斌先生的護工，而後認識，我見他我才開始瞭解他的詩歌，我當時處於詩歌的第一重境界，看山是山，看水是水的狀態，後來慢慢的拔高了自己的水平以後，雖然寫不出來像梁小斌先生那樣的詩歌，但怎麼著，也能看懂了，那就是美。

赤子的美。

純真的話。

雖然是成人世界。

但讓人感覺到的，依舊是赤子。

這就是梁小斌文字的力量。

學現代詩的，都覺得現代詩很簡單，但是現代詩，依舊要保持高啟論詩的那三個要求，體，意，趣，缺一不可，梁小斌做到了，當代詩壇滿足這三個要求的，鳳毛麟角，廢話派無意，烏青體無意，都追求朦朧而將自己的意給丟失了，這不是一個好的現象。

我喜歡梁小斌先生的詩，也推薦大家可以看看梁小斌先生的詩。

雪白的牆/梁小斌

媽媽，

我看見了雪白的牆。

早晨，

我上街去買蠟筆，

看見一位工人

費了很大的力氣，

在為長長的圍牆粉刷。

他回頭向我微笑，

他叫我

去告訴所有的小朋友：

以後不要在這牆上亂畫。

媽媽，

我看見了雪白的牆。

這上面曾經那麼骯髒，

寫有很多粗暴的字。

媽媽，你也哭過，

就為那些辱罵的緣故，

爸爸不在了，

永遠地不在了。

比我喝的牛奶還要潔白，

還要潔白的牆，

一直閃現在我的夢中，

它還站在地平線上，

在白天裡閃爍著迷人的光芒，

我愛潔白的牆。

永遠地不會在這牆上亂畫，

不會的，

像媽媽一樣溫和的晴空啊，

你聽到了嗎？

媽媽，

我看見了雪白的牆。

1980

中國，我的鑰匙丟了/梁小斌

中國，我的鑰匙丟了。

那是十多年前，

我沿著紅色大街瘋狂地奔跑，

我跑到了郊外的荒野上歡叫，

後來，

我的鑰匙丟了。

心靈，苦難的心靈

不願再流浪了，

我想回家

開啟抽屜、翻一翻我兒童時代的畫片，

還看一看那夾在書頁裡的

翠綠的三葉草。

而且，

我還想開啟書櫥，

取出一本《海涅歌謠》，

我要去約會，

我要向她舉起這本書，

作為我向藍天發出的

愛情的訊號。

這一切，

這美好的一切都無法辦到，

中國，我的鑰匙丟了。

天，又開始下雨，

我的鑰匙啊，

你躺在哪裡？

我想風雨腐蝕了你，

你已經鏽跡斑斑了；

不，我不那樣認為，

我要頑強地尋找，

太陽啊，

你看見了我的鑰匙了嗎？

願你的光芒

為它熱烈地照耀。

我在這廣大的田野上行走，

我沿著心靈的足跡尋找，

那一切丟失了的，

我都在認真思考。

李白《將進酒》

君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪……

老子《道德經》

道可道，非常道;名可名，非常名……(我認為這篇也是詩)

《增廣賢文》

昔時賢文，誨語諄諄……

洪應明《菜根譚》

艾青《光的讚歌》

聶魯達《二十首情詩與一支絕望的歌》(詩集)

泰戈爾散文詩

……

好的詩歌作品，《古文觀止》一書中。劉禹錫，《陋室銘》，山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。期是陋室，唯吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調素琴，閱金經。元絲竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽諸葛廬，西蜀子云停。孔子云：何陋之有。

王羲之，《蘭亭序》。茫仲淹，《岳陽樓記》。王勃，《滕王閣序》。杜牧，《阿房宮賦》

對於這樣的問答，能想像到，提問者會得到什麼樣的答案。

一，唐詩宋詞。初高中語文課本和中文系古漢語閱讀讀物裡的作品。李白、杜甫、白居易，蘇軾、陸游、辛棄疾，李清照，李後主，古代大家特別是代表中國古體詩高度的唐宋大家，他們代表了傳統詩歌的精神，是值得傳承的文化瑰寶。

二，五四精神。新文化運動的裡的健將和代表。在新詩興起之初，詩歌寫作充滿了嘗試和探索的意味，這中間真的好詩並不是太多。公認的作品生命力相對較長的有艾青、穆旦。新中國成立之前的抗戰文學和革命文學，也有一定的營養，代表者：田間。在向俄羅斯革命文學學習的過程中，他開創了獨有的漢語詩歌節奏，對學習新詩有一定啟迪作用。稍後的，向民歌學習的信天游體，賀敬之與李季的詩，也頗有意蘊。

三，朦朧詩。作為最大的新詩流派，朦朧詩湧現了大量優秀詩人和優秀作品。比較出名的詩人有：顧城、梁小斌、楊煉，他們的作品目前仍對詩歌寫作提供了指導和示範作用。

我們瞭解一個詩人，最好是把他的詩按年代劃分好，從頭到尾地細讀。只有通透地瞭解一個詩人的創作路徑與創作脈絡，你才能知道他如何發生了風格的轉變與思想的深化。你才能更好地取其經驗，為已所用。