對於一個準備寫小說的人來說，不可能什麼經歷都沒有。既然想提筆寫東西，起碼應該是十六歲以上少年了。而且還有了一定的想法，這些想法都是他愛思考愛觀察的結果。一般來說，一個愛思考愛觀察的人，想象力是很豐富的，這些都是寫小說應具備的素質。

什麼是經歷？對這個問題，很多人存在著很大誤區。總認為只有那些坎坷曲折的生活經歷才是經歷，而平平淡淡的普通生活沒有什麼意義，因此很難寫出精彩紛呈的故事。

其實，對一個作者來說，所謂經歷豐富，是對一個有心人來說的。對於一個善於思考善於觀察且喜歡想象的人來說，這個經歷也許是自己的親身經歷，也許是自己看到的聽到的人的經歷，無論何種經歷，只要是觸動了你的心靈，給了你靈感，讓你有了想寫小說的衝動，這些，都是你寫作成功的起點。

而對於無心者來說，即使經歷再豐富，他也沒有任何寫作衝動。

什麼是有心人呢（這裡特指作者），愛思考愛觀察喜歡想象的人，就是有心人，也就是我們通常所說的有文學天賦的人。對於一個文學天賦異稟的人來說，即使沒有親身經歷過，在他的心裡也很和小說裡的人物感同身受，一起經歷豐富的生活。

首先，如果你沒有複雜豐富的閱歷，你須有豐富的情感。因為，據羅丹說，“藝術即情感”，情感能夠調動我們的想象力，例如好人復仇，壞人死亡。同時，剛才提到的想象力非常重要，太務實太鄙視幻想的人最好別寫小說。

其次，你可以多讀書。估計讀個十本長篇小說或十部網文，你也可能編出一個故事來。

第三，你得多觀察記錄思考生活，最簡捷的辦法就是聽人講故事，自己記錄下來。偉大如蒲松齡都這麼幹過。

最後，當然寫得最好的小說，往往是根據自己刻骨銘心甚至撕心裂肺的切身感受根據自己對人生的大徹大悟來寫的小說。

偉大的曹雪芹所謂“字字看來皆是血”，我所謂“從來文章血寫成”！

什麼是泛經歷？其實，泛經歷幾乎每個普通人的內心都存在。用個粗俗的說法吧！“沒吃過豬肉還沒見豬走路麼？”

以見豬走路的思路來理解泛經歷，是不是就釋然了？原來深奧的道理其實還蠻簡單呢！

重點是如何從看到的走路豬身上得知豬的肉質、味道、脾氣以及這頭豬有可能給你帶來的諸多意外的收穫。

寫作者，尤其是作家，對於這種發現的能力除了與身居來感同身受的本性外，主要還是要後天的培養和積累。

那麼，後天的培養是否適用於所有的人呢？這就得從個人的情況而定，首先，得是一個非常熱愛小說的人，如果不愛，所以走開，世界之大，任由另行發揮去。

如果也是熱愛，那麼，就得有行動，讀書吧！讀書吧！讀書吧！三遍的意思都懂。

接下來就是試著動筆了，在讀完了寫，在思考之後寫，在比較中選擇的寫，不氣餒，不自滿的寫。

寫小說與生活經歷應該是兩個不同層面的概念，好好琢磨，讓讀者在小說中找到代入感，小說就寫活了，也是達到了真實感人的地步。

最典型的就是中國的三國演義和水滸，作者沒有經歷過那樣驚心動魄的事件和事物。仍然根據民間的快本評書民間流傳的故事，來寫出了那樣精彩紛呈的世界名著。這是最有說服力量的例子。

一個什麼經歷都沒有經歷過的人，他可能沒有遇到過什麼挫折，沒有走過什麼彎路，沒有一路的跌跌撞撞，但是也不否定他寫不出的優秀的作品，沒有經歷並不代表他沒有閱歷沒有知識底蘊，或許他天生對文字敏感，天生有寫作天賦，當然經歷過了的人生確實豐富多彩，但不代表所有經歷過的人都多彩斑斕！