吳說，生卒年不詳，宋代書法家，字傅朋，號練塘，居錢塘（今浙江杭州）之紫溪。人稱吳紫溪。其書楷、行、草及榜書均佳，小楷有“宋時第一”之稱。可惜其楷書存世太少，只有下面這段殘存的跋。

宋元時期小楷第一的只有米芾。

為什麼？因為彼時傳世的小楷書法約有三大類：一是鍾繇、王羲之小楷拓本，如《宣示表》、《黃庭經》等，由於字小，多次傳拓翻刻，早就面目全非，不足稱了。二是傳世《轉輪王經》、《靈飛經》等佛經，號稱唐鍾紹京書，實是民間寫手經生書，程式化書寫，缺少變化。三是趙孟頫小楷，書體雖好，但偏軟俗，不宜臨學。

米芾是宋四家之一，行書精妙。而小楷又是他的得意之作，只寫在古帖後面作題跋傳世，從不寫給別人，自稱“跋尾書”。可見自己都認為小楷最佳，現傳世《蘭亭序》後就有他的小行書。

米芾最為精妙的小楷是《向太后輓詞》，寫得神彩飛動，意韻飛揚。既十分精緻，又落落大方，耐人尋味，實傳世宋代甚至是歷代小楷精品。

書法史上，小楷好的書法家不少，畢竟楷書是書家的基本功，但就宋元而言，若說趙孟頫排第二，那沒人敢排第一。

宋代的“尚意書風”在書法史上鼎鼎有名，但我們應該清楚，尚意書風的主體是行書。

尚意書風的形成有其特定的複雜的歷史原因，其中晉唐筆法的丟失是原因之一，為避開這一劣勢，宋代的書法們繞開了楷書，轉而向行書尋求發展。

故而在“宋四家”中，除了早期蔡襄的楷書較見功底外，其他三人的楷書在書法史上並不特別突出。

以“宋四家”為代表的宋代書家，過於重視性情的表達而忽視技法，終於在南宋末年時書法江河日下。

元初的趙孟頫認識到了這一點，於是大力倡導恢復晉唐筆法，使元代書風為之一變。

有人說，趙孟頫是“書法史上最接近王羲之的書家”，他直接取法魏晉，簡化王羲之筆法，重現魏晉風韻。

趙孟頫是王羲之書風的傑出代表，其《汲黯傳》《道德經》《洛神賦》等更是書法史上的小楷精品，是後人學習趙孟頫書法的必修精品。

若評宋元時期小楷第一，非子昂莫屬。趙孟頫是宋元潛心研究小楷，並將其推向新高度的書法巨匠。

小楷萌芽於東漢，形成於魏晉，發展於南北朝，成熟於盛唐。元代只是小楷書風承上啟下的時代，正處復古時期，小楷上的藝術成就遠遠不如唐宋兩代，雖有鮮于樞、楊維楨，倪瓚等較為著名的書家，但整個宋元時代的書壇，幾為趙孟頫一人所籠罩。

《元史.本傳》：“孟頫篆、籀、分、隸、真、行、草書無不冠絕古今，遂以書名天下。”趙孟頫雖是難得的書法多面手，但其主要成就仍在行書及楷書方面，特別是小楷，又為子昂諸書第一。

他的小楷根植鍾、王，出入晉唐，尤對《黃庭經》《洛神賦十三行》用功極深。其凡臨二王諸帖，必數百通，故深得二王筆意，其用筆遒勁，結字妍媚，精勁溫雅，流麗飛動。其作小楷，常能著紙如飛，下筆神速如風雨，日書萬字而不綴。

他的小楷《漢汲黯傳》是其晚年的傑作。字型剛健，清勁典雅，無一筆失度，有“楷法精絕”之美譽。趙孟頫以其深厚的功力，純熟的法度和敏悟的天資獨步宋元書壇，對其小楷的精采絕倫，不服不行。

以下是我臨趙孟頫《漢汲黯傳》習作，敬諸位書友指正。

從書法風格上看，蘇武豐腴跌宕;黃庭堅縱橫拗崛;米芾俊邁豪放，他們書風自成一格，蘇、黃、米都以行草、行楷見長，而蔡襄更擅長楷書，史稱“宋代楷書的第一人”。

我覺得是趙孟頫，他是元代著名書畫家，也是楷書四家之一。

比如趙孟頫書與延祐三年（公元1316年）的《道德經》，在這部長達5000言的小楷中，也是經過多次書寫，近代書法家更是評價這部小楷書法嚴謹、筆畫精到，而且前後風韻一致，可謂是小楷中的絕品之一

應該是趙孟頫，他的小楷代表作有《道德經》《汲黯傳》《洛神賦》等，運筆靈活多變，帶有行書筆意，可謂承上啟下。

趙孟頫，他的小楷即有二王優點，並納入歐顏柳筆法，自成一家。趙的小楷，至今是可以模仿的字帖，我也在學隸書，多少了解一些歷史上的書法家每種字型起源

宋元時期，堪稱小楷第一的是趙孟頫。趙孟頫為元代書法第一人，他五體皆精，尤精於楷書和行書，可“日書萬字”。

他的小楷在繼承傳統書法的基礎上,大膽創新,其用筆清晰明確，使初學者易懂易循;其書法外貌外潤而內剛,其點畫遒勁,結體寬綽秀美,點畫之間聯絡緊密；其小楷整體給人的感覺是筆勢流動、結字優美。他的《汲黙傳》《老子》都是小楷中的精品！

1、個人覺得宋代並不是一個小楷的時代，小楷書法的最鼎盛時期是在魏晉時期，出現了很多的小楷大家，比如鍾繇、王羲之、王獻之，都是小楷書法的開山祖師，鍾繇的《薦季直表》、王羲之的《樂毅論》、王獻之的《玉版十三行》都是小楷書法的經典作品。

王獻之小楷《玉版十三行》

2、唐代的小楷書法在魏晉的基礎上有所發展，結構更加的規範化，技法也更加豐富，當時的很對楷書名家，比如顏真卿、柳公權、歐陽詢、褚遂良、都有小楷作品傳世，唐代的小楷書法最為我們熟知的就是鍾紹京的《小楷靈飛經》。

鍾紹京小楷《靈飛經》

3、宋代的書法總體講究“尚意”，這個時代的書法以行書為主，代表人物如蘇東坡、米芾、黃庭堅等，這些書法家也都有小楷作品傳世，這個時代的小楷都有行書筆意，是一大特色。

蘇東坡小楷《黃庭經》

4、元代的小楷書法家最著名的當屬趙孟頫了，趙孟頫的小楷學習魏晉以及唐人，在主張書法復古的基礎上，他的小楷結構嚴謹、用筆瀟灑，可稱得上是一代小楷大家。

趙孟頫小楷書法

5、元代以後文徵明、王寵、傅山、董其昌、王鐸、黃道周小楷書法也非常好，值得學習。

文徵明小楷《赤壁賦》

總體來說，就宋元時期，我覺得堪稱小楷第一的，趙孟頫算一個吧。

你覺得呢？

宋元時期小楷第一人，首推元代大書法家趙孟頫。為什呢？我們來分析一下。

宋代推崇“尚意”書風，講究風流瀟灑，因此文人多用行書和行草書，因此流傳下來的小楷作品就不多，佳作更是難得。宋代書法四大家排名第一的蘇軾，更是不喜作小楷，他的書法理念是：“我書意造本無法，點畫信手煩推求”，蘇軾一直把“信手自然”當成藝術追求的目標，這種態度下，需要一定法度的小楷，可見如何。

蘇軾作品

而黃庭堅更是以大字行書見長，更別說是小楷了。米芾更是以行書擅長，他追求的是“放筆一戲”這種人生觀你哪能指望他能寫出小楷佳作啊。剩下的宋人基本都是活在這三人的影子裡，再無超越他們的了。受宋四家的影響，基本上都是以行書和行草書為擅長，楷書好手幾乎沒有，除了宋徽宗的瘦金體。

米芾小楷《千字文》

南宋末年到元初，趙孟頫橫空出世，他追求復古，擺脫宋人的尚意書風，講究入魏晉，宗二王。而且趙孟頫於書畫這塊十分的勤奮，號稱日寫萬字。他的楷書與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱楷書四大家，世稱“趙體”。他是集晉、唐書法之大成的很有成就的書法家，明代大宗師董其昌認為趙孟頫的書法直接晉人。

趙孟頫小楷《汲黯傳》

例如他的小楷代表作品《汲黯傳》就被歷代書家所推崇。清代馮源深評雲：“此書方峻，雖據歐體，其用筆之快利秀逸，仍從《畫贊》，《樂毅》諸書得來。”倪瓚也說：“子昂小楷，結體妍麗，用筆遒勁，真無愧隋唐間人。” (引自《書林藻鑑》 )這件作品也是小楷初學者最好的範本。

因此趙孟頫堪稱宋元小楷第一人。

個人認為這個問題是不成立的，常言道“文無第一武無第二“，無論哪個時代，每個人都有不同的欣賞角度和評判標準，毫無定式！喜歡的就好。

宋代推崇“尚意”書風，講究風流瀟灑，喜楷書的較少，流傳下來的小楷作品就沒多少了，佳作尤是如此。特別是宋四家的蘇軾，更是不喜作小楷，他的書法理念是：“我書意造本無法，點畫信手煩推求”。而小楷顯然不符他的理念。由此推人，小楷便成了少數人的追求了。像蘇軾的學生黃庭堅的小楷也是不錯的，但他也更多的是追求行書。

而到了元朝，趙孟頫可以說以一己之力改變了當時的書風，可見其造詣。他尤善行書，但小楷也是無人能及的。如《漢汲黯傳》寫於延估七年（1320年），是趙孟頫著名小楷作品。作品中缺197字為明代書畫家文徵所補。文徵明跋趙書《漢汲黯傳》稱他“楷法精絕”。

清笪重光跋日：“松雪此冊，字形大小，無不峭拔，雲唐人遺風，其源乃出山陰耳”。

我想沒有誰學小楷會避過臨摹《漢汲黯傳》的。綜觀其書落筆迅捷，從容不迫，一氣呵成，而無一筆失度；其字型寬和雍容，風骨秀逸，平和簡靜，有輕裘帶之風：大用筆上，提按使轉，方圓兼施，還十分講究的粗細和累重變化，極富有節奏感；在結體上，法度嚴謹，挺秀潤健，十分講究字的揖讓，國求顧盼有情，故能開闊而不平析，寓麗於蒼勁之中。其書小楷之造詣，可以說在宋元時期獨領風騷。

趙孟頫 他的小楷作品《道德經》《汲黯傳》皆是傳世之作 ，趙孟頫原是宋朝舊臣，後來投靠的元朝，在朝廷也是幾經宦海沉浮，最後與夫人管道昇一同隱居修佛！