寫了好多年了，功力深厚!具體看不到誰的影子更加明顯，所以可能是雜學八家，有的字不是很規範，比如舟，欲，聞，尺，草書也應該點畫精準，張馳有度。所以應該更加精研，以求精進，個人拙見，萬望海涵!互相學習，共同進步!!

當然了，欣賞這樣的字型，首先遇到的問題就是作品內容的識讀，其實對於一件作品特別是在行草書的作品中來說，看著舒服就是最好的作品，舒服的作品就像是好聽的歌曲，是一種美的享受，書法作品所給人帶來的感覺其實也是這個樣子的，這幅作品作者線條有很紮實的基本功，用墨、章法等都十分的講究，是一件值得收藏的書法作品。

不知道這件作品是不是樓主自己收藏的，如果是的話這樣的作品到可以多收藏一點，就不知道價格幾何，還是要看樓主的承受能力。

草書是楷書、隸書、行書、篆書這五種字型中藝術性最高的一種書體，大家都知道，草書是最能夠書法性情的一種字型，在快速的運動中體現線條與空間的美，這是需要很紮實的基本功的，也是一種高階的享受。

但草書的草法並不是所謂的胡寫亂寫，也像篆書一樣有很規範和標準的書寫的制度的，所以在書寫的過程中既能保證漢字的正確性，還要在乎作品的藝術性是很難得額。

瀉藥。實話實說，這張字不怎麼地。整體的氣勢有了，墨法變化也很充足，但是筆法不對，字法更是不合草法，比如舟字，欲字，基本上認不出來，線條不流暢且無澀勁，可以看出原作者沒有怎麼臨過經典大草作品，基本上都是信筆發揮，故而格調低下，以上。

草書也是要講規矩的。有的字稍稍變化了就不是這個字了，變成錯別字了。整幅作品看還是練家子，有基礎，但是線條有點亂。打個比方，一個歌從頭到尾一直高音，你能不能忍受？所以建議要有節奏起伏。再者說，氣勢不是這樣表達的，這樣倒有點氣勢洶洶。書法藝術本是文人雅士玩的藝術，所以要有書卷氣，流暢舒緩，每個字都經得起推敲，經久耐看才重要。一眼給人視覺衝擊的是西洋美術概念，中國字畫是案上把玩懸掛細品的。當今書壇風氣不好。求變是好，但是審美情趣要高。如果是想搞書法藝術，那必須踏踏實實。

這張字的作者應該是習字多年了，也蠻有功力，只是錯誤解讀了草書含義！雖說草書是性情的體現，但已要注意草書符號的標準性，更要注重草書的內韻而不是張牙舞爪的亂情書寫！

謝邀。首先對書者表示欽佩之情，已有了一些黃庭堅的味道。下面僅憑自己對書法的一點淺薄認識談一下拙見：一是通篇較為平淡，除第一個字外，用筆整體偏軟，線條缺乏張力；二是法、未、文、章等字首筆過於滯重，顯得缺少精神；三是建議多臨古帖，書法的精髓都在古帖中

要說好，你找不到出彩的地方。要說不好，也沒有什麼毛病。

我們時常會看到一些書評這樣寫：集百家之長為一體，獨出新意，自成一體。聽上去很高大上，但若真把眾家之長集為一體拼湊起來，不見得就會產生出令人耳目為之一新的結果。如圖中的豎鉤與撇捺，取法於米芾。而在結體和用筆方面，有趙孟頫和顏真卿的筆意。我們看到的這幅作品，不論從用筆乃至於結構，勝過這些借鑑的人了嗎？

我倒覺得是，學習書法，專功一家，比博採眾長，更容易吃透理解原作者的風格體系，產生出來自己對書法的理解和感受。形成自己的書寫風格。在尚未形成自己的書寫風格的時候，還是老老實實的踩著前人留下的足跡

毛病三塊

1、用筆流暢有餘入紙淺，造成字型形似，力怯。

1、細節少，尤其在字的起收，留不住筆，銀字天字寫得都草率。

1、佈局留白欠考慮，布和天、川等雖然一直一曲，還是意趣少，沒有穿插，只有上下。

敢於亮出自己，值得肯定。

我水平有限，只說點個人淺見。

這幅字草法比較熟練，筆勢連綿。但線條比較綿軟，章法上的聚合不夠自然合理。

建議加強楷書學習和臨帖。

字寫到這種程度，也是需要付出一定的努力才能達到，能正確的表現出草書符號，通篇氣息通暢，總體還不錯。書法這行當，和足球場上的觀眾相似，看著別人不行，實際自己登場就連大門都找不到了。書法雖小技，可寫好不容易。繼續加油，在貼上還有深入研究的空間，細節能完美，整體會提高許多。祝成功。張旭肚痛貼。選自（中國書法臨摹創作全集）初稿。

草貴流而流而暢，孫過庭書譜對草書好歹的分辨講的再清楚不過，特別強調流字，流而流。本人分析其流暢理應指對三方面。

第一，用筆的流暢，筆畫要通透，即圓筆為主，少方折，使轉圓潤環曲，無疑滯阻塞。

第二，字型的流暢，草書有專門的草寫符號，書寫更簡便，有些偏旁部首一筆帶過，較楷，隸等書體更靈動，活潑。

第三，章法上的流暢，草書最難佈局，字與字的血脈貫通，行與行的奇正變化，錯落更迭，整幅作品的生機勃發，自然協調。

以此為標準，對號入座。該幅草書小品用筆方折居多，起筆多見切筆，偶有側鋒，多以柳楷入門。學柳在以後習草是死結。結字尚可，草寫基本正確，章法佈局上還顯直白，還應大開大合，增強矛盾對比，才抓得住眼球。

習草建議練習些筆法婉轉通透，以圓筆為主的楷書如顏體，或以用筆靈活多變，素有八面出鋒之稱米元章為佳。甚至可兼習篆書，篆體用筆以通透為主，可大力借鑑。

能如實反應筆法的，只有墨跡才行。這一張不知道是拓片還是修圖的結果。我們就把它當成墨跡被修圖的情況來評說。

首先，用筆上太單一了，有些信筆而為。線條也顯得流滑，

結構上，許多字的結構不合理，收放也做得不足。

章法上還好。但如果和張旭、懷素的作品比較，就缺了變化。歷史上章法顯得平和的大家不少，這個看個人喜好了。

建議多臨習一些小草，從那裡面學習筆法，然後再學習張旭、懷素的章法處理。

首先說寫的很不錯。我是寫不出來的，但是從理念上可以分析一下這幅作品。

一個書家要有自己的東西，要有自己的觀點，更要有有自己的情懷，這樣，才是自己寫自己的東西，抒發自己的情感。古之學書者，文字功夫文學功底要兼修，文字與文學是相輔相成的，如果一個人不去思考，只是練手上的功夫，那麼他很可能會成為一個匠人。從直觀來看，作者文學低溫很深，內涵很足，一氣呵成。這幅字寫的很自然率意，圓中帶方，方中有圓，厚實，美感很不錯。

主要問題覺得還是提案不夠，輕鬆度不夠。大部分都是按下去寫的，這可能也是厚實圓潤的寫照。提按少了，就會顯得這幅字很悶，不透氣，不活潑靈動。我覺得從理論上講要加強一些筆的縱向的，垂直於紙的運動。注意提按

二是細節精緻度不夠，草書講至廣大，盡精微。精微講的就是細節，以後書寫可以再注意一下細節。起筆運筆收筆都要有細節的注意。注意細節

三是節奏，覺得書者在寫的時候速度很均一。沒有一個快慢的變化。節奏感和韻律美做的不夠。草書是凝固的音樂，更是紙上的舞蹈，所以節奏感尤為重要。

字寫得氣勢非凡！

這幾個方面注意一下：

佈局。

需意在筆先。第一列，排字寫，熱得慢，後來才越寫越順手，熱得快。

斷氣太多：瀑布掛，等。造成作品的碎片化。

排字：第一列，基本是排字，字無大小等對比。

重點太多：第二列：布川，第三列，飛是重點，結果被“瀑”蓋住了。

單字。

肉多了些。行筆太快，多縱省控，導致細節的交代略。如：照、瀑、是。寸方之間需“化百鍊鋼為繞指柔”。瀑的疏密佈局太均勻，末筆與“照”同，三點水 與流河的區分不大，少變化。

提按需注意。有些地方：落九，等。

破字。飛，破字接“流”。

這幅字一看是一個老手寫的，整體上學習唐代張旭、明代祝枝山大草的路數，寫得比較酣暢淋漓，體現了作者恣肆橫溢、胸襟隨性瀟灑的性格特點。

氣息上的把握，總體上控制適當，還算得體，沒有劍拔弩張、油滑流俗的感覺。

看不出明顯的師承，缺乏經典書法家的用筆特徵。如果猜得沒錯的話，這一類字大多見諸於上世紀50-70年代出生的書法家的手下。社會給他們造成的負累較多，歷經戰戰兢兢，生活清苦不易，透過作品，反映出不羈的情懷，體現出不依不屈的性格反差。說實話，他們中很多是後生學習藝術的擺渡人。即使他們沒有從古典中吸收多少營養，單就“為人梯”這點，已經足夠讓人崇敬。

從用筆角度，雖然總體上沒有太“弱”的感覺，因為使用側鋒不是特別明顯，這是長期“浸淫”的結果。但仍然速度過快。

很多朋友以為寫草書就是把速度加快，才能體現抒寫情臆。事實不然，太快更容易喪失節奏，影響上下左右的勾連和照應。

再如下圖箭頭所指，這個塊面連續出現了線質不高的雷同使轉，讓人感到“死蛇掛樹”，毫無生氣。

下圖是釋懷素的草書作品。中鋒使轉漂亮，揮灑自如，草法精到，即使墨量均衡，也渾然天成，氣韻生動。

唐 懷素 《自敘帖》區域性

字法上看，草法不夠規範，如起筆的“李”，其它如“舟”，“欲”，“忽”，“千”、“尺”，“不”等。

可以有很多種不同而且漂亮的古典寫法，為什麼選擇自己多幾個纏繞動作，這很讓人費思量。

又比如“忽、不”二字，就在本文開頭的張旭“肚痛帖”首字就是“忽”，簡潔清爽，第四字“不可堪”的“不”，明顯取法二王，但作者還是少了一點“準頭”，寫成了如下的樣子：

作品下面的“深千尺”也是如此，特別是“千尺”二字，草法隨意，“尺”是錯誤的草法。

只要任意“錄取”一個，都是美的。

王羲之大草

看看“大王”就明白，撇開氣息充盈飄逸不說，字法上，不管是連綿大草還是單個字拿出來看，都錯落有致、美不勝收、無懈可擊。

現在來說說章法。第三行首字“桃”避讓“不及”，與第二行首字“聞”黏連在一塊了；

再比如下圖：圓圈裡的兩個字，幾乎濃墨在一條水平線上了，如果把“潭”字往下拉到“岸”的左下方，再適當寫小一些，更容易產生“錯落”的感覺；

下圖粗線橢圓圈裡的“深”可以寫大些濃些，而不是突出“千”，在佈局上“出位”了，“以小博大”，提高了風險係數；“千”和左邊的“情”，看上去“跪”著兩個人，過於“醒目”，也暴露出作者習慣“斜拉”造型的“習氣”。

經常提醒學書的朋友，筆畫少的字可以寫小一點，就可以避免大的“失誤”。

張旭草書作品

最後來談談落款與鈐印。

作品落款裡沒見到年號月份，沒有出處。如果是大家，後人還得費心思“尋根究底”。

看不出這方印章內容是什麼，是名章還是閒章？如果是名章，至少得清晰；如果是閒章，卻蓋錯了地方。印泥選擇也不夠鮮亮。“好馬配好鞍”，好的作品，如果配有好的雅物，可以相得益彰，相互映照。

這張字看起來很瀟灑，還是可以糊弄不少人的。但書法尤其草書是有法的，不是隨意而寫，草書不是潦草字。

這件作品最大的問題是筆法不對，看起來騰挪轉折，但線條無力，如死蛇掛樹，字形似乎用筆肚拖出。

其次是草法問題多，很多字似是而非，草書雖草，但每個字的字形是一定的，不能臆造，一個字少一個動作就不對。

三是章法上問題多多，處理單調、重複、不協調。

建議作者靜下心來臨臨古代法帖，尤其加強篆書筆法訓練，練草不練篆，到頭一場空。