古龍先生的絕代雙驕中人物形象刻畫有入木三分之感。絕對的人性、絕對的自我、絕對的友情與忠誠、絕對的智慧和女人……這都是後來古龍一再重複的命題。

他清楚地知道人性並不僅是憤怒、仇恨、悲哀、恐懼一面，他的目光能夠伸向人性的另一面。愛與友情，慷慨與俠義，幽默與同情，這些都將成為人們活下去的動力。

《絕代雙驕》中，古龍塑造了一對截然不同的人物：冷漠、木訥的花無缺，還有善良狡黠的江小魚。一對雙胞胎，卻在不同的命運下被培養出兩種極端性格。

《絕代雙驕》全書共一百二十七章，講述了孿生兄弟江魚兒和花無缺被仇人移花宮主拆散後各自成長為江湖奇俠的過程。其人物形象的藝術價值在於：

1、小說透過對人物形象的刻畫表現了出人性深處的善與惡，歌頌人類至真至誠的愛情、友情、人情，揭示了這些人類真情終將戰勝偽善、邪惡這一主題。小說塑造了以江小魚、花無缺為主的一群成長變化中的人物典型：燕南天、江別鶴、江玉郎、蘇櫻、軒轅三光、南宮柳、顧人玉、李大嘴、杜殺、鐵戰、屠嬌嬌、白開心、陰九幽、蕭味味等。這些人物或義薄雲天，或卑鄙無恥，或奔放多情，或孤僻古怪，或仁慈寬厚，或歹毒殘忍。如江魚兒快意恩仇、江別鶴的偽善等，形象而立體地人類真情終將戰勝偽善、邪惡這一主題。

2、透過刻畫人物細緻入微的心理活動表現人物在現實中的多面性。比如作者在刻畫江小魚時，沒有把江小魚塑造成一個“高、大、全”的藝術典型他快意恩仇，而又有刁鑽古怪、既幫助人又會捉弄人，這就使江魚兒的形象不是平面的而是立體化的。作者放開筆來寫江小魚的弱點與缺陷，寫他失策與窘迫，寫他誤入圈套，寫他絕處逢生，更著力於表現他的見義勇為，光明正大，都表現了人物的多面性。再如寫江魚兒對惡人的認識，蘇櫻對江魚兒的追求，江別鶴的偽善面目，都不是直白地表現其善惡，而是透過對其內心世界的多層面剖析。

3、透過刻畫人物來揭示生活中蘊含的哲理。小說中花無缺從小生活優越，又為一代武林高手，但他生活得並不快活，並不幸福，連活下去的勇氣也沒有，他的生活不如他的名字那麼完美，他在物質上是富有的，精神上卻是十分空虛和貧乏。與此相反，江小魚歷經磨難，沒有錦衣，沒有財寶，但他精神樂觀，樂觀面對生活，是精神上的富翁，生活中的強者。揭示了一個人生活是否快樂，是取決於一個人的心理，而不是取決於一個人是否擁有財富和好的環境。

我最最喜歡這一段這天，他來到個不算很小的城鎮──城鎮的大小，其實也和他沒什麼關係，他根本就遠離了人群。　　

他不走大街，只走小巷，竟不知不覺在一家廚房的後門外停了下來，這對他說來，真是種諷刺──所有高貴的香氣，都不能令他動心，但這世上最庸俗、最平凡的味道，卻誘惑了他。　　

這廚房很大，香氣也很濃，他呆呆地站在那裡，也不知過了多久，突然一桶洗碗水倒了出來，倒了他一身。　　

他既不生氣，也不動。現在，他已懂得什麼事才值得他生氣，像這種事你請他生氣，他也不會生氣的。　　

廚房後門裡，卻探出張圓圓胖臉來，賠笑道：“對不起，我沒有看見你。”　　

小魚兒笑了笑道：“沒關係。”　　

那張圓臉一笑，縮回了頭，過了兩盞茶工夫，又探出頭來，瞧見小魚兒還站在那裡，竟笑道：“我這裡還有些飯，你要是不嫌髒，就進來吃吧。”　　

他既沒有覺得有什麼不好意思，也不客氣，走進去就吃，一吃就吃了八碗，吃完了就站起來再笑了笑，道：“多謝。”　　

那圓臉一直在瞧著他，像是覺得這小夥子很有趣，小魚兒拱了拱手就要走，這圓臉漢子竟笑道：“我這裡還少個洗碗的人，你要是願意做，每天少不了有你吃的。”　　

小魚兒想了想，笑道：“我吃得很多。”　　

那圓臉笑道：“開飯館的，還怕大肚漢麼？”　　

小魚兒想也不想了，一伸手就提起水桶，道：“要洗的碗在哪裡？”　　

第二天，小魚兒就知道這裡原來是“四海春飯館”的廚房，那圓臉漢子自然就是大師傅，名字叫張長貴。　　

於是小魚兒就開始每天洗碗。他發覺一個人若是躲在飯館的廚房裡，那當真是誰也不會認出他來。　　

這飯館生意並不好，客人散得很早，收了爐子，張長貴常會拉小魚兒陪他喝兩杯，聊聊天。　　

小魚兒喝的酒雖不少，但說的話卻絕不超過三句。　　

有一天，鍋裡的油已熱了，張長貴突然肚子痛，拋下鍋鏟就跑，小魚兒接著鍋鏟，替他炒了兩樣菜。　　

張長貴回來，不免有些擔心，怕炒菜炒得不好。　　

卻不知天下第一名廚也在“惡人谷”裡，小魚兒從小就跟他學了不少手藝，像小魚兒這樣的人，有什麼學不好的？　　

過了半晌，外面的堂倌突然喚道：“方才炒的羊肚絲和麻辣雞，照樣再來兩盤。”　　這一次，張長貴自然不會再讓小魚兒動手了，但又過了半晌，四海春的彭老闆突然走進廚房來，瞪著眼道：“方才有兩盤羊肚絲和麻辣雞是誰做的？”　　

老闆居然走進廚房，張長貴心裡已在打鼓，硬著頭皮笑道：“自然是我做的。”　　

彭老闆道：“那味道不對，不是你的手藝。”　　

張長貴只得從實說了。彭老闆走到小魚兒面前，左瞧右瞧，瞧了半天，突然挑起大拇指，笑道：“佩服，佩服，瞧不出你小小年紀，竟能做出那樣的菜，連熊老闆吃了都拍手叫好，從今天起，你來掌勺吧。”　　

小魚兒垂著頭，道：“我不會。”　　

彭老闆拍著他肩頭，柔聲道：“你就幫我個忙吧，從今以後，四海春就得靠你了。”　　

小魚兒掌勺之後，四海春的生意奇蹟般好了起來，遠在幾百裡外的人，都聽到四海春有位名廚。　　

彭老闆已將旁邊的鋪面都買了下來，加設了房間雅座，廚房裡自然也添了人，小魚兒每天只要動動鍋鏟。　　

他甚至連在動鍋鏟時，心裡也在想著那本秘笈上的武功奧秘，他簡直就像是個得了相思病的少年，晝夜想個不停。

看了古龍很多書，覺得絕代雙驕最最特別了估計世上找不到比小魚兒更聰明的男人，也找不到比蘇櫻更聰明的女人古龍很少寫他的主角升級的過程，但絕代雙驕有，古龍筆下的女人多兩極分化，要麼聖女，要麼魔女，這套書裡面的女人大多數卻很可愛，也極有個性。蘇櫻和小仙女這兩個人物是少有的古龍寫得可愛，不招人討厭的女性角色。蘇櫻的設定特別的矛盾和奇特……個性也是武俠小說裡絕無僅有小仙女麼，和顧人玉…………簡直了其餘的鐵心蘭，鐵萍姑比較一般慕容九也無甚出奇之處邀月卻是魔女裡面比較特別的，前面的塑造很平凡，直到末尾，她在絕無生還可能之下大徹大悟，悟通明玉功第九層，整個人設都不一樣了實際上，後篇關於燕南天的嫁衣神功和移花宮主的明玉功的描寫，還有設定都非常離奇而新穎，透出一種禪意，隱隱的哲學味道，古龍在後期的小李飛刀系列，三少爺的劍之中，將這種哲學思辯更加的發揚光大

就我的印象觀來，小魚兒應該是古龍所有小說裡最討人喜歡的一個人物……

古龍在這部小說的創新之處還在於惡人谷十大惡人的設定十大惡人出場就高調但隨著故事發展，你卻慢慢可以看到，原來他們也不過是和你我一樣的人，會小氣，會嫉妒，有感情，有弱點，也會死……他們其實，也是被盛名所累的一群人，過得像你我，甚至比你我更痛苦十大惡人自相殘殺那一章，令初讀古龍的我歎為觀止古龍的這種……任何角色也是凡人，抒寫凡人的弱點，人性弱點的習慣，在其後的所有小說中都有所展現…………

從古龍小說的年譜上來看武代雙驕和武林外史，鐵血大旗，同期，同是轉型期作品其中武林外史和鐵血大旗的風格更死板一些，同以往那些以金庸和梁羽生為代表的武俠小說的相似度更高，而這部小說中，古龍特有的散文詩般的文筆已初現端倪而絕代雙驕儘管沿襲了那種固定套路的身負血海深仇的少年不斷奇遇，最終報仇雪恨並抱得美人歸的平庸設定，但古龍處理這個題材的時候，顯得前所未有的輕盈，詼諧，頗有一種舉重若輕的感覺，小魚兒蘇櫻兩位主角的設定，更是顯現出這個時期他對自己的絕對自信此本小說，既是集古龍前期寫作成果之大成的一部，也是古龍將要擯棄以往對傳統武俠的模仿，將要前創屬於自己時代的預兆……

小魚兒花無缺，雙生不同命的性格分叉發展，很多文學作品都有此人設模版，如紅樓夢賈寶玉甄寶玉，《維蘭妮卡的雙重生活》。