學習書法，臨帖其實是積累，相當於把錢存入銀行。創作是消費，把錢從銀行取出來。創作的能力與水平取決於你臨帖的積累，儲存越多，就能為你創作提供源源不斷的支援！

臨帖的高效，則需要三到：“心到、眼到、手到”。心、眼、手三者須緊密合作，心到為第一。一般來說，初學者只能做到兩到-------眼到、手到，所以進步不快。甚至有些人只能做到一到------手到，甚至於還很勉強，因為他根本就不是臨帖，甚至還不是抄帖，完全就是信筆為體、隨手塗鴉。

而臨帖是眼睛看，心裡想，手下寫三者緊密配合的一件事，要看看寫寫，寫寫想想的。不是抄文字、抄內容，簡單的抄寫。

首先在臨寫之前要“讀帖”。讀什麼呢？讀筆畫，每個筆畫的起筆，細到每個筆畫的入鋒角度，是藏鋒還是露鋒，鋒尖向上還是向下等等，再讀點畫分佈的位置、結構的中心，更要得到“神氣”。神氣與結構都背得出，這是所謂“心慕手追”的功夫。

其次練字要腳踏實地，肯下功夫，不玩虛的。盯準一個目標，就跟鑽井一樣，打出水來為止！當然，前提是方向要準，不然的話，就成南轅北轍了。

再者，學習書法一定要走心。走心必須要三到：“心到、眼到、手也要到”。



書譜也是如此，即然是自己喜歡的帖，就深入下去，一次不要臨這麼多，就盯著一行字，做死的臨，臨到想吐，把細節做到極致，然後把這個過程用文字記錄下來，形成自己獨特的體驗與感受，找到適合自己的方式方法，然後把這種方法用於其他字，肯定也能寫好。

總之，想做不平常的人，就做不平常的事，對自己狠一點，最後才能對自己好一點！

6個月寫到這個水平，說明了你對書法有一定的天賦，不能代表你的全部，只能說是一個良的開端，在書法上邁開堅實的一步，以後的路很長很長，很多書法家一直寫到自巳的生命終點，，中國書法永無止境。

我認為書譜臨了六個月，還是不錯的，他本人必定有較高的書法功底，如果是初學者，是根本做不到的。如書譜裡所說:假令運用未周，尚虧工於秘奧，而波瀾之際己濬發於靈臺，必能傍通點畫之情，博究始終之理o:因此要會讀帖丶細讀帖丶精讀帖。近取諸身，融匯貫通，方能無間心手，神融筆暢，寫出好的作品來。

臨帖是學習書法中最重要的一個步驟，其實臨得好不好像不像行不行，以你目前的水平自己就知道，不需要旁人來評價，而且非常清楚。如果你還有疑惑，說明你還需要大量地去臨習。

一、我認為臨帖6個月能有這個水平，已經很不錯。

二、你的臨帖應該還是進入了狀態的。

三、臨帖應該儘量接近原帖。

我練《書譜》一陣一陣用寫小楷的紙背練，每臨一次有所鞏固，又有所收穫，最後只以摹本為線，按自己的節奏一溜煙的寫。只有懸腕才能揮發自如，提高書寫速度，增強了筆勢。

你的字，應該說對《書譜》的特點還不是很瞭解，寫的字沒有《書譜》的味道。

《書譜》是小草的經典之作，是習草者的必修之帖，它具備重視法度、嫻熟流暢的唐代書法的風範，是典型的“二王”書風。

《書譜》的特點及臨習要點如下：

1、用筆。《書譜》主要特點是爽利，快而不遲疑。要做到這一點，必須注意：

一是精熟字法，其書寫要爛熟於心，這需要常讀帖。

二是書寫工具要講究。寫《書譜》，毛筆要用狼毫，紙張要略熟，不要用生宣，墨加水調和以保持潤澤。

2、行氣節奏。《書譜》的行氣節奏屬於犀利勁健型。 王羲之的行氣處理方式很明顯地表現出悠然自得、飄逸典雅的狀態，在字字連線時常採取筆斷意連的方式。

而《書譜》則出鋒犀利、簡直、剛勁，輕重過渡起伏較大，行氣變化正好與王羲之相反。這一點臨習時需要注意。

3、章法。章法包括單字結構法、字字連線法和行間佈局法三個方面。因為時代和書寫工具的限制，章法也有個逐漸發展的過程。

就王羲之而言，雖然其字距之間的安排是無與倫比的，但行與行之間多為整齊排列。較之二王，《書譜》的行與行之間雖然開始滲透，但仍未達到“渾融”的效果。

也就是說，以現在的眼光來看，其變化顯得單薄，比如粗大的字和纖細的字之間的過渡總是成片出現，而不是合理穿插，這是學習時需要注意的。

總體來看，雖然《書譜》存在用筆單薄、章法散亂的不足之處，但這是“美璧之微瑕”。它透過中鋒、側鋒、偏鋒、破鋒、藏鋒、露鋒等多種筆法的運用，造就爛漫多姿、 活潑自在的意境，歷來被奉為學習草書的最佳範本之一，由此入門將會使學習者事半功倍。