其論據包括理論，論據和事實論據！

理論論據來自於影視理論，影視史論，事實論據來自於所觀摩的影視作品！

《肖克申的救贖》這部電影很好看，寫影評應該是不錯的，深刻揭示使人對自由的嚮往！

電影《阿甘正傳》大紅大紫的人文電影，不正常人眼中的世界是多麼的精彩，也值得寫一寫！

《海上鋼琴師》歐韻三部曲的一部，我最喜歡的電影，一位大師孤獨而又特別的一生！

類似向寫好影評的電影還有！黑天鵝！天堂電影院！勇敢之心！楚門的世界！辛德勒名單等！

讀書講究開卷有意。我覺得看電影也是，只要是公映的影片，不管是好看還是一般，亦或是不好看，你都會有自己的想法，這個想法就是你的影評。所以，只要是電影，你看了就可以寫影評。

人們選擇看電影，部分是為了消遣、打發時間，也有部分是純粹的個人興趣和愛好。看電影本來是件讓人輕鬆愉悅的事情，但是上升到影評的高度，我估計很多人開始要打退堂鼓。好的電影很多，但是每個人心目中好的標準卻完全不一樣。

個人覺得，一部電影如果能讓人感覺如故友重逢，看電影的過程仿若與故友交心、聊天，那麼這便是適合你個人的電影，這樣的電影，即使你不懂什麼叫影評，不懂影評要包括哪些要素，但我相信你會有強烈的說話慾望。如果你能把最想說的話說出來並形成文字，這就是最好的影評。

就我個人來說，最想推薦的電影有兩部：

第一部是：《肖申克的救贖》。

這部電影的海報也是我最喜歡的電影海報之一，Fear can hold you prisoner，hope can set you free（恐懼讓你淪為囚犯，希望讓你重獲自由）。張開雙手，迎接風雨，在雨夜越獄，逃離苦海，涅槃重生。

第二部是：《這個殺手不太冷》。

殺手萊昂不同於以往所有影片中殺手的形象，溫暖、細膩、敏感。他喜歡綠色植物，會自己熨衣服，坐著睡覺，喜歡一個人看金·凱瑞的喜劇片。

我覺得，呂克·貝松的電影除了向眾人展示一個經典的故事之外，還在訴說著什麼。也許每個人都應該有自己特有的活法，如此，方不負此生。

在一個人成長的過程中，總有些人、有些事、有些物件是隻能定格在那一刻的，可以不朽，但絕不可仿造。

適合寫影評的電影太多了，如果非得要推薦一部的話建議去寫《沉默的羔羊》，這是一部被納入大學教材的案例，可分析的角度很多。我是影視專業出身，長期致力於寫影評，有興趣的話可以多多交流。

《霸王別姬》

又看《霸王別姬》，不一樣的環境，一樣的感動。

有幾大矛盾物件：

程蝶衣與段小樓

蝶衣從最開始進京劇班，就與小樓有著很深厚的感情。我們可以看到許多感人的畫面：小樓受罰，黑夜冬天在院子了跪著，蝶衣則隔著窗子心疼地看著他，等小樓回來後則自己光著身子，卻把被子給小樓裹上。接著那個他們依偎在一起睡覺的場面大家一定很難忘記，蝶衣緊緊地摟著小樓，彷彿怕失去了他。而小樓對蝶衣也是深深的愛護，他開始知道蝶衣不想學京戲了，那一次，他卻把蝶衣放走了，儘管他十分的不捨的。還有後來讓老闆來，聽蝶衣總唱不好“我本是女嬌娥”，就用菸斗燙他，從而使蝶衣第一次唱對。

毋庸置疑，他們都是相互喜歡的，但是，小樓對蝶衣只是好兄弟一樣的感情，而蝶衣對小樓則超越了親情。由於總在戲中扮演青衣，唱的是女腔，學得是女形，久而久之，在社會及角色中，他則比較傾向於女性。對小樓，他也一直是以一個女性的角色，例如幫小樓舔傷口，給小樓畫臉譜，其親暱的動作無不體現出他對小樓的超出一般的感情。尤其是在出現了菊仙以後，他對菊仙的嫉妒和對小樓的怨恨，都很明顯的變現了他社會角色中女性化的特點。

程蝶衣與小癩子

小癩子給蝶衣留下的最深的印象，莫過於一句話：“等以後我成角兒了就天天吃糖葫蘆”和一個場景“最後因為害怕被師傅毒打，而上吊自殺。”他的自殺是有準備的，由於看著蝶衣被打的恐怖的場面，或許還由於他覺得成為一個角兒還要挨很多很疼的打而覺得害怕？總之，他有準備的自殺了，死之前他把自己身上所有的吃的東西都急急忙忙的吞了下去。這也許是許多學京戲卻沒有成角兒的人的另一種選擇吧。夢不能成真，就只有在虛無的世界中去尋找了。

但他卻留給蝶衣一生的印象。在蝶衣成角兒後，一次入場前他聽到了冰糖葫蘆的吆喝聲，就愣住了。那時候，他想到了什麼呢？小癩子的夢想？小癩子的死？或許是震驚和無奈？

程蝶衣與張公公

張公公玷汙了蝶衣。成了角兒，也並不一定只是榮譽和歡樂。他們或許還不知道，開始只是拼命的向前奔，可後來等達到了目標，卻才發現這結果也許並不是美好的，可卻，只能接受而不能改變了。

諷刺的是，後來的新中國成立前夕，曾經呼風喚雨，為所欲為的太監，張公公，卻成了一個買菸的貧苦的老人，並且已經神智不清，只知道賣煙的人。他曾幹過的一切，就在他的混沌中被遺忘了嗎？可是受到傷害的人，卻是一生的無法挽回的創痛。社會中人與人之間，一件事也許對一個人來說微乎其微，何時對另一個人來講也許是決定性的。

程蝶衣與菊仙（媽媽）

從一開始蝶衣對菊仙就充滿了敵意，嫉妒，因為她搶走了小樓，一個蝶衣生命中最最重要的人。他們之間也許存在著一場戰鬥，而蝶衣註定是失敗者。

可是，在一幕幕蝶衣與菊仙的對視中，他有對蝶衣有一定的依戀，是一種對於母親的依戀。尤其在他戒毒癮時菊仙抱著他哄他睡覺更表現得淋漓盡致。蝶衣從小就被媽媽送到京戲班，連媽媽的最後一眼，那個空蕩蕩的沒有人影的門，都沒有看到。因此他對母愛是渴望的。並且菊仙和蝶衣媽媽得出身一樣，都是妓女，更給他一種幻象，菊仙有著他媽媽的眾多特性，女性，潑辣，妓女。

因此他對菊仙的感情就非常的矛盾了，在敵視與依戀中徘徊。

程蝶衣與袁四爺

也許袁四爺是他的知音，在京戲方面。他在蝶衣失去小樓的最痛苦的時候，讓蝶衣產生了幻覺。他很欣賞蝶衣，他也給過蝶衣很多的幫助，各個方面。但小樓對他是充滿敵意的，也許是因為他對蝶衣的特殊的關照也令小樓嫉妒了？但他的命運讓小樓和蝶衣都很驚訝，一個社會上游刃有餘的名流，終會遇到一種無法逍遙自在的社會。他就那麼的死了，被歷史碾死了。

程蝶衣與小四

蝶衣撿來了小四，在師傅死後，又收養了小四。他是想讓小四延續京劇的發展。可時候來，小四卻無情的將蝶衣打下了地獄。他搶佔了蝶衣的上臺的機會，他搶佔了虞姬的角色。而對於蝶衣，一個把京劇視為生命，甚至比生命還重要的人，如果連京戲都被剝奪了，那他還能剩下什麼呢？

程蝶衣與京戲（師傅）

師傅把蝶衣領進了京劇的世界，一個嚴厲的，傳統的，卻對京劇充滿理解的師傅，他最終在唱京劇時倒下了，辭世了。無疑，他給了蝶衣很大的影響。蝶衣慢慢的從只知其聲，其形，到了解其中的精粹，最終把其視為生命。他在表演時非常的入境，常到達一種與戲中的人物和一的境界。那種潛心投入的表演，一切外在的喧鬧和煩擾都不能夠影響。

程蝶衣與時代（清末，侵華，民國，新中國初期，文化大革命，之後）

一個動盪的年代，人們的思想也是非常慌亂的，不確定的。連國家，民族，你都不能確信，你就更不能確信任何其他的一切了。人們彷彿都是漂浮在空氣中的，沒有根基。善於生活的人也不一定能夠生（比如袁四爺），懂得人生常識的人也不一定能夠生（比如菊仙）。

清末，百姓，戲子，被動得像旗子一樣受封建殘餘的玩弄，不能把握自己的命運。

日寇來了，無辜的人們的姓名也不能倖免。或許藝術能夠無國界，可是輿論卻不能夠接受，民族感情不能接受。

民國呢，仍然是動盪不安，隨時都會發生變動。

短暫的新中國初期，對於京劇形式的變形，蝶衣很難接受，畢竟，那不是他心中的京劇的印象。可是他不能決定一切，因為時間的車輪在不停的轉著。

他一直都在唱著，不管是哪一個時期，或許，每個時期都需要藝術。藝術沒有時間性。可是，在這其中蝶衣總要時不時地受到外界的干擾，政治，一個無聊的卻無法避免的東西，在藝術前進的道路上灑滿了圖釘。

文化大革命來了，一切真的都顛覆了？革文化的命，對文化進行批判，打破固有的一切文化。或許如果這隻在學術界進行，只是行而上的批判是好的，可是當權力掌握在了不成熟的頭腦發熱的人的手中，也許就變味了。沒有了文化，沒有了標準，沒有了歷史，每個人都可以是他想是的了，最終，也就什麼都不是了。

程蝶衣與死

蝶衣真的累了，經歷了那麼多輝煌與動盪，得到，失去，又得到。最終，他選擇了在戲中結束自己的生命。一生都無法把握住自己，一生都宿命的漂泊，終在死亡這件事上他做了自己的主人。一幅完美的畫面——霸王別姬，永不能重演了。留下了孤零零的楚霸王，人生，也許真的只是一場戲。愛，別，離，怨，憎，恚，總得有一個苦澀的結局來收場。

程蝶衣與張國榮

虞姬死了，呈蝶衣死了，張國榮死了。戲裡戲外，真真假假，可是，結果都一樣。

什麼樣的電影適合寫影評呢？如果是一個影評新手，我覺得主要有以下幾類。

一是最近熱播的電影，我們知道站在風口，豬都能起飛，就是這個道理，要會借勢，抓住熱點，去寫大家熱議的東西。

二是可以挑戰寫一些經典的作品的不同觀點，引發爭議，但是要小心，掌握不好度，比如很多網紅靠賣醜走紅，完了一點點再洗白。別人說好，你就非說不好，引發熱議。

三是寫一些外國文藝片，看的人特別少的影評，為什麼要寫呢？我覺得是為了鍛鍊寫作能力和獨特視角，當然最好是在時間充裕的情況下，不然真的很浪費時間，沒有投入產出比。

四是寫一些自己喜歡的電影，和第三條差不多，但是人做自己喜歡的事，往往會發揮的更好，如果只是跟風寫作，我覺得那就成為了寫作機器。

以上是我的一點拙見，希望供你參考。

太多了，《天使愛美麗》

法國女孩愛美麗布蘭從來就沒有享受過家庭的溫暖，她的童年是在孤單與寂寞中度過的。八歲時，母親因意外事故去世，傷心過度的父親也患上了自閉症，沉醉在自己的世界裡。他是一名醫生，因此他除了給愛美麗做醫療檢查之外，很少和女兒接觸。可笑的是，他僅僅根據愛美麗在檢查時心跳較快就斷定她有心臟病，並決定將她留在家裡休養。阿梅麗又被剝奪了與同齡夥伴一起玩耍的樂趣，孤獨的她只能任由想象力無拘無束地馳騁來打發日子，自己去發掘生活的趣味，比如到河邊打水漂，把草莓套在十個指頭上慢慢地嘬等等，終於等到她長大成人可以自己去闖世界了。愛美麗在巴黎的一家咖啡館裡做女侍應，光顧這家咖啡館的似乎總是一些孤獨而古怪的人，他們的行為往往乖張怪癖。不過總的說來，她的生活還過得不錯。但愛美麗並不滿足，她的滿腔熱情還不知向那裡發洩呢。

1997年夏天，戴安娜王妃在一場車禍中不幸身亡。愛美麗突然意識到生命是如此脆弱而短暫，她決定去影響身邊的人，給他們帶來歡樂。一個偶然的機會使愛美麗在浴室的牆壁裡發現了一隻錫盒，裡面放著好多男孩子們珍視的寶貝。看來這應該是一個小男孩藏在這裡的。那個男孩現在或許已經長大了，早已忘記了童年時代埋藏的"珍寶"。於是,愛美麗決心尋找"珍寶"的主人，以悄悄地將這份珍藏的記憶歸還給他。而她那暗中幫助周圍的人，改變他們的人生，修復他們的生活的偉大理想也開始實施了。

愛美麗積極行動起來，冷酷的雜貨店老闆，備受欺侮的夥計，憂鬱陰沉的門衛還有對生活失去信心的鄰居都被她列入了幫助物件。雖然遇到了不少困難，有時甚至也得耍耍手段，用用惡作劇，但經過努力，她還是獲得了不小的成功。