廢話不多話，這個問題不能說孰好孰不好，從兩個方面簡單說一下。

1.碎片化閱讀時代

有人說：當代中國生活已經很難用一個完整的故事呈現出來了，中國生活的複雜性可能超出我們的想象，這使得長篇小說遭遇很大的挑戰。

加上寫作門檻的降低，湧出一大批敲著鍵盤寫東西的，暫不說寫的好壞，有人寫總是證明短篇還是有市場的。

短篇小說篇幅本身很適合現代人閱讀。

我的同事就特別鍾愛短篇，她的理由是，現在的人能擠出一點時間看書已是難得，要堅持每天看更是罕見，只能斷斷續續地看，最怕遇到長篇，等想起來，有時間看，早已忘記作者前面的鋪墊，交代的故事背景，還得從頭再看。短篇就不一樣，沒有長篇小說的鋪墊、過度的交代，切入快，觀點明晰，戛然而止，耐人尋味。

不得不承認如今是碎片化閱讀時代，現代人的世界也總給人碎片式的世界印象。

短篇小說正好契合了中國現在碎片式的多稜鏡式的生活狀態。

在一個小的敘述裡面，把一個簡單的故事，放到大的世界裡面，或者是一種生活狀態、精神世界裡面。最後的結論又都是深刻而有意義的。

有人說短篇小說更像是生活中的一個又一個經歷。也許正因為如此，讀者能從中讀到一些似曾相識的某些片段。

2.二者的藝術價值

藝術價值的判斷並不是按字數來的，越多越好。

它更看重內在的品質，短篇更有四兩撥千斤的魄力。

好的短篇勝過“窮極一生”的一大堆。

篇幅短，氣不短，內涵不薄，這樣的例子數不勝數。

我個人認為，短篇小說對作家的寫作要求相比較而言更高。

因為篇幅短，所以不允許作品有一點點瑕疵。

而很多優秀的長篇小說中間有問題的地方很多，讀者貌似對此也比較寬容。

而短篇小說中如果有一處敗筆，可能整個作品就完蛋了。

其相比而言，苦心經營短篇小說藝術的人才是真正的掌握了文字的奧妙，能在方寸之間微雕世界！佩服佩服！

短篇小說一定有未來的！它短小精練，內涵無窮！感悟之深，涉及之廣。深受大眾的喜愛。門羅的短篇小說集，諾貝爾獎的獲得者。門羅以她獨的視角，感悟女性世界的點點滴滴！從中你會獲得心靈的頓悟！獲得一份心靈的滋養！

短篇小說最見作家功力，也是最好的練習，世界三大短篇小說巨匠歐.亨利、莫迫桑、契訶夫的作品現在依舊是作家的範本。小小說更適合資訊時代的人們閱讀，而微小說則開闢了一個新時代，催生了微電影、微文化。

基於以上理由，愚以為短篇小說還有未來 ，作家也可以在短篇小說大顯身手，尤其微小說，現在網上很熱鬧，產生一些名著，還有專門的微小說貼吧。

網蟲喜歡追長篇也是事實，但抱著大部頭紙質小說讀的卻不多見，似乎人人都在看手機。

上個世紀八十年代，是中國短篇小說的‘黃金時代’，短篇小說就是那個時期文學主流。現在擔任中國作家協會的領導層及各省市級文聯作協領導層的作家們都是那個年代寫短篇小說成名的；每年度的短篇小說獎是文學界的盛事；出版短篇說的雜誌刋物也是一片繁榮；許多短篇小說能夠影響社會輿論成為‘熱點’話題，如劉心武的《班主任》、蔣子龍的《喬廠長上任記》、梁嘵聲的《這是一片神奇的土地》等。為什麼在那段時間裡能出現短篇小說的大繁榮？這和社會的發展及國家文化政策有關。‘文革’前（到49年）的17年間中國的小說創作成就也就是‘三紅一創’和《林海雪原》、《青春之歌》為什表的有限量的作品，‘文革十年’也只有浩然的幾部小說。這樣的狀態很難滿足讀者需求，只要有新作品供應都會擁有自己的讀者。改革初期，文學創作環境相對寬鬆，寫短篇小說相對好把控點，還沒人企圖於寫長篇小說。作家們從短篇小說再到中篇小說，現在寫長篇小說也為所欲為、肆無忌憚、嫻熟自然！短篇小說這和形式不可‘復興’到那時的盛況，做為一個‘小眾’文學長期存在下去。出現一篇好短篇小說及作家不代表短篇小說的繁榮。換個角度：不追求短篇小說在中大繁榮，追求寫好一篇短篇小說。

如果是錢途！我的感覺是沒有，短篇故事性差，讓人思考的多，說白了，就是不刺激！現在的人，不刺激不愛看！

如果是前途！那是肯定有的，讀者不明白，作家明白！

首先，你的問題描述都已經出了問題。

長篇小說和短篇小說，最主要不過是篇幅差別，僅此而已。長中短篇小說，從來沒有說只流行某個小說類別，都是並駕齊驅的。只能說，在最主要的國際類別文學獎上，更多的眼光，還是傾向於中長篇小說，只有極少數特定的文學獎項，單獨面向短篇小說，比如著名的歐亨利短篇小說獎便是。

普利茨文學獎偶爾也會頒發給短篇小說，諾貝爾文學獎也不例外，只是比重不是那麼的大罷了。

其實，很多文學獎都會將目光瞄向短篇小說，也有單獨的分類，只是相比較，沒有中長篇更吸引人眼光而已。

其次，在文學史發展上，世界三大短篇小說巨匠，將短篇小說推向了高峰。歷來，短篇小說就沒有退出過世界主流文學的舞臺。而且，由於短篇小說獨有的精巧、結構和技巧，往往更加考驗作家功力。也許，一位作家有能力寫出《老人與海》一樣偉大的作品，但並不一定能寫出《麥琪的禮物》般上品的短篇小說。許多偉大的文學家，都認同短篇小說的創作，更具有挑戰性。

所以，短篇小說，並沒有失去現在，更不會失去未來。

不用擔心，短篇小說不會沒有未來！短篇小說在時間就是金錢的當今中國，市場前景應該會好於長篇小說。原因是，閱讀短篇小說所花的時間遠遠少於長篇小說。絕大多數人都不太願意花費太多時間和精力去看幾十萬字一部的長篇小說。

短篇小說是精簡了長篇小說的內容，語文學過概括吧，對，就是概括

不一樣又一樣。短篇最少可以不超過一行字，而長篇最多可以到達幾億字。且，長篇可以廢話連篇，而短篇……嘖嘖。

最後，祝各位小仙女走上小說巔峰。記住吶，長篇有人愛，短篇更有人愛哦！

小說，我想應該沒有長篇與短篇流行一說。只要能打動人心，短篇小說也能吸引來大片讀者群。比如陳建功"飄逝的花頭巾”，梁曉聲"這是一片神奇的土地”，史鐵生“我的遙遠的清平灣”，李斌奎“天山深處的大兵”，徐懷中"西線軼事”等等。

當今的短篇小說讀起來，其生活氣息遠遠不如七十年代末八十年初短篇小說那麼濃厚，故事情節沒有那麼感人，怎麼讀都感覺到是作者編排的。說句實話，讀不了幾行就讀不下去了，如此短篇小說肯定沒有未來。

你說的流行長篇小說是指網文吧？

其實現在短篇小說也很多人看。

短篇小說永遠不會過時，永遠有未來。

當然如果說是網文，短篇小說確實不太能火，並不是看的人少，而是沒辦法連續更新，這樣，作者無法從中獲益，自然就不會去寫了。

但是，不管怎麼樣，辦法總比困難多，等以後智慧財產權能得到很好的保護的時候，短篇小說也要付費閱讀，寫的人自然就會多起來。

短篇小說當然有未來，且大有市場。

現在流行長篇小說的說法，非常值得商榷。這是經過嚴格的市場調查得到的結論，還是出自於自己的經驗？如果平時讀的網路小說較多，那麼對短篇小說持悲觀態度，實屬正常。

由於網路小說的生產機制，導致一部小說，動輒數百萬字，甚至高達千萬。而且，這兩年IP大熱，如《鬼吹燈》《盜墓筆記》《甄嬛傳》《擇天記》等網路小說改變成電視劇、電影，更是讓人產生短篇小說市場何在的擔憂。

短篇小說不會像網路小說那樣，產生龐大的經濟效益。它們主要的發表地方，不是網路平臺，而是期刊。現在中國期刊雜誌已經沒有上世紀八十年代到九十年代那樣的影響力。許多優秀的短篇小說，即使是集結成集，出版面世，也不會引起轟動。

其實，目前非常緊缺好的短篇小說，平臺越來越多，但內容生產者並不多。短篇小說因其完整，會比傳統的長篇小說更受歡迎。如one一個app每天刊登一則短篇小說，即可證明。張嘉佳、大冰、張皓宸等雞湯式的短篇故事賣出幾百萬冊，短篇小說怎麼會沒有未來呢？

優秀的短篇小說，同樣會被影視公司看上，如須一瓜的《太陽黑子》被曹保平改編成電影《烈日灼心》。徐則臣的短篇小說《奔跑的月光》被陳建斌改編成電影《一個勺子》等等。

優秀的故事永遠是稀缺的，也從不缺買家。如果覺得自己寫短篇小說沒有未來，那麼只有一種可能，自己的小說還不夠優秀。

首先，並不是現在都流行長篇小說，而是長篇小說從始至終都是小說的主流，短篇才是非主流。

但是為什麼我們在前二十多年會有一種短篇小說是主流的感覺呢？

因為那時候的主要文字傳播工具是雜誌、期刊、報紙，這類簡短的訊息流工具當然不利於長篇小說的傳播，所以會讓我們有一種短篇小說是主流的感覺。

所以，短篇小說從始至終都不是主流，也就不用和長篇小說做比較了，二者可比性不高。

至於短篇小說有沒有前途，我認為前途肯定是有的，整個小說行業都是有前途的，只不過未來對使用者的吸引力肯定沒有短影片的吸引力大，但也能生存下去。