藝術君認為一定要算上閆平！~~~

閆平 大霧的天 油畫 布面 140x160cm 2014

二十世紀以來，全球化背景下的文化融合和藝術史的變革與發展引發出面向本源的思考。在藝術趨同的當今，本土化的追求顯得尤為突出。究其跟本乃在於由外化向內省的轉變——在藝術語言上回歸繪畫本體，在精神上回歸中國文化。儘管受當代主義觀念的影響，架上繪畫這一歷史悠久的藝術形式仍煥發出與時代相契合的嶄新生命力。

閆平的繪畫作品具有這種生命力，這種生命力的顯現是因為藝術家在找尋普遍真理的過程中，捕捉到與自己情感對應的視覺影象。而這影象中包含的文化傳承與個人創造正是藝術家的原動力。

閆平 理想的明天 油畫 布面 100x80cm 2012

閆平繪畫作品的潛在生命力，是理性與感性相融合的文化氣質。理性，是她對西方文化中的理性精神的研究和對油畫語言的傳承。她受到印象派之後西方視覺藝術革命對形式探索與結構重建的影響，透過客觀表象尋求主觀情感的律動，建立獨具風格的藝術秩序。這種理性的介入，為閆平進入繪畫的國際語境鋪陳了底色。感性，體現在她具有選擇性的借鑑與吸收，恰恰暗合了她的個性與意志，敏感與激情。她樂此不疲在生命的本真和生活的感受、在學習經典和自我創造間穿越，在表現主義和寫意精神的雙重變奏中實踐著她的審美理想。鮮明的、真實的、瞬間的近乎於直覺的感受，使得她的每幅作品都充盈著飽滿的情緒，流露出單純卻執著的精神氣質。透過交織的筆觸和飛動的線條，在色彩的冷暖和明暗的對比中，在生動的形象刻畫和誇張的形態裡，我們看到了畫家熔鑄客觀自然和藝術心象的能力，更感受到其出神入化的境界。這原始的衝動，這表現的慾望，這湧動的才情，這嫻熟的技巧，這高妙的意境盡在一片化機中。

閆平 為何不冬眠（三） 油畫 布面 60x50cm 2016

閆平是一位既理性又性情的藝術家，本土化和民族化從她的作品深處折射出來。從藝術史來看，能留下的作品的共同點是與人共通、表現自我、傳達思想，是“有筋骨、有道德、有溫度”的，這是藝術得以超越時代的內在力量。閆平畫中的抽象線條的韻味和幾何塊面的構成，神會中國文人對於“氣”的推崇，整個畫面所抒發的氣象洋溢著東方美學意蘊的現代表現特徵，藝術的涵養與表現的激情統一於她的每件作品之中，並且不自覺地流露出自信與從容。

閆平的優秀，在於她以作品而立身。相信，她的藝術能傳達時代的聲音。

閆平 相親相愛不孤單 油畫 布面160x200cm 2013

我認為是女性藝術家就是瑪瑞娜·阿布拉莫維奇，本月2日，她的藝術夥伴，也是曾經的伴侶烏雷去世了，這位“行為藝術之母”再次走進了公眾的視野～

瑪麗娜·阿布拉莫維奇（Marina Abramović），當代行為藝術、人體藝術家、導演、編劇、演員，1946年生於塞爾維亞的首都貝爾格萊德，父母都是鐵托的擁護者，從小就受到對性的壓抑式教育，這決定了她後來的創作風格——狂野大膽、癲狂自由。

自行為藝術於上世紀五、六十年代興起以來，人們對它的爭論就沒有停止過。“行為藝術到底是什麼？也許這個問題還是瑪瑞娜率先提出的，二十年間，瑪瑞娜既是在創作，同時也是在掙扎。她讓尖刀在自己的指尖飛舞，讓自己置身在五芒星所圍成的大火之間近乎窒息，把72種工具放在觀者面前任人擺佈自己的身體，讓性命無時無刻不處在高度危險的狀態之中。她試圖表現痛苦，也表現超越痛苦，但最終又超越不得。這些既關乎藝術，也關乎生活；有那麼幾次，她甚至馬上就要脫離苦海，幾乎要和痛苦二字說再見了：烏雷的出現使她感覺自己找到了另一半靈魂，使她對生活充滿了渴望，使她深深陷入愛情之中，使她可以沿著長城行走幾千公里和烏雷相會。然而命運弄人，抑或是痛苦永恆，《情人—長城》成為了瑪瑞娜和烏雷戀情的葬禮。

如今的阿布拉莫維奇，與愛情、與母親、與烏雷、與過去的所有，一一釋然和解，她在21世紀大放異彩，將自己的生命完全開啟，在行為藝術劃為後現代藝術範疇的今天，帶領行為藝術進入後現代主義的新紀元。

行為藝術本身並不晦澀；它直接展現衝突，用表演者自身的肉體和外物發生最激烈的對抗，從而表達最直截了當的觀點和想法。