起筆方折寬厚，轉角方圓兼備，運筆遒勁而曲折有力，落筆穩健。

《張遷碑》結字巧中有拙，拙中寓巧，大巧若拙。在整體上雖扁方，整飭劃一，又因字立形，順其自然，險中求正，字型端莊朴茂，筆短意長，有些字突出主筆橫畫和捺畫，以盡其勢。全碑各字穩而不呆，動感強烈，動中求穩，穩中求變。

神采奕然的體態特徵在形體、筆畫的避讓、空間布白的處理、平正與險絕的錯落中表現得淋漓盡致，看似簡單，實則妙趣橫生，有“險絕”後“復歸平正”之感。張遷碑出土較晚，儲存完好。其書法以方筆為主，筆劃嚴謹豐腴不失於板刻，樸厚靈動，堪稱漢碑中的上品。

《張遷碑》碑額篆書「漢故穀城長蕩陰令張君表頌」12字

《張遷碑》立於東漢中平三年（公元186年），為谷城舊吏韋萌等為張遷立的去思碑。碑高292釐米，寬107釐米，厚20釐米。碑陽文15行，滿行42字，凡567字，字徑3.5釐米，隸書。碑陰刻立碑官吏41人銜名及出資錢數，計3列41行323字，字徑3.5釐米，亦隸書。額篆「漢故谷城長蕩陰令張君表頌」，豎列2行12字，字徑9.5釐米。 《張遷碑》於明初出土，立於東平儒學明倫堂前。 當時，銘文尚完好可讀。明正德間，都穆《金薤琳琅》始著錄，時僅缺五字。1966年移岱廟炳靈門內，1983年又移置岱廟碑廊保護。

篆書發展到漢代，由圓變方，史稱漢篆，《張遷碑》碑額即是典型代表。清方朔稱：「碑額十二字，意在篆隸之間而屈曲填滿，有似印書中繆篆。」此時隸書已普及，碑陽正文和碑陰題名即是漢隸代表，且藝術水平極高。《張遷碑》的審美特質，不僅強烈地表現了漢代渾然樸實的時代特徵，同時也構成了漢代碑刻藝術重氣勢、講古拙的基本風貌。

我個人認為《張遷碑》上面的篆書是屬於清秀剛健、瀟灑飄逸這一風格。於《張遷碑》的整體風格有相似之處，也有其鮮明特點。

我們先簡單說一下篆書的發展，篆書經歷了古文、大篆、小篆的發展歷程。秦以前，可籠統的稱為篆書，秦統一六國之後，小篆一般僅限用在一些莊重場合，通常用的秦隸。到了漢代，隸書仍是主流，篆書只能算是強弩之末了，但仍不乏有其獨到之處，多用於碑額、銘文等處帶有裝飾意味的字型。漢以後，雖然篆書在一定程度上得以傳承，但只能是一些書家的愛好了。

我們今天所講的《張遷碑》，出土於明朝初年，為歷代書家所推崇，整體風格厚重，質樸率真，古拙峻實。碑額題“漢故轂城長蕩陰令張君表頌”12字，個人感覺除了以上特徵外，更多了清秀剛健、瀟灑飄逸之感。篆中有隸，隸中有篆，佈局比較緊湊，卻大小錯落有致，渾然一體。拿“故”字來講，古字一筆一畫給人的感覺就特別的有力剛健，而右側反文則有盤曲、飄逸之美；“長”字在長短挪讓間盡顯秀逸，妙趣橫生。是碑額中不可多得的上乘佳作。

《張遷碑》的碑額篆書題“漢故榖城長蕩陰令張君表頌”十二字。字型為漢篆，頗似印文中繆篆字型，故也稱之為繆篆。

《張遷碑》碑額被譽為漢篆中神品。此種字型是一種篆書和隸書之間的一種過渡書體。此種書體既有篆書的盤繞和彎曲的線條，又有隸書方正古樸的結構，是一種比較有意思的書體，非常值得我們借鑑和吸收。

近代書家齊白石先生就得益於漢篆。希望大家也可對此種書體多多下功夫，無論是對於書法還是篆刻都非常有利。